建筑師教學(xué)講解課件

建筑師的定義是從事建筑設(shè)計(jì)的人。建筑師接受工程投資方（即通常所說(shuō)的甲方）的委托，對(duì)建筑進(jìn)行建筑專業(yè)的圖紙?jiān)O(shè)計(jì)，并協(xié)調(diào)整合結(jié)構(gòu)、機(jī)電、工藝等各專業(yè)的圖紙，形成可供施工的圖紙?zhí)峁┙o投資方，在國(guó)外，建筑師還在項(xiàng)目過(guò)程中對(duì)項(xiàng)目整體負(fù)責(zé)，在包括投資建議、設(shè)計(jì)、招標(biāo)、施工方面作為投資方的代理者管理和指導(dǎo)項(xiàng)目，在技術(shù)建筑師、經(jīng)濟(jì)、功能和造型上實(shí)現(xiàn)建筑物的營(yíng)造。建筑師通常為建筑投資者所雇傭并對(duì)其負(fù)責(zé)而不是建筑施工者。建筑師既是藝術(shù)家又是工程師，他的作品需要工程師從力學(xué)角度計(jì)算，選取合適的工程材料才能實(shí)現(xiàn)，有的建筑師的設(shè)計(jì)過(guò)于超出現(xiàn)有的材料能力限制，則無(wú)法實(shí)現(xiàn)為真實(shí)的建筑。建筑師的設(shè)計(jì)也必須能說(shuō)服投資方的贊成，才能付諸實(shí)現(xiàn)。歷史上有許多非常有才華的設(shè)計(jì)，因?yàn)椴荒芡耆珴M足上述兩個(gè)條件而沒(méi)有能成為真正的建筑。建筑師的定義是從事建筑設(shè)計(jì)的人。建筑師接受工程投資方（即通常1貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來(lái)到上海，18歲到美國(guó),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。

貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）美籍華人2風(fēng)格

作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時(shí)代建筑。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對(duì)建筑理論的影響基本局限于其作品本身。

風(fēng)格

作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注3貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！彼^社會(huì)藝術(shù)，是指建筑與繪畫、雕塑等門藝術(shù)的區(qū)別。繪畫和雕塑等強(qiáng)調(diào)作者個(gè)性在作品中的體現(xiàn)，而建筑師在重視其個(gè)性與內(nèi)涵的同時(shí)更主要的是為人們創(chuàng)造生活工作的環(huán)境，從為多數(shù)人使用的大型公共空間到個(gè)人使用的小天地，建筑師會(huì)受到來(lái)自社會(huì)、技術(shù)、資金等各方面的制約，這些制約要比藝術(shù)家遇到的問(wèn)題多得多。但是貝聿銘說(shuō)：“只要建筑能夠跟上社會(huì)的步伐，它們就永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘?！?/p>

貝聿銘又主張：“建筑雖受科技的影響，但并非完全建立在科學(xué)技術(shù)之上，它還需要其他的條件?！?/p>

貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！彼^社會(huì)藝術(shù)，是4貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！?/p>

貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予5代表作美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程中國(guó)銀行香港分行大廈中國(guó)銀行總部大廈代表作美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館6美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西7法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長(zhǎng)35米。高21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長(zhǎng)35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡(jiǎn)單突出，而全玻璃的墻體清明透亮，沒(méi)有沉重?fù)砣?。起初許多人反對(duì)這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中8中國(guó)銀行香港分行大廈

1.采用幾何不變的軸力代替幾何可變的彎曲桿系，來(lái)抵抗水平荷載，更加經(jīng)濟(jì)有效。2.利用多片平面支撐的組合，形成一個(gè)立體支撐體系，使立體支撐在承擔(dān)全部水平荷載的同時(shí)，還承擔(dān)了高樓的幾乎全部的重力，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了立體支撐抵抗傾覆力矩的能力。3.將抵抗傾覆力矩用的抗壓和抗拉豎桿件，布置在建筑方形平面的四個(gè)角，從而在抵抗任何方向的水平力時(shí)，均具有最大的抗力矩的力偶臂。4.利用立體支撐及各支撐平面內(nèi)的鋼柱和斜桿，將各樓層重力荷載傳遞至角柱，加大了樓層重力荷載作為抵抗傾覆力矩平衡重的力偶臂，從而提高了作為平衡重的有效性。曾經(jīng)為香港設(shè)計(jì)中銀大廈的著名美籍華裔建筑師貝聿銘，獲美國(guó)政府頒發(fā)“史密斯松尼安古柏惠特全國(guó)設(shè)計(jì)終身成就獎(jiǎng)”，以表彰他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的杰出成就。貝聿銘將于本月10日前往白宮接受該獎(jiǎng)項(xiàng)。中國(guó)銀行香港分行大廈

