淺談紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法

淺談紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法

Summary：紀(jì)錄片以真實(shí)生活作為創(chuàng)作素材，記錄真人真事，而不對(duì)地點(diǎn)環(huán)境、故事情節(jié)以及生活進(jìn)程進(jìn)行更改，是一種較為獨(dú)特的藝術(shù)形式，涉及歷史、自然、社會(huì)以及人文等各個(gè)方面。對(duì)我們了解我國(guó)文化和歷史有很重要的意義，本文主要論述紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作方法，并提到了紀(jì)錄片的傳播及其影響力。Keys：敘事結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作方法、傳播及影響力目前，在新媒體大環(huán)境下，紀(jì)錄片的發(fā)展，還不夠成熟。缺乏好的創(chuàng)意、故事和人才，大量同質(zhì)化的題材直接帶來(lái)內(nèi)容的匱乏，導(dǎo)致了觀(guān)眾的審美疲勞，如何在類(lèi)似的題材上還能夠做出新意，吸引觀(guān)眾，成為很大的難題。通過(guò)搜集資料發(fā)現(xiàn)，短紀(jì)錄片數(shù)量持續(xù)增加。相對(duì)于常規(guī)紀(jì)錄片節(jié)目，短視頻可以在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到一個(gè)信息點(diǎn)的刺激，有其自身的優(yōu)勢(shì)；而長(zhǎng)紀(jì)錄片更考驗(yàn)制作者對(duì)一個(gè)事物深度的認(rèn)知，對(duì)世界透徹的看法，能夠給大家?guī)?lái)更多知識(shí)和更多好奇。紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)1.1階梯循序漸進(jìn)式的敘事結(jié)構(gòu)階梯循序漸進(jìn)式的敘事結(jié)構(gòu)是指影片的敘述內(nèi)容在時(shí)間、空間、邏輯關(guān)系上層層遞進(jìn)、逐步深入，有一定的線(xiàn)索聯(lián)系。紀(jì)錄片《養(yǎng)驢記》以時(shí)間為軸線(xiàn)，用整整一年的時(shí)光堆積，跟蹤拍攝記錄皮山縣木吉鎮(zhèn)蘭干村村民通過(guò)養(yǎng)驢脫貧致富的過(guò)程。整個(gè)紀(jì)錄片按照事件發(fā)展的先后順序和人物活動(dòng)來(lái)形成敘事結(jié)構(gòu)：蘭干村村民從買(mǎi)驢、新春賽驢、萬(wàn)里運(yùn)送驢、戶(hù)戶(hù)養(yǎng)驢、老手選驢再到保護(hù)母驢順利度過(guò)炎夏生產(chǎn)繁衍，整個(gè)紀(jì)錄片遵循事件發(fā)展規(guī)律，隨著情節(jié)的層層推進(jìn)，增強(qiáng)了紀(jì)錄片敘事的故事性和真實(shí)性。1.2平行板塊式敘事結(jié)構(gòu)平行板塊式敘事結(jié)構(gòu)是指紀(jì)錄片在圍繞同一個(gè)特定主題的前提下，各個(gè)板塊有平行、并列的時(shí)空關(guān)系，既可以是平行獨(dú)立建構(gòu)的，也可以是打碎進(jìn)行的交織處理。2020年由趙薇執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄電影《星光》上映，影片以人的生命線(xiàn)為主線(xiàn)，采用小孩、少年、老年的順序，呈現(xiàn)不同地區(qū)不同人在脫貧后的生活影像。孩子的懵懂、青年的茫然、中年的遲疑，在潛移默化中升華了主題。整個(gè)電影空間跨越新疆、湖北、四川、重慶等地，從全片的敘述方式上來(lái)看，他們之間的生活是交叉的。但從本質(zhì)上看，該紀(jì)錄片是板塊式的結(jié)構(gòu)，不同地區(qū)不同人的生活環(huán)境和生活現(xiàn)狀不一樣，致貧的原因也各不相同，沒(méi)有內(nèi)在的聯(lián)系，但他們之間有共同的特點(diǎn)便是曾經(jīng)身處貧困苦難中的人們，都對(duì)生活和未來(lái)充滿(mǎn)希望。