中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教案

中國(guó)畫(huà)根底教案課時(shí)26教學(xué)方法與手段：教具與學(xué)具：驟，使學(xué)生把握中國(guó)畫(huà)的勾線(xiàn)、造型、設(shè)色等方面的技法特點(diǎn)，要求學(xué)生從臨中去。獨(dú)立完成自己的作品。重點(diǎn)和難點(diǎn)：重點(diǎn)：1從臨摹傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)，把握其勾線(xiàn)、設(shè)色等技法；2、體會(huì)線(xiàn)與形、線(xiàn)比照、線(xiàn)節(jié)奏，虛實(shí)等關(guān)系；3、爭(zhēng)論中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的造型、構(gòu)圖，意境等特點(diǎn)。1、如何將西方的明暗素描的造型轉(zhuǎn)到東方以線(xiàn)造型方面來(lái)；2、顏色觀念的轉(zhuǎn)變；3、體會(huì)勾線(xiàn)中什么是見(jiàn)筆及用筆的起收、承轉(zhuǎn)；4、體會(huì)中國(guó)畫(huà)的學(xué)養(yǎng)、意境、氣韻、筆墨、風(fēng)格 。教學(xué)根本內(nèi)容：一、工筆畫(huà)的工具和材料二、白描花卉技法三、工筆花卉的著染技法四、鳥(niǎo)類(lèi)的構(gòu)造與形態(tài)五、鳥(niǎo)類(lèi)的工筆畫(huà)法六、《簪花仕女圖》的臨摹教學(xué)過(guò)程〔3〔3〕輔導(dǎo)＋實(shí)訓(xùn)〔40〕講評(píng)〔1.5〕爭(zhēng)論〔0.5〕具體講授如下：第一單元 工筆畫(huà)的工具和材料的生疏。性、特點(diǎn)。教學(xué)重點(diǎn)：傳統(tǒng)工筆畫(huà)所使用的工具和材料的特性。格正在向多元化進(jìn)展。教學(xué)方法：講授課時(shí)：2教學(xué)內(nèi)容：版面材料現(xiàn)代工筆畫(huà)還使用其他版面材料，如水彩紙、高麗紙、皮紙、麻布、樹(shù)脂布、棉布等。絹絹的質(zhì)地光澤細(xì)潤(rùn)，很適合畫(huà)工細(xì)嚴(yán)整的工筆墨畫(huà)，故延用至今。絹為純絲制就，呈平紋，有圓絲、扁絲兩種，有生絹、熟絹之分。圓絲絹繪畫(huà)作品中常見(jiàn)。在這種絹上刷上一層膠礬水后空隙，雖礬過(guò)但仍易漏，故目前使用者少。一般臨摹古畫(huà)時(shí)用，但目前也之紙，價(jià)格稍貴，學(xué)生可依據(jù)自己經(jīng)濟(jì)條件選用。物畫(huà)，簡(jiǎn)潔造成人物變形。熟宣紙山水任伯年的巨幅條屏輝煌，華貴而不失雅麗。麻紙類(lèi)皮紙、高麗紙、各類(lèi)民間手工制紙都屬此類(lèi)。①特點(diǎn)：紙稍厚，纖維長(zhǎng)，略滲水。⑵高麗紙有條紋，便于做肌理，加之稍滲水，效果較豐富，故現(xiàn)代工筆畫(huà)家。寬為一米，最長(zhǎng)為二十米，皮紙可礬為熟紙。水彩紙其性能與熟宣紙近似，水彩紙中質(zhì)地較細(xì)密、比較薄的種類(lèi)為好。布類(lèi)：①棉布：我國(guó)西藏的唐卡就是畫(huà)在棉布上的，但棉布需加工處理。在棉布上布的。②樹(shù)脂布：用化學(xué)合成樹(shù)脂涂制而成，質(zhì)地硬挺不滲水。③麻布〔亞麻布〕：用亞麻布原材料刷一層膠水即可。