文學(xué)常識考前沖刺

文學(xué)常識考前沖刺文學(xué)常識考查內(nèi)容：（1）中國重要作家、作品（2）外國重要作家、作品（3）相關(guān)文學(xué)團(tuán)體及文學(xué)運(yùn)動同一知識點考查兩次及以上（一）中國古代重要作家、作品1、司馬遷：

司馬遷，字子長，西漢著名史學(xué)家和文學(xué)家。二十歲開始漫游，三十二歲繼父職為太始令，四十二歲開始寫《史記》。后因李陵（李廣之孫）降匈奴一事得罪漢武帝受宮刑并下獄。出獄后發(fā)憤著書，歷經(jīng)十多年，完成《史記》。《史記》，又叫《太始公書》，是我國第一部紀(jì)傳體通史。全書共130篇，52萬余字，分為本紀(jì)（12）世家（30）、列傳（70）書（8）、表（10）五部分，記載從傳說中的黃帝到漢武帝長達(dá)三千年的歷史。

《史記》既是史學(xué)巨著，又是文學(xué)巨著，魯迅贊其為“史家之絕唱，無韻之離騷”

。司馬遷還有辭賦8篇（大都不傳，僅有《悲士不遇賦

》）和著名的散文《報任安書》2、劉勰：

劉勰（465—520）字彥和，生活于南北朝時期，是我國古代歷史上非常有名的文學(xué)批評家。其所寫《文心雕龍》是我國第一部文學(xué)理論著作，該書由五十篇短文構(gòu)成，體系嚴(yán)密，材料豐富。四十九篇專門論述與文章相關(guān)的具體問題，最后一篇即《序志》闡明寫本書的緣由及全書內(nèi)容的安排。

3、陶淵明：

陶淵明(365～427)，東晉詩人、辭賦家、散文家。一名潛，字元亮，謚靖節(jié)。潯陽柴桑(今江西九江)人。出生于沒落的仕宦家庭。曾祖陶侃是東晉開國元勛，官至大司馬，封長沙郡公。祖父、父親都曾任郡太守一類職務(wù)。陶淵明29歲出仕，曾任江州祭酒、彭澤令等職。他身處晉宋交替之際，官場傾軋，仕途黑暗，他立身高潔，不肯與惡勢力同流合污，41歲時棄官歸隱。陶淵明是古代文學(xué)史上最重要的田園詩人之一，是田園詩派的開創(chuàng)人。其詩格高韻逸，風(fēng)格自然質(zhì)樸，意境高遠(yuǎn)，韻味悠長。其人品及詩歌都得到后人推崇，是文學(xué)史上極有影響的偉大詩人。

陶淵明今存詩歌125首（四言詩9首,五言詩116首）。他的四言詩并不太出色，他的五言詩可大略分為兩大類；一類是繼承漢魏以來抒情言志傳統(tǒng)而加以發(fā)展的詠懷詩，一類是幾乎很少先例的田園詩。

陶詩的藝術(shù)成就從唐代開始受到推崇，甚至被當(dāng)作是“為詩之根本準(zhǔn)則”。陶淵明死后100多年，蕭統(tǒng)搜集他的遺文，區(qū)分編目，編定了《陶淵明集》8卷，并親自寫序作傳。4、杜甫：

杜甫（公元712—公元770），漢族，河南鞏縣人。字子美，自號少陵野老，杜少陵，杜工部等，盛唐大詩人，被譽(yù)為“詩圣”,現(xiàn)實主義詩人，世稱杜工部、杜拾遺。律詩在杜詩中占有極重要的地位：（1）拓寬了律詩的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)手法。他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，還寫山水，而且用律詩寫時事。雖受字?jǐn)?shù)格律的限制，杜甫卻能運(yùn)用自如。代表作《登高》。

（2）以律詩寫組詩。為擴(kuò)大律詩的表現(xiàn)力，多用組詩的形式。其五律的代表作是《秦州雜詩二十首》，七律的代表作是《詠懷古跡五首》和《秋興八首》。特別是《秋興八首》，可以說是杜甫律詩中的精品。

5、白居易：

白居易是中唐時期極重要的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創(chuàng)作，以其對通俗性、寫實性的突出強(qiáng)調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國詩史上占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說：“仆志在兼濟(jì)，行在獨(dú)善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟(jì)之志也；謂之閑適詩，獨(dú)善之義也?！庇纱丝梢钥闯?，在白居易自己所分的“諷諭、閑適、感傷、雜律”四類詩中，前二類體現(xiàn)著他“奉而始終之”的兼濟(jì)、獨(dú)善之道，所以最受重視。而他的詩歌主張，也主要是就早期的諷諭詩的創(chuàng)作而發(fā)的。

