變形記讀后感

本文格式為Word版，下載可任意編輯——變形記讀后感變形記讀后感閱讀讓生活變得更加充實，可以開闊視野。觀看一本好書之后，我們會受益匪淺，有一些啟發(fā)。通過寫一篇讀后感來記錄自己讀過之后的所思所悟。讀后感是人們從書中得出的一些啟發(fā)和心得。您是否正在考慮如何寫一篇的讀后感呢？以下是我收集整理的“變形記讀后感”，供大家參考，夢想能扶助到有需要的摯友。

以下是我為大家整理的關(guān)于變形記讀后感，接待大家閱讀，夢想能夠扶助到大家！

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今天下午，我們看了《變形記》。看完之后，我深有感想，對自己產(chǎn)生了一些想法，有了新目標，這次觀看，也是對心靈的一種洗滌。

這次的變形記的主角是城市公子哥易虎臣和山里娃吳宗宏。

在互換角色之前，城市公子哥易虎臣，每天都和老師作對，諷刺同學，不愛上學，鐘愛手機，在他的心里語文老師是他的天敵，生活老師是他的克星;而在云南大山的吳宗宏，每天扶助小同學煮飯，被他們趟過河流，幫家里采松脂掙錢。

在變形的七天中，當易虎臣面對著這綠色的森林，心里難免有些奇怪。在羊腸小道、坎坎坷坷的大山里穿梭著，體驗了幾小時的跋涉，迎接他的是藝術(shù)野山花。穿的破爛，面黃肌瘦的同學，凹凸不平的泥土操場，破爛的籃球架，竹子做的五星紅旗旗桿，四壁禿廢的教室，那一刻，易虎臣心里不知道是什么滋味，可能是懊喪與無奈，可能是可憐與可憐，心里酸酸的，莫名的淚水不禁往下流。

七天的角色互換后，易虎臣明白了對他人的態(tài)度及做人的道理，吳宗宏的學校得到了捐助，孩子們不用住在破爛的宿舍里，可以在寬大亮堂的教室里安心上課。

現(xiàn)在，我也給自己定了新的目標，一分耕耘一分收獲，珍惜現(xiàn)在的一切，去扶助那些需要扶助的孩子，還要懂得關(guān)切孝敬父母由于父母是生我們養(yǎng)我們的人，吳宗宏為了賺錢而打工，我們更理應(yīng)學習他的勞動才能。

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《變形記》讀后感高中

《變形記》在整體上是猖狂的，這個看似猖狂怪僻的故事正是當時人們生存狀態(tài)的一種寫照。供給了《變形記》讀后感，接待閱讀！變形記讀后感1

奧地利卡夫卡的很有代表性的一部短篇小說，故事情節(jié)特別離奇：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟來源，每天過著繁忙，壓抑的生活；父母和妹妹都很疼愛他。然而在一天早上，約莫是由于受生活重擔和職業(yè)的習慣勢力的壓迫，他竟然從人變成了一只顧大的甲蟲。自己和家人的一翻恐慌后，家人開頭明顯地對他冷淡，幾乎不予理睬，不予照應(yīng)。他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾“為由，根本不愿吃力養(yǎng)這個不能掙錢還給家里帶來不少麻煩的“怪物“。后來這個“甲蟲“終究在虛弱和絕望中死去了。死后，家人竟“奇跡般“地很快就恢復過來——或者說他們干脆就沒有一絲悲傷之情，反之，他們都感到了卸去重擔般的解脫，盡管他們心里特別領(lǐng)會這只曾經(jīng)開口叫過他們的甲蟲就是格里高爾，這個不幸的家庭中終究又再次彌漫了陽光，老兩口看著格里高爾那心情愈發(fā)高興的美觀的妹妹，心合意足地想該給女兒找個好女婿啦……

假設(shè)我在某天早上醒來察覺自己也變成了一只大甲蟲，我確定會絕望得當場死掉。這是多大的災(zāi)難啊!雖然看似荒唐，但終究不是沒有可能。命運難以捉摸，誰知道哪天災(zāi)難就惠臨到自己頭上來!更可悲的是，多數(shù)這樣的災(zāi)難都來得無緣無故——至少受害者本人根本就是無辜的——自然苦難，戰(zhàn)役等等莫名其妙地落到自己頭上。想躲避當然是沒用的，我們每個人或早或晚都會遇到到或深或淺的災(zāi)難，仆人公遭到的災(zāi)難看似脫離現(xiàn)實卻又再經(jīng)典不過了。極為悲哀的是，對于絕大多數(shù)災(zāi)難，不管我們?nèi)绾闻σ矓[脫不了。災(zāi)難不是命中注定的其實更為可怕。當然幸運地逃脫災(zāi)難又是命運不成捉摸的另一方面了。