1.采用幾何不變的軸力代替幾何可變的彎9中國(guó)銀行總部大廈

貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡(jiǎn)潔中遠(yuǎn)航蘊(yùn)涵了變化，簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)幾何語(yǔ)言使人易懂且融合進(jìn)去，而且沒(méi)有民族界限。而大廳內(nèi)部，西北二側(cè)高墻上的8個(gè)巨大切面，使空間視覺(jué)效果得到明顯改善，而且還體現(xiàn)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威嚴(yán)，中間切面上的中行標(biāo)志非常醒目。切面之間，懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北二個(gè)方向的視覺(jué)延伸。由東南角的主入口進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造的內(nèi)部空間遙相呼應(yīng)，中間的樓梯二旁的綠化形成了愉悅的視覺(jué)走廊，拾階而上，形成了上下二層的業(yè)務(wù)空間，一般業(yè)務(wù)在上，而保密性強(qiáng)的在下。外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修保持一致，保證了內(nèi)外空間的延續(xù)，擴(kuò)大了內(nèi)涵的外延。建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透明玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬(wàn)科建筑研究中心上也有體現(xiàn)。中國(guó)銀行總部大廈

貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形10賴特賴特（FrankLloydWright）生于1867年威斯康星州的RichlandCenter，一生有70多年的時(shí)間從事設(shè)計(jì)，他的設(shè)計(jì)觀念是對(duì)二十世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。另外賴特還是一個(gè)多產(chǎn)的作家、教育家和哲學(xué)家。在美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)最近的一個(gè)全國(guó)調(diào)查中，賴特被稱為是美國(guó)最偉大的建筑師。他的作品反映了對(duì)社會(huì)和人們需要的一種本能的關(guān)注和對(duì)自然和自然材料的追求。賴特賴特（FrankLloydWright）生于1867年威11

1

強(qiáng)調(diào)保持材料本色這種住宅只用磚、木、紙、水泥、玻璃五種材料，而且還盡量使用工廠成品，所以常常戶主們自己都可以動(dòng)手建造，因此比較經(jīng)濟(jì)。2

與環(huán)境協(xié)調(diào)

賴特不僅注重材料的自然本色，他還特別注重對(duì)外部自然的理解和尊重?；蛘叻催^(guò)來(lái)說(shuō)正是由于他對(duì)自然的理解與尊重才強(qiáng)調(diào)材料的本色。3體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的

美國(guó)風(fēng)住宅大多數(shù)具簡(jiǎn)潔的形體，直線方角，內(nèi)部空間流動(dòng)而功能分區(qū)很明確，堅(jiān)持了草原住宅所反映的講究與環(huán)境的的配合和表達(dá)材料性能的特點(diǎn)，這樣就既具有美國(guó)文化的精神，又是一種現(xiàn)代的住宅。

1強(qiáng)調(diào)保持材料本色12建筑師教學(xué)講解課件13建筑師教學(xué)講解課件14建筑師教學(xué)講解課件15建筑師教學(xué)講解課件16建筑師教學(xué)講解課件17建筑師教學(xué)講解課件18建筑師教學(xué)講解課件19建筑師教學(xué)講解課件20建筑師教學(xué)講解課件21建筑師教學(xué)講解課件22（2）、

LeCorbusier

勒·柯布西耶

生平簡(jiǎn)介：※原名CharlesEdouardJeannert-Gris，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”?！?887年10月6日，卒于1965年8月27日

※

1907年先后到布達(dá)佩斯和巴黎學(xué)習(xí)建筑，后來(lái)又到德國(guó)貝倫斯事務(wù)所工作※

1914年他提出了框架式結(jié)構(gòu)體系,這是一種基于帶有承重框架結(jié)構(gòu)的立方體建筑的設(shè)想。（2）、LeCorbusier勒·柯布西耶23※1917年定居巴黎，同時(shí)從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的畫家和詩(shī)人合編雜志《新精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶?！?922年柯布西耶提出了“現(xiàn)代城市”的構(gòu)想,現(xiàn)代城市是由高層住宅區(qū)組成的中心城市，區(qū)與區(qū)之間由道路網(wǎng)連接?！?926年勒?柯布西耶提出了著名的新建筑五點(diǎn)：1.房屋底層采用獨(dú)立支柱；2.屋頂花園；3.自由平面；4.橫向長(zhǎng)窗；5.自由的立面?！?927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起“現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議”，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織?！?917年定居巴黎，同時(shí)從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的24主要建筑思想：他的建筑思想可分為兩個(gè)階段：※50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；※

50年代以后勒?柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代主義。朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯。在家具設(shè)計(jì)中，勒?柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