《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是抒情因素的強(qiáng)化。只用一個中心事件和兩三個主要人物來結(jié)構(gòu)全篇，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務(wù)求盡情。用情把聲和事緊緊聯(lián)結(jié)在一起。這兩篇作品的抒情性還表現(xiàn)在以精選的意象來營造恰當(dāng)?shù)姆諊⒑嫱性姼璧囊饩成?。如《長恨歌》中“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”、《琵琶行》中“楓葉荻花秋瑟瑟”、“別時茫茫江浸月”等類詩句，或?qū)⑵嗬涞脑律?、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構(gòu)成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩中人物、事件統(tǒng)統(tǒng)染色，也使讀者受到感染。6、杜牧：

杜牧生活于晚唐，晚唐時期，社會衰敗，士人懷古傷今的情緒突出反映在懷古詠史詩中。杜牧不僅懷古詠史詩數(shù)量多，而且在其他內(nèi)容的詩篇中，也注入了深沉的歷史感慨。

杜牧（公元803－853年），字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。大和二年進(jìn)士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。晚唐杰出詩人，尤以七言絕句著稱。擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。注重軍事，寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補(bǔ)編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。

人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。7、李商隱：

李商隱的詩歌主要分為四類：

政治和詠史。留存下來的約有一百首左右，其中《韓碑》、《行次西郊作一百韻》、《隨師東》、《有感二首》等。

抒懷和詠物。李商隱一生仕途坎坷，心中的抱負(fù)無法得到實現(xiàn)，于是就通過詩歌來排遣心中的郁悶和不安?！栋捕ǔ菢恰?、《春日寄懷》、《樂游原》、《杜工部蜀中離席》是流傳得較廣的幾首。

感情詩。包括大多數(shù)無題詩在內(nèi)的吟詠內(nèi)心感情的作品是李商隱詩歌中最富有特色的部分，也獲得了后世最多的關(guān)注?！跺\瑟》、《夜雨寄北》等是其代表作。

應(yīng)酬和交際?！冻陝e令狐補(bǔ)闕》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中見寄》、《寄令狐學(xué)士》、《夢令狐學(xué)士》、《令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈》等。

8、李煜：

李煜，字重光，號鐘隱，２５歲嗣位南唐國主，３９歲國破為宋軍所俘，囚居汴京三年，被宋太宗賜藥毒死。今存詞三十余首。他的后期詞寫亡國之痛，血淚至情。

《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

《浪淘沙》

：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。9、馬致遠(yuǎn)：

馬致遠(yuǎn)，號東籬，大都人。據(jù)其現(xiàn)存的散曲，其生平可分為三個階段：（1）追求功名，濟(jì)世報國；（2）宦途多艱，牢騷滿腹；（3）晚年歸隱，求仙慕道。馬致遠(yuǎn)從積極入世到消極出世的思想變化對其劇作有重要影響。他早年的作品《漢宮秋》表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國主義感情；而中年的作品《薦福碑》寫文士到處碰壁，正是他仕途多艱的寫照；晚年的神仙道化劇如《陳搏高臥》等，則是他晚年消極出世思想的反映。今存劇目7種，《漢宮秋》是其代表作。10、馮夢龍：

馮夢龍（1574一1646），字猶龍，又字公魚、子猶，別號龍子猶、墨憨齋主人、吳下詞奴、姑蘇詞奴、前周柱史，他使用的其他筆名還更多。他出生于明后期萬歷二年。這時在世界的西方正是文藝復(fù)興時期，與之遙相呼應(yīng)，在我們這個有著幾千年文明的東方大國，也出現(xiàn)了許多離經(jīng)叛道的思想家、藝術(shù)家。李卓吾、湯顯祖、袁宏道等一大批文人，以他們驚世駭俗的見解，鮮明的個性特色，卓絕的藝術(shù)成就，寫下了我國思想史、文學(xué)史上璀璨的篇章。在這一批文人中，馮夢龍以其對小說、戲曲、民歌、笑話等通俗文學(xué)的創(chuàng)作、搜集、整理、編輯，為我國文學(xué)做出了獨(dú)異的貢獻(xiàn)。他卒于南明唐王隆武二年，也就是清順治三年，終年七十三歲。

在“三言”的影響下，凌濛初編著了《初刻拍案驚奇》（刊于1628年）和《二刻拍案驚奇》（刊于1632年）各40卷，人稱“二拍”。

“三言”和“二拍”的主要思想意義，在于比較及時地反映出當(dāng)時社會生活的一些新變化，通過對新興市民階層的生活、愿望和思想感情的細(xì)致描寫，表現(xiàn)出他們新的道德原則。它們首先表現(xiàn)了明中葉后，由于商品經(jīng)濟(jì)的沖擊，人們的社會心理和價值取向的變化。