甲蟲本身，甲蟲是什么甲蟲是一種成天繁忙不堪的低等動物。格里高爾是什么他是一個成天繁忙不堪的高等動物。從某種角度來說，人類形式的格里高爾就是一只甲蟲，或者，甲蟲就象征著格里高爾這樣的人類。機械化生活，工作的人，在令人壓抑的一每日中變得幾乎成了物質(zhì)的奴隸，甚至到了非人的地步，這又是多么凄涼!這樣可怕的事實終究被寫成了真正的故事情節(jié)，這種人變成甲蟲的現(xiàn)象真的少見嗎？

變形記讀后感2

《變形記》夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認為是20世紀最宏偉的小說作品之一。

記得剛看完變形記的時候，我說了這樣一句話：“這就沒了？”

確實，那就是終止了。

好多人看變形記后，都說看不懂，不知道它畢竟在寫什么，而這樣一部不知道寫些什么的短篇小說儼然代表了“卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認為是20世紀最宏偉的小說作品之一。”

剛開頭看完，確實不解，但假設(shè)你試著換種方式去理解，譬如類比的方法，假設(shè)仆人公格雷戈爾不是變成了個甲蟲，而是生病了，得了一種怪病，使得自己的身體都變了樣，那你會怎么看？一個人生了病，變了個外形，家里的人逐漸的不把它當個正常的人看，然后逐漸地排斥它，結(jié)果結(jié)果那個生病的人為了不拖累他的家人，選擇了死去，而他的家人，由于這個生病的人終究死了，不會再拖累他們了，一起出去郊游了，這你會怎么看？

在我中學時期，我就敏銳的覺察到了：這個世界很冷。我不知道的是在地球的另一半，早就有人察覺了這個現(xiàn)象，并且還用超現(xiàn)實主義的手法把它寫出來了。變形記描述了人與人之間的這種孤獨感與目生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化，也就是說這種關(guān)系既荒誕又難以溝通。但這卻是現(xiàn)實生活中真實的存在，真真確確的存在。

我最佩服這本書的還有一個地方，這本書描寫了一個冷酷的社會現(xiàn)實，可并為對此做任何批判，這是很少見的，一般來說，寫書往往會帶入自己的感情基調(diào)，最明顯的屬三國，在三國中，劉備確定是憐恤的，曹操確定是奸的，由于他不是漢室正統(tǒng)。而這本書卻并沒有任何的批判。這個我只在紅樓夢里面見過，能寫這樣的文章，其非有大胸襟不成。

我看過卡夫卡寫給他父親的信，僅僅5、6頁的內(nèi)容竟用了上百個不同的描寫心里的詞匯，其內(nèi)心的敏感程度可見一斑……我分外賞識他的才情，也很可憐他的遇到。據(jù)說他當年寫了好多文章，在臨終前讓他的摯友把他的文章全都給燒了（好多文人都熱愛這樣做），但他的摯友因佩服他的才情最終沒有按照他的遺囑行事。我想，卡發(fā)卡也還是想把他的文章讓世人看，不然他大可以自己一把火燒了，而不用假手他人，之所以假手他人，是內(nèi)心還保存一個夢想，夢想自己的書能夠面世……

變形記讀后感3

我讀過不少名著，其中最熱愛的是一篇看似荒唐的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說我前前后后看過好幾遍，對它的人士也在不斷地變更中——

起初，我認為這是個荒唐的故事。故事中，小小的推銷員一覺醒來，察覺自己變成了一個大甲蟲……那時年幼的我信以為真，也因此不敢入睡，也怕自己變成一只大甲蟲。

逐漸地，它變成了一個沉重的故事?？蓱z的格里高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲蟲，終日生活在暗無天日的小房間內(nèi)，父母和妹妹先后對他失去細心，他痛楚、無助、迷茫、孤獨……他被世界拋棄了。于是，他也拋棄了世界，在一個陽光明媚的早晨，當一絲陽光透過他的房間，找在他干瘦的外殼上時，他死了……

