《哈姆萊特》教案

《哈姆萊特》教案自主預(yù)習(xí)篇【語(yǔ)文百花苑】哈姆萊特帕斯捷爾納克嘈雜的人聲已經(jīng)安靜／我走上舞臺(tái)，倚在門(mén)邊，／通過(guò)遠(yuǎn)方傳來(lái)的回聲／傾聽(tīng)此生將發(fā)生的事件。一千架觀劇望遠(yuǎn)鏡／用夜的昏暗瞄準(zhǔn)了我。／我的圣父啊，倘若可行，／求你叫這苦杯把我繞過(guò)。我愛(ài)你執(zhí)拗的意旨，／我同意把這個(gè)角色扮演。／但現(xiàn)在上演的是另一出戲，／這次我求你把我豁免?？墒菆?chǎng)次早就有了安排，／終局的到來(lái)無(wú)可攔阻。／我孤獨(dú)，偽善淹沒(méi)了一切。／活在世，豈能比田間漫步。＜賞析＞鮑里斯·帕斯捷爾納克（1890年——1960年），俄羅斯詩(shī)人。所著長(zhǎng)篇小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》為他贏得1958年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但由于受到國(guó)內(nèi)的反對(duì)，他謝絕了這項(xiàng)榮譽(yù)。本詩(shī)借哈姆萊特之口，表達(dá)了自己的內(nèi)心的矛盾，即理想中的追求與現(xiàn)實(shí)生活中的不協(xié)調(diào)，因此感到生活中的艱辛，內(nèi)心受到煎熬?！疚谋炬溄印?.走近作者威廉·莎士比亞（1564—1616），文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)杰出的戲劇家，詩(shī)人。1564年出生于一個(gè)富商家庭。他曾經(jīng)在“文法學(xué)?！弊x書(shū)，后因父親破產(chǎn)，中途輟學(xué)。21歲時(shí)到倫敦劇院工作，很快就登臺(tái)演戲，并開(kāi)始創(chuàng)作劇本和詩(shī)歌。他創(chuàng)作的大部分是詩(shī)劇，主要作品有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》等。他的作品是人文主義文學(xué)的杰出代表，在世界文學(xué)史上占有極重要的地位。他的創(chuàng)作生涯分為三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是1590—1600年，包括十部喜?。ㄈ纭吨傧囊怪畨?mèng)》《威尼斯商人》等），九部歷史劇（如《理查三世》等），3部悲劇（《羅密歐與朱麗葉》作于此時(shí)）等；第二個(gè)時(shí)期是1601—1608年，包括七部悲?。ㄋ拇蟊瘎　豆啡R特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》作于這個(gè)時(shí)期），四部喜劇和一些十四行詩(shī)；第三個(gè)時(shí)期是1609—1613年，包括三部喜劇（主要是傳奇?。┖鸵徊繗v史劇。莎翁悲劇的特點(diǎn)：①必須以英雄人物的死亡而結(jié)束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。②悲劇的主人公必須是貴族。③悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個(gè)例外）。2.背景資料莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的戲劇家和詩(shī)人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落、資本主義興起的交替時(shí)代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時(shí)代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國(guó)現(xiàn)實(shí)中來(lái)。