“三言”、“二拍”中大量關(guān)于婚姻、愛情的題材，則不同程度地批判了封建婚姻，肯定了自主婚姻，從中透露了有別于封建禮教的新思想。11、洪昇：

洪昇(1645～1704)

清代戲曲作家、詩人。字昉思，號稗畦，又號稗村、南屏樵者。錢塘人，他生于世代官宦而中落的縉紳之家，他作有《四嬋娟》雜劇，四折寫四才女，寄托他婚姻美滿的情懷。他做了約二十年的太學(xué)生，處于窮困不遇之中?？滴醵吣辏?688），《長生殿》三易其稿而成，京城盛演，次年八月，因在佟皇后喪期內(nèi)觀劇，被人告發(fā)，被革除國子監(jiān)籍。

《長生殿》演的是唐明皇和楊貴妃的歷史故事，習(xí)稱《天寶遺事》。洪昇寫作《長生殿》的時候，李楊故事已流傳了一千年。白居易的《長恨歌》在突出唐明皇對楊貴妃的思念的同時，也蘊(yùn)含著對唐王朝盛世消失的惋惜、慨嘆和諷諭之意。元代白樸的《梧桐雨》雜劇，同樣也是借歷史故事寫興亡之悲的。（二）中國現(xiàn)當(dāng)代重要作家、作品1、魯迅：（1）現(xiàn)實題材的小說集《吶喊》（《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《阿Q正傳》），《彷徨》（2）歷史題材的小說集《故事新編》

，除“序言”外，收入了《補(bǔ)天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關(guān)》、《非攻》、《起死》8篇?dú)v史小說。（3）抒情敘事散文集《野草》與《朝花夕拾》。

（4）雜文，結(jié)集的共有14本，包括《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》。此外，《集外集》、《集外集拾遺》、《集外集拾遺補(bǔ)篇》中也有許多雜文，魯迅一生寫作的雜文，數(shù)量達(dá)百余萬字。

2、郭沫若：

開創(chuàng)一代詩風(fēng)的《女神》（詩集），出版于1921年8月，是中國的第一部具有真正現(xiàn)代意義的新詩集。《鳳凰涅槃》、《天狗》、《晨安》、《爐中煤》等是《女神》中的代表性詩篇。

歷史劇《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》。3、老舍：

老舍，原名舒慶春，字舍予。長篇小說《駱駝祥子》和《四世同堂》。話劇《茶館》、《龍須溝》創(chuàng)作于解放后。4、沈從文：

沈從文(1902－1988）原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰縣人，苗族，祖母劉氏是苗族，其母黃素英是土家族，祖父沈宏富是漢族。沈從文是現(xiàn)代著名作家、歷史文物研究家、京派小說代表人物。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區(qū)，1924年開始文學(xué)創(chuàng)作，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教，1931年—1933年在山東大學(xué)任教。1946年回到北京大學(xué)任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學(xué)院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史的研究。沈從文1988年病逝于北京。

沈從文的創(chuàng)作風(fēng)格趨向浪漫主義，他要求小說的詩意效果，融寫實、紀(jì)夢、象征于一體，語言格調(diào)古樸，句式簡峭、主干突出，單純而又厚實，樸訥而又傳神，具有濃郁的地方色彩，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風(fēng)韻與神采。整個作品充滿了對人生的隱憂和對生命的哲學(xué)思考，一如他那實在而又頑強(qiáng)的生命，給人教益和啟示。

中篇小說《邊城》是他的代表作，寄寓著沈從文“美”與“愛”的美學(xué)理想，是他表現(xiàn)人性美最突出的作品，通過湘西兒女翠翠戀人儺送的愛情悲劇，反映出湘西在“自然”、“人事”面前不能把握自己的命運(yùn)，一代又一代重復(fù)著悲涼的人生，寄托了作者民族的和個人的隱痛。5、巴金：

巴金，原名李堯棠，字芾甘。著有激流三部曲《家》、《春》、《秋》，愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》。

長篇小說《寒夜》是建國前創(chuàng)作的最后一部小說。

晚年創(chuàng)作了雜文集《隨想錄》。6、艾青：

艾青，原名蔣正涵，號海澄，曾用筆名莪加、克阿、林壁等，浙江省金華人。中國現(xiàn)代詩人。被認(rèn)為是中國現(xiàn)代詩的代表詩人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》、《我愛這土地》、《艾青詩選》。