這樣沉重的故事下面，藏著多少現(xiàn)代人由于生活的巨大壓力發(fā)出的痛楚呼喊??！每次看完，我呆望著窗外的陽光，看灰塵飄動，慨嘆這是多么沉重的故事呀！是的，如今生活的壓力已成為全體人的負擔，而這，就是一個關(guān)于沉重的沉重的故事。

不過后來，我察覺，我又錯了，這是一個關(guān)于良善，關(guān)于可憐的故事。在喧囂的21世紀中，良善貌似成了一顆無人理睬的小草，什么黑心棉，蘇丹紅鴨蛋，注水肉……比比皆是。而在卡夫卡，這位由于曾經(jīng)父親的一句責罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利作家筆下，我又望見了良善——著一種過去的情懷。在格里高爾最痛楚時，他得到了妹妹可憐和扶助；但后來又在失去這種良善死去。但假設(shè)人們給與他良善的可憐，假設(shè)他一向得到人們的良善的可憐，他或許又會變回人……我不否認，雖然在這個關(guān)于良善的故事里，我們無法找到更多的良善的人和事，但是，透過字里行間，是對良善的呼叫，是對良善的贊成，是對良善價值的認可！

落幕了。格里高爾在那璀璨的清早死去，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒人察覺?？傊懒耍募胰恕暗镁取绷?，他們的生活終究由于那陽光璀璨的早晨而璀璨——但大甲蟲早死了。

記錄吧，幾下這看似荒唐而又沉重的關(guān)于良善的故事吧，摯友，當你在這喧囂騷動的世界中繁忙時，想想那只死去的甲蟲，去培養(yǎng)一棵良善的小草吧！

[參考]變形記讀后感

閱讀一本好書，就猶如在眼前開展了一個新世界，每個人在看完一本書之后，都會有不同的看法和見解。通過寫一篇讀后感來記錄自己讀過之后的所思所悟。讀后感是人們讀完書后的真情實感、獨到見解。那么，我們從哪些角度來寫一篇讀書筆記呢？下面是我為大家整理的“[參考]變形記讀后感”，夢想對您的工作和生活有所扶助。

卡夫卡著選自《卡夫卡短篇小說選》隨后，他們?nèi)艘黄痣x開居處，坐上電車到郊外去，好幾個月來他們沒有一同出過門了，暖暖的陽光照滿車廂，車廂里除了他們沒有別人。

他們舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇麄儾煊X，留心想事情并不算糟，由于三個人的工作都相當不錯，更加是以后還會有進展，關(guān)于這些事他們彼此間原先就沒好好談過。品評：難于想象，薩姆沙一家剛剛失去一個成員：格雷戈爾，雖然他擁有甲蟲的軀殼——但他們鮮明寧靜得有些過分，讓人覺得沒有一絲人情味。但從《變形記》的全文看來，這一情節(jié)卻全無突兀之感，由于它在荒誕之中卻有一絲幽默的意味，更重要的是，全文的連貫性，情節(jié)的穿插，無不是用心設(shè)置的結(jié)果。

卡夫卡并非美學家，他的身上褪去了浪漫主義的文藝風格，更多的，是對人性的掃視與對心理的剖析。格雷戈爾——也就是那個后面所謂的死亡的甲蟲，從某種程度上來說，所扭曲的應(yīng)當是社會層面上的形象，由于從生理學角度這是完全不成能的。但卡夫卡筆下什么是不成能的呢？他所追求的乃是精神上的契合。而對薩姆沙一家的描寫恰恰突出了一種歪曲的意識，由于格雷戈爾所變的僅是一種形態(tài)，而家人的想法卻從根本上發(fā)生了變化。格雷戈爾·薩姆沙所變?yōu)樾?，而人們的意識所變卻不只在于外部。

從可憐到厭惡直至拋棄，其實質(zhì)是一種私欲的膨脹。人們對于這只可憐的甲蟲沒有掩飾地蹂躪，撕下臉皮地對付它——這種無稽之談卻像是示意，人們在野獸面前貌似更像野獸。而面對同類，卻隔著面具微笑。這樣的諷喻無疑是辛辣、一針見血的，而卡夫卡正是以這種虛妄化的寫作手法，用其獨特的風格，贏得了西方的現(xiàn)代文學史上一代宗師的地位。

