教程攝影用光四：自然光攝影

一、光線介紹無論是黑白膠片，還是彩色膠片，如果把攝影師的照相機比做"畫筆"，那么光線就是他的"油彩"。攝影師用光來涂抹照片，就像畫家挑選他的油彩一樣，會仔細地選擇所要用的光。這一課我們要教你如何創(chuàng)造性地使用光，并指點你更好地了解陽光的不同特性。你將開始感覺光的不同形態(tài)：正午燦爛的陽光下的灼熱光；多云天氣里天鵝絨般柔軟的光；透過樹葉間隙閃爍的斑斕的日光；部分燦爛耀眼，而部分被云遮擋的陽光；以及富鵝戲劇性神秘怪異的月光。你將真真正正開始觀察光。當你走在街上，當你坐在車里，你將用一種新的、令人興奮的眼光來觀察光的世界。二、光的基本特性所有的光，無論是自然光或人工室內(nèi)光，都有其特征：1.明暗度明暗度表示光的強弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。2.方向只有一個光源，方向很容易確定。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。3.色彩光隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質(zhì)的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。三、光的基本方向根據(jù)相機、被攝體和光源所處的方位，可從任何-面捕捉到被攝體。當主光源很強時---如明亮的陽光---從相機來看光落在被攝體不同部位，會產(chǎn)生出不同的效果?？煞譃樗姆N基本類型的光線：

1.正面光

2.45°側光

3.90°測光

4.逆光在后面的篇幅里，我們將逐項分析這些類型的照明。四、正面光這種類型的光線，是業(yè)余快照攝影師教你所使用的光線---"拍照片時太陽在你的身后。"正面光使被攝體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。其結果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。

正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽；第八課培養(yǎng)你的眼力第三單元也可以是高位的，像正午的太陽。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當拍攝面部時你會發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下很深的陰影。而使用低位正面光時，可以平射臉部，不會引起瞇眼。

五、45°側光在這課后面，我們將討論怎樣在陽光下拍攝人物照片。這種光出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三四點鐘，被許多人認為是人像攝影的最佳光線類型。正如你將在后面的課中要學到的，事實上，室內(nèi)拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45°側光。45°側光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結構被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側光被看作是"自然"光。六、90°側光這是用來強調(diào)光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結構由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作"結構光線"。

七、逆光當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，你仍然可以捕捉到影像的細節(jié)。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓一例如模特兒的頭發(fā)一制造出一種戲效果。被叫做"輪廓光"。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。八、怎樣在室外拍攝人像問題：在室外拍攝人像時，采用哪種類型的光線？初學者往往選擇從身后直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很不幸，你所得到的正如圖9.11所示，被攝對象不得不痛苦地瞇起眼睛。如果太陽所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會產(chǎn)生黑影。不管哪個角度，都不盡如人意。解決辦法1：不要讓被攝對象身處直射的陽光下。確切地說，應置被攝對象于溫和的漫射日光中。這點可通過幾種辦法達到。你可以等待一個陰云天氣，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子?；蛘吣憧梢缘却粋€云遮住直射陽光的機會。事實上，這與陰云天氣是一樣的。再者你可以移動被攝對象，如圖9.12所示，從陽光直射區(qū)域移開到有陰影的地方。樹下的陰涼不錯，但要當心，因直射的陽光透過樹葉投向被攝體面部而產(chǎn)生的光塊和斑點的影響。解決辦法2：首先，轉動被攝對象的臉部，直到太陽光不再直射到眼睛，從而避免瞇眼。但在背對太陽那側的臉上會留下很深的陰影，你需要為此加光。做到這一點最簡便的技巧如圖9.10所示，用一塊白色的反光板反射陽光到陰影處被攝對象的臉部。其竅門是把反光板放至臉的附近。如把它舉到12英寸遠，還不能使陰影提到足夠的光線，那就前后移動反光板，仔細觀察反射光在陰影區(qū)產(chǎn)生的效果，將會在哪一點上獲得你所需要的光線。在這個位置上請助手幫助舉著反光板，你回到取景器前，完成最后的創(chuàng)作。無論是彩色人像還是黑白人像，這項技術同樣有用。其主要區(qū)別是拍攝彩色照片時，必須注意改善陰影區(qū)的色調(diào)。這種光帶藍色，就像天空中的藍色一樣。你可能會想到用在"濾光鏡"那課所講的81A或85C濾光鏡來補償這個缺憾。濾光鏡能減少藍的色調(diào)，并產(chǎn)生更正常的皮膚的韻味。圖9.12這幅照片是澤魯馬·里達為一時裝廣告拍攝的一幅較好的室外人像。因為是在露天的陰影下拍攝的，所以幾乎所有部位的細節(jié)都清晰可見。而且右側微微的陰影襯托出了模特臉部和身體的立體感。這就是你最終獲得的效果。九、旅行攝影對我們許多人來講，攝影最大的樂趣是進行遠距離旅行和在奇異的旅途中即興拍攝大量的照片。也有很多遺憾的時候，最令人失望的是回家后面對的是一些焦距不準，曝光失誤，毫無意義的影像，它們完全不是我們記憶中很有"特色"的景象。

