電視欄目分析

電視專題與電視欄目1、電視欄目發(fā)展分的階段？每個(gè)階段的特征？（一）多樣化的探索階段（1958—1979）特征：①?gòu)碾娨暪?jié)目向電視欄目發(fā)展；②從社教節(jié)目為主向各類專欄發(fā)展；③從封閉制作向開放協(xié)作發(fā)展。（二）欄目化的形成階段（1980—1999）特征：①欄目規(guī)范化；②欄目類型化；③欄目個(gè)性化（三）專業(yè)化的發(fā)展階段（2000——）特征：①頻道專業(yè)化的欄目設(shè)置；②制作專業(yè)化的節(jié)目趨向2、《60分鐘》是什么類型？它成功的原因和特點(diǎn)？案例分析！屬于電視雜志式。電視新聞欄目成功因素：①新聞理念及立場(chǎng)②敘事方式③記者的明星制④影像語(yǔ)言⑤包裝（1）偵探式敘事最能體現(xiàn)《60分鐘》本質(zhì)特征的敘述方式：安全與危險(xiǎn)，誠(chéng)實(shí)與欺的沖突。（2）《60分鐘》從節(jié)目提要、解說詞的說明、提問的巧妙設(shè)置，再到各式人物的采訪和節(jié)目最后的評(píng)論都或隱或現(xiàn)的表現(xiàn)基本觀點(diǎn)。（3）為了達(dá)到客觀報(bào)道的目的，《60分鐘》往往在節(jié)目中尋找提問的最佳切入點(diǎn)，抓住時(shí)間的最核心部位和關(guān)鍵點(diǎn)，同時(shí)發(fā)問，以期待得到想要的答案。與其它新聞欄目不同的，《60分鐘》不設(shè)固定的欄目主持人，只讓本期節(jié)目的出鏡記者在演播室做簡(jiǎn)短述評(píng)。它的主持人都是記者，記者同時(shí)也是主持人，這是它的要求，也是它的特色。《60分鐘》的影像語(yǔ)言卻總是那么精致純熟，他們首先關(guān)注用什么樣的語(yǔ)言才能更好地傳達(dá)信息，如采訪時(shí)多用特寫；然后在機(jī)位變化、運(yùn)動(dòng)軌跡、色調(diào)運(yùn)用、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、鏡頭剪接、聲畫組合、特技使用等各方面進(jìn)行最佳配置，以達(dá)到最好的傳播和觀賞效果。而所有這些都是新聞職業(yè)素質(zhì)的重要體現(xiàn)。統(tǒng)一而富有特色的形象識(shí)別系統(tǒng)是一檔電視欄目是否成熟的重要標(biāo)志，《60分鐘》顯然在這方面極為成功，關(guān)鍵詞是“雜志”和“跑表”。3、分析《中國(guó)好聲音》制播分離、營(yíng)銷模式制播分離，指電視播出機(jī)構(gòu)將部分節(jié)目委托給獨(dú)立制片制片公司來制作。最初的“制播分離”實(shí)際上是“勞務(wù)輸出”，電視臺(tái)因人手緊張，把一部分工作交給電視臺(tái)以外的人來做?！吨袊?guó)好聲音》的播出平臺(tái)是浙江衛(wèi)視，但它的節(jié)目制作方“燦星制作”。制作方通過電視模板引進(jìn)，高規(guī)格制作，最終對(duì)外打包售價(jià)高達(dá)上千萬。高昂的播出費(fèi)用，導(dǎo)致電視臺(tái)不敢貿(mào)然接招。最終燦星制作和浙江電視臺(tái)約定達(dá)成了播出協(xié)議：浙江衛(wèi)視購(gòu)買燦星制作的中國(guó)好聲音節(jié)目，并一次性支付播出費(fèi)A萬元；同時(shí)雙方還約定，對(duì)于該節(jié)目的播出的商業(yè)效益如果達(dá)不到A萬元，燦星制作全額退款，如果超過A萬元，雙方約定分成比例。當(dāng)然，對(duì)于所述的A數(shù)額及分成比例是我等不能輕易得知的?！吨袊?guó)好聲音》是中國(guó)電視歷史上真正意義的首次制播分離。