不以思、情取勝，《變形記》的告成就在于此。它之所以閃爍，是由于四周沉沉的天幕下，應(yīng)當有另一種聲音。所以說，我們理應(yīng)感到慶幸：甲蟲，為我們呈現(xiàn)了這位德語作家的創(chuàng)造，啟蒙了后世之風。

變形記(讀后感大全)

《變形記》，以一種絕望的筆調(diào)開頭。仆人公在一夜好夢終止之后，察覺自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事。不單單如此，絕望之中還有孤獨:一個人的孤獨，一家人的惶恐，全人類的絕望?；炭种螅嘞碌氖侄沃挥幸粋€采納。習慣了就好。到這里，在絕望的大山中貌似看到了一塊夢想的石頭。淡淡的愛意展現(xiàn)了，妹妹細心的照管，母親和暖的語言，都讓仆人公看到了一陣陣的和暖。仆人公也很知自己的處境，默契的陪和著。開篇慌張的節(jié)奏逐漸慢了下來，事情又得到了緩解，讓人開頭浮想聯(lián)翩:可能，哥里高爾還會再變回來的，生活還會恢復原狀。可卡夫卡不這么認為。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的卻是全貌。熟諳，不過是厭倦的第一步，稍稍熟諳之后，無限的厭倦就在前面。終究，經(jīng)濟上的重負讓這個家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負讓哥里高爾越來越多的做出他不該做的事絕望終究把他逼瘋了。他想克制，又無法克制。理智已經(jīng)無法戰(zhàn)勝本能。對過去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切。他雖然擁有甲蟲的外殼，但他還有一顆人類的心，只要他在世界上還存在一刻，他就依舊是個頂天立地的人。他無法忍受別人把他當作惡心的爬蟲，他渴望自己像原來一樣!但是，他又對曾經(jīng)的生活彌漫懼怕。對生活的懼怕又使他有些愛上了現(xiàn)在的狀況。沖突，是沖突讓他心力交瘁，是沖突讓他死在自己房間的地板上。這不是一個簡樸的小說人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實寫照?？ǚ蚩ú粌H僅在寫小說，他在寫自己，在寫自己的生活。

除了仆人公，他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不像劣等小說那樣，把他妹妹塑造成一個十全十美的人物。在《變形記》里，每個人都是普遍的，社會基層的小人物。他們都是真實的，有血有肉的小市民。他們的愛是建立在生存和金錢的根基上的。當自己的生活美滿時，他們會去愛別人，關(guān)切別人，照管別人。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的理想時，愛就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。從仆人公妹妹上的變化上，這一點表現(xiàn)的入木三分。這個形象的告成塑造，也看出來卡夫卡不成估量的天賦。

小說的結(jié)尾是耐人尋味的。從結(jié)尾中，可以看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來的模樣?？赡埽仍瓉磉€要美好，在哥里高爾妹妹的騰躍中，哥里高爾被忘卻了。不，這個人就不曾存在，以前的生活，不過是幻覺。在一場鬧劇過后，生活又滑回了原來的軌道。而他，哥里高爾，不過是薩姆沙一家生活中逐漸劃過的一道流星……

晚上，看完《變形記》我問兜兜有什么想法。兜兜儼然說：“媽媽，你再生個小弟弟，然后你和爸爸上班去，我在資產(chǎn)艾瑪，小弟弟是利奧?！倍刀狄幌蚨伎释敻绺纾m然平日我們下班后陪他的時間也挺多的，每天晚上吃晚飯一家人一起出去漫步，晚上睡覺前陪他閑聊，講故事，周末也經(jīng)常陪他出去運動、旅游，給他體驗各種嶄新事物…….有時候我們會問兜兜：“你感覺幸福嗎？”兜兜總是點點頭?？呻S著他的長大，我們察覺他也很渴望和同齡大小的小摯友一起玩。晚上漫步到市民廣場的時候，他總會去探索其他的小摯友，平日的言語中會很羨慕班里的大寶和小寶，也常會和媽媽說再生個小弟弟或者小妹妹，哪怕最好玩的玩具給小弟弟或小妹妹玩也沒問題。