為什么這一講冠以旅行攝影的標題?因為絕大多數(shù)旅行照片是在室外自然光中拍攝的。在這課的這一講中，我們要講述的是怎樣成功地進行旅行攝影創(chuàng)作的一些基本知識。無論你的拍攝目的僅僅是個人愛好和作為紀念，還是想出售你的作品，你的目標應該是拍下為全國地理雜志所刊用而值得驕傲的照片。應該以專業(yè)攝影師的視角，并瞄準同樣高的標準。

當然，你可能有一些自己的照片如你所鐘愛的埃及獅身人面像，或中國的長城，或自由女神像。這些只是證明"我到過這里"最好的親身記載。但是，真正的旅行攝影在你拍下這些照片時，才不過是剛剛開始。這就是這課主要講述的內(nèi)容。選擇一個視點首先記住一個準則：一幅照片一個主題。對于旅行攝影和其他攝影都是真理。你的照片必須表明一個視點。不論哪里，只要可能，你都應運用一種手法不僅抓住其美麗，而且要表現(xiàn)其特征，嘗試拍攝一個著名的景致。

例如，如果你參觀金字塔，可以圍著它們轉，從不同角度拍攝，稱其為"一天"。當參觀結束時，但愿你得到美麗的明信片式的照片。這是成功的開始，但還要多實踐。

尋找"當?shù)厣?。比如在金字塔的背景下，出現(xiàn)一位浪漫的阿拉伯貝都因人的輪廓，或者是一只駱駝。這些都是些陳腐的題材，但類似金字塔這種經(jīng)常的拍攝對象，是很難脫離陳腐題材的。所以不必完全回避，而是要更深入地去觀察。

再問問自己，我該為"國家地理"拍攝什么？例如，你將發(fā)現(xiàn)為我們所崇拜的世界上最偉大的古代奇跡---金字塔，不過是當今埃及人野餐和游樂的場所。金字塔每天都被幾百名跑來跑去的孩子們包圍著，任憑他們爬上已有5000年歷史的巖石上盡情放縱。也許這就是什么"特別的記錄"呢！或許你可以在金字塔前捕捉到一個小孩扔飛碟的影像，或許在跳繩，在尋常中尋找不尋常，發(fā)現(xiàn)時代弊病。這些都是通向優(yōu)秀的旅行攝影作品創(chuàng)作的大門。

十、旅行攝影的裝備當你準備出行時，首先考慮的是帶哪些照相器材。專業(yè)攝影師通常攜帶裝滿提箱的照相機、鏡頭、膠卷和其他器材。讓我們設想一下你只帶一個攝影包，將先擇哪些基本裝備呢？

當然，你要帶上普通相機。但也要考慮：如果這個相機。但也要考慮:如果這個相機壞了怎么辦？如果我們勸你，如果情況允許的話，帶上一架備用相機。隨身有架老相機，你的機會就來了。隨時帶在行李中"以防萬一"，你就絕對不會失去任何哪怕是一生中只有一次的機會。

電動卷片器這不是基本必備之物，但當你拍攝旅行照片時，它是很方便的。你必須經(jīng)常"抓拍"景物，電動卷片器使你在眼睛不離開取景器的情況下，能連續(xù)拍下幾處鏡頭。同樣，它能快速倒卷和重裝膠卷。所以它很方便，但并不是必備之物。