二、紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法2.1故事化創(chuàng)作是常見(jiàn)的紀(jì)錄片創(chuàng)作方法之一紀(jì)錄片中的故事化的創(chuàng)作方法可以使畫(huà)面語(yǔ)言或解說(shuō)詞直接對(duì)故事進(jìn)行敘述，也可以對(duì)畫(huà)面做故事化的剪輯，還可以使用話(huà)筒來(lái)采訪(fǎng)故事，再配上與之相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面。因此，在進(jìn)行紀(jì)錄片選材與拍攝時(shí)，應(yīng)該盡量選取有故事化因素的細(xì)節(jié)題材，以此來(lái)增強(qiáng)故事性。紀(jì)錄片《大明宮》的創(chuàng)作，體現(xiàn)了故事化的創(chuàng)作手法。2.2追求戲劇化是常見(jiàn)的紀(jì)錄片創(chuàng)作方法之一紀(jì)錄片關(guān)注和強(qiáng)調(diào)人與自我的觀(guān)念沖突，人與社會(huì)的價(jià)值沖突，而這些沖突是隱性存在的，表面給人的感覺(jué)是冷靜而平淡，缺乏戲劇性。戲劇化的創(chuàng)作方法拋棄了傳統(tǒng)的平鋪直敘的創(chuàng)作方式，形成了較為完整的沖突過(guò)程，所以，制作者要注意選擇具有懸念性的素材來(lái)進(jìn)行剪輯，使用具有戲劇化因素的、對(duì)立的情節(jié)來(lái)組合故事，使紀(jì)錄片更具戲劇化。2.3設(shè)置看點(diǎn)紀(jì)錄片中的看點(diǎn)、賣(mài)點(diǎn)、興奮點(diǎn)越多，受眾群體就會(huì)覺(jué)得越好看。因此，制作者要注意盡可能多的設(shè)置這個(gè)點(diǎn)。在選材上，要注意選擇富有矛盾和沖突的題材，有矛盾和沖突，就會(huì)有戲劇化沖突，而有沖突，就會(huì)產(chǎn)生興奮點(diǎn)，看點(diǎn)；在拍攝過(guò)程中，制作者應(yīng)該拍攝一些較為好看的細(xì)節(jié)或者情節(jié)，以此來(lái)激發(fā)觀(guān)眾的情緒變化；在剪輯過(guò)程中，編輯者可以有意圖的設(shè)置興奮點(diǎn)。三、紀(jì)錄片的傳播及影響力21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)主體逐步形成明晰且相對(duì)固定的格局，以央視和紀(jì)實(shí)頻道為代表的國(guó)家媒體、國(guó)有機(jī)構(gòu)一直都是國(guó)際合作的首要平臺(tái)，并發(fā)揮著意見(jiàn)領(lǐng)袖的功能。2019年我國(guó)紀(jì)錄片強(qiáng)化市場(chǎng)與傳播意識(shí)；從傳播內(nèi)容來(lái)看，中國(guó)故事的國(guó)際化表達(dá)成為主流，主旋律成為重要的因素；從傳播主體來(lái)看，國(guó)家媒體、視頻網(wǎng)站特質(zhì)明顯；從傳播策略來(lái)看，“走出去”意識(shí)逐步加強(qiáng)，影響力也隨之增強(qiáng)。3.1紀(jì)錄片的傳播2019年，電視臺(tái)仍然是紀(jì)錄片作品的主要傳播平臺(tái)，在中華人民共和國(guó)成立70周年之際，央視與地方電視臺(tái)播出了大量的獻(xiàn)禮片。同時(shí)，越來(lái)越多的紀(jì)錄片在網(wǎng)絡(luò)上播出，甚至只投放只投放網(wǎng)絡(luò)媒體，這樣來(lái)看，兩者所播出的主體紀(jì)錄片各有側(cè)重，彼此補(bǔ)充，形成了多元化紀(jì)錄片傳播體系。電視臺(tái)播出，依然是紀(jì)錄片傳播的主要形式，尤其是主旋律紀(jì)錄片，主要還是依托央視及地方衛(wèi)視播出。除了央視外，地方衛(wèi)視也加大了紀(jì)錄片的投放，重視紀(jì)錄片的播出。湖南衛(wèi)視播出《國(guó)歌》等獻(xiàn)禮作品；浙江衛(wèi)視播出《戚繼光》；廣東衛(wèi)視推出《青年強(qiáng)·中國(guó)強(qiáng)》系列紀(jì)錄片?！?shù)據(jù)來(lái)源于中國(guó)廣視索福瑞媒介研究有限責(zé)任公司新媒體播出，2019年，紀(jì)錄片傳播體系更加多元化，對(duì)電視臺(tái)的傳播依賴(lài)顯著降低，新媒體傳播的獨(dú)立性更強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)聚集了年輕受眾群體。