主要建筑思想：25重要作品介紹：1、朗香教堂(NotreDametoHaut)

這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。重要作品介紹：26南面的墻被稱之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的空洞，室外開(kāi)口小，而室內(nèi)開(kāi)口大，比例奇特，靠外墻的部分裝上教堂里常用的彩色玻璃，同時(shí)，墻體和屋頂?shù)倪B接并不是無(wú)縫的，而是有一定間隙的，她的三個(gè)弧形塔把屋頂?shù)淖匀还庖胧覂?nèi)，這些做法使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線效果，而產(chǎn)生了一種神秘感。主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。這個(gè)禮拜堂可以容納50個(gè)人。南面的墻被稱之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的27位于巴黎近郊的普瓦西勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。

薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。

2、薩伏伊別墅(theVillaSavoye)2、薩伏伊別墅(theVillaSavoye)28底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫(kù)和仆人用房。29別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展303、馬賽公寓仿佛一只諾亞方舟，帶著一個(gè)失落后的小世界。其實(shí)，一方面馬塞公寓擁有絕對(duì)的個(gè)人私密性，家庭的每個(gè)成員都擁有像修道士那樣的小私室，每一個(gè)公寓單元都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它與周圍的山光水色保持直接的接觸，同時(shí)社交的機(jī)能又被大大夸張，實(shí)際上設(shè)計(jì)了多達(dá)二十六種不同的社交空間。3、馬賽公寓31另外，勒·柯布西耶還有一些著名的作品例如：印度昌迪加爾高等法院被否決但仍然給后世留下深遠(yuǎn)影響的作品：阿爾及爾的奧勃斯規(guī)劃巴黎瑞士學(xué)生宿舍等在此就不作詳細(xì)介紹了另外，勒·柯布西耶還有一些著名的作品32四RichardMeier理查德·邁耶設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：※美國(guó)建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表，是“建筑界5巨頭”之一※生于1935年，美國(guó)新澤西東北部的城市紐華克※

1963年自行開(kāi)業(yè)※1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室

※由于受到勒·柯布西耶（LeCorbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒·柯布西耶的風(fēng)格四RichardMeier理查德·邁耶33主要建筑思想：※邁耶設(shè)計(jì)的作品都頗為簡(jiǎn)練，既包括居家設(shè)計(jì),也包括商用設(shè)計(jì)?！O(shè)計(jì)的作品最大的特點(diǎn)是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。※由于其大膽的風(fēng)格，邁耶創(chuàng)造出頗為獨(dú)特的粗壯風(fēng)格?！鶠榱嗽谡故痉矫孀龅酶?，他將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧地融合在一起。※邁耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。主要建筑思想：34※在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征?！钟诤?jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)將室內(nèi)外空間和體積完全融合在一起?！~耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺(jué)得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系?！诮ㄖ?nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。

※在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征。35主要作品簡(jiǎn)介：1、道格拉斯住宅DouglasHouse

建于1971--1974，位于美國(guó)密執(zhí)安州在基地的西向，是以風(fēng)景著名的密西根湖，而于基地東側(cè)的是聯(lián)結(jié)交通的鄉(xiāng)村道路。主要作品簡(jiǎn)介：36在該建筑中運(yùn)用了大片框架玻璃，金屬的欄桿扶手，還有公共、私密空間實(shí)虛變化和量體垂直與水平處理手法等…在該建筑中運(yùn)用了大片框架玻璃，金屬的欄桿扶手，還有公共、私密37該建筑最大的敗筆之處在于：為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來(lái)，那大片的框架玻璃，也因?yàn)闆](méi)有任何的遮蔽，而有相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問(wèn)題。在起居室，每天下午總有幾個(gè)小時(shí)，有著刺眼的陽(yáng)光，而使其空間無(wú)法使用。

但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當(dāng)成功的。該建筑最大的敗筆之處在于：為了要使住宅面向密西根湖，而將房子38該建筑與周圍環(huán)境有機(jī)結(jié)合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫胎換骨，室內(nèi)光線經(jīng)過(guò)弧墻的反射，一定顯得靜謐和灑脫?！鞍住笔沁~耶建筑不可缺少的元素，而白的墻就像畫紙，光影就在其上自由的作著移動(dòng)的圖畫。2、羅馬千禧教堂JubileeChurch建成于2003該建筑與周圍環(huán)境有機(jī)結(jié)合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫39建筑師教學(xué)講解課件40在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感3、蓋蒂中心美術(shù)館在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面41建筑師教學(xué)講解課件42在美術(shù)館的花園露臺(tái)，幾根高大簡(jiǎn)潔的柱子使人不禁想起雅典的衛(wèi)城，其空間處理手法大膽奇特褐色、粗面的石灰茸(Travertine)是邁爾最終選擇的外觀建材，邁爾表示石材象征永恒，刻意以粗糙的質(zhì)感表現(xiàn)，是要讓建筑物有如從地面自然地「生長(zhǎng)」出來(lái)，這又是一次呼應(yīng)環(huán)境的作為