墨傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的黑色即為墨色。墨有油煙和松煙兩種。油煙墨：暖黑色松煙墨：冷黑色，用于工筆人物畫(huà)中的頭發(fā)和須眉。〔即石墨〕、燈草灰等。燈草灰畫(huà)蝴蝶很好，很絨，它是中藥燈心草燒成。得閣墨略粗，可進(jìn)一步研磨。筆和硯筆拖線(xiàn)筆等。還有九紫一羊〔兼毫〕、花枝俏也很好用。染色筆：大白云、小白云、中白云和其他軟羊毫筆。純羊毫過(guò)軟，不宜用。板刷：做底色用，可作大面積平涂和渲染，寬度可選。硯硯以端硯為佳，但其他石質(zhì)硬而細(xì)密能下墨的硯也可用，端硯價(jià)格昂貴。工畫(huà)面的效果，應(yīng)隨用隨研。顏料透亮顏料朱磦：研制朱砂時(shí)漂移在最上一層的質(zhì)地較細(xì)的淺紅色曙紅：冷紅色胭脂〔焉支〕：色相偏冷，不穩(wěn)定，易變色藤黃：又名月黃，有毒不行入口赭石：與花青調(diào)合會(huì)消滅沉淀花青：易褪色不透亮顏料朱砂：目前錫管裝朱砂并非真朱砂，臨古畫(huà)應(yīng)用真朱砂，礦物質(zhì)顏料淺的色相。頭青最深，四青最淺。石綠：俗稱(chēng)孔雀石。石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等。黑色和白色黑色：即墨色白色：傳統(tǒng)繪畫(huà)中使用的是蛤粉目前工筆畫(huà)所用白色多為水粉色中的鈦白，為錫管裝，使用便利且色質(zhì)穩(wěn)定。云母粉金色和銀色用銅粉或化學(xué)合成的金銀色代替。粘接劑中國(guó)繪畫(huà)的顏色，明媚明快歷久不變，便是礬和膠的作用。膠：一般選用明膠礬〔明礬〕：半透亮無(wú)色塊狀晶體膠礬的用途：①使生絹?zhàn)優(yōu)槭旖仮诠潭ㄉ叭\九染”③保護(hù)畫(huà)面2、膠礬水比例：60301250夏季：六膠四礬秋季：七膠三礬冬季：八膠二礬按比例配制膠礬水，需留意，明礬對(duì)紙、絹的腐蝕作用大，礬重易脆，畫(huà)的制時(shí)寧稀勿濃。調(diào)配時(shí)確定要把握好尺度。筆洗和調(diào)色盤(pán)1、筆洗：盛水，用以洗筆和調(diào)墨、調(diào)色，陶器、瓷器、較大的盛水器皿均可。2、調(diào)色盤(pán)：白色蘸碟，不要太大，小、深為好。其次單元 白描花卉技法中國(guó)工筆畫(huà)線(xiàn)條的魅力，把握勾線(xiàn)的運(yùn)筆及一般花卉的構(gòu)造特點(diǎn)、生長(zhǎng)規(guī)律。國(guó)畫(huà)的線(xiàn)條有確定的生疏，且能與花卉形象奇異結(jié)合，充分表現(xiàn)花卉的特點(diǎn)。教學(xué)重點(diǎn)：運(yùn)用線(xiàn)條表現(xiàn)出力感和快感，運(yùn)用筆墨變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。合處理。教學(xué)內(nèi)容：線(xiàn)追求線(xiàn)條的力感、快感、，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線(xiàn)條。管方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，保持中鋒，避開(kāi)側(cè)鋒折筆即飛白。線(xiàn)條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，不能為了細(xì)，不敢用力，勾出的線(xiàn)浮華無(wú)力。