19北宋詩王歐蘇黃

北宋詩宋詩與唐詩唐詩和宋詩代表古典詩歌美學(xué)的兩大范式。唐詩宋詩情感：熱烈外揚(yáng)內(nèi)斂溫和風(fēng)格：色澤豐美平淡瘦勁擅長：情韻思理

本單元的幾位詩人是宋詩特點(diǎn)形成過程中的幾個(gè)關(guān)鍵人物。王禹偁方回：“宋鏟五代舊習(xí)，詩有白體、昆體、晚唐體。”（《送羅壽可詩序》）白體：效仿白居易與元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，多寫流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。西昆體：聲勢最盛，效仿李商隱?！巴硖企w”：模仿唐代賈島、姚合王禹偁是白體詩人中能發(fā)揮白體平易的優(yōu)點(diǎn)，又能自覺以健勁深沉矯正白體淺俗的人物。

村行

王禹偁馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。頷聯(lián)為名句，采用反說。李白《溧陽瀨水貞孝女碑銘》：“春風(fēng)三十，花落無言。”徐寅《再幸華清賦》：“落花流水無言而但送年。”龔自珍《己亥雜詩》：“送我搖鞭竟東去，此山不語看中原。”

數(shù)峰無語立斜陽，若改為“數(shù)峰畢靜”便無味。比較：憑欄久，疏煙淡日，寂寞下蕪城?！赜^《滿庭芳》悵惘倚層樓，寒日無言西下。——張昇《離亭燕》歐陽修

歐陽修主盟文壇多年，其對詩文的革新和對后進(jìn)的提攜促進(jìn)了宋詩風(fēng)尚的改進(jìn)。1、詩文風(fēng)格有意追隨韓愈：宋興且百年，而文章體裁，猶仍五季余習(xí)。鎪刻駢偶，淟涊弗振，士因陋守舊，論卑氣弱。蘇舜元、舜欽、柳開、穆修輩，咸有意作而張之，而力不足。修游隨，得唐韓愈遺稿于廢書簏中，讀而心慕焉。苦志探賾，至忘寢食，必欲并轡絕馳而追與之并?！端问贰W陽修傳》

2、主盟文壇，提攜后進(jìn)曾鞏、王安石、蘇洵、洵子軾、轍，布衣屏處，未為人知，修即游其聲譽(yù)，謂必顯于世。篤于朋友，生則振掖之，死則調(diào)護(hù)其家。——《宋史·歐陽修傳》

（蘇軾）嘉祐二年，試禮部。方時(shí)文磔裂詭異之弊勝，主司歐陽修思有以救之，得軾《刑賞忠厚論》，驚喜，欲擢冠多士，猶疑其客曾鞏所為，但置第二；復(fù)以《春秋》對義居第一，殿試中乙科。后以書見修，修語梅圣俞曰：“吾當(dāng)避此人出一頭地?！甭?wù)呤紘W不厭，久乃信服。

——《宋史·蘇軾傳》戲答元珍歐陽修春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

本詩對宋初三體的超越1、抒發(fā)深刻的人生感慨，不再無病呻吟。2、開端突兀而起，全詩文脈起落。3、景物、意象發(fā)掘于現(xiàn)實(shí)生活，不再只是掉書袋。4、結(jié)尾自嘲自寬，胸次曠達(dá)?？膳c其“六一居士”的得名相參看。

六一居士初謫滁山，自號(hào)醉翁。既老而衰且病，將退休于潁水之上，則又更號(hào)六一居士?？陀袉栐唬骸傲?，何謂也？”居士曰：“吾家藏書一萬卷，集錄三代以來金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺?！笨驮唬骸笆菫槲逡粻?，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之間，是豈不為六一乎？”——?dú)W陽修《六一居士傳》蘇軾

