臨江仙精美課件

臨江仙·

夜登小閣憶洛中舊游臨江仙·

夜登小閣憶洛中舊游1走近作者陳與義（1090年—1138年），字去非，號(hào)簡齋，漢族，其先祖居京兆（今陜西西安），自曾祖陳希亮從眉州遷居洛陽，故為洛（今河南洛陽）人。生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出詩人，詩尊杜甫，前期清新明快，后期雄渾沉郁；同時(shí)也工于填詞，其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，豪放處尤近于蘇軾，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。走近作者陳與義（1090年—1138年），字去非，號(hào)簡齋，漢2作品解析他的詩歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期表現(xiàn)個(gè)人生活情趣的流連光景之作，詞句明凈，詩風(fēng)明快，很少用典，清新可喜。如《襄邑道中》。后期詩歌。南渡以后，國破家亡，顛沛流離。詩風(fēng)由個(gè)人生活情趣轉(zhuǎn)向沉郁悲壯，痛恨于金兵南侵，無奈于朝廷茍安，感懷家國，慨嘆時(shí)勢。如《傷春》、《居夷行》、《次韻尹潛感懷》等。作品解析他的詩歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期3前期作品襄邑道中飛花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng)。臥看滿天云不動(dòng)，不知云與我俱東。前期作品4《傷春》廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕峰。初經(jīng)上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延圖，疲兵敢犯犬羊鋒后期作品《傷春》后期作品5寫作背景這首詞大概是在宋高宗紹興五年（1135）或六年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，時(shí)年四十六或四十七歲。陳與義是洛陽人，他追憶二十多年前的洛中舊游，那時(shí)是宋徽宗政和年間，天下還承平無事，可以有游賞之樂，那時(shí)候的作者，“天資卓偉，為兒時(shí)已能作文，致名譽(yù)，流輩斂衽，莫敢與抗”。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。寫作背景這首詞大概是在宋高宗紹興五年（1135）或六年陳與義6聽錄音，正字音聽錄音，正字音7其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。試分析這首詞作者表達(dá)的思想感情。這兩句詞用語質(zhì)樸自然，不見矯揉造作之跡。生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄悸魂驚！試分析這首詞作者表達(dá)的思想感情。“古今多少事，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。稍喜長沙向延圖，疲兵敢犯犬羊鋒靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。全詞圍繞“閑”的心緒，作者發(fā)出了怎樣的感慨?“杏花疏影”寫所見，“吹笛到天明”寫所聞，視聽結(jié)合，有聲有色，很有雅致。”三句寫景敘事，優(yōu)美自然?；貞浤贻p時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。這兩旬概括了這段時(shí)間里國家和個(gè)人的激劇變化的情況，發(fā)人深思，啟人遐想。③試圖排遺想要看破世情而產(chǎn)生的曠達(dá)悠遠(yuǎn)（或避世消極）之情?！肮沤穸嗌偈拢瑵O唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。根據(jù)詞義，理解詞意舊游：昔日的游覽。洛中：指洛陽一帶。午橋：在洛陽南面。坐中：在一起喝酒的人。豪英：出色的人物。長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。。月去無聲：表示月亮西沉，夜深了。疏影：稀疏的影子。二十余年：二十多年來的經(jīng)歷（包括北宋亡國的大變亂）?？绑@：總是心戰(zhàn)膽跳。新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚人編的歌兒。三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷8理解詞意回憶年輕時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。月光隨長溝水波奔涌，流去悄然無聲。對(duì)著杏花疏落的清影，我們吹笛直到天明。憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。上片憶舊理解詞意回憶年輕時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。月光隨9理解詞意二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄悸魂驚！如今我閑登小樓，觀賞雨后初晴的月夜美景，感嘆古今有多少興亡伯事，都付與漁父歌唱在三更二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。下片抒懷理解詞意二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄10詞句賞析“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼?，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開篇，直接了當(dāng)把往事展開來?！拔鐦颉笔翘拼拙右?、劉禹錫、裴度吟詩唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時(shí)期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽，與當(dāng)時(shí)“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會(huì)，把酒臨風(fēng)。