在美術(shù)館的花園露臺(tái)，幾根高大簡(jiǎn)潔的柱子使人不禁想起雅典的衛(wèi)城43巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館44

弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個(gè)猶太人家庭，17歲后移民美國(guó)加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。于1962年建立他自己的公司——FrankO.GehryandAssociates,Inc.他現(xiàn)在歸化于美國(guó)籍，并且活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義，其中最著名的建筑，是位于西班牙，畢爾包，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊鸥鶟h美術(shù)館。弗蘭克·蓋里

建筑界的畢加索

弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry45

解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義演化而來(lái)，結(jié)構(gòu)主義理論是一種社會(huì)學(xué)方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動(dòng)的手段，解構(gòu)主義實(shí)質(zhì)是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，與結(jié)構(gòu)主義相比，解構(gòu)主義是開(kāi)放結(jié)構(gòu)，以“破”而立。蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家，號(hào)稱解構(gòu)主義建筑之父。解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義演化而來(lái)，結(jié)構(gòu)主義理論是一種社會(huì)學(xué)方法46弗蘭克蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來(lái)自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué)效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過(guò)集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開(kāi)放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺(jué)得是一種無(wú)形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。弗蘭克蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文47所獲獎(jiǎng)項(xiàng)及榮譽(yù)成為美國(guó)建筑學(xué)會(huì)會(huì)員1977榮獲美國(guó)文學(xué)與藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的阿諾德·W·布魯諾建筑紀(jì)念獎(jiǎng)1987成為美國(guó)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員1987加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)榮譽(yù)博士1987諾得到建筑設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士1989普利策建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1989奧迪斯藝術(shù)學(xué)校美術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士1991當(dāng)選美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員1992榮獲沃爾夫建筑藝術(shù)獎(jiǎng)1992榮獲日本藝術(shù)協(xié)會(huì)帝國(guó)建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1994榮獲多倫希和利連吉斯終身藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)1994當(dāng)選美國(guó)國(guó)建建筑設(shè)計(jì)學(xué)院院士1997當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽(yù)領(lǐng)事1998當(dāng)選美國(guó)皇家藝術(shù)院院士1998當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽(yù)市長(zhǎng)1998榮獲美國(guó)國(guó)家藝術(shù)捐贈(zèng)基金國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)?999榮獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)2000榮獲美國(guó)藝術(shù)終生成就獎(jiǎng)所獲獎(jiǎng)項(xiàng)及榮譽(yù)成為美國(guó)建筑學(xué)會(huì)會(huì)員48作品展示圣塔莫尼卡住所加州航空博物館作品展示圣塔莫尼卡住所加州航空博物館49作品展示維特拉家具博物館弗雷德里克魏斯曼藝術(shù)博物館迪斯尼音樂(lè)廳搖滾樂(lè)博物館作品展示維特拉家具博物館弗雷德里克魏斯曼藝術(shù)博物館迪斯尼音樂(lè)50作品展示作品展示51作品展示EasyEdges作品展示EasyEdges52

在這個(gè)世界上，如果有過(guò)“一幢建筑拯救一座城市”的神話，那么，這個(gè)神話就發(fā)生在西班牙的北方城市畢爾巴鄂！1997年，當(dāng)一幢驚世駭俗的建筑落成在內(nèi)維隆河畔，立刻引起了全世界范圍的詫異目光，這就是古根海姆博物館。

古根海姆博物館在這個(gè)世界上，如果有過(guò)“一幢建筑拯救一座城53古根海姆博物館古根海姆博物館是索羅門·R·古根海姆（SolomonR.Guggenheim)基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)場(chǎng)館。其中，最著名的古根海姆博物館為美國(guó)紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館。紐約古根海姆博物館古根海姆博物館古根海姆博物館是索羅門·R·古根海姆（Solo54古根海姆博物館