此時(shí)的英國(guó)，社會(huì)矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費(fèi)，社會(huì)動(dòng)亂不堪，王室與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾越來(lái)越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無(wú)情地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與不平，充分表現(xiàn)了他的人文主義思想?！豆啡R特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫(xiě)的是丹麥王子哈姆萊特為父報(bào)仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書(shū)期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故：父親暴亡，叔叔克勞狄斯篡位，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后來(lái)父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的。哈姆萊特認(rèn)為他現(xiàn)在的為父復(fù)仇不只是為了他自己，而是整個(gè)社會(huì)、國(guó)家的問(wèn)題。他自己要肩負(fù)起這個(gè)重整乾坤的重任。他考慮問(wèn)題的各個(gè)方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入壞人的圈套，他心煩意亂，憂郁寡歡，只好裝瘋賣(mài)傻以迷惑仇敵，等待時(shí)機(jī)復(fù)仇。克勞狄斯覺(jué)察到了危險(xiǎn)，想方設(shè)法除掉他。而哈姆萊特為了進(jìn)一步證實(shí)事實(shí)真相，也授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位、娶嫂的戲劇。克勞狄斯果然驚恐萬(wàn)分，倉(cāng)皇退席。哈姆萊特的母親企圖勸說(shuō)他忍讓?zhuān)瑓s受到了他的指責(zé)，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國(guó)，背后命人暗地將他處死。哈姆萊特察覺(jué)內(nèi)情后中途逃回丹麥?；貋?lái)后知道情人奧菲利婭因父死、愛(ài)人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死。哈姆萊特悲憤交加，中了奸王的毒計(jì)。奸王利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈姆萊特和雷歐提斯都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆萊特臨死囑托好友傳播他的心愿。這段王子復(fù)仇的故事情節(jié)取材于12世紀(jì)的一部丹麥?zhǔn)罚髡哂萌宋闹髁x的觀點(diǎn)，把這個(gè)只是單純?yōu)楦笍?fù)仇的故事，改寫(xiě)成一部深刻反映時(shí)代面貌、具有強(qiáng)烈反封建意識(shí)的悲劇，通過(guò)一個(gè)古老的宮廷仇殺的故事，對(duì)以克勞狄斯為首的封建專(zhuān)制王朝進(jìn)行了無(wú)情的揭露，對(duì)王子哈姆萊特為代表的人文主義者所進(jìn)行的反封建暴政的斗爭(zhēng)，給予了熱情的贊賞和深厚的同情。哈姆萊特的形象代表了當(dāng)時(shí)進(jìn)步的人文主義的思想和愿望，是世界文學(xué)名著中重要的藝術(shù)典型之一?！净A(chǔ)知識(shí)積累】1.字音吮舐(shǔnshì)砧石(zhēn)蜥蜴(xīyì)頸部(jǐng)哀慟(tòng)憎惡(zēngwù)害臊(sào)酣睡(hān)共枕同衾(zhěnqín)傀儡(kuǐlěi)覬覦(jìyú)2.字形恭維顛沛身無(wú)長(zhǎng)物受之泰然甜言蜜語(yǔ)貂皮陰謀詭計(jì)共枕同衾樹(shù)梢變幻無(wú)端3.詞義身無(wú)長(zhǎng)物：人除自身之外，所擁有的東西極少。