詞句賞析“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏?1“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！比鋵懢皵⑹?，優(yōu)美自然?！靶踊ā秉c(diǎn)明在春天的夜晚。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。詞句賞析“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！比鋵懢皵⑹拢瑑?yōu)12靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實(shí)和往昔的一切形成鮮明的對(duì)照，很自然會(huì)有一場惡夢(mèng)的感觸。這兩旬概括了這段時(shí)間里國家和個(gè)人的激劇變化的情況，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家國之痛油然而生。詞句賞析二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘13這句點(diǎn)題，寫明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境?！靶虑纭迸c“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，“古今多少事，漁唱起三更?！卑褔遗d亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達(dá)作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。詞句賞析閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。這句點(diǎn)題，寫明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境?！靶虑纭迸c“長溝流月14這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對(duì)國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對(duì)比的手法，明快的筆調(diào)，通過對(duì)舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫出來的自我形象相當(dāng)豐滿。詩詞主旨這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對(duì)國家淪陷的悲痛和漂泊四15下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)A.《臨江仙?夜登小閣憶洛中舊游》是宋代詞人陳與義晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人。B.這首詞的上片寫詞人在往昔歲月中沉湎于午橋宴飲，流連于洛城繁華，晝夜游樂，豪情不再。C.下片中“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚”一句表現(xiàn)了詞人對(duì)世事滄桑的感喟:經(jīng)歷國破家亡的流離之苦，看破爾虞我詐的宦海沉浮……D.“古今多少事，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。隨堂練習(xí)D下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)16上闕使用了哪些意象，描繪了一幅什么樣的圖景?試分析這首詞作者表達(dá)的思想感情。詩人選取了午橋、流水、月影、杏花、笛聲等意象，描繪了一幅恬靜歡愉的夜晚宴飲圖景。①回憶往昔好友歡聚宴飲而生的歡樂閑適之情。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情。③試圖排遺想要看破世情而產(chǎn)生的曠達(dá)悠遠(yuǎn)（或避世消極）之情。隨堂練習(xí)上闕使用了哪些意象，描繪了一幅什么樣的圖景?詩人選取了午橋、17下闕“二十余年”兩句，表達(dá)了作者經(jīng)國家及自身滄桑變化之沉郁傷感；“閑登小閣”三句寫雨后新晴時(shí)的月色及漁唱樵歌，“古今多少事”兩句將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為洞達(dá)世事淡看煙云的曠達(dá)之情。試分析下闕中作者表達(dá)的思想感情？“杏花疏影里，吹笛到天明”運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?請(qǐng)結(jié)合詞句內(nèi)容簡要分析。①運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。②借杏花疏影、景色幽香的靜景和伴著清韻悠遠(yuǎn)的笛聲歡歌到天明的動(dòng)景，③描寫了作者當(dāng)年在良辰美景中與朋友一起借著酒興盡情戲鬧的游樂情形。隨堂練習(xí)下闕“二十余年”兩句，表達(dá)了作者經(jīng)國家及自身滄桑變化之沉郁傷18“新晴”與“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，“古今多少事，漁唱起三更。回憶年輕時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。經(jīng)歷了國破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣剑潘酪簧?，身世之感和家國之痛油然而生。三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜他的詩歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期。①回憶往昔好友歡聚宴飲而生的歡樂閑適之情。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄悸魂驚！“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。這首詞大概是在宋高宗紹興五年（1135）或六年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，時(shí)年四十六或四十七歲?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。