勾線(xiàn)時(shí)筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要有一個(gè)向上的提力，兩力平衡，再用一個(gè)拖的力氣行筆。只壓不提就是“抹”，一般勾線(xiàn)，都須有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。反之，欲左先右，還有欲下先上，欲上先下，這樣筆紙就有了摩擦?！按臁保D挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使消滅側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。3、收筆回鋒：每逢收筆都須始終的方向收回，使線(xiàn)的結(jié)筆含蓄而有力。二、線(xiàn)條與花卉對(duì)象具體生動(dòng)的形，最終到達(dá)表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在神韻的目的。勾線(xiàn)起筆挨次為了不蹭臟畫(huà)面，一般白描勾畫(huà)是從上到下，從左到右。構(gòu)造關(guān)系當(dāng)兩條線(xiàn)相遇，一線(xiàn)在前壓住另一條線(xiàn)，即為前壓后。邊緣線(xiàn)與折面線(xiàn)的處理花葉的輪廓線(xiàn)大致可分為兩類(lèi)不同的線(xiàn)條彈性的弧線(xiàn)，以表現(xiàn)花葉直立的生命力。②葉片、花瓣的邊緣線(xiàn)，這種線(xiàn)變化多端。條本身的節(jié)奏和韻律。線(xiàn)條的濃淡粗細(xì)顏色淺及薄嫩的地方作品，在用線(xiàn)、用筆、用墨上都應(yīng)講究，既有變化，又有統(tǒng)一，不能死搬硬套，要學(xué)會(huì)靈敏運(yùn)用。白描花卉的花頭用筆變化及留意事項(xiàng)細(xì)線(xiàn)顫筆。②花頭外輪廓要有參差、圓缺的變化，畫(huà)復(fù)瓣花要?dú)w蒂連心。的轉(zhuǎn)折運(yùn)動(dòng)，線(xiàn)要細(xì)而虛。 ④花蕊的勾點(diǎn)：雌蕊明顯的可先用中淡墨勾畫(huà)，雄蕊花絲要勾得細(xì)而有力，行筆快捷，收筆尖細(xì)，花絲向雌蕊攢抱，花藥用焦墨一點(diǎn)成形。6、白描勾葉的各種變化及留意事項(xiàng)也一樣，切忌主脈與邊緣三條線(xiàn)正交于一點(diǎn)。用小指掌側(cè)微微擦著紙面行筆。每條側(cè)脈的末端都指向葉尖。7、莖枝與樹(shù)本的勾畫(huà)與皴擦要有頓挫。以“女”字形〔斜三角形〕為美。畫(huà)家感情和性格的流露，要練好白描就要堅(jiān)持金石、書(shū)法的研習(xí)，把他們?nèi)诤掀饋?lái)，加強(qiáng)線(xiàn)描的藝術(shù)趣味。第三單元、工筆花卉的著染技法技法，能獨(dú)立完成一幅作品。對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生進(jìn)一步生疏和了解。教學(xué)重點(diǎn)：分染、罩染、統(tǒng)染的區(qū)分與聯(lián)系，特別技法的表現(xiàn)。豐富畫(huà)面，“以形寫(xiě)神”、“以線(xiàn)造型”是傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)根底。教學(xué)內(nèi)容：傳統(tǒng)技法花鳥(niǎo)畫(huà)技法有分染、統(tǒng)染、罩染和平涂、接染、點(diǎn)染、襯托等，下面進(jìn)展一下分述。分染使用，所以首先學(xué)習(xí)一下?lián)v筆〔演示〕。