形容貧窮或儉樸。察擇賢愚：考察選擇賢良的或不賢良的。受之泰然：接受（東西）心情安定。唯我是問(wèn)：這是一個(gè)賓語(yǔ)前置詞，即“問(wèn)我”。合作探究篇【課文內(nèi)容透析】1.脈絡(luò)梳理根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，可把全文分為三部分，即戲前安排，戲中表現(xiàn)，戲后狀態(tài)。情節(jié)豐富，精彩場(chǎng)面層出不窮。哈姆萊特安排“戲中戲”的目的是為了試探叔父克勞狄斯殺父娶母，篡權(quán)奪位之罪行。戲上演前，哈姆萊特親自導(dǎo)演、安排好友注視奸王，自己則裝瘋賣(mài)傻，旁敲側(cè)擊。經(jīng)過(guò)一連串的試探，終于認(rèn)清了奸王的真面目。2.主旨感悟“生存還是毀滅”，這是哈姆萊特的名言，在各種打擊之下，是默默忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，還是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清？在節(jié)選的“戲中戲”部分，哈姆萊特給了讀者一個(gè)回答：要生存，要奮斗。3.寫(xiě)法點(diǎn)擊⑴臺(tái)詞語(yǔ)言生動(dòng)豐富是莎士比亞戲劇的一個(gè)突出特點(diǎn)，我們從文中找出幾則例子，評(píng)說(shuō)這些臺(tái)詞對(duì)塑造人物、推動(dòng)劇情，揭示主題所起的作用。莎士比亞是世界公認(rèn)的語(yǔ)言大師，他創(chuàng)作的戲劇語(yǔ)言豐富而富于形象性。主要運(yùn)用了詩(shī)化的語(yǔ)言和比喻的手法來(lái)表達(dá)突出的感情。如：“不，讓蜜糖一樣的嘴唇去吮舐愚妄的榮華，在有利可圖的所在屈下他們生財(cái)有道的膝蓋來(lái)吧。聽(tīng)著，自從我能夠辨別是非、察擇賢愚以后，你就是我靈魂里選中的一個(gè)人，因?yàn)槟汶m然經(jīng)歷一切的顛沛，卻不曾受到一點(diǎn)傷害。命運(yùn)的虐待和恩寵，你都是受之泰然，能夠把感情和理智調(diào)整得那么適當(dāng)。命運(yùn)不能把他玩弄于指掌之間，那樣的人是有福的。給我一個(gè)不為感情所奴役的人，我愿意把他珍藏在我的心坎，我的靈魂的深處，正像我對(duì)你一樣?！边@段語(yǔ)言就極富抒情性和形象性。再如：“嗨，讓那中箭的母鹿掉淚，沒(méi)有傷的公鹿自去游玩；有的人失眠，有的人酣睡，世界就是這樣循環(huán)輪轉(zhuǎn)?！边@是哈姆萊特的戲表演完后的一段詞，表達(dá)了他心中的擔(dān)心得到印證后的心情?！皯蛑袘颉敝信_(tái)詞更是詩(shī)的形式，而且非常華麗：“日輪已經(jīng)盤(pán)繞三十春秋，那茫茫海水和滾滾地球，月亮吐耀著借來(lái)的晶光，三百六十回向大地環(huán)航，自從愛(ài)把我們締結(jié)良姻，許門(mén)替我們證下了鴛盟?！薄霸溉赵吕^續(xù)他們的周游，讓我們?cè)購(gòu)P守三十春秋!可是唉，你近來(lái)這樣多病，郁郁寡歡，失去舊時(shí)高興，好教我滿心里為你憂懼?？墒?，我的主，你不必疑慮，女人的憂傷像愛(ài)情一樣，不是太少，就是超過(guò)分量。你知道我愛(ài)你是多么深，所以才會(huì)有如此的憂心。越是相愛(ài)，越是掛肚牽胸，不這樣哪顯得你我情濃?”⑵戲劇沖突激烈“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”，這是一個(gè)廣為人知的論斷有關(guān)。戲劇要能“演”，也就必須有“戲”，要能夠以自己強(qiáng)烈的戲劇性吸引觀眾。當(dāng)然，獲得戲劇性可以有多種方法，但無(wú)論如何，緊張激烈的戲劇沖突總是戲劇性的重要來(lái)源，也是戲劇性的最集中的體現(xiàn)形式。戲劇沖突是戲劇情節(jié)的構(gòu)成成分，是兩種對(duì)抗力量之間相互作用的過(guò)程及結(jié)果，是體現(xiàn)戲劇性的最高，最尖銳和最集中的形式，是戲劇文學(xué)最基本的審美特征。首先提出完整戲劇沖突理論的是黑格爾。