鏡頭如你只有一或兩個，那就帶它了。如果有一堆，那就必須周密考慮。你需要一個小范圍里攝取大景致的廣角鏡頭，用于使用普通鏡頭而又沒有足夠空間允許你退到足以拍下整個大教堂和很高的紀念碑的時候。你需要一個85～135mm長的拍"人物肖像"的鏡頭。（鑒于經(jīng)常"偷拍"被攝人的臉部，長焦距更好些。）同時，還需要一個大景深和長焦距的遠攝鏡頭。

變焦鏡頭也許是較好的折辦法。如果只有其中2種，就能覆蓋35mm的區(qū)域。當然，我們已經(jīng)提示了即是最好的變焦透鏡，也不如最好的普通鏡頭，它不在所給焦距中聚焦那樣清晰。所以需要你判定，這種付出是否值得。

閃光燈如果想進行室內(nèi)或陰蔽處的拍攝，要帶上一套閃光燈。如可能，再多帶一套富余的。而且記住使用小相機上的閃光燈，不可能照亮整個羅馬圓形劇場。要靈活地使用閃光燈，牢記它的功率反應限度，就像在"頻閃燈"那一課學到的那樣。

膠卷該用彩色負片呢，還是彩色反轉片？當然，你將選擇一種適合你自己的膠片---印片還是做幻燈。但要知道，洗印卷非常貴。如果你計劃只拍幾卷膠卷，你也許選擇使用反轉片更好，因為要便宜許多（如果需要，你依然可從幻燈底片中選出好的洗?。?/p>

該帶多少膠卷呢？計算一下你將在感興趣的地方旅行多少天？再計算你平均每天大概要用多少膠卷。之后再多帶一些"預防萬一"。膠卷在國外有可能價格極貴，而且也有可能時間太久。所以在你認為需要的數(shù)額之外……再多帶些。

濾光片因為要拍攝彩色照片，偏振濾光片要隨身攜帶，因為它可使藍天變暗，但又不改變其他顏色。如要在高空或雪域拍攝，你也許應帶上85C的濾光片，以降低藍色調(diào)反差。

測光表你也許只帶一架相機，但我們建議你再帶個手持測光表和灰卡。它們能為檢驗你相機測光的精密度服務，而且能在非正常光線情況下發(fā)揮重要作用。例如，相機的自動測光系統(tǒng)無法拍攝日落，但如果采用后面將講解到的閃光指數(shù)，或用灰卡指數(shù)，就能獲得正確的曝光讀數(shù)。

電池確認帶足所需型號的電池?，F(xiàn)今的自動相機和測光表需要電池，所以不能帶少了。記住那些小如硬幣的電池不能等它們出現(xiàn)低能顯示;它們說完就完（倒霉）！所以一定要帶足。還要帶足用于閃光燈（和驅動器）的電池。

其他雜物帶上用于清洗鏡頭的刷子和鏡頭紙等。

帶上用于在塑料膠卷盒上做記號的油彩筆。每天早晨從單個紙盒中取出當天要用的膠卷盒，并將膠卷的速度或型號寫在盒蓋上。每拍完一卷，就在盒蓋上畫個大叉，以示此卷已用過。別忘記帶上照相機的說明書。即使你經(jīng)常使用的相機，當你出行到荒郊野外時，有可能發(fā)現(xiàn)相機出現(xiàn)"故障"。有時只不過是按了一下不熟悉的按鈕。相機指南能使你從忙亂和絕望中解脫出來。-

三腳架顫動或不顫動是問題的關鍵。當然，如果多數(shù)時候在弱光狀態(tài)下拍攝，或如果用遠攝鏡頭，就必須備一幅三腳架。但它不方便，重量不輕，所以也可考慮帶一獨腳架（二者取一）。它的重量大約只有三腳架的三分之一，而且可為相楊提供平穩(wěn)的平臺。同時，即使是在沙漠里艱苦的跋涉中，你也可以很舒服地把它掛在腰間。

這份完整的裝備清單上所有東西的關鍵---除了獨腳架，是應該裝入一個正常尺寸的相機包中，它能使你很舒服地整天背在肩上。即使它不"舒服"，但絕不會使你的后背受傷。被盜要當心。你的照相機和有關裝備是吸引竊賊的目標，而且它們是黑市上可能有較好的銷路。所以要有所準備。

