04四、動(dòng)畫風(fēng)格與流派 中國動(dòng)畫

第三章動(dòng)畫的風(fēng)格流派動(dòng)畫是通過把人、物的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多畫幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成一系列畫面，給視覺造成連續(xù)變化的圖畫。它的基本原理與電影、電視一樣，都是視覺原理。醫(yī)學(xué)已證明，人類具有“視覺暫留”的特性，就是說人的眼睛看到一幅畫或一個(gè)物體后，在1/24秒內(nèi)不會(huì)消失。

利用這一原理，在一幅畫還沒有消失前播放出下一幅畫，就會(huì)給人造成一種流暢的視覺變化效果。因此，電影采用了每秒24幅畫面的速度拍攝播放，電視采用了每秒25幅（PAL制，中國電視就用此制式）或30幅（NTSC制）畫面的速度拍攝播放。如果以每秒低于24幅畫面的速度拍攝播放，就會(huì)出現(xiàn)停頓現(xiàn)象。

中國動(dòng)畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動(dòng)畫是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。對(duì)中國動(dòng)畫發(fā)展脈絡(luò)有一個(gè)了解，對(duì)今天的動(dòng)畫創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國動(dòng)畫的不足之處，找到一條在新的社會(huì)發(fā)展時(shí)期的發(fā)展道路。

要說中國動(dòng)畫，其實(shí)歷史實(shí)在不短了，大伙都知道的米老鼠，第一次和世人見面，是在1928年，那是世界上第一部有聲動(dòng)畫《威利汽船》。而中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》是誕生在1926年，比世界第一部動(dòng)畫誕生的1906年只晚了20年，算到今天已經(jīng)有80年的歷程了。

中國動(dòng)畫的起源，就必須提到萬氏四兄弟，(萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵、萬滌寰)打虎親兄弟，上陣父子兵啊，這萬氏兄弟都是從小熱愛繪畫。在1919年，他們看到了《大力水手》、《墨水瓶里跳出來》等幾部美國動(dòng)畫，從此是一發(fā)而不可收，這兄弟四人一起投入了制作動(dòng)畫的嘗試中。咱們開始提到的《大鬧畫室》，就是他們1926年制作的。在那之后，他們又制作了多部動(dòng)畫，其中還有一部也具有劃時(shí)代意義的，就是1935年我國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》。第三節(jié)中國動(dòng)畫1926年——1949年的中國動(dòng)畫這些動(dòng)畫都沒有引起大家注意，真正在亞洲甚至世界都產(chǎn)生了影響的，是1941年上映的中國第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，這部動(dòng)畫光膠片就有9700英尺長，放映時(shí)間長達(dá)80分鐘，一秒24幀，80分鐘……，即使現(xiàn)在，做這么長的動(dòng)畫，要花費(fèi)的人力和物力也是當(dāng)可觀的，更何況是那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)期，第三節(jié)中國動(dòng)畫1926年——1949年的中國動(dòng)畫萬氏兄弟和早期大片《鐵扇公主》—

民族化的題材：中國傳統(tǒng)的神話故事民族化的意識(shí)→象征性的抗日內(nèi)容愛國思想“文以載道”的中國傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)第三節(jié)中國動(dòng)畫1926年——1949年的中國動(dòng)畫萬氏兄弟和早期大片《鐵扇公主》—

民族化的形式造型：人物按照中國人的欣賞習(xí)慣來塑造，背景接近中國古代雕版印刷中的繡像插圖表演：將戲曲的因素導(dǎo)入了動(dòng)畫片—

西方文化的影響造型：類似迪斯尼的米老鼠；女性形象西洋化動(dòng)作：有雜耍的成分；正面人物動(dòng)作逼真第三節(jié)中國動(dòng)畫1926年——1949年的中國動(dòng)畫萬氏兄弟的這些動(dòng)畫，都加入了咱們中國的美術(shù)元素，比如工筆畫、水墨畫，在我國，早期很少有人提到動(dòng)畫片，更多人說的都是“美術(shù)片”，就是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期的動(dòng)畫，都是通過剪紙、木偶、皮影、繪畫等獨(dú)特的手法制作的電影，具有濃厚的藝術(shù)美感——這動(dòng)畫片，從開始，就不是只做給孩子看的啊?？偠灾?，中國動(dòng)畫的起步，其實(shí)一點(diǎn)也不晚，那時(shí)甚至在亞洲都是比較先進(jìn)的。特別是第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，在亞洲產(chǎn)生了極大的轟動(dòng)，就連日本動(dòng)畫巨人手冢治蟲，當(dāng)年都是受到《鐵扇公主》的影響才開始決定投身動(dòng)畫的！