２、統(tǒng)染統(tǒng)染即統(tǒng)一大片的分染，用統(tǒng)染法分出花葉之間大的層次關(guān)系。３、罩染和平涂九染”，使畫(huà)面顏色華美，生動(dòng)厚重。４、接染用兩支筆各蘸上不同顏色著染，使兩色趁濕相互滲接在一起的染法叫接顏色自然滾動(dòng)，滲接一起為好。初學(xué)可用第三支白水筆幫助接染。５、點(diǎn)染顏色，一筆按點(diǎn)下去，使兩種顏色自然滲和在一起，一筆成形，點(diǎn)出形象輪廓，這種方法叫點(diǎn)染。點(diǎn)染法多用于沒(méi)骨成形。６、襯托用一小筆掏空，一支排刷接染。7、積水顏色，使水和色相互沖激，干后形成班駁印跡，積水法用水要多，沖入色和水要把握好干濕火候。罩染之后，翻過(guò)來(lái)在這塊顏色的反面上一層與正面接近明度的石色或水顏色最好上勻。9、虛染使畫(huà)面產(chǎn)生空靈感。10、立粉花卉中常用立粉法來(lái)勾點(diǎn)花蕊。二、特別技法1、揉紙把紙揉皺皴染底色，使底子消滅自然紋裂的肌理。2、拓拍生不同的班駁陸離的紋理。3、噴染刷過(guò)墨或重色的紙鋪平，趁濕噴清水，制造斑點(diǎn)效果。4、積水法前面已介紹過(guò)，不再贅述。5、灑鹽6、油水混用顏色色產(chǎn)生意想不到的效果。7、用蠟 方大片渲染水色，即留出空白。8、絹后作畫(huà)背景畫(huà)在托畫(huà)的紙上，畫(huà)托好后虛實(shí)比照，效果也很好。9、洗刷木板等，用刷子蘸清水留神洗刷，肌理自然生動(dòng)。10、潑墨11、駁落其自由脫落，造成自然天成的班駁效果。上制造出更多穎的技法。三、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用色特點(diǎn)1、活色2、裝飾性與自然生動(dòng)性相結(jié)合3、用色調(diào)渲染意境四、工筆花卉著染的形式和步驟工筆花卉著染有濕染、淡彩、重彩、沒(méi)骨等多種形式。1、墨染次及不同勾皴筆法來(lái)表現(xiàn)花卉的形質(zhì)、空間，適宜表現(xiàn)野逸的情致。2、淡彩用透亮水色為主進(jìn)展著染的形式。淡彩的著染步驟：紅分染，罩染朱磦。以上兩法都可用胭脂勾側(cè)脈。 草本莖的染法與葉子反面一樣。木本莖先用不同墨色勾皴之后，青墨、赭墨、草綠、赭綠等色點(diǎn)上苔點(diǎn)。各種顏色荷色可用曙紅加少量花青分染。也可以用各色與白粉接染。橘黃色花頭用藤黃加白粉打底，用朱磦加藤黃分染。朱紅色花先用深曙紅或胭脂分染，罩染朱磦。的粉立粉法點(diǎn)花藥。3、重彩不易染勻，必需薄涂屢次，且必需在底色上罩一層膠礬水固定色。4、沒(méi)骨沒(méi)骨法是用墨線(xiàn)勾畫(huà)輪廓，只用著染顏色的水跡形成花葉形象的方法。用接染、點(diǎn)染法著染，干后勾脈，點(diǎn)蕊。生宣紙畫(huà)。加完善。第四單元鳥(niǎo)類(lèi)的構(gòu)造與形態(tài)繪畫(huà)畫(huà)鳥(niǎo)的形象。了解鳥(niǎo)類(lèi)的分類(lèi)和特征，在繪畫(huà)中突出各類(lèi)鳥(niǎo)體不同特點(diǎn)。教學(xué)重點(diǎn)：鳥(niǎo)體各部大致比例、弧度教學(xué)難點(diǎn)：鳥(niǎo)類(lèi)的分類(lèi)和特征教學(xué)內(nèi)容：一、鳥(niǎo)類(lèi)的構(gòu)造與形體為一對(duì)翅膀，全身遍被羽毛。1、骨骼：鳥(niǎo)類(lèi)骨骼露于體表的是嘴和下肢。上嘴骨與頭愈合在一起，下趾五節(jié)。