首先，在離境之前考慮為你的相機和裝備上保險。保險費一般不貴，而且是滿一年交一次費。

其次，不要把相機留在室外易被竊取的地方。典型的竊取相機事件多發(fā)生在路邊咖啡店，那里有許多疲憊不堪的旅游者在咂著冷飲，他們把相機放在桌上或垂掛在椅子背上。這們它可以很輕易地被過路賊竊取。當你意識到相機不見了的時候，它早已挎到了30里地以外騎著摩托和竊賊的同伙的肩上了。所以把它放在不易被發(fā)覺的地方，或背在肩上。

換句話講，提高起碼的警惕性，將危險減少到最低程度。人物照片不要忽視拍攝當?shù)厝撕?景色"的機會。往往遠離自己或偏遠地方的人就像紀念碑和博物館那樣使人產(chǎn)生興趣。

你可以不被覺察地站在某些繁忙的路口，那里的"土著人"根本不受來訪者的干擾，只管做自己的事情。在一個合適的距離之外，你可以用遠攝鏡頭捕捉他們喜怒哀樂的細節(jié)。不要離得太遠，否則照片的主題將成為一個引不起人注意的小斑點。按照基本準則2來考慮一把注意力吸引到你的被攝主體上。

使用長鏡頭或肖像鏡頭拍攝臉部的特寫。緊湊突出地拍下土著男人和女人的頭部，是你回家時帶回的最激動人心的肖像。而且一定不要忘了孩子們。他們是最易于拍攝的，因為在照相機前他們通常表現(xiàn)得十分自然，而且他們的照片可以講述關于那個民族文化的整個故事。

要知道有些地方的人喜歡你為他們拍照，而有一些則不然。比如在保守的穆斯林國家，為男人和孩子照相是不受贊許的，為女人照相則被認為是絕對禁止的。所以應花些時間去了解當?shù)氐娘L俗。

無論哪種情況，當要拍攝時應給予他們同樣的禮節(jié)，可以在你的家鄉(xiāng)請教某位前來旅游的外國人。以禮貌和尊敬接近他們，他們總會給以善意的回報，不會用十分強硬的態(tài)度反對被拍照。

有一種習慣必須知道。在第三世界，如果你拍他們，許多人會期待著你付"小帳"。小帳是很少的小費---只是幾分錢。你拍了他們，他們伸出手。你該不該給他們小費？有時這是得到你所期望的照片的最簡單的方法。有時則成為一種麻煩。你需要用普通公眾的心態(tài)和你的本能來對待。僅僅了解這種可能性罷了，可以準備一些鋼蹦兒，以備付小費。旅行團準備什么專業(yè)旅行攝影師的不幸之一是世界名勝的每個地方的每個角落，到處是同行的旅行者們。經(jīng)過長時間的期待，你終于到達了泰姬陵，同時你發(fā)現(xiàn)那里到處有身著百慕大短褲或牛仔以及T恤衫的旅行者。如果你拍下有他們身影的照片，那壯麗的景色就給毀了。他們增添的既不是"當?shù)厣?，也不是非同一般的景致。

是的，當欣賞最著名的旅行攝影家和幻燈片時，你會發(fā)現(xiàn)幾乎每幅肖像看上去都好像再沒有其他人在里面似的。他們是怎么做到的？

有三個基本技巧。

第一種辦法是在人少的時間走訪那地方。如果你獲得必要的通行證或合同，你可以在你要去的地方正式向公眾開放之前進入那里。不巧的是我們中很少有人能獲此通行證，所以不得不另想辦法。

第二種辦法是清早到那個地方去，做第一個進入者，在大批人涌入之前進去。你會為你在旅游團到達之前就完成的攝影作品感到驚奇。如果有人在那兒或正礙你事，要耐心等待。經(jīng)常地，若你能等一會兒，你就能在你所選擇的景點發(fā)現(xiàn)沒有游人的那一瞬間。準備好抓住那一瞬間拍攝。

第三種辦法最重要。一切都很平常，不管你做什么，那里都到處是人群。你必須使用能讓那些人群從你的照片中消失的魔術。

這種技巧是把人群藏在前景被攝影對象的背后。嘗試一下是否能發(fā)現(xiàn)一尊雕像，或一堵矮墻，或一灌木叢，或一棵樹，或各種各樣不同物品，任何一種有可能擋住前景中人群的東西?？偸菚心隳芾玫臇|西的。如果你會選擇前景為主要被攝體制定"框架"，就像在"培養(yǎng)你的眼力"那課中所學的那樣，你就能經(jīng)常獲得更有意義的照片效果。