第三節(jié)中國動(dòng)畫1926年——1949年的中國動(dòng)畫上世紀(jì)五、六十年代，中國的動(dòng)畫片，也就是通常說的美術(shù)片，迎來了第一個(gè)高潮，可以說是黃金時(shí)期啊——除了萬氏兄弟投入了新中國的動(dòng)畫制作，一大批技術(shù)和藝術(shù)方面的人才也在這個(gè)時(shí)候涌現(xiàn)出來。咱們先給大家說說咱們中國動(dòng)畫另外的幾個(gè)第一：1953年，我們拍攝出了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的夢(mèng)》里，真人和木偶第一次同時(shí)出現(xiàn)在了一部片子里。而1956年的木偶片《神筆》，在國際上獲得了兒童娛樂片一等獎(jiǎng)，這是中國美術(shù)片第一次在國際上獲獎(jiǎng)。第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

民族化的探索——《驕傲的將軍》（1956）導(dǎo)入大量中國戲曲的因素舞臺(tái)化的表演和對(duì)白；主要人物的造型參考京劇臉譜○張松林：“有中國民族的特色”●張慧臨：“對(duì)于中國戲曲尤其是京劇的……過多依賴”ד過多依賴”不符合事實(shí)，基本上未使用京劇的唱段和相關(guān)的程式ד過多依賴”不一定影響影片作為“藝術(shù)作品”的完美e.g.《白雪公主》（對(duì)舞臺(tái)歌劇的依賴）第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

新童話——《小鯉魚跳龍門》（1958）1.大躍進(jìn)時(shí)代色彩2.將現(xiàn)實(shí)生活融入童話的寫作手法，富有詩意受蘇聯(lián)影響e.g.《七色花》《貝佳和小紅帽》《春天的故事》第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

民間故事——《一幅僮錦》（1959）1.保持了民間故事中古代農(nóng)村社會(huì)倫理形態(tài)的基本格局2.傳播了對(duì)于和諧社會(huì)有積極意義的意識(shí)形態(tài)3.基本上沒有使用“動(dòng)畫規(guī)律”來表現(xiàn)人物的動(dòng)作（如實(shí)地描繪砍柴、織布等）第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

民族化的里程碑——《大鬧天宮》（1961/1964）1.民族化成熟的標(biāo)志：劇作、造型、音樂、表演（動(dòng)作設(shè)計(jì)）等2.融入戲曲因素○褒揚(yáng)：“具有極強(qiáng)觀賞性、虛擬性、表演性和符號(hào)性”×對(duì)動(dòng)畫規(guī)律的使用依然很多×戲曲程式的使用與動(dòng)畫所要求的線條的流暢結(jié)合在一起，而不是照搬舞臺(tái)e.g.“亮相”、實(shí)在的指示動(dòng)作●批評(píng)：“過分被戲曲形式束縛住”×任何的創(chuàng)造都必須依托于某一傳統(tǒng)文化第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

水墨動(dòng)畫——《牧笛》（1963）“形”與“意”1.影片中人物和動(dòng)物的行為顯得特別真實(shí)所處的環(huán)境一般都是寫意的水墨畫背景，不能提供真實(shí)的空間關(guān)系2.弱化敘事《山水情》《鹿鈴》《小蝌蚪找媽媽》3.音樂走向前景特偉第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

可愛漫畫——《沒頭腦和不高興》（1962）1.“外圓內(nèi)方”的漫畫式人物造型極其簡練夸張，融入了兒童畫、裝飾性等因素2.動(dòng)畫規(guī)律在人物動(dòng)作上的使用得到了更為便捷和典型的運(yùn)用我國的敘事漫畫始終有一種“貶抑”的傾向e.g.《趕英國》、《黃金夢(mèng)》第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫新中國動(dòng)畫片（上海美術(shù)電影制片廠）—

