現(xiàn)代文學(xué)網(wǎng)上資料

第七章30年代文學(xué)思潮1、朱光潛的美學(xué)、文藝學(xué)思想以人文主義為核心，結(jié)合現(xiàn)代心理學(xué)，將現(xiàn)代人文主義心理學(xué)與美學(xué)思想運(yùn)用于文學(xué)研究?！督o青年的十二封信》《文藝心理學(xué)》比較系統(tǒng)地表述了這些美學(xué)思想，在當(dāng)時(shí)文學(xué)青年中影響較大。2、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的基本理論主張是由后期創(chuàng)造社和太陽(yáng)社成員首先提出的。3、“左聯(lián)”：（1）時(shí)間地點(diǎn)：1930年3月2日，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立大會(huì)在上海霞飛路召開。（2）發(fā)起人：魯迅、馮雪峰、柔石、沈端先、馮乃超、李初梨、彭康、蔣光慈、田漢、陽(yáng)翰笙等40余人（3）理論和行動(dòng)綱領(lǐng)：藝術(shù)反封建階級(jí)、反資產(chǎn)階級(jí)，援助并從事無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的產(chǎn)生。（4）主要文學(xué)活動(dòng)：①創(chuàng)辦刊物。成立前的《創(chuàng)造月刊》《文化批判》，成立后的《拓荒者》、《萌芽》月刊等。②馬克思主義文藝?yán)碚摰淖g介和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的提倡。③加強(qiáng)了與國(guó)際無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系。④推進(jìn)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)。⑤文學(xué)思想中體現(xiàn)為對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)實(shí)主義、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的提倡。4、30年代重大的文學(xué)論爭(zhēng)：（1）1928年革命文學(xué)派對(duì)魯迅、茅盾等五四作家的批判。（3）關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭(zhēng)。批判對(duì)象是新月派及其所宣傳的人性論。（3）關(guān)于“文藝自由”的論辯。論爭(zhēng)發(fā)生在胡秋原、蘇汶（杜衡）和左翼作家之間。論爭(zhēng)的焦點(diǎn)是文藝與政治的關(guān)系，胡秋原一方強(qiáng)調(diào)藝術(shù)獨(dú)立性。第八章30年代小說(shuō)（一）1、30年代小說(shuō)的成熟與繁榮的重要標(biāo)志：（1）小說(shuō)題材空間的拓展；（2）長(zhǎng)篇小說(shuō)的成熟；（3）小說(shuō)流派的涌現(xiàn)。（普羅小說(shuō)、左聯(lián)青年作家群、社會(huì)剖析小說(shuō)等）2、普羅小說(shuō)：（1）成員：（主要為太陽(yáng)社成員）蔣光慈、洪靈菲、樓建南、戴平萬(wàn)，以及后期創(chuàng)造社成員郭沫若、鄭伯奇、華漢（陽(yáng)翰笙）等。（2）創(chuàng)作題材：一類是描寫現(xiàn)實(shí)革命斗爭(zhēng)的題材，著力表現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)與其他勞苦大眾生活的痛苦不幸和走向革命的必然歷程；另一類是反應(yīng)大革命前后青年知識(shí)分子的思想、人生道路，形成“革命+戀愛”的主題模式。（3）代表作：華漢長(zhǎng)編小說(shuō)《地泉》（包括《深入》《轉(zhuǎn)換》《復(fù)興》三部曲）；蔣光慈第一步中篇小說(shuō)《少年漂泊者》，最后一部長(zhǎng)篇《咆哮的土地》（后易名《田野的風(fēng)》），是普羅小說(shuō)中的重要作品。3、左聯(lián)青年作家群：普羅文學(xué)后嶄露頭角的一批追求進(jìn)步的青年作家，代表作家及作品：丁玲：處女作《夢(mèng)珂》，成名作《莎菲女士的日記》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《韋護(hù)》《母親》；張?zhí)煲恚骸缎”说谩贰稄目仗摰匠鋵?shí)》《畸人集》等短篇小說(shuō)，《清明時(shí)節(jié)》《鬼土日記》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)，《包式父子》（對(duì)小公務(wù)員、小市民向上爬的心理剖析最有深度）；艾蕪《南行》《山峽中》；柔石《二月》《為奴隸的母親》；葉紫《豐收》；沙汀等4、社會(huì)剖析小說(shuō)：30年代迅速崛起，成為當(dāng)時(shí)重要的小說(shuō)流派。