①運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。坐中：在一起喝酒的人。坐中：在一起喝酒的人。月去無聲：表示月亮西沉，夜深了?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。全詞圍繞“閑”的心緒，作者發(fā)出了怎樣的感慨?①從洛陽舊游到如今偏寓江南之“閑”，感慨國事的盛衰興亡;②從昔日與英豪交往到如今此身獨(dú)在之“閑”，感慨個(gè)人知交零落;③從二十多年的轉(zhuǎn)瞬即逝到夜登小閣之“閑”，感慨時(shí)光飛逝而功業(yè)無成。初經(jīng)上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。全詞圍繞“閑”的心緒，作者發(fā)出了怎樣的感慨?請(qǐng)從語言、意境、結(jié)構(gòu)中任選兩個(gè)角度，賞析“杏花疏影里，吹笛到天明”隨堂練習(xí)這兩句詞用語質(zhì)樸自然，不見矯揉造作之跡?！靶踊ㄊ栌啊睂懰?，“吹笛到天明”寫所聞，視聽結(jié)合，有聲有色，很有雅致。意境:這兩句詞選擇杏花、笛聲兩個(gè)意象描繪了詞人往昔在洛中與朋友在杏花疏影里吹笛的圖畫，意境淡雅傷感(營造淡雅的情調(diào)和憂傷的氛圍)，寄托了詞人對(duì)往事的無限懷念。結(jié)構(gòu):此句承上啟下，仰承“憶昔”，是對(duì)“昔”的具體描述;下啟“一夢(mèng)”，與之構(gòu)成鮮明的對(duì)比。①從洛陽舊游到如今偏寓江南之“閑”，感慨國事的盛衰興亡;②從昔日與英豪交往到如今此身獨(dú)在之“閑”，感慨個(gè)人知交零落;③從二十多年的轉(zhuǎn)瞬即逝到夜登小閣之“閑”，感慨時(shí)光飛逝而功業(yè)無成。“新晴”與“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系19其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情。生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）?！拔鐦颉笔翘拼拙右住⒂礤a、裴度吟詩唱和、舉杯相歡的地方。初經(jīng)上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對(duì)國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。陳與義是洛陽人，他追憶二十多年前的洛中舊游，那時(shí)是宋徽宗政和年間，天下還承平無事，可以有游賞之樂，那時(shí)候的作者，“天資卓偉，為兒時(shí)已能作文，致名譽(yù)，流輩斂衽，莫敢與抗”。陳與義是洛陽人，他追憶二十多年前的洛中舊游，那時(shí)是宋徽宗政和年間，天下還承平無事，可以有游賞之樂，那時(shí)候的作者，“天資卓偉，為兒時(shí)已能作文，致名譽(yù)，流輩斂衽，莫敢與抗”。長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。這兩句詞用語質(zhì)樸自然，不見矯揉造作之跡。生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。南渡以后，國破家亡，顛沛流離。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼嫞谝黄鸷染频娜舜蠖嗍怯⑿酆澜??！靶虑纭迸c“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，“古今多少事，漁唱起三更。將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情?！靶踊ā秉c(diǎn)明在春天的夜晚?！比鋵懢皵⑹?，優(yōu)美自然。長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。①回憶往昔好友歡聚宴飲而生的歡樂閑適之情?！靶虑纭迸c“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，“古今多少事，漁唱起三更。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦?！靶踊ㄊ栌啊睂懰?，“吹笛到天明”寫所聞，視聽結(jié)合，有聲有色，很有雅致。與君共勉少年智則國智，少年富則國富，少年強(qiáng)則國強(qiáng)，少年獨(dú)立則國獨(dú)立，少年自由則國自由，少年進(jìn)步則國進(jìn)步，少年勝于歐洲，則國勝于歐洲，少年雄于地球，則國雄于地球?！簡⒊浜蠼鸨舷拢彼螠缤?，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷20臨江仙·

夜登小閣憶洛中舊游臨江仙·

夜登小閣憶洛中舊游21走近作者陳與義（1090年—1138年），字去非，號(hào)簡齋，漢族，其先祖居京兆（今陜西西安），自曾祖陳希亮從眉州遷居洛陽，故為洛（今河南洛陽）人。生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出詩人，詩尊杜甫，前期清新明快，后期雄渾沉郁；同時(shí)也工于填詞，其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，豪放處尤近于蘇軾，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。走近作者陳與義（1090年—1138年），字去非，號(hào)簡齋，漢22作品解析他的詩歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期表現(xiàn)個(gè)人生活情趣的流連光景之作，詞句明凈，詩風(fēng)明快，很少用典，清新可喜。如《襄邑道中》。后期詩歌。南渡以后，國破家亡，顛沛流離。詩風(fēng)由個(gè)人生活情趣轉(zhuǎn)向沉郁悲壯，痛恨于金兵南侵，無奈于朝廷茍安，感懷家國，慨嘆時(shí)勢。如《傷春》、《居夷行》、《次韻尹潛感懷》等。作品解析他的詩歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期23前期作品襄邑道中飛花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng)。臥看滿天云不動(dòng)，不知云與我俱東。前期作品24《傷春》廟堂無策可平戎，坐使甘泉照夕峰。初經(jīng)上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。