仿真動(dòng)畫——《草原英雄小姐妹》（1965）第一部嚴(yán)格意義上的仿真動(dòng)畫片仿真動(dòng)畫存在的必要性：1.在某些特殊的場合，仿真是最佳的表現(xiàn)手段2.表現(xiàn)手段本身沒有絕對(duì)的好壞之分，要看表現(xiàn)的內(nèi)容是否與之匹配3.仿真動(dòng)畫片確實(shí)存在著社會(huì)的需求第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫1955年，第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》問世，1958年，出現(xiàn)了我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，這為我國的美術(shù)片增加了一個(gè)新的品種。之后，在1960年，令全世界驚嘆的“水墨動(dòng)畫”橫空出世啦。代表作品就是《小蝌蚪找媽媽》還有《牧笛》，這兩部動(dòng)畫都在國外獲得了極高的評(píng)價(jià)，而且獲得了多個(gè)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。值得一提的是，《小蝌蚪找媽媽》使用的可是齊白石大師的原畫，而《牧笛》里的水牛，那也是李可染大師的作品。第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫中國動(dòng)畫的巔峰之作——《大鬧天宮》，這部動(dòng)畫是上世紀(jì)六十年代初，由萬氏兄弟中的萬籟鳴導(dǎo)演的，片長長達(dá)120分鐘，分上下兩集。這部片子的制作，在當(dāng)時(shí)得到了國家的大力支持，那可真是要錢給錢，要人有人啊——這么下本兒，結(jié)果當(dāng)然錯(cuò)不了，這部片子在倫敦國際電影節(jié)上獲得了最佳影片獎(jiǎng)。現(xiàn)在已發(fā)行到了40多個(gè)國家和地區(qū)。看看，這優(yōu)美凝練的人物造型，行云流水的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還有戲曲音樂的完美結(jié)合，充滿浪漫想象的細(xì)節(jié)處理，啊，真不愧是中國動(dòng)畫的頂峰啊……第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫這個(gè)時(shí)期著名的動(dòng)畫還有《小鯉魚跳龍門》，《驕傲的將軍》，《漁童》、《孔雀公主》等等等等……估計(jì)大伙都記得“漁童”里那個(gè)大鼻子洋人吧？但是，文革的十年動(dòng)亂，使黃金時(shí)期的中國動(dòng)畫落進(jìn)了低谷，雖然后期也出了幾部作品，但題材比較受限制。而且，這段時(shí)期對(duì)中國動(dòng)畫造成的最大沖擊，是對(duì)人才的摧殘，這場劫難使中國動(dòng)畫在未來的發(fā)展，整整缺失了一代人……甚至可以推測，現(xiàn)在動(dòng)畫的低潮狀態(tài)，除了受外來動(dòng)畫的影響，也有那個(gè)時(shí)候造成的人才缺失的原因。第三節(jié)中國動(dòng)畫1950年——1977年的中國動(dòng)畫文革之后，中國動(dòng)畫又迎來了一個(gè)復(fù)興時(shí)期，被稱為中國動(dòng)畫的白銀時(shí)代。在這個(gè)新的創(chuàng)作高潮時(shí)期，我們的動(dòng)畫制作，不但數(shù)量上增加很快，而且形式和題材也不斷的創(chuàng)新，這其中最值得一提的，就是動(dòng)畫片《哪吒鬧海》?！赌倪隔[?！肥且徊看笮偷膶掋y幕動(dòng)畫，故事情節(jié)呢，眾所周知，是根據(jù)古典神話小說《封神演義》改編的。在動(dòng)畫里，哪吒不畏強(qiáng)權(quán)，勇斗龍王的氣魄讓人痛快，而結(jié)局處，哪吒看到生靈涂炭，引劍自刎的場面，讓很多人都流下了眼淚。除了它之外，像充滿智慧的《阿凡提》，簡潔幽默的《三個(gè)和尚》，還有水墨動(dòng)畫《鹿鈴》，風(fēng)格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪紙片《猴子撈月》，水墨風(fēng)格剪紙片《鷸蚌相爭》，幽默有哲理的《嶗山道士》，還有《孔雀的焰火》、《小熊貓學(xué)木匠》《假如我是武松》《天書奇譚》《除夕的故事》《水鹿》《女媧補(bǔ)天》，還有優(yōu)美感人的《雪孩子》都是這個(gè)時(shí)期的作品。

第三節(jié)中國動(dòng)畫1977年——1985年的中國動(dòng)畫20世紀(jì)80年代之后中國動(dòng)畫片—

重新恢復(fù)過去的風(fēng)格和傳統(tǒng)比較：更為精致、在藝術(shù)上更為風(fēng)格化維持了以前的水準(zhǔn)并沒有新的突破原因：文化革命期間時(shí)光的蹉跎和長期封閉的藝術(shù)環(huán)境缺乏正確的社會(huì)激勵(lì)機(jī)制—