以后的美國(guó)戲劇史研究者布羅凱特說(shuō)：“一個(gè)劇本要激起并保持觀眾的興趣，造成懸疑的氛圍，在要依賴‘沖突’?！崩仙嵋仓赋觯骸皩?xiě)戲須先找矛盾與沖突，矛盾越尖銳，才越會(huì)有戲?！睉騽_突產(chǎn)生的根本動(dòng)因在于人物的行動(dòng)和內(nèi)心活動(dòng)，在沖突中人物的性格將被淋漓地刻畫(huà)，戲劇的主題也會(huì)被深刻地揭露。因此，對(duì)于戲劇沖突的觀察和理解，是解讀戲劇文學(xué)文本的關(guān)鍵，戲劇沖突在戲劇文學(xué)中有不同的表現(xiàn)，或表現(xiàn)在人物與自然力量之間，或表現(xiàn)在人物與人物之間，或表現(xiàn)在人物與社會(huì)力量之間，還有的表現(xiàn)為人物內(nèi)心世界中的兩種矛盾力量之間的斗爭(zhēng)等。本課的矛盾沖突集中在哈姆萊特與其叔父即王上身上。他的叔父克勞狄斯毒死老哈姆萊特,篡奪了王位,并娶了嫂嫂。哈姆萊特回國(guó)以后,父親的鬼魂告訴他自己致死的原因，因此他下決心要查清真相，為父親報(bào)仇，也是為國(guó)家力挽狂瀾。他因此安排了這場(chǎng)演出，目的是為了試探他叔父的反應(yīng)。戲的內(nèi)容是根據(jù)老國(guó)王夢(mèng)中所述而編，可以說(shuō)和克勞狄斯毒死其親哥哥完全合拍的。這里有完整的戲中戲的表演，也有大段大段的臺(tái)詞，既活畫(huà)出了老國(guó)王與王后的深厚感情，目的也是為了刺激哈姆萊特的母親。果然，克勞狄斯看完戲后，再加上哈姆萊特的解釋?zhuān)K于忍耐不住了。哈姆萊特他為了覬覦權(quán)位，在花園里把他毒死。他的名字叫貢扎古。那故事原文還存在，是用很好的意大利文寫(xiě)成的。底下就要做到那兇手怎樣得到貢扎古的妻子的愛(ài)了。奧菲利婭王上站起來(lái)了!哈姆萊特什么!給一響空槍嚇怕了嗎?王后陛下怎么樣啦?波洛涅斯不要演下去了!國(guó)王給我點(diǎn)起火把來(lái)!去!哈姆萊特的懷疑終于變成了現(xiàn)實(shí)，矛盾達(dá)到了白熱化的程度。這才有了克勞狄斯要?dú)⒌艄啡R特的情節(jié)。4.重難點(diǎn)解惑哈姆萊特的形象哈姆萊特的形象常常是人們談?wù)撨@一悲劇的重要話題之一。這個(gè)人物既有文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者反封建、崇尚人的理性的特征，又有宮廷貴族后代悲觀、憂郁的消極一面。在劇中，作者集中揭示了他的人文主義理想和他對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲觀認(rèn)識(shí)的沖突。劇中他的四次獨(dú)白，表現(xiàn)了他在復(fù)仇之前的心理斗爭(zhēng)。在開(kāi)始，他對(duì)父親的突然去世深感悲痛，對(duì)母親的快速轉(zhuǎn)嫁疑惑不滿。當(dāng)他聽(tīng)到鬼魂的話時(shí)，他一方面半信半疑，另一方面又為自己的猶豫和軟弱而感到自責(zé)。他利用戲班在皇宮中上演陰謀殺兄奪妻的戲貢扎古之死證實(shí)了叔父的惡行，于是他決心為父報(bào)仇。他意識(shí)到，他的復(fù)仇關(guān)系到國(guó)家的命運(yùn)、正義的伸張，同時(shí)他感到自己勢(shì)單力薄，懷疑自己是否能擔(dān)當(dāng)如此重任。在他誤殺宮廷大臣后，他被遣送往英國(guó)，他嘆息復(fù)仇計(jì)劃出師不利，感到新王已經(jīng)看出他的敵意必致他于死地。于是他不顧一切，利用與雷歐提斯決斗的機(jī)會(huì)與新王決一死戰(zhàn)。哈姆萊特的悲劇結(jié)局有宮廷斗爭(zhēng)險(xiǎn)惡復(fù)雜的一面，也有他自身性格局限的原因。莎士比亞通過(guò)這個(gè)人物的悲憤與失望、苦悶與彷徨，批判了丑惡的現(xiàn)實(shí)，也揭示出哈姆萊特悲劇的必然性。課文節(jié)選部分正是揭示了哈姆萊特的“要生存”的一面。雖然從全劇來(lái)看，哈姆萊特有很大的軟弱性，但在節(jié)選部分卻是反映了他的智慧和勇敢。為了查清兇手，他想出讓?xiě)虬噙M(jìn)宮演戲的主意，這也反映了他謹(jǐn)慎的一面，雖然懷疑，也有父王的托夢(mèng)，但他沒(méi)有輕信，而是從事實(shí)角度親自去調(diào)查、核實(shí)。