（1）特點(diǎn)：以馬克思主義社會(huì)科學(xué)理論為指導(dǎo)；截取橫截面方法來(lái)解剖社會(huì)；強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)的細(xì)密觀察。（2）代表作家及作品：茅盾（開創(chuàng)者）《子夜》《春蠶》《林家鋪?zhàn)印?；吳組緗《西柳集》《飯余集》；沙汀等5、新感覺派：（以南方上海為陣地），是30年代海派文學(xué)中重要的一支，是活躍于20年代末至30年代前半期的一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派。（1）主要陣地：《無(wú)軌列車》《新文藝》《現(xiàn)代》等刊物。（2）代表作家及作品：施蟄存：最初的《江干集》《娟子姑娘》《追》，自認(rèn)為“正式的第一個(gè)短篇集”是《上元燈》，自覺運(yùn)用佛洛依德精神分析學(xué)創(chuàng)作的小說(shuō)《將軍底頭》《梅雨之夕》《善女人行品》。劉吶鷗：短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》和未成集《赤道下》，是新感覺派小說(shuō)的開山作家。穆時(shí)英：小說(shuō)集《南北極》是第一個(gè)小說(shuō)集，《公墓》《白金的女體塑像》集中反映新感覺派特征，《圣處女的感情》。曾被譽(yù)為“中國(guó)新感覺派圣手”。（3）特點(diǎn)：以都市為題材，側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，感性的描寫富于現(xiàn)代都市氣息和特征的人物，在結(jié)構(gòu)、形式、方法、技巧方面有所創(chuàng)新。（4）地位：新感覺派小說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)代史上第一個(gè)獨(dú)立的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，也是30年代海派文學(xué)中一個(gè)較有成就的流派。不僅促進(jìn)了現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展，而且豐富了現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)手法。6、京派：（以北方北平為陣地），是1930年前后新文學(xué)中心南移上海后繼續(xù)在北平活動(dòng)的一個(gè)自由主義作家群。（1）主要陣地：《駱駝草》《大公報(bào)文藝副刊》《水星》《文學(xué)雜志》等（2）特點(diǎn)與主張：在藝術(shù)觀上，標(biāo)舉健康與純正，拉開與現(xiàn)實(shí)政治的距離，關(guān)注淳樸、原始的鄉(xiāng)村世界；在文學(xué)思想上，繼承五四文學(xué)改造的國(guó)民性的傳統(tǒng)和“人”的觀念，以人性價(jià)值尺度表現(xiàn)“民族品德的消失與重造”之主題；在審美情趣味上，崇尚和諧，鼓吹情感的節(jié)制與藝術(shù)技巧的恰當(dāng)。（3）代表作家及作品：沈從文《邊城》；廢名《桃園》《棗》；蕭乾《籬下集》《栗子》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《夢(mèng)之谷》（具有自敘傳色彩，是其愛情經(jīng)歷的寫照）；盧焚（筆名師陀），曾于1936年獲京派主持的《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金。7、東北作家群：30年代中期“九一八”事變東北淪陷后出現(xiàn)的具有地域性作家群體。代表作家及作品：蕭紅成名作《生死場(chǎng)》（與葉紫的《豐收》、蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》一起作為“奴隸叢書”出版）；蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》。第九章30年代小說(shuō)（二）1、老舍：（1）在英國(guó)完成三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》，連載于《小說(shuō)月報(bào)》。