大量藝術(shù)短片的出現(xiàn)為了參加各種電影節(jié)的比賽而制作美術(shù)電影姓“美”與姓“兒”之爭80年代60年代長篇民族題材影院片《哪吒鬧?！贰督鸷锝笛贰洞篝[天宮》水墨動(dòng)畫片《鹿鈴》《山水情》《牧笛》漫畫風(fēng)格動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》《新裝的門鈴》《沒頭腦和不高興》新童話《土地公傳奇》《小鯉魚跳龍門》民間故事和傳奇《蝴蝶泉》《九色鹿》《一幅僮錦》寫實(shí)傳統(tǒng)沒有得到延續(xù)《草原英雄小姐妹》第三節(jié)中國動(dòng)畫1977年——1985年的中國動(dòng)畫20世紀(jì)80年代之后中國動(dòng)畫片—

舉世矚目的佳作《三個(gè)和尚》（1980）音樂和人物表演有機(jī)的結(jié)合，開創(chuàng)了一種舞蹈化的漫畫人物動(dòng)作新風(fēng)格重復(fù)（小和尚看鳥、挑水、救火）人物表演中的“造型”對(duì)假定空間的利用音樂促成人物動(dòng)作的舞蹈化人物表演（動(dòng)作設(shè)計(jì)）上的“返樸歸真”阿達(dá)第三節(jié)中國動(dòng)畫1977年——1985年的中國動(dòng)畫20世紀(jì)80年代之后中國動(dòng)畫片—

80年代末影院片生產(chǎn)停滯藝術(shù)短片的制作逐漸被壓縮供電視臺(tái)播出的系列片涌現(xiàn)

e.g.《黑貓警長》《邋遢大王歷險(xiǎn)記》《舒克和貝塔》原因：電影院觀眾人數(shù)的急劇下降電視臺(tái)需要?jiǎng)赢嫻?jié)目電視臺(tái)的低價(jià)收購政策徹底動(dòng)搖了原有動(dòng)畫片制作體系第三節(jié)中國動(dòng)畫1977年——1985年的中國動(dòng)畫在85年到95年這十年間，也是80后接觸國產(chǎn)動(dòng)畫最多的時(shí)間，這十年，應(yīng)該說是咱們中國動(dòng)畫的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，可惜不是好的轉(zhuǎn)折。這段時(shí)間呢，咱們的國產(chǎn)動(dòng)畫也出現(xiàn)了一些好作品，這里面，給人留下最深刻印象的是一些動(dòng)畫系列片，比如《葫蘆兄弟》，這部動(dòng)畫不論情節(jié)、色彩，還有明顯的中國風(fēng)格，都給80后這一代人留下了深刻的印象啊。另外還有《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》，到現(xiàn)在還是經(jīng)典。這段時(shí)間的單集動(dòng)畫里值得一提的是《山水情》和《不射之射》，這些動(dòng)畫就不像剛才那些系列片普及面那么廣了……這些非著名的優(yōu)秀動(dòng)畫里，《山水情》在國內(nèi)外獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，但是，它也被稱為中國水墨動(dòng)畫的絕唱，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，這種精工細(xì)作的電影動(dòng)畫已經(jīng)開始走向衰落，慢慢地開始走向了后來的學(xué)院派，而產(chǎn)業(yè)化模式制作的外國動(dòng)畫片已經(jīng)開始沖擊國產(chǎn)動(dòng)畫市場。從85年開始，有很多中外合資的動(dòng)畫公司進(jìn)入了中國，大批動(dòng)畫人才都被這些公司挖角了。而相對(duì)的，還有很多外國動(dòng)畫卻在這個(gè)時(shí)候低價(jià)賣入了中國市場?！蹲冃谓饎偂?、《花仙子》、《OZ國歷險(xiǎn)記》《鐵臂阿童木》，這些動(dòng)畫大多題材新穎，想象奇特，色彩鮮明，受到了中國觀眾的歡迎.