弗蘭克·蓋里是20世紀(jì)最著名建筑師之一，他在62歲時(shí)設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館，更被譽(yù)為“未來(lái)的建筑提前降臨人世”。11年7月，該作品又被《名利場(chǎng)》雜志評(píng)為30年來(lái)最重要的十件建筑作品之一。古根海姆博物館弗蘭克·蓋里是20世紀(jì)最著名建筑師之一，他55博物館全部面積占地24000平方公尺，陳列的空間則有11000千平方公尺，分成19個(gè)展示廳，其中一間還是全世界最大的藝?yán)戎?。整個(gè)建筑并不是毫無(wú)章法，所有展室都圍繞著中庭這個(gè)中心軸，依東、南、西三個(gè)方向旋轉(zhuǎn)伸展，展室雖然大小不等、形狀不一，但室內(nèi)格局多數(shù)規(guī)整方正，便于布展與陳列，相對(duì)封閉安靜的空間又讓人能專心體會(huì)藝術(shù)品，完全滿足功能的要求，其中一層伸到橋下的展室長(zhǎng)達(dá)130米。同層或不同層展室之間的連接，都通過(guò)中庭曲折的連廊、傾斜的坡道、懸挑的樓梯、突出的玻璃電梯來(lái)過(guò)渡，看似凌亂、復(fù)雜的表面卻暗含著理性與秩序，觀摩展品的參觀流線清晰明朗又不重復(fù)，感到空間并未被割裂得支離破碎，走在其中，反爾使人在任何角度，視覺(jué)效果決不重復(fù)！向東長(zhǎng)長(zhǎng)延伸到橋下的一層展館，南側(cè)地形突變之處用凌空架于道路上方的廣場(chǎng)和常規(guī)尺度的管理用房來(lái)實(shí)現(xiàn)與舊城的平穩(wěn)過(guò)渡，規(guī)避了用地原本的缺陷，掙脫了束縛，巧妙地化解矛盾又滿足了功能要求，橋和路仿佛都成了整幢建筑不可或缺的一部分，化腐朽為神奇，真真體現(xiàn)了對(duì)土地的充分利用與對(duì)環(huán)境的高度尊重！博物館全部面積占地24000平方公尺，陳列的空56建筑師教學(xué)講解課件57結(jié)束語(yǔ)當(dāng)你盡了自己的最大努力時(shí)，失敗也是偉大的，所以不要放棄，堅(jiān)持就是正確的。WhenYouDoYourBest,FailureIsGreat,SoDon'TGiveUp,StickToTheEnd結(jié)束語(yǔ)58感謝聆聽(tīng)不足之處請(qǐng)大家批評(píng)指導(dǎo)PleaseCriticizeAndGuideTheShortcomings演講人：XXXXXX時(shí)間：XX年XX月XX日

感謝聆聽(tīng)演講人：XXXXXX時(shí)間：XX年59建筑師的定義是從事建筑設(shè)計(jì)的人。建筑師接受工程投資方（即通常所說(shuō)的甲方）的委托，對(duì)建筑進(jìn)行建筑專業(yè)的圖紙?jiān)O(shè)計(jì)，并協(xié)調(diào)整合結(jié)構(gòu)、機(jī)電、工藝等各專業(yè)的圖紙，形成可供施工的圖紙?zhí)峁┙o投資方，在國(guó)外，建筑師還在項(xiàng)目過(guò)程中對(duì)項(xiàng)目整體負(fù)責(zé)，在包括投資建議、設(shè)計(jì)、招標(biāo)、施工方面作為投資方的代理者管理和指導(dǎo)項(xiàng)目，在技術(shù)建筑師、經(jīng)濟(jì)、功能和造型上實(shí)現(xiàn)建筑物的營(yíng)造。建筑師通常為建筑投資者所雇傭并對(duì)其負(fù)責(zé)而不是建筑施工者。建筑師既是藝術(shù)家又是工程師，他的作品需要工程師從力學(xué)角度計(jì)算，選取合適的工程材料才能實(shí)現(xiàn)，有的建筑師的設(shè)計(jì)過(guò)于超出現(xiàn)有的材料能力限制，則無(wú)法實(shí)現(xiàn)為真實(shí)的建筑。建筑師的設(shè)計(jì)也必須能說(shuō)服投資方的贊成，才能付諸實(shí)現(xiàn)。歷史上有許多非常有才華的設(shè)計(jì)，因?yàn)椴荒芡耆珴M足上述兩個(gè)條件而沒(méi)有能成為真正的建筑。建筑師的定義是從事建筑設(shè)計(jì)的人。建筑師接受工程投資方（即通常60貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一貝祖怡。10歲隨父親來(lái)到上海，18歲到美國(guó),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)所,1990年退休。

貝聿銘（IeohMingPei）（1917-）美籍華人61風(fēng)格

作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時(shí)代建筑。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對(duì)建筑理論的影響基本局限于其作品本身。