看完變形記后，我也反思了很久。平日我們也花了時間陪兜兜，為什么他還是想要和小摯友們一起玩呢？可能，是我們疏忽了孩子的心理，平日總是把自己覺得好的東西和孩子交流，或者按自己的想法去引導孩子，卻疏忽了孩子需要什么。記得曾經(jīng)看過一那么故事：一個爸爸帶著5歲的孩子去看一個分外好玩的展覽，參觀的人好多，然而在爸爸看的津津有味的時候，孩子卻哭了起來。當爸爸蹲下來正打定問孩子怎么了的時候，突然察覺以孩子的高度看到的全是人腿在周邊走來走去?？磥?，我們做的還是不夠，沒有真正考慮孩子的想法，習慣于高高在上，看著孩子說話和做事。為人父母不輕易，把一個孩子培養(yǎng)得自信、獨立、開朗活潑更不輕松。以后我們確定留神“蹲下去和孩子說話”，多考慮孩子的想法，讓孩子真正開心健康的成長。

假設(shè)你一覺醒來后察覺自己變成了甲殼蟲，有了笨重的的外殼和細小的腿，你會考慮什么呢？難以想象，但是《變形記》的仆人公格力高爾面臨了這種情形。格力高爾是一個勤勞、良善、正直、有責任心的優(yōu)秀青年，當父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔，旅行推銷員，是一個“多么累人的差事”，每天4點鐘就得起床趕火車，成年累月在外奔波，飲食很差又不定時，由于工作關(guān)系，連個知己的摯友也沒有。格力高爾在察覺自己身體的奇怪后，首先考慮的依舊是家人：假設(shè)自己由于不能工作，妹妹和父母該如何。但是可憐的格力高爾并沒有想到，在這之后家人并沒能給他撫慰和激勵，反而最終依舊拋棄了他。“甲殼蟲”格力高爾被公司辭退，被妹妹和父母嫌棄，故事的結(jié)局并不美好，格力高爾在受盡了家人的無視和虐待后死在了自己家里。最令人憂傷的是得知他的死訊后，家人都感到了卸去重擔般的解脫，盡管他們心里特別領(lǐng)會這只甲蟲就是格力高爾，這個不幸的家庭中終究又再次彌漫了陽光，老兩口看著美觀的女兒，心合意足地想該給女兒找個好女婿啦……

當格力高爾是家里經(jīng)濟的主要來源時，在家里受到崇敬和愛戴的，而當他變成了一只甲殼蟲后，促使了父母的逃離，嫌棄，妹妹的懼怕，躲避，同事的害怕。結(jié)果，在沒有食物，無法走動，沒有交談的處境下，仆人翁終究倒下了。帶著心酸以及無邊的孤寂，留下的，只有不易清掃的“尸體”。

看完這個故事，我的心情久久不能停滯。都說親情是很宏偉的，它可以寬容你的一切。但是，鮮明，它在故事里面，令人消沉，卡夫卡用冷漠的筆調(diào)，描寫了一幅冷漠的人間圖畫。雖然這個故事看似荒唐，但終究不是沒有可能，雖然人不會變成甲殼蟲，命運難以捉摸，誰知道哪天災(zāi)難就惠臨到自己頭上來！人一旦遇到不幸（流失工作才能的疾病、傷殘等），他就不再被社會供認，從而失去作為人的價值的“自我”，成為無異于低等動物的“非人”。但值得慶幸的是我們沒有生活在卡夫卡那個社會，我們現(xiàn)在的生活多么的幸福，人與人之間彼此關(guān)切彼此扶助，國家出臺了一系列政策扶助弱勢群體，即使你流失了生活的才能，也會得到社會和許大量多熱心人的扶助。

這是寓言，還是夢魘？卡夫卡的《變形記》到底是預示了一個未來，還只是偶然的一場噩夢？

《變形記》是卡夫卡的代表性作品，也是西方現(xiàn)代派文學的經(jīng)典之作。文學評論家、文學史家一般把卡夫卡和他的作品歸入“表現(xiàn)主義文學”中。