當(dāng)然這樣的調(diào)查也是非常危險(xiǎn)的，他調(diào)查的不是別人，而是當(dāng)今的國(guó)王，他的叔父，又是處在宮廷斗爭(zhēng)的旋渦之中，因此，沒(méi)有相當(dāng)?shù)挠赂揖袷遣桓疫@樣做的。【名師引領(lǐng)探索】如何理解《哈姆萊特》的現(xiàn)實(shí)性與浪漫性?我們首先看看它的現(xiàn)實(shí)性。雖然《哈姆萊特》的劇情發(fā)生在中世紀(jì)的丹麥，但是從劇中我們可以聯(lián)想起當(dāng)時(shí)英國(guó)的現(xiàn)實(shí)。劇中所發(fā)生的種種沖突，恰恰真實(shí)地反映了16世紀(jì)末17世紀(jì)初英國(guó)的社會(huì)矛盾。在悲劇一開(kāi)場(chǎng)時(shí)，莎士比亞描寫(xiě)的就是一個(gè)動(dòng)蕩不安的局面。丹麥王的突然死去，鬼魂的出現(xiàn)，種種現(xiàn)象都給人一種劫難臨頭的感覺(jué)。從這一切可以看出，當(dāng)時(shí)是一個(gè)亂世，難免要發(fā)生非常變故。當(dāng)權(quán)的國(guó)王克勞狄斯，在這亂世中扮演了一個(gè)丑惡的角色。他狠毒的害死了親哥哥，篡奪了王兄的王位，又誘騙了王后，高高地坐在王位上。他分明是一個(gè)殺人犯、一個(gè)萬(wàn)惡不赦的小人。但是，他掩飾著內(nèi)心的丑惡，在眾人面前，帶著仁慈賢明的假面具。為了試探哈姆萊特發(fā)瘋的原因，耍手段派人刺探。為了達(dá)到目的，自己躲在暗處，不公開(kāi)對(duì)付哈姆萊特，暗地里卻兩次安排借刀殺人的詭計(jì)，試圖殺害哈姆萊特。從克勞狄斯的卑鄙行徑可以看出，他并非一般的封建社會(huì)的暴君，他有封建君主專(zhuān)制的暴虐，也有原始積累時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)冒險(xiǎn)家的狡詐?？藙诘宜股頌閲?guó)王，卻荒淫無(wú)度，每天只知道飲酒作樂(lè)，朝臣們也都致力于取悅君王。我們以波羅涅斯為例，他身為御前大臣，卻昏庸無(wú)道，一味地告密、獻(xiàn)計(jì)、偷聽(tīng)，為了卑鄙的勾當(dāng)連自己的女兒也出賣(mài)，最后連自己的性命也沒(méi)有保全。這一切都是腐朽的官僚制度的產(chǎn)物。羅森格蘭茲和吉爾登斯吞是哈姆萊特的兩個(gè)兒時(shí)好友，為了奉承主子，甘當(dāng)國(guó)王的密探，出賣(mài)朋友?？傊@些統(tǒng)治者的形象是：徒有冠冕堂皇的外表，內(nèi)心卻陰險(xiǎn)狡詐，他們被利益沖昏了頭腦，為了謀私利，不惜做傷天害理之事。舊的封建關(guān)系已經(jīng)被瓦解了，統(tǒng)治集團(tuán)受到了新的資產(chǎn)階級(jí)利己主義惡習(xí)的影響，一股強(qiáng)大的社會(huì)惡勢(shì)力正是由這樣一批統(tǒng)治者形成的。作者在運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法的同時(shí)，也融匯進(jìn)了浪漫主義的因素，從而使劇作的內(nèi)容和形式更為和諧統(tǒng)一，色彩更為豐滿誘人。作者的筆觸，通過(guò)巧妙運(yùn)用對(duì)白，透視出了人物的復(fù)雜深邃的感情世界。另外，通過(guò)想像而構(gòu)成的一幕幕奇特怪異的場(chǎng)景，諸如夜半城樓鬼魂的顯現(xiàn)，“戲中戲”的巧置機(jī)關(guān)，荒蕪墓地中的戲謔與格斗等等，更是引人注目，動(dòng)人心弦，充滿浪漫詭譎的色調(diào)。【類(lèi)文欣賞】羅密歐與朱麗葉(第五幕節(jié)選)莎士比亞帕里斯及侍童攜鮮花火炬上。帕里斯孩子，把你的火把給我；走開(kāi)，站在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方；還是滅了吧，我不愿給人看見(jiàn)。你到那邊的紫杉樹(shù)底下直躺下來(lái)，把你的耳朵貼著中空的地面，地下挖了許多墓穴，土是松的，要是有踉蹌的腳步走到墳地上來(lái)，你準(zhǔn)聽(tīng)得見(jiàn)；要是聽(tīng)見(jiàn)有什么聲息，便吹一個(gè)唿哨通知我。