艾青被聶魯達(dá)譽(yù)為“中國詩壇泰斗”。7、余秋雨：

著有系列散文集《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》、《摩挲大地》、《尋覓中華》等，文化通史《問學(xué)余秋雨》，長篇記憶文學(xué)《借我一生》、《我等不到了》等，學(xué)術(shù)專著《戲劇理論史稿》、《戲劇審美心理學(xué)》、《中國戲劇文化史述》、《藝術(shù)創(chuàng)造工程》、《中國戲劇史》、《藝術(shù)創(chuàng)造論》、《觀眾心理學(xué)》等。（三）外國重要作家、作品

1、莎士比亞：一生共創(chuàng)：37部劇本、兩首長詩、154首十四行詩。

第一時期：歷史劇、喜劇時期歷史劇(9部)：前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》喜劇(10部)：基本主題：歌頌愛情和友誼。喜劇包括：《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》：是莎士比亞喜劇中最富于社會諷刺意義的一部。塑造了歐洲文學(xué)史上第一個“吝嗇鬼”形象(夏洛克)?！读_密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強(qiáng)烈的反封建意識的愛情悲劇。

第二時期(全盛時期)：悲劇時期。

四大悲劇（最為著名）：《哈姆萊特》：主要人物：哈姆萊特、雷歐提斯《奧塞羅》：主要人物：奧塞羅(具有人文主義者的理想品質(zhì))、苔絲德夢娜、伊阿古、凱西奧《李爾王》：對權(quán)勢、財富貪欲的抨擊。《麥克白》：野心家形象。第三時期(晚期)：傳奇劇時期最重要的思想特征：寬恕、和解《暴風(fēng)雨》(詩的遺囑)等傳奇劇四部2、司湯達(dá)：

司湯達(dá)也可譯作“斯丹達(dá)爾”。自稱是“人類心靈的觀察家”。

19世紀(jì)中期法國杰出的現(xiàn)實主義作家，法國和歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。

《紅與黑》原名《于連》，副標(biāo)題“1830年紀(jì)事”，可算是歐洲第一部現(xiàn)實主義小說。

“紅”指拿破侖時期士兵的紅軍裝，代表資產(chǎn)階級的力量?！昂凇敝附搪毴藛T的黑教袍，代表封建社會反動力量。

書名象征：復(fù)辟時期兩大對立陣營，兩種不同思想的斗爭，突出了小說的政治意義。3、普希金：

俄國浪漫主義文學(xué)的重要代表，俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。被譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”、“俄國詩歌的太陽”。出生：沒落貴族的家庭。主要作品：

《致恰阿達(dá)耶夫》：參加十二月黨人的綠燈社后，詩句被刻在黨徽后?！秳e爾金小說集》(5個短篇組成)：其中《驛站長》是最優(yōu)秀的短篇，開了俄國文學(xué)抒寫小人物命運(yùn)之先河。

被譽(yù)為“俄羅斯生活的百科全書”的是：

《上尉的女兒》：一部反映普加喬夫起義的作品?！度~甫蓋尼·奧涅金》：(詩體小說、俄國現(xiàn)實主義的奠基作，俄國文學(xué)史上第一個多余人形象)4、巴爾扎克：巴爾扎是個多產(chǎn)的作家，收在《人間喜劇》（小說集）中的長中短篇小說有96篇。（原計劃137篇）

他的全部作品分為3大類：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。小說總集的主干部分“風(fēng)俗研究”又分：“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”、“鄉(xiāng)村生活場景”6個部分。

其中較有成就的《高老頭》（高里奧）、《歐也妮·葛朗臺》（又譯為《守財奴》）

“人物再現(xiàn)法”（藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)）就是將同一個人物，讓他在不同作品中連續(xù)出現(xiàn)。每出現(xiàn)一次，就展示其性格的一個側(cè)面，最后，將這些作品情節(jié)貫穿起來，就形成了人物的思想發(fā)展軌跡，從而多角度，多層次地再現(xiàn)其性格的全部。

5、果戈理：

俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一，“自然派”的創(chuàng)始者。

《彼得堡故事集》：其中最出色的是幾篇描寫“小人物”的作品。，如《狂人日記》，《外套》?！锻馓住罚褐魅斯珌喛ɑ喛ɑS奇是一個卑微的九等文官。作者揭露了貴族官僚階級的冷酷，對“小人物”的遭遇表示同情。