從搜集數(shù)據(jù)可得出，2019年最受歡迎的紀(jì)錄片題材仍然是美食類(lèi)型，其中，《早餐中國(guó)》（第1季）、《早餐中國(guó)》（第2季）、《風(fēng)味原產(chǎn)地·潮汕》等均來(lái)自騰訊視頻。3.2題材內(nèi)容多樣，主旋律國(guó)際化表達(dá)成為亮點(diǎn)，影響力極強(qiáng)2019年，我國(guó)紀(jì)錄片題材以中國(guó)文化為深義，講述“中國(guó)故事”成為主流，節(jié)日、文物、科技、飲食是講述的Keys。2019年，《佳節(jié)》等人文歷史類(lèi)紀(jì)錄片在內(nèi)容上不斷深挖中國(guó)文化?！都压?jié)》以清明節(jié)、端午節(jié)等中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日為題材，節(jié)日文化與情感訴求相結(jié)合，將中國(guó)文化中的家國(guó)概念融入其中。該片通過(guò)美國(guó)國(guó)家地理頻道向全球4億受眾播出，騰訊視頻播放量達(dá)1500萬(wàn)次，以《佳節(jié)》Keys的微博話(huà)題閱讀量達(dá)409.7萬(wàn)次?！ひ浴都压?jié)》為Keys，在微博話(huà)題進(jìn)行搜索所得數(shù)據(jù)，其它數(shù)據(jù)為查閱《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告·2020》所得隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，世界希望對(duì)中國(guó)有更深入的認(rèn)知，我國(guó)紀(jì)錄片通過(guò)現(xiàn)實(shí)故事樹(shù)立積極、正品的中國(guó)形象，《習(xí)近平治國(guó)方略：中國(guó)這五年》、《鳥(niǎo)瞰中國(guó)》等紀(jì)錄片就從政、科技等視覺(jué)向世界展示中國(guó)新形象。《做客中國(guó)——遇見(jiàn)美好生活》通過(guò)國(guó)際認(rèn)知度較高的主持人實(shí)地體驗(yàn)的方式，展示中國(guó)鄉(xiāng)村的高速發(fā)展與民風(fēng)民俗。3.3明顯效應(yīng)增值，視頻樣態(tài)呈現(xiàn)多元呈現(xiàn)，傳播力度大，影響深遠(yuǎn)2019年，我國(guó)紀(jì)錄片在國(guó)際合作中注重借助明顯元素，在紀(jì)錄片、短視頻、真人秀等多樣態(tài)的表達(dá)中實(shí)現(xiàn)商業(yè)收益與品牌構(gòu)建。2019年，《功夫?qū)W徒》在湖南衛(wèi)視與Discovery亞太電視網(wǎng)播出。該紀(jì)實(shí)節(jié)目以素人職業(yè)發(fā)展為切入點(diǎn)，以點(diǎn)帶面的形式展示中華人民共和國(guó)成立70周年以來(lái)的真實(shí)面貌，描繪出富有朝氣與活力的中國(guó)形象新圖景?！ぁ豆Ψ?qū)W徒》播放期間，湖南都市、湖南經(jīng)視等都為其做了相關(guān)報(bào)道近年來(lái)，紀(jì)錄電影已成為我國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播的一支新的力量。2019年，《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》摒棄了宏大敘事，以國(guó)際化的視覺(jué)講述了6個(gè)年輕人的故事，（《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》，影片通過(guò)對(duì)六位不同職業(yè)，不同背景的普通中國(guó)年輕人工作和生活的真實(shí)紀(jì)錄，展現(xiàn)了中國(guó)人民自強(qiáng)不息，努力奮進(jìn)的精神風(fēng)貌。主人公有基層民警、產(chǎn)科醫(yī)生、中學(xué)教師、青年創(chuàng)業(yè)者、外賣(mài)小哥、壁畫(huà)研究員，通過(guò)他們熱愛(ài)生活，恪盡職守，追逐夢(mèng)想的感人故事。）Reference：[1]鐘大年.紀(jì)錄片創(chuàng)作論