（2）其他作品：《貓城記》、《四世同堂》（分《惶惑》《偷生》《饑荒》三部）（3）作品類型：①以寫實(shí)于象征相融合的手法創(chuàng)作的抒情性小說(shuō)，如《月牙兒》《微神》《陽(yáng)光》等②以傳統(tǒng)說(shuō)話、民間疆場(chǎng)輔之以西方小說(shuō)表現(xiàn)手法的寫實(shí)小說(shuō)，如《斷魂槍》《上任》《黑白李》《柳家大院》等（4）創(chuàng)作特色：①濃郁的京味兒。老舍總是以北京作為小說(shuō)的背景，描繪古都北京的大雜院、小茶館、狹窄的胡同和熱鬧的廟會(huì)，各種山水名勝、胡同店鋪基本上用真名。北京的自然景觀在他筆下充滿了詩(shī)意美。同時(shí)，還對(duì)北京特有的風(fēng)俗民情進(jìn)行描繪。②形象鮮明的市民王國(guó)。老舍創(chuàng)造的市民世界豐富多彩，其作品提供了各式各樣、千姿百態(tài)的中下層市民形象，諸如車夫、藝人、暗娼、教員、土匪等等，五行八作，三教九流，各色人等。③文化審視和社會(huì)批判相融合的思想意蘊(yùn)。老舍善于對(duì)市民階層的思想和性格進(jìn)行文化的審視和批判，同時(shí)也在這些市民人物上發(fā)現(xiàn)了善良不屈和堅(jiān)忍不拔的秉性。如在《四世同堂》中，一方面從悠久的傳統(tǒng)文化影響的角度發(fā)掘北平市民階層的某些共同思想弱點(diǎn)。另一方面又從特定的時(shí)代精神出發(fā)，表現(xiàn)北平人民在國(guó)破家亡危機(jī)時(shí)所作的不同形式的反抗。④小說(shuō)問題的創(chuàng)新。老舍創(chuàng)造了多種多樣的小說(shuō)文體，有長(zhǎng)篇、中篇、短篇，有寫實(shí)小說(shuō)、抒情小說(shuō)、諷刺小說(shuō)，有童話、寓言、傳記體小說(shuō)，還有意識(shí)流小說(shuō)等等。⑤小說(shuō)語(yǔ)言的地域風(fēng)味。老舍小說(shuō)的語(yǔ)言帶有“打哈哈”的性質(zhì)，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，又是以笑代憤的發(fā)泄，還有自我解嘲，善于運(yùn)用精確流暢的背景口語(yǔ)，俗白、凝練、純凈、生動(dòng)而又風(fēng)趣幽默。2、《駱駝祥子》悲劇產(chǎn)生的原因：作品緊緊把握祥子與社會(huì)生活的聯(lián)系，揭示其悲劇的客觀原因：（1）軍閥的混戰(zhàn)，社會(huì)的動(dòng)亂，大兵、特務(wù)的搶劫給祥子帶來(lái)的災(zāi)難；（2）以劉四為代表的車廠主的敲骨吸髓，楊先生、楊太太的侮辱，夏太太的引誘，陳二奶奶的迷信愚弄，都給祥子帶來(lái)了極大的痛苦，損害了祥子的身心；（3）虎妞的控制與擺布，不平等的夫妻關(guān)系，更加深了祥子的身心創(chuàng)傷；主觀上的原因：（1）祥子所走的個(gè)人主義奮斗道路，不是解救他的根本辦法；（2）祥子作為農(nóng)民，思想上有自私褊狹、愚昧麻木的一面，與市民社會(huì)中的傳統(tǒng)文化心理弱質(zhì)合流，越發(fā)膨脹起來(lái)。第十章30年代小說(shuō)（三）1.茅盾的主要作品：《蝕》三部曲（《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》）、《子夜》、《春蠶》、《秋收》、《殘冬》、“農(nóng)村三部曲”2.重點(diǎn)作品：《子夜》P194——198第十一章30年代小說(shuō)（四）1.巴金，原名李堯棠，字芾甘，“巴金”是他1928年寫完《滅亡》時(shí)開始使用的筆名。2.巴金的主要作品：《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）3.《激流三部曲》（《家》《春》《秋》），其藝術(shù)上的杰出成就：①“家即社會(huì)”的情節(jié)典型化原則。②注重發(fā)掘人情美與抒情化人物塑造方法。③帶有作家強(qiáng)烈道德判斷的風(fēng)俗畫描寫。2.《激流三部曲》在現(xiàn)代文學(xué)史上占有著極其重要的地位：①它是反映五四運(yùn)動(dòng)中時(shí)代青年生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。②對(duì)封建專制主義及封建家庭制度的攻擊，從魯迅小說(shuō)開始。繼魯迅之后，真正把這一主題加以推進(jìn)并取得重大發(fā)展的，當(dāng)推《激流三部曲》?！都ち魅壳烦蔀?0世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上抨擊封建專制制度的一座豐碑。