《欽差大臣》（諷刺喜?。褐泄_表示俄國應(yīng)該回到宗法制社會中，并且要維護(hù)俄國的專制農(nóng)奴制度。

代表作：《死魂靈》（乞乞科夫，潑留希金）6、莫泊桑：

（法）莫泊桑（世界文壇三大“短篇小說之王”之一。中短篇小說300余篇、長篇小說6部）：

《羊脂球》（短篇小說）：成名作、具有愛國主義思想。

1、寫資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀?、寫普法戰(zhàn)爭。如《米隆老爹》《兩個朋友》《菲菲小姐》7、歐·亨利：

歐·亨利（三大短篇小說巨匠之一）《警察與贊美詩》、《麥琪的禮物》

“歐·亨利式的結(jié)尾”：預(yù)料之外，情理之中。作品被譽(yù)為“美國大百科全書”（四）文學(xué)體裁1、詩歌分類：A、詩：

（1）古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古體詩的詩體可分為樂府、雜言、四言、五言、七言等。注意“歌”、“行”、“引”、“曲”、“吟”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府

（2）近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。B、詞：

又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。C、曲：

又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。D、新詩(或稱白話詩）2、詞的婉約派和豪放派：

詞本以婉約之風(fēng)流行，由于它當(dāng)初是用來歌唱的，所以在都市生活繁榮，社會交往頻仍的唐宋時代，詞就成為士大夫和市民階層表達(dá)情感和進(jìn)行娛樂的重要形式。詞的婉約風(fēng)格特點，主要是清新雋永，含蓄綺麗，屬于陰柔之美。婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照（宋代最著名的女詞人）等。

與陰柔美風(fēng)格完全不同的豪放派詞則具有陽剛之美。詞的豪放風(fēng)格始于蘇軾，在北宋以婉約詞占統(tǒng)治地位的詞壇，蘇軾敢于另辟新蹊，豪放派詞以氣取勝，氣勢磅礴，氣魄雄偉。

豪放派代表人物有蘇軾和辛棄疾。3、元雜?。?/p>

元雜劇的體制特點：

（１）劇本構(gòu)成要素：

唱詞：①宮調(diào)、曲牌；②韻文。舞臺提示科白（2）人物表演形式：科：戲劇動作的總稱。白（賓白）：①對白；②獨(dú)白；③旁白；④帶白。唱：一般只有主角一人有唱段。（3）劇本結(jié)構(gòu)形式：四折（四幕）一楔子（序幕）。

（4）角色：末（生）：外末─老生；正末─小生。扮演劇中主要男性人物角色。旦：正旦─女主角，扮演劇中主要女性人物；卜兒─老婦人。凈：大花臉，扮演劇中性格品質(zhì)或相貌上有物異之點的男性人物。丑：扮演劇中男性次要人物角色。這些人物有的語言幽默，行動滑稽，心地善良；有的奸詐可惡，吝嗇卑鄙。有小花臉、二花臉、三花臉。）

關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《拜月亭》；

馬致遠(yuǎn)及其《漢宮秋》，《漢宮秋》是王昭君出塞和親故事的劇作；

鄭光祖代表作《倩女離魂》。此劇據(jù)唐人陳玄祐傳奇《離魂記》改編而成；

白樸的《墻頭馬上》歌頌了青年男女封建禮教束縛下要求婚姻自由的斗爭精神，塑造了李千金和裴少俊的形象?！段嗤┯辍穼懙氖翘泼骰屎蜅钯F妃故事。作品寄托了作者的興亡之感，故國之思。

紀(jì)君祥《趙氏孤兒》

王實甫和他的《西廂記》，《西廂記》描寫了崔張愛情的曲折歷程。4、賦：地位漢代的“一代之文學(xué)”淵源從楚辭的基礎(chǔ)上發(fā)展起來藝術(shù)手法善于鋪敘

語言韻散間用

形式以主客問答為主要形式文體介于詩歌與散文之間

辭賦是漢“一代之文學(xué)”，具有文學(xué)史上空前絕后的特點。漢代辭賦作家有300多人，比較杰出的有司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡等等，漢代辭賦的作品有3000多篇，形成了漢代文學(xué)史上獨(dú)特的景觀。

名家名篇：賈誼《鵩鳥賦》；枚乘《七發(fā)》；司馬相如《子虛賦》、《上林賦》；揚(yáng)雄《甘泉賦》

、班固《兩都賦》、張衡《歸田賦》、《二京賦》。（五）文學(xué)團(tuán)體及文學(xué)運(yùn)動國內(nèi)：1、桐城派：05-2-72、“五四”新文化運(yùn)動：07-1-63、傷痕文學(xué)：09-1-94、元曲四大家：10-1