第三節(jié)中國動(dòng)畫1985年——1995年的中國動(dòng)畫95年以后的動(dòng)畫，這段時(shí)間里，國產(chǎn)動(dòng)畫開始有了粗制濫造，內(nèi)容幼稚這些問題，而相比之下，進(jìn)口動(dòng)畫可以說是勢(shì)不可擋啊，什么圣斗士、忍者神龜、加上后來網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，國外的動(dòng)畫幾乎可以同步地進(jìn)入國內(nèi)——在這種四面楚歌的形勢(shì)下，我們的國產(chǎn)動(dòng)畫也開始了反思。這里有幾部片子值得一提。首先是1999年的《寶蓮燈》，制作這部動(dòng)畫用了4年，投資1200萬，它的特點(diǎn)是制作方式與國際接軌，并且，大量的使用了二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫結(jié)合，這在當(dāng)時(shí)的中國還是創(chuàng)舉。另外它面向的觀眾年齡，也比同時(shí)期其它的動(dòng)畫提高了，比如邀請(qǐng)了徐帆、姜文、陳佩斯這些名人為動(dòng)畫配音，還有李玟、張信哲、劉歡為它演唱主題歌，制作非常大氣，獲得了很好的市場收益。但這部動(dòng)畫也有缺點(diǎn)，比如有模仿美國動(dòng)畫的痕跡，還有，它內(nèi)容的定位仍然有低齡的嫌疑。第三節(jié)中國動(dòng)畫1995年——至今的中國動(dòng)畫近年來，動(dòng)漫愛好者的熱情、努力，加上國家的重視和支持，使得越來越多的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地和動(dòng)畫公司在國內(nèi)建立起來，這些公司也制作出了大量精美的動(dòng)畫片作品。而且這其中，仍然有很多人在堅(jiān)持進(jìn)行青少年動(dòng)畫的嘗試，比如動(dòng)畫《隋唐英雄傳》《三國演義》，電影動(dòng)畫《梁?！?、我們之前介紹的《風(fēng)云決》也都是很優(yōu)秀的作品。首部國產(chǎn)動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》自09年1月16日上映后，票房一路高歌猛進(jìn)。截至目前，全國首輪票房已達(dá)8000萬元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出08年由《風(fēng)云決》創(chuàng)造的3300萬元的國產(chǎn)動(dòng)畫票房紀(jì)錄，成為當(dāng)之無愧的國產(chǎn)動(dòng)畫第一片。使人們從中看到中國動(dòng)畫復(fù)蘇的希望。第三節(jié)中國動(dòng)畫1995年——至今的中國動(dòng)畫談到中國動(dòng)畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動(dòng)畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動(dòng)畫史的一頁。緊接著在1930年又?jǐn)z制出《紙人搗亂記》。此后，萬氏兄弟便不辭勞苦、堅(jiān)持不懈地致力于中國動(dòng)畫的創(chuàng)作。在反對(duì)日本帝國主義和左翼文化運(yùn)動(dòng)的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢》、《航空救國》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國貨的《國貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20余部黑白動(dòng)畫短片。直至20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了第一部中國動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動(dòng)畫走向國際作了很好的鋪墊。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，萬氏兄弟被迫中斷了動(dòng)畫創(chuàng)作。而以錢家駿為中心的當(dāng)時(shí)的一批動(dòng)畫人也繪制了以抗日為內(nèi)容的動(dòng)畫短片《農(nóng)家樂》，隨后又繪制兩部短片。中國動(dòng)畫片在創(chuàng)作初期就時(shí)刻與時(shí)代氣息緊密相聯(lián)。同時(shí)最早一批的動(dòng)畫人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強(qiáng)烈的民族使命感。第三節(jié)中國動(dòng)畫一、艱難的創(chuàng)始期新中國成立之后，中國動(dòng)畫片開始了它更為廣闊的發(fā)展。早在1947年，人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明（持永只仁）等創(chuàng)作了新中國第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。他們?cè)谌藛T不足、設(shè)備簡陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動(dòng)畫片的發(fā)展揭開了序幕。中國的動(dòng)畫片在此后的發(fā)展中便自覺開始了民族風(fēng)格的道路的探尋，這是時(shí)代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術(shù)電影制片廠建立，特偉任廠長，此時(shí)中國動(dòng)畫人已發(fā)展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著名藝術(shù)家、文學(xué)家先后加入到這一行列當(dāng)中，為中國的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