把那些花給我。照我的話做去，走吧。侍童（旁白）我簡(jiǎn)直不敢獨(dú)自一個(gè)人站在這墓地上，可是我要硬著頭皮試一下。（退后。）帕里斯這些鮮花替你鋪蓋新床，慘啊，一朵嬌紅永委沙塵！我要用沉痛的熱淚淋浪，和著香水澆溉你的芳?jí)?，夜夜到你墓前散花哀泣，這一段相思啊永無(wú)消歇?。ㄊ掏悼谏冢┻@孩子在警告我有人來(lái)了。哪一個(gè)該死的家伙在這晚上到這兒來(lái)打擾我在愛(ài)人墓前的憑吊？什么！還拿著火把來(lái)嗎？——讓我躲在一旁看看他的動(dòng)靜。（退后。）羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鍬鋤等上。羅密歐把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢，拿著這封信；等天一亮，你就把它送給我的父親。把火把給我。聽(tīng)好我的吩咐，無(wú)論你聽(tīng)見(jiàn)什么瞧見(jiàn)什么，都只好遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng)，免得妨礙我的事情；要是動(dòng)一動(dòng)，我就要你的命。我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶?，一部分的原因是要探望探望我的?ài)人，可是主要的理由卻是要從她的手指上取下一個(gè)寶貴的指環(huán)，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開(kāi)吧；要是你不相信我的話，膽敢回來(lái)窺伺我的行動(dòng)，那么，我可以對(duì)天發(fā)誓，我要把你的骨胳一節(jié)一節(jié)扯下來(lái)，讓這饑餓的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非?？褚?，比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛無(wú)情，你可不要惹我性起。鮑爾薩澤少爺，我走就是了，決不來(lái)打擾您。羅密歐這才像個(gè)朋友。這些錢(qián)你拿去，愿你一生幸福。再會(huì)，好朋友。鮑爾薩澤（旁白）雖然這么說(shuō)，我還是要躲在附近的地方看著他；他的臉色使我害怕，我不知道他究竟打算做出什么事來(lái)。（退后。）羅密歐你無(wú)情的泥土，吞噬了世上最可愛(ài)的人兒，我要擘開(kāi)你的饞吻，（將墓門(mén)掘開(kāi)）索性讓你再吃一個(gè)飽！帕里斯這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古，他殺死了我愛(ài)人的表兄，據(jù)說(shuō)她就是因?yàn)閭乃膽K死而夭亡的?，F(xiàn)在這家伙又要來(lái)盜尸發(fā)墓了，待我去抓住他。（上前）萬(wàn)惡的蒙太古！停止你的罪惡的工作，難道你殺了他們還不夠，還要在死人身上發(fā)泄你的仇恨嗎？該死的兇徒，趕快束手就捕，跟我見(jiàn)官去！羅密歐我果然該死，所以才到這兒來(lái)。年輕人，不要激怒一個(gè)不顧死活的人，快快離開(kāi)我走吧；想想這些死了的人，你也該膽寒了。年輕人，請(qǐng)你不要激動(dòng)我的怒氣，使我再犯一次罪；啊，走吧！我可以對(duì)天發(fā)誓，我愛(ài)你遠(yuǎn)過(guò)于愛(ài)我自己，因?yàn)槲襾?lái)此的目的，就是要跟自己作對(duì)。別留在這兒，走吧；好好留著你的活命，以后也可以對(duì)人家說(shuō)，是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲，叫你逃走的。帕里斯我不聽(tīng)你這種鬼話；你是一個(gè)罪犯，我要逮捕你。羅密歐你一定要激怒我嗎？那么好，來(lái)，朋友?。ǘ烁穸?。）侍童哎喲，主??！他們打起來(lái)了，我去叫巡邏的人來(lái)！（下。）帕里斯（倒下）啊，我死了！