稍喜長沙向延圖，疲兵敢犯犬羊鋒后期作品《傷春》后期作品25寫作背景這首詞大概是在宋高宗紹興五年（1135）或六年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，時(shí)年四十六或四十七歲。陳與義是洛陽人，他追憶二十多年前的洛中舊游，那時(shí)是宋徽宗政和年間，天下還承平無事，可以有游賞之樂，那時(shí)候的作者，“天資卓偉，為兒時(shí)已能作文，致名譽(yù)，流輩斂衽，莫敢與抗”。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。寫作背景這首詞大概是在宋高宗紹興五年（1135）或六年陳與義26聽錄音，正字音聽錄音，正字音27其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。試分析這首詞作者表達(dá)的思想感情。這兩句詞用語質(zhì)樸自然，不見矯揉造作之跡。生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄悸魂驚！試分析這首詞作者表達(dá)的思想感情?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。稍喜長沙向延圖，疲兵敢犯犬羊鋒靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。全詞圍繞“閑”的心緒，作者發(fā)出了怎樣的感慨?“杏花疏影”寫所見，“吹笛到天明”寫所聞，視聽結(jié)合，有聲有色，很有雅致?！比鋵懢皵⑹?，優(yōu)美自然?；貞浤贻p時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。這兩旬概括了這段時(shí)間里國家和個(gè)人的激劇變化的情況，發(fā)人深思，啟人遐想。③試圖排遺想要看破世情而產(chǎn)生的曠達(dá)悠遠(yuǎn)（或避世消極）之情?！肮沤穸嗌偈?，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。根據(jù)詞義，理解詞意舊游：昔日的游覽。洛中：指洛陽一帶。午橋：在洛陽南面。坐中：在一起喝酒的人。豪英：出色的人物。長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。。月去無聲：表示月亮西沉，夜深了。疏影：稀疏的影子。二十余年：二十多年來的經(jīng)歷（包括北宋亡國的大變亂）。堪驚：總是心戰(zhàn)膽跳。新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚人編的歌兒。三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷28理解詞意回憶年輕時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。月光隨長溝水波奔涌，流去悄然無聲。對(duì)著杏花疏落的清影，我們吹笛直到天明。憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。上片憶舊理解詞意回憶年輕時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。月光隨29理解詞意二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄悸魂驚！如今我閑登小樓，觀賞雨后初晴的月夜美景，感嘆古今有多少興亡伯事，都付與漁父歌唱在三更二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。下片抒懷理解詞意二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄30詞句賞析“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏涎顼嫞谝黄鸷染频娜舜蠖嗍怯⑿酆澜?。用“憶”字開篇，直接了當(dāng)把往事展開來。“午橋”是唐代白居易、劉禹錫、裴度吟詩唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時(shí)期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽，與當(dāng)時(shí)“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會(huì)，把酒臨風(fēng)。詞句賞析“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被叵胪粼谖鐦驑蛏?1“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！比鋵懢皵⑹拢瑑?yōu)美自然?！靶踊ā秉c(diǎn)明在春天的夜晚。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。詞句賞析“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明?！比鋵懢皵⑹拢瑑?yōu)32靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實(shí)和往昔的一切形成鮮明的對(duì)照，很自然會(huì)有一場惡夢(mèng)的感觸。這兩旬概括了這段時(shí)間里國家和個(gè)人的激劇變化的情況，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家國之痛油然而生。詞句賞析二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。靖康之變后，北宋淪亡，作者飽嘗了顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘33這句點(diǎn)題，寫明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境。“新晴”與“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，“古今多少事，漁唱起三更?！卑褔遗d亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達(dá)作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。詞句賞析閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。