《挪威的森林》村上春樹 理科16號作

《挪威的森林》村上春樹渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，但后來木月自殺了，直子一人生活著。一年后，渡邊同直子巧遇開始了交往，此時的直子已變得嫻靜靦腆，眸子里不時掠過一絲陰翳。直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。幾個月后直子來信說她住進一家遠在深山里的精神療養(yǎng)院。渡邊前去探望時發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美，還認識了和直子同一宿舍的玲子，在離開前渡邊表示永遠等待直子。在一家小餐館渡邊結(jié)識了綠子，因為綠子問他借了《戲劇史II》的課堂筆記，以后就漸漸熟絡(luò)。當綠子的父親去世后，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，顯得十分清純活潑。這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂落魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此后的人生。內(nèi)容梗概：主要人物渡邊徹故事的男主角。在神戶高中畢業(yè)后，到東京的私立大學(xué)升學(xué)，于文學(xué)部專攻戲劇。喜歡喝威士忌、白蘭地、愛看書、和女人廝混。不喜歡與人有深入接觸，除了直子。小林綠子和渡邊徹同上《戲劇史II》課，大學(xué)一年級女生。自家在東京內(nèi)的大冢經(jīng)營小林書店。樂觀、開朗型少女，十分情緒化、喜歡跟人賭氣和愛撒嬌。母親因腦腫瘤去世，父親也因此病逝世。會做關(guān)西風(fēng)味的菜式，有抽煙的習(xí)慣。直子和木月自小相識的女性朋友，后來成為木月的情人。高中畢業(yè)后到東京的大學(xué)升學(xué)，其后在火車上遇到渡邊徹。遇到渡邊徹的半年后，進了京都一間名為“阿美寮”的療養(yǎng)院，是集體治療精神病患者的設(shè)施?！?970年夏天自殺。石田玲子是直子在阿美寮的女室友，身上有著許多皺紋。在渡邊徹探望直子時，當觀察者。自小立志當職業(yè)鋼琴家，但因精神病而被迫放棄，后來和跟她學(xué)鋼琴的男生結(jié)婚，但后來被一位跟她學(xué)鋼琴的十三歲女同性戀者令她被人誤會是同性戀者引起鄰居非議，最后和丈夫離婚。喜愛抽煙、會彈吉他。點評鑒賞關(guān)于小說《挪威的森林》的主題，作者村上春樹曾經(jīng)坦言是“戀愛”“現(xiàn)實主義”。但這種現(xiàn)實主義的戀愛只是小說的表象，筆者認為小說的真正主題是自我救贖。自我救贖的前提是自我的迷失，這種迷失帶有青春期的普遍性，這也是小說《挪威的森林》持續(xù)人氣的原因之一。就如有16歲的幻想少男少女的存在就有瓊瑤熱一樣，有青春迷憫的少男少女存在，就有村上春樹《挪威的森林》的讀者。小說中的主人公們，大多是青春期迷失了自我的典型。無法確定自己在周圍世界中的位置的19歲左右的渡邊迷失了；對什么都不明白，甚至表達都有困難的20歲直子迷失了；永遠17歲的木月迷失了；頭腦的螺絲不知飛到哪里去了”的玲子迷失了；永澤、初美也都在青者期迷失了自己?？植挥芯G子不曾迷失自己，對于綠子來說，她有的只是寂寞，是將那一顆顆緊閉的心靈之門敲很“咚咚”的沖動。對作者村上春樹來說，綠于是一片綠洲，是青春的沙漠上拯救干涸的希望。她有的只是痛苦，是護理病人和夜書屋中不斷勞作的痛苦。一如基督耶穌，是作者懸設(shè)的拯救者。拯救者是蒙著痛苦來擺脫迷茫的陷阱的。當然，綠子也并不完全等同于耶穌，她的身上還有那種來源于本我的快樂。但是對這種青春期迷失的救贖，作者卻給出了相同且簡單的方式，即戀愛、友情、逃避和幻想，這種簡單而相同的方式，在一些人身上收獲了成功，在另一些人身上卻收獲了失敗。木月選擇了直子的愛情和渡邊的友情進行，自我的救贖，收獲的是死亡。直子選擇的是渡邊的愛情和玲子的友情還有逃避，但終因她是木月的一部分，的對木月的死負有直接責任這無可救贖的理由而仍舊收獲的是死亡是失敗。與此相對，玲子選擇的是丈夫的愛情，也沒有成功，住進了“阿美寮”療養(yǎng)；選擇了“阿美寮”的逃避，也沒有成功，在這里一住八年；選擇了直子和渡邊的友情，并且抱著不愿在“阿美寮”待到“發(fā)霉”的決心，沖出了迷失的沙漠。回歸到了人間，取得了救贖的成功。雖然村上春樹一再刻意完成對意義的消解，但是從小說《挪威的森林》中出場人物的自我救贖的成功與否中我們看到，玲子和渡邊的自我救贖成功有一個共同點，那就是在對他人的救贖中完成了自我的拯救。這也是小說《挪威的森林》未曾消解掉的意義。青春述茫的救贖之路不是兩性的情愛，而是對社會、對他人的關(guān)愛。這是因為這一切的根源，并非人的自然屬性所致，而是人的社會屬性使然，是這個冰冷冷的資本主義社會在作祟。