5、晚清四大譴責(zé)小說10-1國外：1、自然主義：052、古典主義：05“文學(xué)團(tuán)體及文學(xué)運(yùn)動”考查分析：

通過對以往考查情況的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)兩點：（1）不重復(fù)考查；（2）國內(nèi)的考查分量重于國外

針對以上情況及命題趨勢，我們尤其要重視以下文學(xué)常識（非常重要）：

(國內(nèi))唐古文運(yùn)動、小說的發(fā)展及其演變、新樂府運(yùn)動、新時期文學(xué)（小說）的流派。(國外)（中世紀(jì)）騎士文學(xué)、文藝復(fù)興時期、現(xiàn)代派及后現(xiàn)代派（國內(nèi)）1、古文運(yùn)動

發(fā)起人：韓愈、柳宗元

唐宋古文運(yùn)動是指唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點的文體改革運(yùn)動。因同時涉及文學(xué)的思想內(nèi)容，所以兼有思想運(yùn)動和社會運(yùn)動的性質(zhì)?！肮盼摹边@一概念由韓愈最先提出。他把六朝以來講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗下文字，認(rèn)為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統(tǒng)，所以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復(fù)古代的儒學(xué)道統(tǒng)，將改革文風(fēng)與復(fù)興儒學(xué)變?yōu)橄噍o相成的運(yùn)動。在提倡古文時，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要“以文明道”。除唐代的韓愈、柳宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等人也是其中的代表性人物。

唐代古文運(yùn)動在文學(xué)史上的影響可謂源遠(yuǎn)流長。在五四新文化運(yùn)動興起之前，古文始終占據(jù)著文壇的支配地位。宋代的歐、蘇、曾、王諸家自不必說，一直到明代“唐宋派”唐順之、歸有光等的古文，清代“桐城派”方苞、姚鼐等的古文，都是韓柳首倡的唐宋古文運(yùn)動傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。古文運(yùn)動的歷史功績是不可低估的。

2、小說的發(fā)展及其演變

（一）魏晉南北朝的小說魏晉南北朝文學(xué)的一個突出成就，就是出現(xiàn)了志人小說和志怪小說。先秦的所謂“小說”，首出于《莊子》，原意是指無關(guān)大道宏旨，亦不可用于經(jīng)世的“瑣屑之言”。這樣的觀念，對后世小說的發(fā)展有很大的影響。漢人以小說為叢殘小語，而且從是否有益于教化的角度來確認(rèn)小說的功能和價值。班固《漢書·藝文志》將小說列于諸子之末，說：“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽途說者之所造也?！蔽簳x南北朝人的小說觀念，大致同于漢代。他們將小說視作是史家的附屬，并以史家實錄的原則和文學(xué)家的教化原則來規(guī)范小說，這就大大局限了小說的虛構(gòu)性、藝術(shù)性的發(fā)展，從而使小說遲遲未能獲得獨(dú)立的文學(xué)地位。

魏晉南北朝時期志怪小說的代表作是干寶的《搜神記》。

志人小說以記錄人物的軼聞瑣事為主。其中集大成者為劉義慶的《世說新語》。（二）唐傳奇

唐代傳奇，標(biāo)志著中國古典小說達(dá)到了新的水平。在文學(xué)史上，“傳奇”一詞最初用于小說的篇名，即元稹《鶯鶯傳》的原名。而最早用“傳奇”作小說集的名稱的，是中晚唐之際的裴鉶。可見“傳奇”本是一個專名。至于把小說叫作“傳奇”，倒是人們根據(jù)“傳述奇遇奇事”這個小說的特點而來。文學(xué)史上所說的“唐人傳奇”，是指唐代的短篇文言小說。唐傳奇與唐詩，是唐代文學(xué)的兩枝奇葩。宋代洪邁稱唐代傳奇“與詩律可稱一代之奇”，足見傳奇在唐代文學(xué)中的地位。如白行簡《李娃傳》、蔣防《霍小玉傳》、元稹《鶯鶯傳》、李朝威《柳毅傳》、陳玄祐《離魂記》、李公佐《南柯太守傳》、沈既濟(jì)《桃中記》、陳鴻《長恨歌傳》。（三）宋代話本

話本原是“說話”藝人表演時所依據(jù)的底本，只供說話人表演之用?！罢f話”是唐宋以來一種表演伎藝的名稱。唐代變文對其發(fā)展產(chǎn)生了影響?！罢f話”的大規(guī)模發(fā)展是在宋代，伴隨著宋代商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，坊市制度的崩潰，城市市民階層對于文化娛樂的要求不斷提高，于是各種演唱伎藝應(yīng)運(yùn)而生。兩宋京城涌現(xiàn)了許多表演民間伎藝的勾欄瓦肆，分別上演雜劇、傀儡戲、諸宮調(diào)、“說話”等，呈現(xiàn)出一派繁榮興盛的景象。當(dāng)時的“說話”大部分以城市現(xiàn)實生活為題材，描寫的主要人物是都市下層人民。