風(fēng)格

作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個(gè)注62貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！彼^社會(huì)藝術(shù)，是指建筑與繪畫、雕塑等門藝術(shù)的區(qū)別。繪畫和雕塑等強(qiáng)調(diào)作者個(gè)性在作品中的體現(xiàn)，而建筑師在重視其個(gè)性與內(nèi)涵的同時(shí)更主要的是為人們創(chuàng)造生活工作的環(huán)境，從為多數(shù)人使用的大型公共空間到個(gè)人使用的小天地，建筑師會(huì)受到來(lái)自社會(huì)、技術(shù)、資金等各方面的制約，這些制約要比藝術(shù)家遇到的問(wèn)題多得多。但是貝聿銘說(shuō)：“只要建筑能夠跟上社會(huì)的步伐，它們就永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘?！?/p>

貝聿銘又主張：“建筑雖受科技的影響，但并非完全建立在科學(xué)技術(shù)之上，它還需要其他的條件?！?/p>

貝聿銘認(rèn)為：“建筑是—種社會(huì)藝術(shù)的形式?！彼^社會(huì)藝術(shù)，是63貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問(wèn)題?！沁@一點(diǎn)，前輩大師們是不夠重視的?！?/p>

貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說(shuō)：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予64代表作美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程中國(guó)銀行香港分行大廈中國(guó)銀行總部大廈代表作美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館65美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西66法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個(gè)入口設(shè)計(jì)成一個(gè)邊長(zhǎng)35米。高21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長(zhǎng)35.4米，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡(jiǎn)單突出，而全玻璃的墻體清明透亮，沒(méi)有沉重?fù)砣?。起初許多人反對(duì)這項(xiàng)方案，但金字塔建成之后獲得廣泛的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的三角形被取消，法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中67中國(guó)銀行香港分行大廈

1.采用幾何不變的軸力代替幾何可變的彎曲桿系，來(lái)抵抗水平荷載，更加經(jīng)濟(jì)有效。2.利用多片平面支撐的組合，形成一個(gè)立體支撐體系，使立體支撐在承擔(dān)全部水平荷載的同時(shí)，還承擔(dān)了高樓的幾乎全部的重力，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了立體支撐抵抗傾覆力矩的能力。3.將抵抗傾覆力矩用的抗壓和抗拉豎桿件，布置在建筑方形平面的四個(gè)角，從而在抵抗任何方向的水平力時(shí)，均具有最大的抗力矩的力偶臂。4.利用立體支撐及各支撐平面內(nèi)的鋼柱和斜桿，將各樓層重力荷載傳遞至角柱，加大了樓層重力荷載作為抵抗傾覆力矩平衡重的力偶臂，從而提高了作為平衡重的有效性。曾經(jīng)為香港設(shè)計(jì)中銀大廈的著名美籍華裔建筑師貝聿銘，獲美國(guó)政府頒發(fā)“史密斯松尼安古柏惠特全國(guó)設(shè)計(jì)終身成就獎(jiǎng)”，以表彰他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的杰出成就。貝聿銘將于本月10日前往白宮接受該獎(jiǎng)項(xiàng)。中國(guó)銀行香港分行大廈

1.采用幾何不變的軸力代替幾何可變的彎68中國(guó)銀行總部大廈

貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形、方形、半球體為輔構(gòu)成，簡(jiǎn)潔中遠(yuǎn)航蘊(yùn)涵了變化，簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)幾何語(yǔ)言使人易懂且融合進(jìn)去，而且沒(méi)有民族界限。而大廳內(nèi)部，西北二側(cè)高墻上的8個(gè)巨大切面，使空間視覺(jué)效果得到明顯改善，而且還體現(xiàn)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威嚴(yán)，中間切面上的中行標(biāo)志非常醒目。切面之間，懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北二個(gè)方向的視覺(jué)延伸。由東南角的主入口進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造的內(nèi)部空間遙相呼應(yīng)，中間的樓梯二旁的綠化形成了愉悅的視覺(jué)走廊，拾階而上，形成了上下二層的業(yè)務(wù)空間，一般業(yè)務(wù)在上，而保密性強(qiáng)的在下。外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修保持一致，保證了內(nèi)外空間的延續(xù)，擴(kuò)大了內(nèi)涵的外延。建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透明玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，這種效果在萬(wàn)科建筑研究中心上也有體現(xiàn)。中國(guó)銀行總部大廈

貴賓入口的玻璃墻，以三角形為主，菱行、圓形69賴特賴特（FrankLloydWright）生于1867年威斯康星州的RichlandCenter，一生有70多年的時(shí)間從事設(shè)計(jì)，他的設(shè)計(jì)觀念是對(duì)二十世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。另外賴特還是一個(gè)多產(chǎn)的作家、教育家和哲學(xué)家。在美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)最近的一個(gè)全國(guó)調(diào)查中，賴特被稱為是美國(guó)最偉大的建筑師。他的作品反映了對(duì)社會(huì)和人們需要的一種本能的關(guān)注和對(duì)自然和自然材料的追求。賴特賴特（FrankLloydWright）生于1867年威70