格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到崇敬和愛戴的。當一個人被人憑借時，他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾雖然成了甲甲蟲，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而慌張，他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學院的事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……專橫煩躁的父親卻全忘了過去的父子之情，畏縮“家丑”外揚，要把他趕回房間，關(guān)起來。他甚至質(zhì)疑兒子會對家人采取暴力行為，而恫嚇他、用蘋果砸他，想要致他于死地。慈父之愛在他身上已消散殆盡，暴露出來的是極端的自我中心主義。母親對兒子的感情貌似要深一點，她可憐兒子遭遇的厄運，她不能采納兒子變成甲蟲的事實，因此悲傷欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當作一個沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。當哥哥最初變形后，她尚能做一點照料工作，如清潔房間、送飯等。但時間一久，她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親苦求：“我們務(wù)必設(shè)法擺脫他”，“他務(wù)必離開這兒”。并狡猾地辯護說：這只大甲蟲并不是格里高爾，假設(shè)是的話，他就理應(yīng)“自愿跑掉”。這實際是在示意格里高爾。她還無中生有地說：格里高爾會“要了你們倆(指父母親)的命”，他在“迫害大家”，“想占領(lǐng)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對一家人的言語行動，并沒有驚詫，也沒有憤怒，而是用一種清楚的、“平和”的、“尋思”的心態(tài)，采納了這種事實。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”，一邊靜靜地死去了。他的死，使薩姆沙一家如釋重負，大家沐浴著三月的春風，一身輕松出外郊游去了。格里高爾的死并沒有影響了別人的生活。

人為什么我們自私、狡黠、冷酷？由于懼怕我們的無能為力?？ǚ蚩ㄗ髌泛械目仗?、固執(zhí)的質(zhì)疑，向前追求一種無信仰的安好感，這種焦慮，正是人類文明千百年進展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒有由于文明的日趨完善，人類改造才能的日益鞏固而減弱，反而愈加凝重。

這是寓言，還是夢魘？卡夫卡的《變形記》到底是預示了一個未來，還只是偶然的一場噩夢？

于困頓的境況下，去當旅行推銷員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到崇敬和愛戴的。當一個人被人憑借時，他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾雖然成了甲甲蟲，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而慌張，他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學院的事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……專橫煩躁的父親卻全忘了過去的父子之情，畏縮“家丑”外揚，要把他趕回房間，關(guān)起來。他甚至質(zhì)疑兒子會對家人采取暴力行為，而恫嚇他、用蘋果砸他，想要致他于死地。慈父之愛在他身上已消散殆盡，暴露出來的是極端的自我中心主義。母親對兒子的感情貌似要深一點，她可憐兒子遭遇的厄運，她不能采納兒子變成甲蟲的事實，因此悲傷欲絕，但她內(nèi)心已把兒子當作一個沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。當哥哥最初變形后，她尚能做一點照料工作，如清潔房間、送飯等。但時間一久，她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親苦求：“我們務(wù)必設(shè)法擺脫他”，“他務(wù)必離開這兒”。并狡猾地辯護說：這只大甲蟲并不是格里高爾，假設(shè)是的話，他就理應(yīng)“自愿跑掉”。這實際是在示意格里高爾。她還無中生有地說：格里高爾會“要了你們倆（指父母親）的命”，他在“迫害大家”，“想占領(lǐng)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對一家人的言語行動，并沒有驚詫，也沒有憤怒，而是用一種清楚的、“平和”的、“尋思”的心態(tài)，采納了這種事實。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”，一邊靜靜地死去了。他的死，使薩姆沙一家如釋重負，大家沐浴著三月的春風，一身輕松出外郊游去了。格里高爾的死并沒有影響了別人的生活。

人為什么我們自私、狡黠、冷酷？由于懼怕我們的無能為力。卡夫卡作品含有的空虛、固執(zhí)的質(zhì)疑，向前追求一種無信仰的安好感，這種焦慮，正是人類文明千百年進展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒有由于文明的日趨完善，人類改造才能的日益鞏固而減弱，反而愈加凝重。

《變形記》(讀后感參考)

《變形記》讀后感800字卡夫卡的《變形記》到底預示著什么?是一場噩夢，還是人類無法抗爭的現(xiàn)實?它引起了我的斟酌。閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動彈不得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲?！蹲冃斡洝返墓适虑楣?jié)讓我感到很恐懼，仿佛在夢中一樣：格里高爾是位平平往往的小公務(wù)員，在某天早上醒來時，突然察覺自己變成了一只甲蟲。他痛楚、絕望，家人從恐懼、懼怕到冷漠、厭煩?；炭种螅_姆沙一家只有采納這個現(xiàn)實。在這時，格力高爾在絕望的大山貌似看到了一根夢想的繩子，淡淡的愛意展現(xiàn)了：妹妹細心的照管，母親和暖的語言，都讓他感到一絲和暖，他彌漫信念、夢想，他相信，自