2、鳥(niǎo)體各部名稱(chēng)：頭部包括上額、頭頂、枕部、前頸、后頸、側(cè)頸、喉、上尾筒、下尾筒、翅膀，腿部包括內(nèi)趾、中趾、外趾、后趾。稱(chēng)為“毛”。古人曾把畫(huà)鳥(niǎo)稱(chēng)為畫(huà)“翎毛”。區(qū)分清楚。翎生在翅與尾，在飛行時(shí)起主要作用。作用。毛的生長(zhǎng)有確定的走向，反面、腹面與膀上的毛走向都不同。4、鳥(niǎo)的形象與風(fēng)光：鳥(niǎo)的頭部和軀干是兩個(gè)卵形，聯(lián)上頸部、加上翅尾就形成鳥(niǎo)的形象.〔鷹翼〔信天翁類(lèi)、圓形翼〔一般鳴禽〕。〔〔如伯勞〔如〔啄木鳥(niǎo)〕、圓尾〔鳩、鵲等〕、凹尾〔繡眼、白玉鳥(niǎo)等〕、燕尾〔家燕〕。板。畫(huà)鳥(niǎo)的形象不要照相式地自然主義的描寫(xiě)，可加以夸大改造，使之更美。的風(fēng)光關(guān)系，這樣可以幫助我們畫(huà)好一些難于表現(xiàn)的姿勢(shì)。二、鳥(niǎo)的分類(lèi)和特征必需留意季節(jié)的變化。和生活環(huán)境不同，形成各不一樣的體型特征：1、走禽：鴕鳥(niǎo)等，翅膀退化，腿長(zhǎng)堅(jiān)強(qiáng)，不常入畫(huà)。略呈三角形，前高后低，胸部寬闊平扁，尾短小，足短并有蹼。3、涉禽：鶴、鷺等，常棲止于淺水地帶，習(xí)慣長(zhǎng)時(shí)間站在水中等候魚(yú)蝦度較大。鶴類(lèi)飛時(shí)頸蜷縮。擅長(zhǎng)飛行，腿短而強(qiáng)，眼、爪多為紅色，多數(shù)嘴尖長(zhǎng)。5、鶉雞：鵪鶉、石雞、雉類(lèi)、孔雀等。鶉雞類(lèi)食性很雜，常刨土覓食谷物種子；頭部略呈三角形，前尖后寬，上嘴長(zhǎng)于下嘴，尖彎但無(wú)鉤，爪亦頭有羽冠或肉冠，臉部多暴露肉皮。6、猛禽：鷂、鷹、雕、鷲等。猛禽類(lèi)食肉，性格兇狠；頭部扁平；上眼食的利器；翅膀強(qiáng)大厚硬，一列飛羽張開(kāi)如手指狀。7、攀禽：啄木鳥(niǎo)、鸚鵡、翠鳥(niǎo)等。攀禽以擅長(zhǎng)攀緣樹(shù)木為特點(diǎn)。啄木鳥(niǎo)能攀枝，不宜落地。叫，嘴形因食性而異。第五單元鳥(niǎo)類(lèi)的工筆畫(huà)法筆畫(huà)法。教學(xué)要求：把握鳥(niǎo)類(lèi)勾染的根本要求。教學(xué)重點(diǎn)：白描勾線(xiàn)須留意的事項(xiàng)。教學(xué)難點(diǎn)：打底及顏色著染。教學(xué)內(nèi)容：一、鳥(niǎo)類(lèi)勾染的根本要求象，翎毛是蓬松的，勾染時(shí)必需留意表現(xiàn)出這些質(zhì)感的不同之處。鳥(niǎo)的羽毛翎片既有層次又要統(tǒng)一，不行支離裂開(kāi)。3、虛實(shí)的處理：鳥(niǎo)的動(dòng)作靈敏，其主要活動(dòng)關(guān)節(jié)局部，如頸，尾筒，腿樣畫(huà)出的鳥(niǎo)才生動(dòng)靈敏。要留意眼、嘴、爪的刻畫(huà)。二、鳥(niǎo)的勾線(xiàn)與著染步驟1、白描落墨：依據(jù)鳥(niǎo)體各部顏色深淺，用濃淡不同的墨色勾描輪廓。勾鳥(niǎo)嘴要用細(xì)而硬挺的線(xiàn)條，弧線(xiàn)要飽滿(mǎn)，嘴峰要有厚度。透視變化。鱗片要自然錯(cuò)落。點(diǎn)出骨節(jié)形象。成背部半球狀體積，。絲毛是用細(xì)筆一根根勾毛，方向與批毛一樣。顏色〔白色、黃色除外〕都先用墨染打底色。鳥(niǎo)嘴分染有兩種染法，具體見(jiàn)操作。顏色：著色的步驟一般是先染淡彩，后施重彩，白粉最終染。