中國(guó)到目前為止衛(wèi)視的“制播分離”劃分了三種模式：第一種模式是電視臺(tái)的勞務(wù)輸出。第二種模式是電視臺(tái)負(fù)責(zé)審查、付費(fèi)和播出，制作公司全職生產(chǎn)，是目前的主流。第三種模式是《中國(guó)好聲音》創(chuàng)新的一種新穎的制播分離模式?！吨袊?guó)好聲音》在商業(yè)模式創(chuàng)新中就體現(xiàn)了在制播的分離與分成方面。制作方和電視臺(tái)共同投入，共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，共享利潤(rùn)。根據(jù)報(bào)道，制作方和電視臺(tái)之間有一道線的約定，低于這道線，制作方賠償，高于這道線，二者分紅。制作方為了更高的收視率，必須提高節(jié)目的品質(zhì)，必須請(qǐng)到非常專業(yè)的明星、制作人員。這種制播分離的模式，制作成本上不會(huì)吝嗇，而要想辦法把節(jié)目質(zhì)量做高。營(yíng)銷模式：文化營(yíng)銷采用“盲聽盲選”的模式選擇“好聲音”，并邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)頂尖音樂人做評(píng)委，從而保證了選秀的公平、公正，也避免了諸多非議。不以貌取人，只用聲音打動(dòng)人，而明星導(dǎo)師們選取學(xué)員的標(biāo)準(zhǔn)也一律以“好聲音”為評(píng)判。這樣的定位，簡(jiǎn)單，可操作。服務(wù)營(yíng)銷劉歡、那英、庾澄慶、楊坤組成了《中國(guó)好聲音》的首個(gè)導(dǎo)師團(tuán)，而這四位明星本身在國(guó)內(nèi)娛樂界都有著較大的影響力。浙江衛(wèi)視和燦星制作在本土化運(yùn)營(yíng)方面、幕后陣容上下功夫，在設(shè)備與人員的投入上全部采取高標(biāo)準(zhǔn)，為學(xué)員參與營(yíng)造展現(xiàn)機(jī)會(huì)。《中國(guó)好聲音》能夠如此吸引觀眾，跟選手較高的歌唱水平是分不開的。網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷新浪微博平臺(tái)上“中國(guó)好聲音”的討論量達(dá)到了2000多萬條；中國(guó)好聲音新浪官方微博及中國(guó)好聲音微吧的粉絲量超過百萬，每條微博的互動(dòng)量，少則幾千條，多則幾萬條成為時(shí)下最火的微博話題。每一期的節(jié)目都會(huì)在網(wǎng)上引起激烈的爭(zhēng)論和討論，從而讓中國(guó)好聲音這個(gè)節(jié)目變成一個(gè)很具影響力的節(jié)目。交叉營(yíng)銷《中國(guó)好聲音》與中國(guó)移動(dòng)公司合作，展開的彩鈴下載業(yè)務(wù)，即每一位學(xué)員在節(jié)目中演唱的歌曲都會(huì)制作成彩鈴?！吨袊?guó)好聲音》的“電視+微博傳播”模式推廣節(jié)目?！吨袊?guó)好聲音》與新浪很早就洽談合作事宜，主要在微博層面展開合作，所有最新消息會(huì)在新浪微博第一時(shí)間發(fā)布，新浪網(wǎng)同時(shí)也是該項(xiàng)目的首席門戶合作方。4、專題片與紀(jì)錄片的關(guān)系相同點(diǎn)：取材于現(xiàn)實(shí)生活；以“真實(shí)性”為創(chuàng)作的生命需要運(yùn)用紀(jì)實(shí)主義的創(chuàng)作手法不同點(diǎn)：價(jià)值取向；主題；創(chuàng)作手法；操作模式表意敘事與紀(jì)實(shí)敘事電視專題片與紀(jì)錄片，無疑都是一種“敘事”的傳媒藝術(shù)，但二者在敘事形態(tài)上是有所差異的。