關(guān)于運(yùn)動員形象的研究

關(guān)于運(yùn)動員形象的研究第一類是報紙中運(yùn)動員形象的研究。石艷麗、熊歡（2017）對1980年-2014年的《中國體育報》和《體育周報》頭版中女性運(yùn)動員的形象進(jìn)行研究。他們發(fā)現(xiàn)改革開放初期，體育報紙中集中展示的是團(tuán)結(jié)協(xié)作、奮力拼搏的女性運(yùn)動員形象。而到了九十年代，對女性運(yùn)動員個體形象的報道增多。21世紀(jì)以來關(guān)于女性運(yùn)動員的報道則呈現(xiàn)出運(yùn)動形象與刻板印象疊加、多元展現(xiàn)的特點(diǎn)。她們認(rèn)為，這種變化與國家主義與民族認(rèn)同的需求、消費(fèi)主義崛起密切相關(guān)。王麗（2015）通過《字林西報》中體育報道的分析，發(fā)現(xiàn)無論是在形式方面還是內(nèi)容架構(gòu)上，社會變化、政治動蕩、經(jīng)濟(jì)發(fā)展都是導(dǎo)致體育報道內(nèi)容呈現(xiàn)出重大變化的原因。陳璐將里約奧運(yùn)期間美聯(lián)社、BBC和赫辛頓郵報中對傅園慧的報道作為研究樣本，通過對報道中文本內(nèi)容、立場傾向、情感色彩等要素的分析與對比，發(fā)現(xiàn)境外傳媒從正面突出了傅園慧的可愛、個性的個人性格，這是因為國內(nèi)社會環(huán)境和主流價值觀的根本性改變。然而相關(guān)的國家議題中，外媒依舊持否定的立場，其在國家議題上的建構(gòu)邏輯沒有發(fā)生顯著變化。第二類研究聚焦于電影作品中運(yùn)動員的形象呈現(xiàn)。廖振東（2015）研究發(fā)現(xiàn)，國家發(fā)展是中國體育電影中運(yùn)動員形象的重要影響因素，使其在不同階段呈現(xiàn)出了不同特點(diǎn)。他認(rèn)為改革開放以來中國體育電影中的運(yùn)動員形象塑造沒有充分利用訓(xùn)練和競技背景、在職業(yè)和社會角色視角中的形象呈現(xiàn)較少，對運(yùn)動員的個人性格展露不夠突出、缺乏運(yùn)動員在個體功能和社會功能中的角色呈現(xiàn)等。毛曉喻和李愛群（2018）則發(fā)現(xiàn)由于社會文化和價值觀的差異，影視作品中中國運(yùn)動員形象與美國運(yùn)動員的形象差異顯著，我國電影應(yīng)該打破以往運(yùn)動員形象塑造的單一、刻板思維，結(jié)合國情和中國社會文化特點(diǎn)，塑造更加鮮活的運(yùn)動員形象，強(qiáng)化體育電影的宣傳力和感染力。第三類研究關(guān)注新媒體中運(yùn)動員的形象呈現(xiàn)。劉紅、王福秋等（2017）認(rèn)為，和男性運(yùn)動員相比，網(wǎng)絡(luò)媒體的女性運(yùn)動員形象建構(gòu)存在著更偏娛樂化、更關(guān)注其“身體特征”，而不是運(yùn)動員本身的經(jīng)歷或者成績的特點(diǎn)，他們認(rèn)為這種形象構(gòu)建存在顯著的性別差異。他們指出，由于網(wǎng)絡(luò)媒體報道空間和報道范圍的擴(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)媒體通常以女性運(yùn)動員的私密生活作為營銷和賣點(diǎn)，媒介對女性運(yùn)動員的關(guān)注實(shí)為一種社會身份認(rèn)同和角色期許。劉陽和田雨涵（2015）認(rèn)為，新媒體時代下，運(yùn)動員的言談舉止、一舉一動都會受到人們的關(guān)注。同時，在微博、微信等各種公共新興社交媒體之中，運(yùn)動員們也會從以往的被動展示轉(zhuǎn)為全方位的自我主動展示，他們把自己的訓(xùn)練過程，生活點(diǎn)滴發(fā)布在社交平臺上引發(fā)受眾的關(guān)注，這些主動展示也會給運(yùn)動員的媒介形象加入一些娛樂元素。另外一些學(xué)者則關(guān)注到整個新媒體環(huán)境給運(yùn)動員形象塑造帶來的影響和變化。唐天奕（2013）指出，新媒體所提供的更加開放和平等的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境使“平視”成為常態(tài)，媒介在報道運(yùn)動員的時候，改變以往受眾對運(yùn)動員的“仰視”角度，運(yùn)動員在觀眾印象中不再是“高、大、全”的完美模范，他們能夠相對客觀地對運(yùn)動員進(jìn)行評價。張少瓊（2015）指出，新媒體在運(yùn)動員形象塑造中起到了著越來越重要的作用，自我建構(gòu)成為新媒體中運(yùn)動員形象建構(gòu)的重要方式。因此處于新媒體時代的運(yùn)動員們必須充分了解新媒體的特點(diǎn)，學(xué)會使用新媒體和受眾溝通交流，以更好地塑造公共形象。學(xué)者們從運(yùn)動員群體或個人形象塑造視角出發(fā)也進(jìn)行了豐富的探討，其中對女性運(yùn)動員形象的研究最為豐富。他們關(guān)注到大眾傳媒中女性運(yùn)動員形象呈現(xiàn)的異化趨勢并提出了正確塑造女性運(yùn)動員形象的方式。孟祥武和張永龍（2014）發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代傳媒中，男權(quán)文化的控制使得媒介中女運(yùn)動員的身體呈現(xiàn)出異化發(fā)展趨勢主要表現(xiàn)為“符號化”、“扭曲化”、“工具化”等特點(diǎn)。黃婷、林建軍等（2018）也認(rèn)為，視覺化、商品化和符號化等異化的趨向存在于女性體育報道中，但他們同時發(fā)現(xiàn)，媒介也呈現(xiàn)出民族驕傲、英勇拼搏、自強(qiáng)不息的女性運(yùn)動員媒介新形象。可以從外表、個性、背景、媒介規(guī)范這幾個影響女性運(yùn)動員形象塑造的因素入手，去提升女性運(yùn)動員的媒介形象。在圍繞個人運(yùn)動員的形象研究中，知名運(yùn)動員的形象成為了研究熱點(diǎn)。徐蕊（2018）對容國團(tuán)和張繼科兩代乒乓球手在媒體中形象呈現(xiàn)的不同進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)在媒介呈現(xiàn)上，媒體對兩人的報道呈現(xiàn)出從“單一”到“立體”的轉(zhuǎn)變，對容國團(tuán)的報道大多凸顯他積極、拼搏、勇爭第一，而對張繼科的報道則體現(xiàn)了一個有血有肉的平凡人的故事。在報道轉(zhuǎn)型上，兩代國球手也從經(jīng)歷了被“歌頌”到“娛樂”的轉(zhuǎn)變，而在公眾的印象里，也發(fā)生了“偶像”與“網(wǎng)紅”的錯位。何豐（2017）對2003年-2016年間《中國體育報》和騰訊體育進(jìn)行了研究，通過文本的對比分析來總結(jié)傳統(tǒng)媒體和新媒體中形象構(gòu)建的差異。研究發(fā)現(xiàn)在涉及拳