宋代“說話”分工較細(xì)，有“四家”之說?！八募摇钡拿?，據(jù)南宋耐得翁《都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎》載，是小說、說經(jīng)、講史、合聲（生）。

愛情婚姻題材的話本，如《碾玉觀音》、《鬧樊樓多情周勝仙》等，往往突出女性對愛情生活的主動追求。公案題材的話本，如《錯斬崔寧》、《宋四公大鬧禁魂張》，反映出民眾對不公平、不合理現(xiàn)象的關(guān)注，以及對生存權(quán)利、生活治安的深重憂慮。

（四）明代（擬）話本小說

天啟年間，馮夢龍在廣泛搜集宋元話本和明人擬話本的基礎(chǔ)上，經(jīng)過加工編成了《喻世明言》（即《古今小說》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇白話小說集，簡稱“三言”。凌濛初受“三言”直接影響和書商的慫恿，又寫成《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》兩本擬話本集子，簡稱“二拍”。“三言”、“二拍”集中代表了明代擬話本的成就。

《賣油郎獨(dú)占花魁》中賣油郎秦重與王孫公子對待妓女莘瑤

《玉堂春落難尋夫》妓女玉堂春

《杜十娘怒沉百寶箱》、《金玉奴棒打無情郎》批判了莫稽的富貴易妻，《宋小官團(tuán)圓破氈笠》贊揚(yáng)了劉宜春對宋金堅貞不渝的愛情（五）清代小說（作品大多耳熟能詳）

清代前期小說承續(xù)晚明小說興盛的局面，不僅作品數(shù)量眾多，藝術(shù)上也有一定的成就。這表明隨著文化的漸漸普及，民間對這一類娛樂性讀物的需求仍在不斷增長，而文人喜以小說摹世態(tài)、抒性情的風(fēng)氣也依然存在。但經(jīng)過明代末年個性解放的思潮遭受挫折，再經(jīng)過明清易代的歷史動蕩，文人的性格已不再有晚明時代常見的狂放恣張，而多了些壓抑和扭曲，這在小說中也以曲折的、有時是不自覺的形態(tài)表現(xiàn)出來。在小說領(lǐng)域，先后出現(xiàn)了俠邪小說、俠義公案小說、政治小說、譴責(zé)小說、言情小說等五大類，在逐步向五四以后的小說邁進(jìn)。3、新樂府運(yùn)動

新樂府與古體樂府相對而言，是唐代詩人自立新題而作的樂府詩。宋代郭茂倩指出：“新樂府者，皆唐世之新歌也。以其辭實樂府，而未嘗被于聲，故曰新樂府也?！保ā稑犯娂贰靶聵犯o”題解）因事立題的新樂府詩，始創(chuàng)于杜甫，至元結(jié)、顧況等又有所發(fā)展，成為新樂府運(yùn)動的先驅(qū)。代表作品句子：“是歲江南早，衢州人食人”（《輕肥》）；“一叢深色花，十戶中人賦”（《買花》）等。《賣炭翁》?！拔恼潞蠟闀r而著，歌詩合為事而作”（《與元九書》）、五律《賦得古原草送別》、七律《錢塘湖春行》、五絕《問劉十九》、七絕《暮江吟》

新樂府運(yùn)動的其他詩人——元稹、張籍、王建、李紳

元稹和白居易同為新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者，他們的文學(xué)主張也大體一致。元稹在《唐故工部員外郎杜君幕系銘并序》和《樂府古題序》中，對杜詩推崇備至，總結(jié)并宣揚(yáng)杜甫“即事名篇，無復(fù)依傍”的創(chuàng)作經(jīng)驗，反對“沿襲”、“重復(fù)”，主張“刺美見（現(xiàn)）事”。4、新時期文學(xué)（小說）的流派

（1）傷痕文學(xué)：新時期出現(xiàn)的第一個文藝思潮，以《班主任》為發(fā)端，因盧新華的《傷痕》而得名，回憶十年浩劫帶給人精神上的扭曲和傷痕的文藝思潮。代表作：《班主任》、《傷痕》、《回答》。

（2）反思文學(xué)：在“傷痕”思潮的基礎(chǔ)上，對動亂形成的社會歷史原因進(jìn)行進(jìn)一步反思的文學(xué)思潮。代表作《男人的一半是女人》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《漏斗戶主》。