簡(jiǎn)而言之，專題片的敘事，主要是一種“表現(xiàn)”性的，是一種“對(duì)現(xiàn)實(shí)的營(yíng)造”；而紀(jì)錄片的敘事，則主要是一種“再現(xiàn)”性的，是一種“對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄”。如此便見出了“表現(xiàn)性”敘事藝術(shù)和“再現(xiàn)性”敘事藝術(shù)的不同。蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭鏡語(yǔ)電視專題片與紀(jì)錄片，作為一種“敘事”的傳媒藝術(shù)，二者不僅在美學(xué)思想、敘事形態(tài)方面有所不同，而且在實(shí)際的創(chuàng)作中，其鏡語(yǔ)方式也是有所差異的。在專題片中，“蒙太奇”是其主要的鏡語(yǔ)方式，常常得到了最為充分的體現(xiàn)和運(yùn)用。蒙太奇的涵義是十分豐富的，在蒙太奇理論的創(chuàng)建和實(shí)際運(yùn)用上，蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派貢獻(xiàn)卓著。即1+1大于2，不同的組接方法又會(huì)創(chuàng)造新的地理時(shí)空，從而構(gòu)筑出新的意義。而紀(jì)錄片的鏡語(yǔ)方式，應(yīng)當(dāng)說主要是“長(zhǎng)鏡頭”，有關(guān)長(zhǎng)鏡頭的源頭，可上溯到早期電影的那些具有一鏡拍完紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片，長(zhǎng)鏡頭是紀(jì)錄片完整再現(xiàn)生活，增強(qiáng)真實(shí)感的主要及重要的鏡語(yǔ)方式，符合紀(jì)錄片“美是生活”的美學(xué)指導(dǎo)思想以及“紀(jì)實(shí)”性的敘事形態(tài)或風(fēng)格。綜上所述，我們認(rèn)為，電視中的“專題片”與“紀(jì)錄片”，可謂是“同源異流”，即：他們本是“同源”，后來在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成各自的特色，產(chǎn)生并行發(fā)展的“異流”，最終成為了兩個(gè)東西；而“專題片”與“紀(jì)錄片”又在中國(guó)特有的社會(huì)和文化語(yǔ)境中開始彰顯出了二者迥異的美學(xué)、敘事和鏡語(yǔ)特質(zhì)與訴求。5、舌尖上的中國(guó)國(guó)內(nèi)第一次使用高清設(shè)備拍攝的大型美食類紀(jì)錄片有望實(shí)現(xiàn)央視紀(jì)錄片海外銷售市場(chǎng)的歷史性突破為傳播中國(guó)飲食文化，塑造中國(guó)良好的國(guó)際形象做出了突破性貢獻(xiàn)找尋對(duì)中國(guó)美食認(rèn)同的交集點(diǎn)《舌尖上的中國(guó)》之所以獲得成功是因?yàn)槊恳患闹骶€采取了碎片似的剪輯方式，進(jìn)行了不同地域之間的組合和嫁接，講述了同一種食材在天南地北之間的變化，這部紀(jì)錄片用味道營(yíng)造出了一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事。從文化角度所探討的問題并不只是“吃”這么簡(jiǎn)單，從傳統(tǒng)勞作到食物創(chuàng)新，生活的艱辛和幾代人的智慧結(jié)晶，中國(guó)人“吃”的傳承和變化已經(jīng)逐漸凸顯出它特有的國(guó)人氣質(zhì)?！渡嗉馍系闹袊?guó)》是美食獻(xiàn)給普通勞動(dòng)者的頌歌，不見“烹飪大師”，不見“美食專家”，更沒有“廚藝大賽”，有的是手工挖蓮藕、兩小時(shí)采竹筍、全中國(guó)只剩5人繼承的高蹺式捕魚，70多歲吉林“魚把頭”、賣黃饃饃的陜北老漢、陪外婆制作年糕的浙江慈城小姑娘?！