1

強(qiáng)調(diào)保持材料本色這種住宅只用磚、木、紙、水泥、玻璃五種材料，而且還盡量使用工廠成品，所以常常戶主們自己都可以動(dòng)手建造，因此比較經(jīng)濟(jì)。2

與環(huán)境協(xié)調(diào)

賴特不僅注重材料的自然本色，他還特別注重對(duì)外部自然的理解和尊重?；蛘叻催^(guò)來(lái)說(shuō)正是由于他對(duì)自然的理解與尊重才強(qiáng)調(diào)材料的本色。3體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的

美國(guó)風(fēng)住宅大多數(shù)具簡(jiǎn)潔的形體，直線方角，內(nèi)部空間流動(dòng)而功能分區(qū)很明確，堅(jiān)持了草原住宅所反映的講究與環(huán)境的的配合和表達(dá)材料性能的特點(diǎn)，這樣就既具有美國(guó)文化的精神，又是一種現(xiàn)代的住宅。

1強(qiáng)調(diào)保持材料本色71建筑師教學(xué)講解課件72建筑師教學(xué)講解課件73建筑師教學(xué)講解課件74建筑師教學(xué)講解課件75建筑師教學(xué)講解課件76建筑師教學(xué)講解課件77建筑師教學(xué)講解課件78建筑師教學(xué)講解課件79建筑師教學(xué)講解課件80建筑師教學(xué)講解課件81（2）、

LeCorbusier

勒·柯布西耶

生平簡(jiǎn)介：※原名CharlesEdouardJeannert-Gris，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”?！?887年10月6日，卒于1965年8月27日

※

1907年先后到布達(dá)佩斯和巴黎學(xué)習(xí)建筑，后來(lái)又到德國(guó)貝倫斯事務(wù)所工作※

1914年他提出了框架式結(jié)構(gòu)體系,這是一種基于帶有承重框架結(jié)構(gòu)的立方體建筑的設(shè)想。（2）、LeCorbusier勒·柯布西耶82※1917年定居巴黎，同時(shí)從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的畫家和詩(shī)人合編雜志《新精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶?！?922年柯布西耶提出了“現(xiàn)代城市”的構(gòu)想,現(xiàn)代城市是由高層住宅區(qū)組成的中心城市，區(qū)與區(qū)之間由道路網(wǎng)連接?！?926年勒?柯布西耶提出了著名的新建筑五點(diǎn)：1.房屋底層采用獨(dú)立支柱；2.屋頂花園；3.自由平面；4.橫向長(zhǎng)窗；5.自由的立面?！?927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起“現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議”，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織?！?917年定居巴黎，同時(shí)從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的83主要建筑思想：他的建筑思想可分為兩個(gè)階段：※50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；※

50年代以后勒?柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代主義。朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯。在家具設(shè)計(jì)中，勒?柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

主要建筑思想：84重要作品介紹：1、朗香教堂(NotreDametoHaut)

這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來(lái)天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。重要作品介紹：85南面的墻被稱之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的空洞，室外開(kāi)口小，而室內(nèi)開(kāi)口大，比例奇特，靠外墻的部分裝上教堂里常用的彩色玻璃，同時(shí)，墻體和屋頂?shù)倪B接并不是無(wú)縫的，而是有一定間隙的，她的三個(gè)弧形塔把屋頂?shù)淖匀还庖胧覂?nèi)，這些做法使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線效果，而產(chǎn)生了一種神秘感。主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。這個(gè)禮拜堂可以容納50個(gè)人。南面的墻被稱之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的86位于巴黎近郊的普瓦西勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。

薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。

2、薩伏伊別墅(theVillaSavoye)2、薩伏伊別墅(theVillaSavoye)87底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開(kāi)敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒(méi)有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫(kù)和仆人用房。88別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富。別墅內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展893、馬賽公寓仿佛一只諾亞方舟，帶著一個(gè)失落后的小世界。其實(shí)，一方面馬塞公寓擁有絕對(duì)的個(gè)人私密性，家庭的每個(gè)成員都擁有像修道士那樣的小私室，每一個(gè)公寓單元都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它與周圍的山光水色保持直接的接觸，同時(shí)社交的機(jī)能又被大大夸張，實(shí)際上設(shè)計(jì)了多達(dá)二十六種不同的社交空間。3、馬賽公寓90另外，勒·柯布西耶還有一些著名的作品例如：印度昌迪加爾高等法院被否決但仍然給后世留下深遠(yuǎn)影響的作品：阿爾及爾的奧勃斯規(guī)劃巴黎瑞士學(xué)生宿舍等在此就不作詳細(xì)介紹了另外，勒·柯布西耶還有一些著名的作品91四RichardMeier理查德·邁耶設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：※美國(guó)建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表，是“建筑界5巨頭”之一※生于1935年，美國(guó)新澤西東北部的城市紐華克※