——你倘有幾分仁慈，打開(kāi)墓門(mén)來(lái)，把我放在朱麗葉的身旁吧！（死。）羅密歐好，我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞧他的臉；啊，茂丘西奧的親戚，尊貴的帕里斯伯爵！當(dāng)我們一路上騎馬而來(lái)的時(shí)候，我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)過(guò)幾句話，那時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂，沒(méi)有聽(tīng)得進(jìn)去；他說(shuō)些什么？好像他告訴我說(shuō)帕里斯本來(lái)預(yù)備娶朱麗葉為妻；他不是這樣說(shuō)嗎？還是我做過(guò)這樣的夢(mèng)？或者還是我神經(jīng)錯(cuò)亂，聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)起朱麗葉的名字，所以發(fā)生了這一種幻想？??！把你的手給我，你我都是登錄在惡運(yùn)的黑冊(cè)上的人，我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?；一個(gè)墳?zāi)箚?？啊，不！被殺害的少年，這是一個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿著光明的歡宴的華堂。死了的人，躺在那兒吧，一個(gè)死了的人把你安葬了。（將帕里斯放下墓中）人們臨死的時(shí)候，往往反會(huì)覺(jué)得心中愉快，旁觀的人便說(shuō)這是死前的一陣回光返照；啊！這也就是我的回光返照嗎？啊，我的愛(ài)人！我的妻子！死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒(méi)有力量摧殘你的美貌；你還沒(méi)有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特，你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)幔堪。∧愕那啻涸崴驮谀愠鹑说氖掷?，現(xiàn)在我來(lái)替你報(bào)仇來(lái)了，我要親手殺死那殺害你的人。原諒我吧，兄弟！??！親愛(ài)的朱麗葉，你為什么仍然這樣美麗？難道那虛無(wú)的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多情種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎？為了防止這樣的事情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開(kāi)這漫漫長(zhǎng)夜的幽宮；我要留在這兒，跟你的侍婢，那些蛆蟲(chóng)們?cè)谝黄穑话?！我要在這兒永久安息下來(lái)，從我這厭倦人世的凡軀上掙脫惡運(yùn)的束縛。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的擁抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的門(mén)戶，用一個(gè)合法的吻，跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧！來(lái)，苦味的向?qū)?，絕望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那巉巖上沖撞過(guò)去吧！為了我的愛(ài)人，我干了這一杯！（飲藥）?。≠u(mài)藥的人果然沒(méi)有騙我，藥性很快地發(fā)作了。我就這樣在這一吻中死去。（死。）名師點(diǎn)評(píng)：《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期的著名悲劇。它描寫(xiě)了兩個(gè)熱戀的男女被拆散后，雙雙殉情的故事。故事發(fā)生在英國(guó)維洛那城。凱普萊特和蒙太古兩大家族互相知視，因?yàn)閮杉矣兄e怨很深