渡嗉馍系闹袊?guó)》對(duì)食物樸素細(xì)膩的描述，對(duì)人和食材的關(guān)系的微妙理解，悄然傳達(dá)出幾千年來中國(guó)人在勞動(dòng)中所產(chǎn)生的智慧思考以及味覺審美，每一道食物都能勾起觀者的濃濃思鄉(xiāng)之情。正是因?yàn)檫@些，才使這部紀(jì)錄片呈現(xiàn)出與眾不同的魅力感召。[5]文案創(chuàng)作運(yùn)用該片的宣傳負(fù)責(zé)人表示這個(gè)文案是經(jīng)過陳曉卿一遍又一遍的刪改最終成型，《舌尖上的中國(guó)》的文案創(chuàng)作，事實(shí)上也是使用了國(guó)際紀(jì)錄片的基本創(chuàng)作習(xí)慣。在《舌尖上的中國(guó)》里就大量采用了這樣的敘述方式，比如說第一集中的“魚把頭”已經(jīng)70多歲了，他這次帶領(lǐng)大家到冰面上捕魚，他到底能不能打到魚呢？正當(dāng)觀眾看著漁網(wǎng)被慢慢拉上來的時(shí)候，此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)又跳到其他地方，這就給觀眾造成了一個(gè)懸念，要接著把后面的故事看完。魏克然還說：“先要有想法，然后再要有圖片，最后是文本，就像DNA曲折的螺旋上升。在沒有文字的情況下，怎樣曲折你的故事。這才是最關(guān)鍵的！這一點(diǎn)實(shí)際上和電影制作類似，你所做的是把好萊塢和新聞進(jìn)行混合，或者說是平衡。就像中國(guó)的‘陰陽(yáng)’?！薄渡嗉馍系闹袊?guó)》它之所以能夠吸引眼球，其投資和制作水準(zhǔn)是一方面，最重要的方面是它并不是單純只講述美食的紀(jì)錄片，它是把美食當(dāng)做一個(gè)媒介，通過這個(gè)普通的媒介找到與這個(gè)媒介相關(guān)的、能夠令大眾熱情討論的東西。比如說傳統(tǒng)價(jià)值觀、人際關(guān)系、生存狀態(tài)甚至是哲學(xué)思考，都能夠通過這樣一部片子表達(dá)6、解說詞寫作基本要求（1）精準(zhǔn)性（時(shí)間的精準(zhǔn)性；內(nèi)容的精準(zhǔn)性）（2）相對(duì)完整性（3）高度統(tǒng)一性（4）真實(shí)基礎(chǔ)上的折中性解說詞的作用補(bǔ)充畫面信息、升華畫面內(nèi)涵、表達(dá)主題，統(tǒng)領(lǐng)全片、轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡解說詞的體式風(fēng)格：（1）說明式：準(zhǔn)確明白看圖說話，深入淺出（文獻(xiàn)片、社交專題片、科教片）（2）政論式：邏輯性強(qiáng)論證嚴(yán)密，說理透徹（政論片，文化反思片）（3）抒情式：優(yōu)美雅致富于詩(shī)意和韻味（文藝專題片）（4）敘述式：自然平實(shí)大眾化，平民化7、敘述者的類型敘述者是敘事學(xué)中最核心的概念之一，即指敘事文中的“陳述行為主體”，或稱“聲音或講話者”，它與視角一起，構(gòu)成敘述。敘述者vs作者一、異敘述者與同敘述者●異敘述者：不是故事中的人物，他講述的是別人的故事。●同敘述者：故事的人物，他（她）敘述自己的或與自己有關(guān)的故事?！翊瓮瑪⑹稣撸汗适轮腥宋锏呐杂^者，故事的補(bǔ)充者。優(yōu)勢(shì)vs劣勢(shì)專題節(jié)目：《驚心動(dòng)魄22小時(shí)——解救吳若甫紀(jì)實(shí)》異敘述者●優(yōu)勢(shì)：可以凌駕于故事之上，掌握故事的全部線索和各類人物的隱秘，對(duì)故事作詳盡全面的解說。采用純粹的觀察記錄，能有節(jié)制地發(fā)出信息。