③《激流三部曲》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)這一文體的發(fā)展也具有重大的作用。《激流三部曲》以及老舍的《駱駝祥子》、茅盾的《子夜》、李劼人的《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》三部曲在30年代先后問世，它們以各自卓異的藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的成熟。第十二章30年代小說(shuō)（五）1.沈從文，湖南鳳凰縣人，原名沈岳煥，京派小說(shuō)的代表作家。（1）主要作品：中篇小說(shuō)《邊城》、1938年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)河》及其他許多優(yōu)秀短篇，標(biāo)志著沈從文小說(shuō)創(chuàng)作的成熟。（2）沈從文的小說(shuō)可分為兩類：一類寫城市與知識(shí)階級(jí)，一類寫鄉(xiāng)村與無(wú)產(chǎn)階級(jí)。（3）沈從文的小說(shuō)呈現(xiàn)出一種清新、淡遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)。2.沈從文小說(shuō)的特色：①創(chuàng)作主體情感的投入，追求小說(shuō)的抒情性；②豐富多樣的結(jié)構(gòu)體式，古樸簡(jiǎn)約的語(yǔ)言風(fēng)格。第二節(jié)《邊城》3.《邊城》是沈從文最負(fù)盛名的代表作。P215——217第十三章30年代新詩(shī)1.“漢園三詩(shī)人”：何其芳、卞之琳、李廣田（因三人合集《漢園集》）2.中國(guó)詩(shī)歌會(huì)：（1）時(shí)間地點(diǎn)：1932年9月由左聯(lián)詩(shī)歌組發(fā)起組織的，于上海成立。（2）主要發(fā)起人：黃浦芳（蒲風(fēng)，代表性的詩(shī)人）、穆木天、楊騷、森堡（任鈞）等。（3）主要刊物：1933年2月創(chuàng)辦《新詩(shī)歌》旬刊。（4）主張：中國(guó)詩(shī)歌會(huì)注重詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)性，提倡詩(shī)歌的大眾化。穆木天在《新詩(shī)歌·發(fā)刊詞》中提出這一詩(shī)派共同創(chuàng)作綱領(lǐng)：“我們要捉住現(xiàn)實(shí)，歌唱新世紀(jì)的意識(shí)”，要使“詩(shī)歌成為大眾歌調(diào)”，詩(shī)人“自己也成為大眾的一個(gè)”。（5）代表作家及作品：蒲風(fēng)出詩(shī)歌集《茫茫夜》、《搖籃曲》、《生活》、《鋼鐵的歌唱》和長(zhǎng)篇敘事詩(shī)歌《六月流火》等。楊騷的《鄉(xiāng)曲》、穆木天的《守堤者》、王亞平的《十二月的風(fēng)》、柳倩的《震撼大地的一月間》、溫流的《我們的堡》、江岳浪的《饑餓的咆哮》等。（6）風(fēng)格：中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人嘗試諷刺詩(shī)、兒童詩(shī)、朗誦詩(shī)、大眾合唱詩(shī)等新體詩(shī)，在實(shí)踐詩(shī)歌大眾化方面取得了值得稱道的成績(jī)，尤其是創(chuàng)作了大量的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。3.臧克家，代表作《罪惡的黑手》，由于他的詩(shī)作注重表現(xiàn)中國(guó)的農(nóng)村生活，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，在當(dāng)時(shí)便被稱為“農(nóng)民詩(shī)人”和“鄉(xiāng)土詩(shī)人”。4.艾青，代表作《大堰河——我的保姆》。1936年10月，出版第一本詩(shī)集《大堰河》，引起了很大的反響。被胡風(fēng)譽(yù)為是“吹蘆笛的詩(shī)人”。5.戴望舒，被稱為體現(xiàn)了“新詩(shī)的第二次整合”。（1）1929年出版第一部詩(shī)集《我底記憶》后，先后有《望舒草》、《望舒詩(shī)稿》、《災(zāi)難的歲月》等四部詩(shī)集出版。（2）他的成名作是《雨巷》，也被稱為“雨巷詩(shī)人”。（3）詩(shī)集《望舒草》收錄了詩(shī)人最具代表性的作品。（4）《我用殘損的手掌》則吸取了法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人愛呂雅、蘇拜維埃爾等的影響，創(chuàng)造了一個(gè)新的藝術(shù)境界。6.卞之琳，新詩(shī)的重要選集是《雕蟲紀(jì)歷（1930—1958）》。