景觀建筑設(shè)計原理第五章

第五章園林建筑空間的處理手法

我國園林建筑的設(shè)計，依據(jù)我國傳統(tǒng)的美學(xué)觀念與空間意識——美在意境，虛實相生，以人為主，時空結(jié)合——而總是把空間的塑造放在最重要的位置上。中國在園林建筑空間處理方面的高度成就,不僅表現(xiàn)在創(chuàng)造了豐富變幻的空間形式,而且還表現(xiàn)在空間處理手法上的靈活、多樣。這些手法主要有：

5.1空間的對比5.2空間的“圍”與“透”5.3空間的序列5.1空間的對比為創(chuàng)造豐富變化的園景和給人以某種視覺上的感受，中國園林建筑的空間組織，經(jīng)常采用對比的手法。在不同的景區(qū)之間,兩個相鄰而內(nèi)容又不盡相同的空間之間,一個建筑空間中的主、次空間之間,都常形成空間上的對比。其中主要包括：（1）空間大小的對比（2）空間虛實的對比（3）次要空間與主要空間的對比（4）幽深空間與開闊空間的對比（5）空間形體上的對比（6）建筑空間與自然空間的對比空間大小的對比以小襯大是園林空間處理中為突出主要空間而經(jīng)常運用的一種手法。這種小空間可以是低矮的游廊,小的亭、榭,不大的小院,一個以樹木、山石、墻垣所環(huán)繞的小空間,其位置一般處于大空間的邊界地帶,以敞口對著大空間,取得空間的連通和較大的進(jìn)深。人們愿意從一個小空間中去看大空間,愿意從一個安定的、受到庇護(hù)的小環(huán)境中去觀賞大空間中動態(tài)的、變化著的景物。中國園林中布置于中部意境空間外側(cè)的小空間,不僅襯托和突出了主體空間,給人以空間變化豐富的感受,而且也很適合于人們在游賞中心理上的需要，因此也就常常成為中國園林建筑空間處理中比較精彩的一個部分。在北方的皇家園林中,由于規(guī)模相當(dāng)宏大,這種以小襯大的園林空間處理手法就進(jìn)一步增加了“層次”。

頤和園的前山前湖景區(qū),在以昆明湖大空間為中心的四周,就布置了許許多多小園林空間,如玉瀾堂一一樂壽堂、揚(yáng)仁風(fēng)、寫秋軒、云松巢一一邵窩、畫中游、聽鸝館、暢觀堂、藻鑒堂、南湖島、知春亭一一文昌閣等,這些風(fēng)景點與小園林與大的湖山自然空間互相滲透,當(dāng)人們置身于小空間內(nèi)時,既能獲得親切的尺度感,又能使視線延伸到大空間中去,開闊舒展。各小園林空間的具體處理手法又不相雷同,因此,統(tǒng)一中有變化,空間豐富,景趣多樣。

空間開合的對比空間上的開合變化也是一種空間上的對比，處理得當(dāng)，常能取得意料之外的戲劇性的效果。在園林中運用得較多的是“先抑后揚(yáng)”的反襯手法。

開闊空間幽深空間空間虛實的對比

建筑物內(nèi)部的空間當(dāng)作“實”，則建筑、山石、樹木所圍合的空間可作為“虛”,那么,亭、空廊、敞軒等建筑就成了半虛半實的空間了。當(dāng)庭院內(nèi)布置著水池、綠化、山石時,庭院空間會更覺虛幻、空靈,建筑物內(nèi)外的虛實對比作用會更加鮮明。

中國的園林建筑空間就是這種不同大小、不同形狀、不同特色的“虛”、“實”和“半虛半實”的空間的互相間隔、搭配、有節(jié)奏地組合的整體。在空間的形體上,以規(guī)整空間與自由布局的空間形成對比,也常能使空間處理富于變化,并使規(guī)整空間更覺嚴(yán)謹(jǐn),使自由布局的空間更覺活潑?？臻g形體的對比

空間形體的對比

北海畫舫齋主要庭院里規(guī)整的水庭,而邊上的古柯庭則是極不規(guī)整、自由組合的旱庭,其中以古樹與疊石組景；靜心齋的入口處也是一個規(guī)整的水庭,但主要庭院空間及鄰近的小院則是自由組合的,或以山石為主,或以水池為中心進(jìn)行組景。園林建筑空間在大小、開合、虛實、形體上的對比手法,經(jīng)?；ハ嘟Y(jié)合,交叉運用,使空間有變化、有層次、有深度,使建筑空間與自然空間有很好的結(jié)合與過渡,以符合園林實用功能與造景兩方面的需要。5.2空間的“圍”與“透”

建筑空間的存在來自一定實體的圍合或區(qū)分。沒有“圍”，空間就沒有明確的界限，就不能形成有一定形狀的建筑空間。但是只有“圍”而沒有“透”建筑空間就會變成一個個孤立的個體，也形成不了統(tǒng)一而完整的園林空間。此外，從人們在園林中的行為來說，也要使空間有“圍”有“透”，有分有合。人們總是要求有多種多樣的空間領(lǐng)域，以適應(yīng)多種多樣的需要：開敞的與封閉的，肯定的與不肯定的，私密的與公共的等等。5.2.1建筑內(nèi)部空間的“圍”、“透”處理