●劣勢(shì)：不能表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)同敘述者●優(yōu)勢(shì)：能剖析人物內(nèi)心活動(dòng)，特別是處于各種矛盾中心的主人公的敘述在某種程度上更容易與受眾產(chǎn)生共鳴。二、客觀敘述者與干預(yù)敘述者●客觀敘述者：只充當(dāng)故事的傳達(dá)者，不表明自己的主觀態(tài)度和價(jià)值判斷。一般表現(xiàn)出兩種趨向：一是對(duì)外部世界的“實(shí)錄”；二是對(duì)內(nèi)心世界的“復(fù)制”。●干預(yù)敘述者：具有較強(qiáng)的主題意識(shí)，可以或多或少自由地表達(dá)主觀的感受和評(píng)價(jià)，在陳述故事的同時(shí)具有解釋和評(píng)論的功能。附加：敘述視角非聚焦型●無所不知的視角類型。敘述者或人物可以從所有的視角觀察被敘述者的故事，并且可以從一個(gè)位置移向另一個(gè)位置。●擅長(zhǎng)全景式鳥瞰，適合規(guī)模龐大、線索復(fù)雜、人物眾多的史詩(shī)性作品?！蹲寶v史告訴未來》（12集）《中華文明》（10集）外聚焦型敘述者嚴(yán)格地從外部呈現(xiàn)每一件事，只提供人物的行動(dòng)、外表及客觀環(huán)境。在以解說詞為主導(dǎo)的專題片創(chuàng)作中最為普遍和常用。內(nèi)聚焦型●從故事人物的角度展現(xiàn)其所見、所聞、所思。充分敞開人物的內(nèi)心世界?！裰晦D(zhuǎn)述這個(gè)人物從外部接受的信息和可能產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)，而對(duì)其他人物則像旁觀者，僅憑接觸去猜測(cè)其思想感情。新聞視角新聞點(diǎn)可以從各種不同角度報(bào)道同一事物或事件《話說長(zhǎng)江》（1984）《再說長(zhǎng)江》（2006）敘事結(jié)構(gòu)在媒體激烈競(jìng)爭(zhēng)的當(dāng)代，要想吸引受眾的“眼球”，僅僅在事理上探討是不夠的，還必須在競(jìng)爭(zhēng)等級(jí)上探討敘事結(jié)構(gòu)的技巧。結(jié)構(gòu)不僅是一部專題片的骨架，也是一部片子的內(nèi)容，直接關(guān)系到節(jié)目的成敗?！裢獠拷Y(jié)構(gòu)：對(duì)作品整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整。●內(nèi)部結(jié)構(gòu)：對(duì)影片中各局部之間的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品上下連貫，過渡自然外部結(jié)構(gòu)：1、中心線串聯(lián)式——最常用的結(jié)構(gòu)形式把幾部分不同的材料用一條或若干條主線依序串連在一起，從事物的不同方面展現(xiàn)同一主題?！锻L(zhǎng)城》《話說長(zhǎng)江》《黃河》《絲綢之路》2、逐層遞進(jìn)式按照事物發(fā)展或人們認(rèn)識(shí)事物的邏輯順序來安排層次的。循序漸進(jìn)，層層遞進(jìn)。時(shí)間推移為縱軸，空間展開為橫軸，縱橫交叉式；事物進(jìn)程的自然秩序《半個(gè)世紀(jì)的鄉(xiāng)戀》《我們的留學(xué)生活》3、放射式先確立一個(gè)比較明確的主題，然后將幾大塊相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容并列地組織在一起來說明這個(gè)主題。《半個(gè)世紀(jì)的愛》4、漫談式以自己的目光為線索，看到哪里就談到哪里。非常自然，沒有人工雕琢的痕跡?！