攝影攝像景別

形式。師創(chuàng)作思維水平和對故事的理解程度。同景別的特點與作用。1、遠(yuǎn)景或突出人物的內(nèi)心波瀾。遠(yuǎn)景常用于影片的開篇或結(jié)尾；2、全景使用廣角或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭攝取人物全身或場景全貌的畫面。全景具有較為寬闊的空系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能制造出有人有景的生動畫面。3、中景表現(xiàn)力的構(gòu)造線。4、近景簡潔產(chǎn)生一種溝通感；也可以近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。5、特寫8-106-84-6景約2-4秒，特寫約1-2秒。以上是依編輯結(jié)果而言，在實際拍攝時，時間應(yīng)稍長，不管何種景別，一個固定的鏡頭至少都應(yīng)拍攝6秒或以上，同一畫面內(nèi)容應(yīng)以多景別進(jìn)展拍攝，利于后期剪輯。在實際拍攝這些景別時，初學(xué)者常常簡潔消滅以下幾種錯誤。讓人在視覺上消滅不舒適的感覺。2、頭部以上空間太少。在景別較大時，頭頂空間留的很少，或者裁掉了頭3、取景截在關(guān)節(jié)處。拍攝時不要把腳踝、膝蓋、腰部、脖子等部位截取在取，或者進(jìn)一步截取手部以下的局部。4、主體位置過于居中。無論何種景別，在取景時，主體盡量不要居中，主生硬、呆板的感覺。要跟攝影師溝通好，確保你們理解的景別大小全都。好了，景別我們今日就講到這里，同學(xué)們尋?？隙ㄒ鄤邮秩ヅ臄z練習(xí)哦！演的主觀感覺，更需要遵循鏡頭語言的客觀規(guī)律。打算景別的有如下條件：一、場景空間只能有中景、中近景、近景、特寫、大特寫的景別?？傊?，場景空間越大，越應(yīng)當(dāng)消滅全景系列景別。場景空間越小，越應(yīng)當(dāng)消滅近景系列景別，而決不應(yīng)當(dāng)消滅遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景。二、影片風(fēng)格導(dǎo)演風(fēng)格較強(qiáng)，而將寫意性減弱，就必定會較多地承受近景系列景別。形式。距離別的變化。不變時，物距與以下六個因素有著極為親熱的關(guān)系。一、物距與畫面內(nèi)容的范圍二、物距與景別關(guān)系三、物距與影像大小四、物距與空間表達(dá)實際上，物距影響著環(huán)境關(guān)系對被攝主體的表達(dá)。五、物距與畫面透視物距越近，畫面中主體形象的透視關(guān)系越鮮亮、透視感越強(qiáng)。六、物距與視覺吸引力大，越易引起人們的視覺關(guān)注。小，越易不引起人們的視覺關(guān)注。它往往在很大程度上對鏡頭畫面視覺造型效果產(chǎn)生重要影響。鏡頭的焦距頭，是攝影師轉(zhuǎn)變畫面視覺形象的重要手段。距運用，由于，鏡頭焦距的變化，直接影響到畫面景別的變化。嚴(yán)格的。關(guān)系。一、焦距與畫面范圍向近景系列進(jìn)展。向遠(yuǎn)景系列進(jìn)展。直接打算著所產(chǎn)生畫面的景別效果。二、焦距與畫面背景范圍便更為廣泛。鏡頭焦距越長，所拍攝到的畫面背景清楚范圍較