（3）改革文學(xué)：經(jīng)歷“傷痕”和“反思”之后，呼喚表現(xiàn)城市工業(yè)和鄉(xiāng)村改革的文學(xué)思潮。是在“傷痕”和“反思”過后“痛定思痛”，對社會生活重新審視，延續(xù)了反思與“傷痕”的現(xiàn)實主義干預(yù)精神，將創(chuàng)作的領(lǐng)域由對過去的反省反思開拓到對未來的展望上來。代表作《喬廠長上任記》、《陳奐生上城》、《人生》。（4）（文化）尋根小說八十年代中期，文壇上興起了一股“文化尋根”的熱潮，作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘，他們的創(chuàng)作被稱為“尋根文學(xué)”?！皩じ伞钡奈膶W(xué)主張是希望能立足于我國自己的民族土壤中，挖掘分析國民的劣質(zhì)，發(fā)揚(yáng)文化傳統(tǒng)中的優(yōu)秀成分，從文化背景來把握我們民族的思想方式和理想、價值標(biāo)準(zhǔn)，努力創(chuàng)造出具有真正民族風(fēng)格和民族氣派的文學(xué)。汪曾祺《受戒》阿城《棋王》莫言《紅高粱》張承志《黑駿馬》、《北方的河》王安憶《長恨歌》韓少功《歸去來》《女女女》《爸爸爸》（5）先鋒小說

“先鋒小說”是指吸納了西方現(xiàn)代主義(包括后現(xiàn)代主義)的觀念和技巧，通過新的價值取向與傳統(tǒng)倫理道德觀念發(fā)生決裂。劉索拉《你別無選擇》、馬原《岡底斯的誘惑》、蘇童《妻妾成群》《米》、余華《活著》《兄弟》（國外）1、（中世紀(jì)）騎士文學(xué)（世俗封建主義文學(xué)）

興盛地：法國宣傳騎士的“忠君、護(hù)教、行俠”的騎士精神，反映大量騎士與貴婦間的“典雅的愛情”肯定對現(xiàn)世生活和幸福的追求，這是對基督教禁欲主義、來世主義極大的沖擊。主要內(nèi)容：描寫騎士愛情和冒險故事、宣揚(yáng)和美化騎士精神。騎士抒情詩：內(nèi)容：描寫騎士們的所謂“典雅的愛情”。中心主題：騎士對貴婦人的愛和崇拜。法國南部的普羅旺斯（普羅旺斯情歌，其中破曉歌最有名）騎士敘事詩：法國北部《特洛伊傳奇》《埃涅阿斯傳奇》

不列顛系統(tǒng)：主要寫不列顛王亞瑟和他的圓桌騎士的故事。作品：《特里斯和伊瑟》拜占庭系統(tǒng)：《奧卡森和尼柯萊特》2、文藝復(fù)興時期的文學(xué)（重點）

文藝復(fù)興（14世紀(jì)—17世紀(jì)）：歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期產(chǎn)生的新興資產(chǎn)階級的思想文化運(yùn)動。

思想斗爭采用：宗教改革、文藝復(fù)興。文藝復(fù)興的指導(dǎo)思想：以“人”為中心的人文主義。（一）意大利文學(xué)(人文主義發(fā)祥地)

但?。?/p>

中世紀(jì)最后一位詩人，同時又是新時代的第一位詩人?！渡袂罚ㄔ断矂　罚?長詩)：按宗教思想構(gòu)思分三部《地獄》《煉獄》《天堂》采用夢幻文學(xué)的形式。地獄分九圈：煉獄分七層彼特拉克(人文主義之父)：

代表作《歌集》：包括366首十四行詩和抒情短詩。抒發(fā)對妻子勞拉真摯的愛情。勞拉具有迷人的形體美、強(qiáng)烈的現(xiàn)實感。形式上創(chuàng)造性地運(yùn)用了十四行詩的體裁。薄伽丘：

代表作《十日談》(短篇小說集、歐洲第一部短篇小說集)，主題：反對腐敗的羅馬教廷、反禁欲主義。運(yùn)用框形結(jié)構(gòu)(來自阿拉伯的《一千零一夜》)意大利人文主義三杰：但丁、彼特拉克、薄伽丘。（二）法國文學(xué)

人文主義有兩種傾向：

民主：拉伯雷《巨人傳》(法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說)

貴族：“七星詩社”主要人物：龍沙，法國近代第一位抒情詩人。主要成就：愛情詩。蒙田《隨感錄》法國第一部近代散文集。（三）西班牙文學(xué)

（1）16世紀(jì)中葉，在中世紀(jì)市民文學(xué)傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說---流浪