第十四章30年代戲劇1.“好一記鞭子”（《三江好》、《最后一計(jì)》、《放下你的鞭子》）演遍大江南北。2.歷史諷喻劇《賽金花》（夏衍）曾被譽(yù)為“國(guó)防戲劇的力作”。3.洪深，與歐陽(yáng)予倩、田漢并稱為“中國(guó)話劇的三個(gè)奠基人”。4.洪深編劇的《歌女紅牡丹》是我國(guó)第一部有聲電影。5.李健吾的代表作是《這不過(guò)是春天》。李健吾以“劉西渭”筆名發(fā)表了許多文學(xué)評(píng)論。6.夏衍，是繼田漢、曹禺之后，我國(guó)現(xiàn)代戲劇史上又一個(gè)有重要影響的劇作家。作品《上海屋檐下》（三幕?。?，將筆觸伸向上海市民社會(huì)的一角。7.田漢《回春之曲》，曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》，李健吾《這不過(guò)是春天》，夏衍《上海屋檐下》的成功，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟。8.《雷雨》、《日出》的出現(xiàn)，標(biāo)志著從西方引進(jìn)的中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟。9.曹禺的代表作是四幕話劇《雷雨》（發(fā)表于1934年）10.《日出》（主人公：潘月亭、李石清、陳白露）曾獲《大公報(bào)》“文藝獎(jiǎng)金”。4.曹禺的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)及成就：（1）藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)：①?gòu)淖约旱膭?chuàng)作個(gè)性出發(fā)，有機(jī)地吸收西方戲劇藝術(shù)與民族古典文學(xué)營(yíng)養(yǎng)，形成個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格，是曹禺戲劇創(chuàng)作的鮮明特點(diǎn)。②他一方面保持著戲劇風(fēng)格中屬于他個(gè)人所特有的一些穩(wěn)定性特質(zhì)，一方面又發(fā)展了自己的戲劇藝術(shù)與特色。他獨(dú)特而熾烈的審美情感對(duì)他的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)貌有很大影響。③曹禺是卓越的悲劇藝術(shù)家。他筆下最成功的人物，是心靈受到壓抑的悲劇女性。同時(shí)，曹禺又將自己對(duì)新世界的追求與生活的信念傾注在他的戲劇形象上，于憂郁哀傷中表現(xiàn)出明朗的色調(diào)。④曹禺處理戲劇沖突，能深入劇中人的內(nèi)心世界，或表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒，或刻畫劇中人內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。⑤曹禺戲劇的語(yǔ)言富有心靈動(dòng)作性與抒情性。（2）成就：①他的戲劇深刻集中地表現(xiàn)了反封建與個(gè)性解放的主題，出色地描寫了封建沒落家庭及其眾多人生，并以《雷雨》、《日出》、《北京人》為代表，在中國(guó)現(xiàn)代戲劇上樹起了一座豐碑。②曹禺戲劇發(fā)展了我國(guó)悲劇藝術(shù)，進(jìn)一步開拓了悲劇藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域與精神刻畫的嘗試。在現(xiàn)代戲劇上，主要致力于悲劇創(chuàng)作，并取得獨(dú)特成就因而推動(dòng)了我國(guó)悲劇藝術(shù)發(fā)展的，除郭沫若外，首推曹禺。③曹禺戲劇的高度藝術(shù)成就對(duì)我國(guó)現(xiàn)代話劇文學(xué)樣式的成熟起了決定性作用，奠定了五四以來(lái)這一新生樣式在我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的地位。第十五章30年代散文1.豐子愷，代表作《緣緣堂隨筆》、《隨筆二十篇》、《車廂社會(huì)》、《緣緣堂再筆》等。2.游記散文也有新的成績(jī)：以郁達(dá)夫的《屐痕處處》、《達(dá)夫游記》最有代表性。3.瞿秋白的雜文也取得了一定的成就，多收在《亂彈及其他》一書中。4.瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》開了中國(guó)報(bào)告文學(xué)的先河。5.30年代先后選編了幾部大型報(bào)告文學(xué)集。