第三節(jié)中國動(dòng)畫二、民族風(fēng)格的探尋之路在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動(dòng)畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績。在動(dòng)畫片《驕傲的將軍》當(dāng)中，民族特色十足，將軍的京劇臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂恰到好處地運(yùn)用民樂，在將軍彷徨無助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。這部僅30分鐘的動(dòng)畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對(duì)當(dāng)時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時(shí)，中國的動(dòng)畫藝術(shù)家們積極地致力于新的動(dòng)畫藝術(shù)手法的探索和動(dòng)畫技藝的提高。第三節(jié)中國動(dòng)畫二、民族風(fēng)格的探尋之路此時(shí)的動(dòng)畫創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度，可以說20世紀(jì)50年代末到60年代中期是中國動(dòng)畫的一個(gè)高潮。也是民族風(fēng)格成熟的階段。動(dòng)畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設(shè)景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，又將中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，“挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段；具有鮮明的民族風(fēng)格和精湛的藝術(shù)技巧”。國外評(píng)論說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的，即它完全地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。”“是動(dòng)畫片的真正杰作。”第三節(jié)中國動(dòng)畫二、民族風(fēng)格的探尋之路中國動(dòng)畫片所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動(dòng)畫片深入到世界民眾當(dāng)中去。中國動(dòng)畫片因?yàn)樗?dú)到的民族特色而獨(dú)立于世界動(dòng)畫之林，散發(fā)著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國動(dòng)畫片在海內(nèi)外獲得越來越高的聲譽(yù)。

可是由于“文革”的影響，中國的動(dòng)畫事業(yè)受到了阻礙，發(fā)展緩慢?！拔母铩苯Y(jié)束后，百花開放，我國的動(dòng)畫事業(yè)也迎來了它的第二個(gè)春天。中國的動(dòng)畫人以更大的熱情投入到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，秉承以往的“民族風(fēng)格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，進(jìn)行新的開拓，并取得可喜的成績。同時(shí)由于實(shí)行開放政策，擴(kuò)大對(duì)外交流，中國的動(dòng)畫業(yè)也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象。

第三節(jié)中國動(dòng)畫二、民族風(fēng)格的探尋之路中國動(dòng)畫片所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動(dòng)畫片深入到世界民眾當(dāng)中去。中國動(dòng)畫片因?yàn)樗?dú)到的民族特色而獨(dú)立于世界動(dòng)畫之林，散發(fā)著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國動(dòng)畫片在海內(nèi)外獲得越來越高的聲譽(yù)。

可是由于“文革”的影響，中國的動(dòng)畫事業(yè)受到了阻礙，發(fā)展緩慢?！拔母铩苯Y(jié)束后，百花開放，我國的動(dòng)畫事業(yè)也迎來了它的第二個(gè)春天。中國的動(dòng)畫人以更大的熱情投入到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，秉承以往的“民族風(fēng)格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，進(jìn)行新的開拓，并取得可喜的成績。同時(shí)由于實(shí)行開放政策，擴(kuò)大對(duì)外交流，中國的動(dòng)畫業(yè)也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象。

第三節(jié)中國動(dòng)畫二、民族風(fēng)格的探尋之路1979年中國第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧?！穯柺?，這部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評(píng)。民族風(fēng)格在它的身上的到了很好的延續(xù)。動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》是繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，又吸收了外國現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，在發(fā)展民族風(fēng)格中做了一次新的嘗試。動(dòng)畫片《雪孩子》畫面優(yōu)美富有詩意；《南郭先生》表現(xiàn)了漢代的藝術(shù)風(fēng)格、格調(diào)古雅；《火童》結(jié)合了裝飾性造型和民族藝術(shù)特點(diǎn)。同一時(shí)期的影片中，還有《兩只小孔雀》、《畫廊一夜》、《狐貍打獵人》、《好貓咪咪》、《愚人買鞋》、《黑公雞》、《小鴨呷呷》、《人參果》、《淘氣的金絲猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天書奇譚》、《兔送信》、《三十六個(gè)字》等也延續(xù)這一創(chuàng)作思想。1984年的大型動(dòng)畫片《金猴降妖》，又一次將孫悟空搬上了動(dòng)畫銀幕，塑造了一個(gè)感人的孫悟空形象；在表現(xiàn)手法上通過將傳統(tǒng)的民族風(fēng)格和抽象繪畫的手法和現(xiàn)代音樂融合，探索民族藝術(shù)的新發(fā)展。動(dòng)畫片《夾子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁畫的古樸風(fēng)格。剪紙片《草人》模擬中國工筆花鳥畫的形式。此外，《女媧補(bǔ)天》，《搶枕頭》、《海力布》、《水鹿》、《大掃除》、《網(wǎng)》、《偷東西的驢》、《巫婆、鱷魚和小姑娘》等，也都富于民族風(fēng)情。第三節(jié)中國動(dòng)畫二、民族風(fēng)格的探尋之路在動(dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。在美國動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的沖擊下，同時(shí)也由于缺乏市場化操作，動(dòng)畫的回收相對(duì)較慢，中國動(dòng)