1963年自行開(kāi)業(yè)※1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室

※由于受到勒·柯布西耶（LeCorbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒·柯布西耶的風(fēng)格四RichardMeier理查德·邁耶92主要建筑思想：※邁耶設(shè)計(jì)的作品都頗為簡(jiǎn)練，既包括居家設(shè)計(jì),也包括商用設(shè)計(jì)?！O(shè)計(jì)的作品最大的特點(diǎn)是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑?！捎谄浯竽懙娘L(fēng)格，邁耶創(chuàng)造出頗為獨(dú)特的粗壯風(fēng)格?！鶠榱嗽谡故痉矫孀龅酶?，他將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧地融合在一起?！~耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。主要建筑思想：93※在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征?！钟诤?jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)將室內(nèi)外空間和體積完全融合在一起?！~耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺(jué)得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系?！诮ㄖ?nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。

※在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征。94主要作品簡(jiǎn)介：1、道格拉斯住宅DouglasHouse

建于1971--1974，位于美國(guó)密執(zhí)安州在基地的西向，是以風(fēng)景著名的密西根湖，而于基地東側(cè)的是聯(lián)結(jié)交通的鄉(xiāng)村道路。主要作品簡(jiǎn)介：95在該建筑中運(yùn)用了大片框架玻璃，金屬的欄桿扶手，還有公共、私密空間實(shí)虛變化和量體垂直與水平處理手法等…在該建筑中運(yùn)用了大片框架玻璃，金屬的欄桿扶手，還有公共、私密96該建筑最大的敗筆之處在于：為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來(lái)，那大片的框架玻璃，也因?yàn)闆](méi)有任何的遮蔽，而有相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問(wèn)題。在起居室，每天下午總有幾個(gè)小時(shí)，有著刺眼的陽(yáng)光，而使其空間無(wú)法使用。

但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當(dāng)成功的。該建筑最大的敗筆之處在于：為了要使住宅面向密西根湖，而將房子97該建筑與周圍環(huán)境有機(jī)結(jié)合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫胎換骨，室內(nèi)光線經(jīng)過(guò)弧墻的反射，一定顯得靜謐和灑脫。“白”是邁耶建筑不可缺少的元素，而白的墻就像畫紙，光影就在其上自由的作著移動(dòng)的圖畫。2、羅馬千禧教堂JubileeChurch建成于2003該建筑與周圍環(huán)境有機(jī)結(jié)合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫98建筑師教學(xué)講解課件99在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感3、蓋蒂中心美術(shù)館在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面100建筑師教學(xué)講解課件101在美術(shù)館的花園露臺(tái)，幾根高大簡(jiǎn)潔的柱子使人不禁想起雅典的衛(wèi)城，其空間處理手法大膽奇特褐色、粗面的石灰茸(Travertine)是邁爾最終選擇的外觀建材，邁爾表示石材象征永恒，刻意以粗糙的質(zhì)感表現(xiàn)，是要讓建筑物有如從地面自然地「生長(zhǎng)」出來(lái)，這又是一次呼應(yīng)環(huán)境的作為

在美術(shù)館的花園露臺(tái)，幾根高大簡(jiǎn)潔的柱子使人不禁想起雅典的衛(wèi)城102巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)博物館103

弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個(gè)猶太人家庭，17歲后移民美國(guó)加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。于1962年建立他自己的公司——FrankO.GehryandAssociates,Inc.他現(xiàn)在歸化于美國(guó)籍，并且活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義，其中最著名的建筑，是位于西班牙，畢爾包，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊鸥鶟h美術(shù)館。弗蘭克·蓋里

建筑界的畢加索

弗蘭克·蓋里(FrankOwenGehry104

解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義演化而來(lái)，結(jié)構(gòu)主義理論是一種社會(huì)學(xué)方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動(dòng)的手段，解構(gòu)主義實(shí)質(zhì)是對(duì)結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，與結(jié)構(gòu)主義相比，解構(gòu)主義是開(kāi)放結(jié)構(gòu)，以“破”而立。蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家，號(hào)稱解構(gòu)主義建筑之父。解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義演化而來(lái)，結(jié)構(gòu)主義理論是一種社會(huì)學(xué)方法105弗蘭克蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來(lái)自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué)效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過(guò)集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開(kāi)放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺(jué)得是一種無(wú)形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特