主要是為了滿足建筑內(nèi)部功能上的需要。一般用途的房間，內(nèi)部空間只是一個簡單的六面體，當(dāng)要求有一定的空間分劃時，也只是在建筑的開間、方向作一些簡單的劃分。南方園林中的廳堂內(nèi)部空間要求復(fù)雜一些，為了使空間有變化有層次，常使用屏風(fēng)、紗槅、落地罩等將一個寬敞的大空間分劃為若干個有大有小的活動范圍，空間上互相流通、滲透，比較靈活。

5.2.2建筑內(nèi)部空間與外部空間之間的“圍”、“透”處理考慮三個因素:(1)建筑物的使用性質(zhì)(2)周圍景觀的特點(3)建筑物的朝向。建筑物內(nèi)外空間的“圍”、“透”處理，主要表現(xiàn)在各種“實”與“虛”的建筑構(gòu)件的運用上，具體處理手法卻是非常靈活而機(jī)動的?！巴浮笔侵袊鴪@林建筑處理上的重點，也是建筑物最富于表現(xiàn)力的地方。

“透”的具體處理手法有以下一些特點：（1）在需要“透”的墻面上，作布滿整個開間或整個建筑面闊的“虛”的處理，因此這個“透”，從內(nèi)向外觀賞是一種連續(xù)、扁闊的視覺畫面，感覺十分舒展。（2）在需要“透”的墻面上，門、窗一般不做成洞口式的處理，而是把門、窗組合到整片的“虛”的外裝修構(gòu)件之中去，如隔扇、落地門、窗等，以形成整體性很強(qiáng)的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一感，沒有零亂的感覺。(3)為了增強(qiáng)室內(nèi)外空間的流通、交融,在需要的時候,采取完全開放的處理方式,整個開間,整個立面,除細(xì)細(xì)的立柱外,就是面向外部空間的巨大開口,而這個開口的上部檐口、掛落,兩側(cè)的立柱,下部的檻墻或靠椅等組成了一個以立體山水為畫面的景框，給人以似在室內(nèi)、又似在室外,似在畫外、又似在畫中的感受。5.2.3建筑物外部空間的“圍”、“透”處理園林建筑的內(nèi)部空間,由于受到支承屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)體系的限制,空間形式總是比較整齊劃一,空間大小受到一定的制約,空間上的"圍"、"透"手段也很有限。園林建筑的外部空間比起內(nèi)部空間來說,靈活變化得多,豐富得多。它可以完全隨著環(huán)境的特點,總體布局的要求,意境空間的塑造,使用功能上的聯(lián)系需要而靈活變通,相機(jī)組織,沒有固定不變的模式。5.2.3建筑物外部空間的“圍”、“透”處理園林建筑外部空間的"圍"、"透"處理雖然千變?nèi)f化,但經(jīng)過分析與綜合后可以發(fā)現(xiàn),它們都遵循著一定的設(shè)計思想,有一定規(guī)律可循,這主要表現(xiàn)在:①當(dāng)一組建筑物的外部環(huán)境中無景可借,或功能上需要隔離,而內(nèi)部庭院空間又要求安靜、閑適時,一般采取“外圍內(nèi)透”的處理手法,把人的視線與注意力集中到庭園空間的內(nèi)部來。北海的畫肪齋,它所處的位置,東部是公園高大的界墻,西部有土丘與北海主體空間相隔離,而自成一處幽深僻靜的小環(huán)境,在這種情況下外部無景可借,因此以實墻加以圍繞,而其內(nèi)部則分劃成幾個不同大小、不同形狀、不同氣氛的庭院空間

②當(dāng)一組園林建筑的外部空間處于自然景色的包圍之中,而以觀景游賞為主要目的時,通常采取以“透”為主,以“圍”為輔的空間處理方式。③當(dāng)具有不同景觀特色的庭園空間結(jié)合在一起時,在空間的邊界上需要有所分劃,但彼此的景色又要有所因借,因此空間上應(yīng)該有所滲透,因而形成有"圍"有"透"、"圍透結(jié)合"的處理方式。園林景觀結(jié)構(gòu)的處理如作文章，具有起承轉(zhuǎn)合的章法。傳統(tǒng)園林建筑環(huán)境的序列化組景，是一種動態(tài)的建筑與自然環(huán)境成景的過程，通過沿路徑序列景觀的起景、承景、轉(zhuǎn)景、高潮、結(jié)景組織來體現(xiàn)景觀結(jié)構(gòu)的起、承、轉(zhuǎn)、合。下面，將以杭州的西泠印社為例，對傳統(tǒng)園林建筑組景作進(jìn)一步的分析。

5．3空間的序列

起景――由入口至柏堂：整個入口起景，空間以收為主，封閉式庭院布局，起到了很好的欲揚(yáng)先抑，欲露先藏的組景效果。承景――由石牌坊至印泉：整個景斷布局短小精悍，正所謂“即起即承，即承即轉(zhuǎn)”，空間變化收中有放。轉(zhuǎn)景――由印泉至四照閣：整個景段似乎顯得平淡，然卻是別有用心，從印泉至山頂，園路隨地勢生長，步步高升，造成一種力的傾向，使心理場在空間場的作用下，具有一種張力運動的慣性，導(dǎo)致心理的期待、懸想。可謂轉(zhuǎn)之又承，承之又轉(zhuǎn)的組景序列變化，為高潮的到來作情緒的醞釀和鋪墊。高潮――山頂庭院：總的空間圍而不合，以虛為主，可以感到有空間，又能借圍外之景，內(nèi)外向結(jié)合。山頂