繼歐陽修之后主盟文壇。方今太平之盛，文士輩出，要使一時(shí)之文有所宗主。昔歐陽文忠常以是任付與某，故不敢不勉。異時(shí)文章盟主，責(zé)在諸君，亦如文忠之付授也?！保ɡ顝D《師友談?dòng)洝罚?/p>

在北宋中葉，宋詩尖新瘦硬的風(fēng)尚漸趨形成的時(shí)候，蘇軾天才般地認(rèn)識(shí)到它的弊病，有意向唐詩的回歸，蘇詩兼宋詩的理致和唐詩的情韻，代表宋朝詩歌的最高成就。和子由澠池懷古蘇軾人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥：泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。

蘇軾的比喻此詩最有價(jià)值的是前半篇的比喻。蘇軾靈心慧眼，從日常生活和自然景物中，皆能勘出人生哲理，取物成喻。蘇軾喜愛莊子、李白、韓愈皆善用比喻?！妒貧q》用赴壑蛇喻歲月難留：“欲知垂歲盡，有似赴壑蛇。修鱗半已沒，去意誰能遮?！薄逗湾X安道寄惠建茶》，用歷史人物的性格來比擬不同的茶味：“雪花雨腳何足道，啜過始知真味永?？v復(fù)苦硬終可錄，汲黯少戇寬饒猛。草茶無賴空有名，高者妖邪次頑擴(kuò)。體輕雖復(fù)強(qiáng)浮沉，性滯偏工嘔酸冷。其間絕品豈不佳，張禹縱賢非骨鯁?！薄栋俨胶椤分羞B用七喻描摹奔水：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷?！薄队谓鹕剿隆?/p>

我家江水初發(fā)源，宦游直送江入海。聞道潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盤陀，古來出沒隨濤波。試登絕頂望鄉(xiāng)國，江南江北青山多。羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風(fēng)萬頃靴文細(xì)，斷霞半空魚尾赤。是時(shí)江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。悵然歸臥心莫識(shí)，非鬼非人竟何物！江山如此不歸山，江神見怪驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水。本詩妙在筆次騫騰、描寫細(xì)致。

課堂練習(xí)：情隨景動(dòng)，景映心聲。本詩通過細(xì)致的景物描寫交錯(cuò)表達(dá)了“惆悵的情緒”、“瀟灑的風(fēng)度”與“豪邁的氣概”。請細(xì)讀全詩，闡釋情與景的關(guān)系。黃庭堅(jiān)兩宋之際，詩壇上最重要的現(xiàn)象是追隨黃庭堅(jiān)的詩人形成了一個(gè)自覺的詩歌流派——江西詩派。它最典型地體現(xiàn)了宋詩的特點(diǎn)。黃詩性格鮮明，當(dāng)時(shí)就被稱為“黃庭堅(jiān)體”或“山谷體”：1、文人氣、書卷氣。2、章法回旋曲折，決不平鋪直敘。3、文章最忌隨人后，追求出奇制勝。寄黃幾復(fù)黃庭堅(jiān)我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四壁立，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

本詩基本體現(xiàn)了黃詩的特色，又避免了過分險(xiǎn)拗的缺點(diǎn)，是黃庭堅(jiān)最優(yōu)秀的詩篇之一。1、內(nèi)蘊(yùn)豐富，層層不絕。2、于書中取象，句句用典。3、以故為新，點(diǎn)鐵成金。如：“寄雁傳書謝不能”，鴻雁傳書是歷代文人用得爛熟的典故，出自《漢書》，本無其事，黃卻能于“鴻雁不到”之外，更深一層：鴻雁就在眼前，卻謝絕傳書，立刻變陳熟為生新。

“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，這是全詩最有名的句子，當(dāng)時(shí)就被稱為“奇語”。但其中十四個(gè)字，六個(gè)詞組，都是最陳俗的字眼，但經(jīng)他點(diǎn)化，遂成千古名句，這正是他追求的千錘百煉，卻又不露痕跡的境界。又：全句由六個(gè)名詞詞組組成，無動(dòng)詞，效溫庭筠《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