這句點(diǎn)題，寫明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境?！靶虑纭迸c“長溝流月34這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對(duì)國家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對(duì)比的手法，明快的筆調(diào)，通過對(duì)舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫出來的自我形象相當(dāng)豐滿。詩詞主旨這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對(duì)國家淪陷的悲痛和漂泊四35下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)A.《臨江仙?夜登小閣憶洛中舊游》是宋代詞人陳與義晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人。B.這首詞的上片寫詞人在往昔歲月中沉湎于午橋宴飲，流連于洛城繁華，晝夜游樂，豪情不再。C.下片中“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚”一句表現(xiàn)了詞人對(duì)世事滄桑的感喟:經(jīng)歷國破家亡的流離之苦，看破爾虞我詐的宦海沉浮……D.“古今多少事，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。隨堂練習(xí)D下面對(duì)這首司的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是()(3分)36上闕使用了哪些意象，描繪了一幅什么樣的圖景?試分析這首詞作者表達(dá)的思想感情。詩人選取了午橋、流水、月影、杏花、笛聲等意象，描繪了一幅恬靜歡愉的夜晚宴飲圖景。①回憶往昔好友歡聚宴飲而生的歡樂閑適之情。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情。③試圖排遺想要看破世情而產(chǎn)生的曠達(dá)悠遠(yuǎn)（或避世消極）之情。隨堂練習(xí)上闕使用了哪些意象，描繪了一幅什么樣的圖景?詩人選取了午橋、37下闕“二十余年”兩句，表達(dá)了作者經(jīng)國家及自身滄桑變化之沉郁傷感；“閑登小閣”三句寫雨后新晴時(shí)的月色及漁唱樵歌，“古今多少事”兩句將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為洞達(dá)世事淡看煙云的曠達(dá)之情。試分析下闕中作者表達(dá)的思想感情？“杏花疏影里，吹笛到天明”運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?請(qǐng)結(jié)合詞句內(nèi)容簡要分析。①運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。②借杏花疏影、景色幽香的靜景和伴著清韻悠遠(yuǎn)的笛聲歡歌到天明的動(dòng)景，③描寫了作者當(dāng)年在良辰美景中與朋友一起借著酒興盡情戲鬧的游樂情形。隨堂練習(xí)下闕“二十余年”兩句，表達(dá)了作者經(jīng)國家及自身滄桑變化之沉郁傷38“新晴”與“長溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，“古今多少事，漁唱起三更?；貞浤贻p時(shí)在午橋橋上酣飲，坐中多是杰出的才俊。經(jīng)歷了國破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣剑潘酪簧?，身世之感和家國之痛油然而生。三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜他的詩歌創(chuàng)作可以金兵入侵中原為界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期。①回憶往昔好友歡聚宴飲而生的歡樂閑適之情。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國之變而產(chǎn)生的悲傷感慨之情。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來。二十余年如同夢(mèng)境，此身劫后雖存，每想起一切，只覺得魄悸魂驚！“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。這首詞大概是在宋高宗紹興五年（1135）或六年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，時(shí)年四十六或四十七歲。“古今多少事，漁唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。①運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。坐中：在一起喝酒的人。坐中：在一起喝酒的人。月去無聲：表示月亮西沉，夜深了?！肮沤穸嗌偈拢瑵O唱起更”一句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中。全詞圍繞“閑”的心緒，作者發(fā)出了怎樣的感慨?①從洛陽舊游到如今偏寓江南之“閑”，感慨國事的盛衰興亡;②從昔日與英豪交往到如今此身獨(dú)在之“閑”，感慨個(gè)人知交零落;③從二十多年的轉(zhuǎn)瞬即逝到夜登小閣之“閑”，感慨時(shí)光飛逝而功業(yè)無成。初經(jīng)上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮海看飛龍。全詞圍繞“閑”的心緒，作者發(fā)出了怎樣的感慨?請(qǐng)從語言、意境、結(jié)構(gòu)中任選兩個(gè)角度，賞析“杏花疏影里，吹笛到天明”隨堂練習(xí)這兩句詞用語質(zhì)樸自然，不見矯揉造作之跡。“杏花疏影”寫所見，“吹笛到天明”寫所聞，視聽結(jié)合，有聲有色，很有雅致。意境:這兩句詞選擇杏花、笛聲兩個(gè)意象描繪了詞人往昔在洛中與朋友在杏花疏影里吹笛的圖畫，意境淡雅傷感(營造淡雅的情調(diào)和憂傷的氛圍)，寄托了詞人對(duì)往事的無限懷念。結(jié)構(gòu):此句承上啟下，仰承“憶昔”，是對(duì)“昔”的具體描述;下啟“一夢(mèng)”，與之構(gòu)成鮮明的對(duì)比。①從洛陽舊游到如今偏寓江南之“閑”，感慨國事的盛衰興亡;②從昔日與英豪交往到如今此身