當然，如你需要有人物的照片時，也需要時間。他們能為你所描繪的雄偉景物增添規(guī)模和距離感。你要利用這些人物，嘗試著把他們與景致的"感覺"融合在一起。典型的旅游者嘬飲可口可樂的畫面，將有損于這些照片。當?shù)仫L俗中當?shù)鼐用駞s能使畫面充實。

十一、從拂曉到黃昏拍攝旅行照片拂曉如果你真的很嚴肅認真地對待旅行攝影，那么在國外或風景優(yōu)美的地區(qū)，拂曉時分正是該起床走動的時候了。在這個時間里，看看當?shù)厝巳粘５那宄炕顒樱@時不會有任何使你分神的旅游者走動。也就在此刻，天空放射出奪目的桔紅色，使所有景致都增添了戲劇性。而且在這段時間里，你可以拍攝太陽升起，就就像這里所見到的---一輪完美光亮的火球光芒四射，噴勃欲出。黎明太陽升起后的幾分鐘照射的光仍然顯出微微的紅色。在一些地區(qū)的山谷里云霧彌漫。在這幅由里查德W.布朗(RichardW.Brown)拍攝的美麗的風景照中，捕捉到了這兩種要素。光的微紅色加深了佛蒙特樹的秋色。遠處的霧為這片美麗的新英格蘭風景增色不少。

在前面我們學習了專業(yè)攝影師如何采取表現(xiàn)距離的方法：使用遠攝風景。這幅照片達到了那個輝煌的目的。注意供踏腳的石頭是怎樣由近及遠地步入眼簾的---從中間地帶、房屋和馬穿過中部的農(nóng)場，到背景的霧。再看怎樣使用遠焦距離的設置處理輪廓同樣鮮明的前景和背景的。不足為奇，這張照片由柯達選出作為巨大的全景照片曾被用在中央車站的巨大的透明彩色燈箱上，它遮蓋了一百多英尺寬的整個主廳。清晨此時太陽明亮，而且顏色變成金黃，但依然在低空投射出長長的影子。這里，里查德W.布朗用光創(chuàng)造出一幅喚起所有關于新英格蘭生活方式或情感的畫卷。

婦女和貓逆光而行---太陽光從右面對著相機。我們看到婦女頭發(fā)上有一圈輪廓光，在她的左側，貓的皮毛也有一輪廓圈光，就連他們走的那條路也被晨光照亮了。這種光使他們與遠處仍在陰影中的山脈形成了對比。他們長長的身影描繪出這段時光中最燦爛的景色。

我們在這部分論述了關于用"當?shù)厣?描繪景色的方法拍攝"土著民旅"。這就是一個很好的例子，并不能肯定一定是在廷巴克圖（馬里地名）！這張由羅伯特·弗羅斯特拍攝的照片就像一首詩。這位婦女兩只手各拿一只南瓜，貓像是她的伙伴，背景講述了一個流傳至今的完整的新英格蘭的故事。它捕捉的是目前只有極少數(shù)地方還保留著的那種往日純樸生活的風情。正午讓我們從新英格蘭來到以光輝燦爛的陽光而著稱的瑞士。佩特·特納用那種光輝創(chuàng)作出一種驚人的想象。天空是深藍色的而且他使用偏振濾光鏡突出了那種藍色。與藍天形成對比的是建筑物耀眼的白色。這里他并沒有滿足這兩種因素。他加入了另一種東西，并使這幅旅行照片成為一幅不尋常的藝術作品。

在"培養(yǎng)你的眼力"那一課中我們曾看到重復用于強調(diào)的照片。那就是佩特·特納所為。建筑物和天空在前景中反射出倒影。但它們反射在什么東西上？你能說出來嗎？你能說出來嗎？特納運用他的想象。他在一輛拋光了的汽車蓋上反射出他的想象。這是真正的專業(yè)攝影師發(fā)揮出想象的典范。中午露天陰影這是佩特·特納另一幅關于瑞士的攝影作品。這些建筑物真正的顏色是什么？它們是白的。是的，這里看上去它們是藍色。為什么？因為它們不是直接被陽光照亮；而是被從天空反射的光照亮的。那種光散發(fā)著藍色。這就是天空看上去是藍色。這就是天空看上去是藍色的原因。在"濾光鏡"那課中曾告誡過你，當你在陰影狀態(tài)下拍攝人物肖像時應注意天空色調(diào)的藍色特性。