1932年阿英編纂的《上海事變與報(bào)告文學(xué)》對(duì)剛剛發(fā)生的“一·二八”事變作了及時(shí)反映，是我國(guó)第一部以報(bào)告文學(xué)名義出版的報(bào)告文學(xué)集。夏衍的《包身工》“在中國(guó)的報(bào)告文學(xué)上開創(chuàng)了新的記錄”。6.魯迅雜文的主要藝術(shù)特點(diǎn)：①是詩(shī)與政論的結(jié)合。②是從“砭錮弊”的立意出發(fā)，塑造出了否定性的類型形象體系。③是幽默諷刺和曲折冷峭的語(yǔ)言。7.林語(yǔ)堂提倡幽默小品，在中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展史上產(chǎn)生了重要影響。（1）林語(yǔ)堂將英文humour譯成幽默，加以提倡。（2）從幽默觀出發(fā)，林語(yǔ)堂在小品的題材和風(fēng)格上主張“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”，小品要“語(yǔ)出靈性”。（3）代表作：《京華煙云》、《孔子的智慧》。8.何其芳，代表作散文集《畫夢(mèng)錄》（獨(dú)語(yǔ)體散文）、《刻意集》。第十六章40年代文學(xué)思潮【這一時(shí)期由于國(guó)土被戰(zhàn)爭(zhēng)分隔，文學(xué)也因此構(gòu)成國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)、抗體根據(jù)地-解放區(qū)文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)、孤島文學(xué)四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展區(qū)域?！?.1938年3月27日中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱“文協(xié)”）在武漢成立。會(huì)議提出了“文章入伍、文章下鄉(xiāng)”的口號(hào)。2.毛澤東所作的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》針對(duì)解放區(qū)文藝工作者與工農(nóng)兵群眾組合的問題、文藝工作者如何適應(yīng)解放區(qū)環(huán)境的問題，和解放區(qū)文藝工作中存在的各種糊涂觀念與錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)問題，作了分析：①闡述文藝與政治的關(guān)系，“文藝服務(wù)于政治”。②確認(rèn)解放區(qū)文藝的服務(wù)對(duì)象首先是工農(nóng)兵。③指明解放區(qū)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的根本途徑，突出了在馬克思主義的指導(dǎo)下，知識(shí)分子（文藝工作者）的思想改造，和普及與提高的途徑，要求“文藝工作者自己情緒應(yīng)與工農(nóng)兵大眾的思想情緒打成一片”，號(hào)召“中國(guó)的革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長(zhǎng)期地?zé)o條件地全身心地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗(yàn)、研究、分析一切人，一切階級(jí)，一切群眾，一切生動(dòng)的生活形式和斗爭(zhēng)形式，一切自然形態(tài)的文學(xué)和藝術(shù)，然后才有可能進(jìn)入加工過(guò)程即創(chuàng)作過(guò)程”。④批評(píng)了解放區(qū)文藝爭(zhēng)論中的各種糊涂觀念和錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。⑤在批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)上確立了必須遵守“以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位，以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位”，要求“革命的政治內(nèi)容與盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”。⑥《講話》還論述了黨的文藝工作和黨的整個(gè)工作的關(guān)系問題——文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線的問題。3.新秧歌劇運(yùn)動(dòng)的熱潮，孕育與催生了民族新歌劇《白毛女》（賀敬之、丁毅執(zhí)筆）在1945年4月的誕生。