吨ヂ獒u還要慢慢調(diào)》內(nèi)部結(jié)構(gòu)：開場(chǎng)白；結(jié)束語(yǔ)；場(chǎng)面轉(zhuǎn)換及段落銜接；懸念設(shè)置；戲劇化的矛盾沖突與高潮等懸念與高潮懸念與高潮的設(shè)置是電視節(jié)目創(chuàng)作中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它是一部作品成功與否的關(guān)鍵。電視專題節(jié)目高潮的形成，一般都在事情發(fā)展到最重要或情緒發(fā)展到最飽滿的時(shí)刻。懸念產(chǎn)生的幾種方式：將要發(fā)生什么事；事情涉及人物的動(dòng)機(jī)；人物內(nèi)心情感和態(tài)度。8、政論片與電視新聞評(píng)論節(jié)目政論片：顧名思義為政治性論述（或評(píng)論）片?！闭巍靶越缍嗽擃愋偷膬?nèi)容題材范疇。論證性政論片（論證性政論片往往取重大的政治主題，從歷史的視角去表現(xiàn)當(dāng)代的重大課題，通過對(duì)歷史事件和社會(huì)文化現(xiàn)象的深刻剖析、論證，得出令人信服的結(jié)論。）《復(fù)興之路》●思辨性政論片（根據(jù)某種客觀存在，提出、分析、思考問題，并帶有強(qiáng)烈的思辨色彩的專題節(jié)目。對(duì)提出的問題多以探索性、啟迪性、思辨性闡釋為特征。通常帶有強(qiáng)烈的主觀色彩和議論氣息，采用犀利的語(yǔ)言、論戰(zhàn)的方式，層層遞進(jìn)，邏輯推理，對(duì)其所變現(xiàn)的事件、人物及問題做出評(píng)價(jià)和結(jié)論）《大國(guó)崛起》●評(píng)述性政論片（評(píng)述性政論片針對(duì)特定事件、問題，以及事件的進(jìn)展、動(dòng)向，進(jìn)行客觀的評(píng)述。這類節(jié)目以?shī)A敘夾議的風(fēng)格為特色，有賴于記者或主持人有見地的精彩報(bào)道。評(píng)述性政論片更多接近電視新聞述評(píng)，因此，具有與電視評(píng)論相同的特征和制作技巧。）電視新聞評(píng)論的界定：電視新聞評(píng)論就是評(píng)論者、評(píng)論集體或電視機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)前具有普遍意義的事件、問題或社會(huì)現(xiàn)象表示的意見和態(tài)度?！珖?guó)電視學(xué)研究委員會(huì)《電視新聞分類與界定》電視新聞評(píng)論節(jié)目的主要形態(tài)當(dāng)前我國(guó)電視評(píng)論有兩種主要的節(jié)目形態(tài)：一種就是以談話節(jié)目形態(tài)出現(xiàn)的電視評(píng)論節(jié)目，我們可稱之為談話類電視評(píng)論；另一種是新聞述評(píng)形式出現(xiàn)的電視評(píng)論節(jié)目，我們可稱之為電視述評(píng)。談話類電視評(píng)論：訪談型：主持人針對(duì)熱點(diǎn)話題向嘉賓提問，嘉賓作答，通過提問的角度與嘉賓的回答來把新聞事件的真相與各方意見呈現(xiàn)給觀眾。《東方時(shí)空.時(shí)空連線》《面對(duì)面》《時(shí)事開講》沙龍型：主持人針對(duì)當(dāng)前某一重大的或公眾普遍關(guān)注的事件、問題，邀請(qǐng)有關(guān)方面權(quán)威人士發(fā)表意見或進(jìn)行討論。《實(shí)話實(shí)說》《央視論壇》、《國(guó)際觀察》、《鏘鏘三人行》、《新聞今日談》《一虎一席談》9、電視述評(píng)，特征電視述評(píng)是新聞述評(píng)在電視中的具體運(yùn)用，它融敘述與評(píng)論于一體，既有對(duì)事件的客觀敘述、又有對(duì)新聞事實(shí)的分析評(píng)論。