孤獨年輕一代受傳統(tǒng)觀念的束縛較少，他們很容易迷失在豐富的物質(zhì)世界中，他們甚至不知道如何迎接現(xiàn)實世界的挑戰(zhàn)。他們不再面臨困難，相互之間難以交流，這不僅僅是日本的現(xiàn)狀，在世界范圍都可以看到年輕人自我封閉，陷入一種孤獨的狀態(tài)。挪威的森林中的直子和她最初的戀人木月所以采用自殺的方式結(jié)束生命，無非是兩人一直處于近乎于與外界隔絕的環(huán)境，隨著年齡的增長，他們更無法同紛繁復(fù)雜的外界溝通。在發(fā)現(xiàn)自己無法融入現(xiàn)實生活的時候，木月在沒有任何征兆的情況下選擇了自殺；而直子在木月死后一直在拼命掙扎，想從木月之死的陰影中走出，想敞開胸懷接納更豐富的世界；書中有對直子所在的療養(yǎng)院優(yōu)美自然風(fēng)光的大段描寫，在這個如詩如夢的意境中，出色地烘托和渲染了直子心中渴望的另一個世界，一個與現(xiàn)實對立的陌生的心靈世界。某種意義上可以說，這個世界對于直子只是一個夢，盡管直子在這個夢中掙扎，但現(xiàn)實世界與夢的世界的對立、糾纏，使直子內(nèi)心深處的痛楚和靈魂掙扎得更辛苦，最后只能以結(jié)束自己生命的方式來逃避這種痛苦；就連活潑好動的綠子，也在家庭和學(xué)校兩個環(huán)境中感覺被拋棄的孤獨，不止一次訴說。而主人公渡邊，心里更是始終懷抱巨大的孤獨在人生旅途中踽踽獨行。作家以蒼涼悲壯的筆觸著意刻劃渡邊與直子之間委婉纏綿的精神苦戀“直子用她純樸火熱的愛情以身殉情的的悲劇人生，抒寫了一代人理想與現(xiàn)實的沖突和煉獄般的精神歷程”。當渡邊和直子一同在街頭漫無目的地行走，在熙熙攘攘的陌生人群中，成長的創(chuàng)痛隱隱浮現(xiàn)，身旁洶涌而過的車流和喧鬧的市聲帶著城市的氣息，周遭全然陌生的人群構(gòu)成了空曠又擁擠的環(huán)境，都市人焦灼、空虛的內(nèi)心世界，迷亂、脆弱的生存狀態(tài)，在作者舉重若輕的敘述背后得到了最好的詮釋。作品評價《挪威的森林》本是披頭士的歌曲，書中主角直子每聽此曲必覺得自己一個孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處，這正是年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑的表征。男主角渡邊多次想拯救在自我迷失中的直子，但有時甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年輕一代，在都市空間愈狹小與人的疏離愈大的對比中，令他們失去與人接觸的欲望，恰是年輕一代避免受傷的保護罩。小說以一個個片斷相連接，但并不使人覺得雜亂無章“許許多多日常生活的片斷——在眼前掠過，喚起熟悉親切的氣氛，讓人產(chǎn)生心領(lǐng)神會的共鳴”氣氛存在于片斷中，或夾雜在片斷與片斷的留白里“文字清麗雅致，筆觸自然流暢，片斷的接續(xù)并不妨礙流暢，反而更添加彈性，產(chǎn)生的效果”小說中的人物都帶著“都市化的標識”人物的背景十分簡單，沒有錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系，主人公喜愛的爵士樂曲不斷出現(xiàn)，總是直接引用某個作家筆下的話語來表達情緒，使得人物平面化、符號化。美國華人學(xué)者李歐梵教授在他的散文集《世紀末的反思》將《挪威的森林》列為20世紀對中國影響最大的十部文學(xué)譯著之一。其根本原因，按譯者林少華先生所說的，不妨用評論家白燁先生十多年前的話加以概括最為明白：《挪威的森林》“以紀實手法和詩意語言”注重表現(xiàn)“少男少女在復(fù)雜的現(xiàn)代生活中對于純真愛情和個性的雙重追求……超出了一般愛情描寫的俗套，而具有更為深刻的人生意義。”作者簡介村上春樹，日本著名作家，生于京都，畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)系，三十歲登上文壇，曾獲谷崎潤一郎等文學(xué)獎項，作品被翻譯成多國文字，在世界各地深具影響，現(xiàn)任美國普林斯頓大學(xué)客座教授。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風(fēng)吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”，并譽為日本1980年代的文學(xué)旗手。2011年11月21日，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發(fā)布，村上春樹以620萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第4位。句子積累哪里有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。我們的正常之處