特納以他蓬勃的色彩而著名。他曾使用81A和85C濾光鏡，使藍色色調(diào)降低到最低程度。結果是一幅轉述了如他親眼所見，同時也讓你有同樣感覺的，非常特別的典型的地中海風景照片。日落這是一幅與黎明相反的照片。兩者可采用同樣的方法拍攝。問題是如何在適度曝光上取得進步。如果你使用相機上的測光表，就會出錯，因為天空仍然相對明亮，測光表會使影像曝光不足。最好的解決辦法是試著測出光的平均水平。做到這一點，或采用手持測光表，或使用灰卡。兩種辦法一般都能提供適當?shù)钠毓?。但為保險起見，再加上一個支架拍攝。

當你希望太陽像個大火球樣地發(fā)光，就像這幅照片，記住使用一個特長鏡頭。200cm是成功的最低限度。400mm或更些更好。否則，太陽在廣闊的景致中，只能顯現(xiàn)成一個圓圈。由于相對較暗的光線需要曝長點時間的光，用這種長鏡頭，記住一定要使用一個三腳架或獨腳架支撐。如果你遵循了這個簡單的建議，你將獲得同這張照片一樣成功的日落（或黎明）照片。黃昏太陽剛剛落下去，不要把相機放在一邊。這個時間是能拍攝出有關住宅和建筑物精彩照片的最好時機，因為這時你既能表現(xiàn)出室內(nèi)光，又能捕捉到一些室外光線細微的變化。這里是里查德W.布朗的一幅樣片。在另一課中，我們可以學習如何使用這種光線創(chuàng)造出城市高大建筑物的空中輪廓。怎樣為這類照片設置曝光值？用一個測光表記讀，進行分界曝光。然后在底片沖洗出來后，選擇最好的影像。

十二、極端的天氣條件外出旅行時，你恐怕最在意的就是特別熱、特別冷的天氣和防雨的裝備。確實要有準備。

特別熱100華氏度以下人是沒有問題的。但這張照片中顯示的天氣，氣溫很容易上升。在一輛關起來的車里（包括儀表板上的小儲藏柜或車尾行李箱）氣溫能升至極高水平。極高的熱度能改變彩色膠片的反應，而且還會破壞電池的性能。這里講的是怎樣把危險減少到最低限度。

盡量使你的裝備和膠卷避免直接在太陽光下曝曬，并且將它們裝在淺色的相機包中，它既能反射陽光，又能散發(fā)熱度。

如果在高溫中駕車行駛，將相機和膠卷儲藏在苯乙稀泡沫制冷器具中。用從冰箱或冷飲儲存箱中取出的冷藏包裝將其冷藏起來。為防止冰水不浸濕你的裝備，最好不使用冰。

特別冷在非常低溫的情況下，電池會降低效能，而且快門會凍住。為防止相機出現(xiàn)這種故障，把它放置在離身體很近的地方，如放在外衣里面。讓它除了需要拍攝時短時間離開外，一直借助你的體溫保溫。

另外把備用的電池放在襯衣的口袋里，也讓它受益于你身體的熱量。如果相機里的電池不能用了，可換上溫曖的新電池。

如果把冷相機帶進熱屋子里，潮濕的冷凝作用就成了問題。鏡頭會像炎熱夏天盛冰水的玻璃杯一它的表面由于溫暖空氣而會蒙上一層濕氣。這問題同樣會發(fā)生在相機里的涼膠卷上。為避免這種情況，應讓相機慢慢變曖。把它放在較冷的窗臺或走廊上幾個小時，使其逐漸達到室內(nèi)的溫度。潮濕和灰塵如果是下雨天或在海里水浪把人都打濕了的情況下，或是在灰塵和砂子飛舞的沙漠里，你該如何拍攝？回答是讓你的相機盡可能短地暴露在這種狀況中。如果下雨，盡量在有遮擋的地方拍攝。如不可能，或浪花，或灰塵在空中飛舞，可考慮用包三明治的塑料袋保護你的相機，除非你立即想拍照，否則就將相機放在塑料袋里；要拍照時僅讓鏡頭伸出對準曝光，然后立即清除落在上面的水或灰塵。

在特殊情況下---如砂塵暴或海水中掀起大浪時在一條般上，要通過塑料袋拍攝。在鏡頭處拉平塑料袋，透過它拍攝。這將會影響影像的清晰