是述評(píng)這種新聞報(bào)道與新聞評(píng)論的雜交品種在電視上的具體運(yùn)用。除了擁有各類媒介述評(píng)所共有的由述而評(píng)、夾敘夾議、述為手段、評(píng)為目的等基本特征外，最大的不同之處在于它特殊的表現(xiàn)手段。它綜合運(yùn)用畫面、音響、屏幕文字和解說、論述性語(yǔ)言表情達(dá)意、敘事分析，是表現(xiàn)手段最為豐富的述評(píng)，也是最能體現(xiàn)電視傳播特點(diǎn)、發(fā)揮電視傳播優(yōu)勢(shì)的電視評(píng)論形式?！督裹c(diǎn)訪談》、《新聞1+1》、《南京零距離》》評(píng)論主體多元化評(píng)論員評(píng)論：《時(shí)事直通車》主持人評(píng)論：《新聞1+1》《有報(bào)天天讀》當(dāng)事人：受眾：數(shù)字時(shí)代的互動(dòng)參與性（新聞連線、手機(jī)短信、微博點(diǎn)評(píng)）10、《星跳水立方》與《中國(guó)星跳躍》【平臺(tái)】：江蘇衛(wèi)視VS浙江衛(wèi)視【版權(quán)】：德國(guó)原版Starsindanger：Highdiving荷蘭CelebritySplash【播出時(shí)間】：周日22：00VS周六20：15【教練陣容】：都是奧運(yùn)級(jí)【場(chǎng)地】：水立方VS北京奧體中心游泳館【比賽流程】：專業(yè)牌VS勵(lì)志娛樂牌【人氣隊(duì)員】：韓庚、吳建豪、沙寶亮、郝劭文、王麗坤、張柏芝、金小魚、俞灝明蔡卓妍、周韋彤、蔡妍、劉雨欣、葉一茜、溫雅、釋小龍、陳光標(biāo)、張倫碩、高虎、牛群【收視率】：【博眼球招數(shù)】：1、素顏“裸”跳VS泳裝美女2、真胸假乳3、高齡跳水4、明星出糗囧表情11、新聞型電視節(jié)目形態(tài)，早間新聞欄目編排技巧、播報(bào)形式（特點(diǎn)）（1）集納型：動(dòng)態(tài)消息的組合指消息類電視新聞節(jié)目的匯編單位和播出形式。（2）雜志型：板塊化（3）專題型：深度報(bào)道（4）談話性：新聞欄目編排定位：1、時(shí)段的選擇早間新聞、午間新聞、傍晚新聞、晚間新聞《Today》打破人們的收視習(xí)慣，開辟早間新聞欄目2、內(nèi)容的選擇強(qiáng)化時(shí)效性：昨夜今晨增強(qiáng)服務(wù)性：天氣、交通、市場(chǎng)、生活等注重貼近性：面向大眾、民生新聞3、播報(bào)形式的選擇播新聞：《新聞聯(lián)播》讀新聞：《有報(bào)天天讀》a讀什么？——內(nèi)容選擇b怎么讀？——方式選擇：茶座式說新聞：《鳳凰早班車》開創(chuàng)“說新聞”的方式播報(bào)形式：播：“播”新聞是由編輯加工處理通訊員來稿、記者采寫的稿件和選編的報(bào)紙、通訊社稿件，再由播音員口頭播出的這些新聞稿的一種讀：12、調(diào)查報(bào)道的界定（中西方的差異）20世紀(jì)初葉美國(guó)新聞界“扒糞運(yùn)動(dòng)”——水門事件——調(diào)查性報(bào)道普利策獎(jiǎng)獲得者、美國(guó)記者鮑伯·格林認(rèn)為：“調(diào)查報(bào)道是對(duì)某人或某集團(tuán)力圖保密的問題的報(bào)道”，而且“報(bào)道的事實(shí)必須是你自己發(fā)掘出來的”。美國(guó)新聞史學(xué)家埃德溫·埃默里認(rèn)為：“調(diào)查報(bào)道是指利用長(zhǎng)期積累起來的足夠的事實(shí)和文件，就事件的意義向公眾提供一種強(qiáng)有力的闡釋”。我國(guó)的界定，既涵蓋“揭丑”式的題材，也包