要薄涂多層，務(wù)必使下面的墨染底色能透露出來(lái)，否則易平板呆滯。最終，也是最出效果的步驟，必需留意畫(huà)好。絲毛顏色要比著染的顏色略重些，勾羽枝時(shí)有兩種方法，勾時(shí)要與羽軸虛開(kāi)，到羽尖羽枝的角度趨向與羽軸全都。勾鼻須確定要細(xì)挺有力，不要笨重呆滯。三、淡彩鳥(niǎo)與重彩鳥(niǎo)的勾染步驟舉例眼先及眼后部黑斑以焦墨絲毛，重墨分染。重墨分染上嘴。淡墨分染下嘴后罩染朱磦。從上頭部、背部，到上尾筒皆以中墨分染。雙翅、尾羽以濃墨分染，并用重墨從翅、尾尖端統(tǒng)染，調(diào)草綠色罩染頭背到上尾筒部，花青罩染雙翅與尾部，相鄰處接染，干后以三綠和二青分別罩在草綠及花青色局部，薄涂一至兩遍，要透露出墨底色為好，前額部用二青分染一下，頭背部用草畫(huà)出斑紋。喉部用淡赭墨及白粉接染，先絲赭墨毛，后絲白毛。胸腹部用淡墨分染，罩染朱磦加赭石，用赭紅絲毛。跗蹠及爪用朱砂或朱磦勾點(diǎn)。眼內(nèi)周染赭墨，焦墨點(diǎn)睛，赭墨勾鼻須。為了增加翠鳥(niǎo)的神氣，常以夸大手法畫(huà)出白眉線(xiàn)，在墨染時(shí)空出白斑，白粉染，白粉絲毛即成。第六單元《簪花仕女圖》的臨摹一、教學(xué)目的1、深入理解我國(guó)民族繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)2、學(xué)習(xí)《簪花仕女圖》的藝術(shù)技巧和技法3、加深對(duì)《簪花仕女圖》作者——周昉的藝術(shù)風(fēng)格與技巧的理解4、增加學(xué)生的審美觀念二、教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn)1、對(duì)作品、作者的生疏2、通過(guò)對(duì)作品的臨摹，對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的技法體會(huì)及領(lǐng)悟三、教學(xué)內(nèi)容1、《簪花仕女圖》及其作者——周昉作品之一，是唐代畫(huà)家周昉的代表作品。物肖像及宗教壁畫(huà)，亦以仕女畫(huà)為突出。簡(jiǎn)勁，彩色柔麗”的特點(diǎn)，表達(dá)了中晚唐時(shí)期官僚貴族的審美情趣。安史之亂后社會(huì)沖突有了相當(dāng)?shù)谋┞叮毟粦沂猓鐣?huì)危機(jī)日趨嚴(yán)峻，文學(xué)中反映社會(huì)沖突，描寫(xiě)婦女不幸和苦悶的作品已間續(xù)消滅。周昉對(duì)上層社會(huì)有較多的了解，他筆下的貴族婦女形象沉重，挖掘她們?cè)谔囟v史環(huán)境中精神上的苦悶和空虛，反映了貴族白費(fèi)生活后面的社會(huì)經(jīng)濟(jì)的危困，塑造了更能深刻地反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形象，在確定程度上也昭示了當(dāng)時(shí)審美意趣由宏麗之美向婉約之美的轉(zhuǎn)變。且通過(guò)人物形象確實(shí)定程度的內(nèi)心刻畫(huà)，揭露了社會(huì)的內(nèi)在沖突。有的賞花，有的拍蝶，66見(jiàn)形見(jiàn)質(zhì)。2、臨摹過(guò)程〔1〕勾線(xiàn)線(xiàn)描要求整體自然順暢，細(xì)節(jié)精巧瀟灑，同時(shí)要留意墨色的區(qū)分。勾線(xiàn)時(shí)留意用筆的變化，照實(shí)起虛收、虛起實(shí)收、實(shí)起實(shí)收、虛起虛收?！?〕渲染用墨