同時(shí)也推動(dòng)與促進(jìn)了傳統(tǒng)戲曲的改革，新編了平劇《逼上梁山》、《三打祝家莊》等。馬健翎在秦腔等地方戲曲改革中做出了成績(jī)，秦腔《血淚仇》影響最大，為其代表作。4.以李季的民歌體敘事長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》為代表的解放區(qū)“信天游”詩(shī)派。5.阮章競(jìng)1949年創(chuàng)作的《漳河水》把長(zhǎng)篇民歌體敘事詩(shī)推向成熟。第十七章40年代小說(shuō)（一）1.路翎，是七月派小說(shuō)家的重鎮(zhèn)?！敦?cái)主底兒女們》是路翎最重要的作品。這部小說(shuō)被認(rèn)為是繼巴金《激流三部曲》之后又一部描寫封建大家庭中時(shí)代青年成長(zhǎng)的長(zhǎng)篇杰作，因其受法國(guó)羅曼羅蘭小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》的影響，又被稱為“中國(guó)的《約翰·克利斯朵夫》”。2.蘇青的長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《結(jié)婚十年》。3.“現(xiàn)代羅曼司”是指以徐訐和無(wú)名氏為代表的都市大眾傳奇小說(shuō)（1）徐訐，代表作《鬼戀》、《吉卜賽的誘惑》、《精神病患者的悲歌》、《風(fēng)蕭蕭》。（2）無(wú)名氏，代表作《北極艷遇》、《塔里的女人》?！稛o(wú)名書稿》塑造了一個(gè)浮士德式的人物——印蒂，為20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史提供了新的主題和新的人物形象。4.沙汀，本時(shí)期的創(chuàng)作堪稱是諷刺小說(shuō)的代表。短篇小說(shuō)《在其香居茶館里》，是沙汀歷來(lái)為人所稱道的作品。他的主要作品是合“三記”的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《淘金記》、《困獸記》和《還鄉(xiāng)記》。5.《寒夜》（1946）是巴金繼《激流三部曲》之后的又一部力作，也標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進(jìn)入了新的發(fā)展階段，《四世同堂》（1944—1948）是老舍作品中規(guī)模最大的長(zhǎng)篇巨構(gòu)。6.錢鐘書1941年出版散文集《寫在人生邊上》，1946年出版短篇小說(shuō)集《人·獸·鬼》。次年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》（中國(guó)現(xiàn)代杰出的諷刺小說(shuō)）。7.《圍城》包含三層意蘊(yùn)：（1）“寫現(xiàn)代中國(guó)某一部分社會(huì)，某一類人物”，即抗戰(zhàn)時(shí)期城鄉(xiāng)世相的描寫；（2）“文化反省層面”，以寫“新儒林”來(lái)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行反思；（3）“哲理思索層面”，即對(duì)人生、對(duì)現(xiàn)代人命運(yùn)的哲理思考。8.張愛玲的《傾城之戀》的主人公是白流蘇。9.張愛玲的《金鎖記》可以稱之為是對(duì)情欲的研究，是張愛玲最重要的作品之一。主人公是曹七巧。第十八章40年代的小說(shuō)（二）1.張恨水是中國(guó)現(xiàn)代通俗小說(shuō)界集大成的作家。他的代表作有《春明外史》（張恨水的第一部有影響力的長(zhǎng)篇小說(shuō)）、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢(mèng)》等。小說(shuō)《八十一夢(mèng)》雖號(hào)稱“八十一夢(mèng)”，但實(shí)際上除了《楔子》、《尾聲》外，作者只寫了14個(gè)夢(mèng)?！栋耸粔?mèng)》曾被當(dāng)時(shí)人譽(yù)為“一切杰作中的杰作”。第十九章40年代小說(shuō)（三）1.趙樹理在解放區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作中最具代表性的。他的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《邪不壓正》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《李家莊的變遷》等作品。2.最先產(chǎn)生的是以章回體寫的抗日英雄傳奇故事，有柯藍(lán)1944年發(fā)表的《洋鐵桶的故事》、