古典詩(shī)詞中的杜鵑意象

古典詩(shī)詞中的杜鵑意象詩(shī)評(píng)萬(wàn)象2017-0閱3讀-原2文5古典詩(shī)詞中的杜鵑意象杜鵑鳥杜鵑鳥又叫杜宇、布谷、子規(guī)、望帝、蜀鳥、堰蜴等。身體黑灰色，尾巴有白色斑點(diǎn)，腹部有黑色橫紋。春末夏初時(shí)常晝夜不停地鳴叫，這是一種美麗可愛(ài)、富有靈性和神奇?zhèn)髡f(shuō)的鳥。杜鵑鳥意象自古以來(lái)就是文人墨客的常詠之物，文化意蘊(yùn)豐富多彩。一、春意春愁翁卷《鄉(xiāng)村四月》綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。這首詩(shī)以清新明快的筆調(diào)，出神入化地描寫了江南農(nóng)村初夏時(shí)節(jié)的旖旎風(fēng)光，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)之情。前兩句寫自然景象。“綠”，寫樹木蔥郁，“白”，寫水光映天。詩(shī)人從視覺(jué)角度著眼，描繪出明麗動(dòng)人的山水色彩?！白右?guī)聲里雨如煙”，不僅以煙喻雨，寫出了江南梅雨特有的景致，而且以催耕的鳥聲，平添了無(wú)限的生機(jī)。后兩句寫農(nóng)家的繁忙?！班l(xiāng)村四月閑人少”一句，繪盡農(nóng)家四月人繁忙的景象；而第四句以“蠶?！闭諔?yīng)首句的“綠遍山原”，以“插田”照應(yīng)首句的“白滿川”，一個(gè)“才”和一個(gè)“又”兩個(gè)虛字極富表現(xiàn)力，不言“忙”而“忙”意自見(jiàn)。沈佺期《夜宿七盤嶺》獨(dú)游千里外，高臥七盤西。曉月臨窗近，天河入戶低。芳春平仲綠，清夜子規(guī)啼。浮客空留聽(tīng)，褒城聞曙雞。此詩(shī)描寫詩(shī)人旅途中夜宿七盤嶺上的情景，抒發(fā)惆悵不寐的愁緒。全詩(shī)抓住凌晨時(shí)分的自然環(huán)境的特點(diǎn)，巧加刻畫，充分表達(dá)了詩(shī)人被遠(yuǎn)流他鄉(xiāng)的哀苦心情。“芳春平仲綠，清夜子規(guī)啼”，詩(shī)人望著濃綠的銀杏樹，聽(tīng)見(jiàn)悲啼的杜鵑聲，春夜獨(dú)宿異鄉(xiāng)的愁思和惆悵，油然彌漫。這一聯(lián)通過(guò)寫夜宿的節(jié)物觀感，纖巧地抒發(fā)了“獨(dú)游”的愁思。這首詩(shī)是初唐五律的名篇，表現(xiàn)出詩(shī)人有較高的藝術(shù)才能，巧于構(gòu)思，善于描寫，工于駢偶，精于聲律。蘇軾《西江月?照野彌彌淺浪》照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草?？上б幌L(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。這是一首寄情山水的詞，描繪出一個(gè)物我兩忘、超然物外的境界，把自然風(fēng)光和自己的感受融為一體，在詩(shī)情畫意中表現(xiàn)自己心境的淡泊、快適，抒發(fā)了他樂(lè)觀、豁達(dá)、以順處逆的襟懷。此詞上片寫詞人路上的見(jiàn)聞和醉態(tài)，下片言詞人對(duì)美好景物的憐惜之情?！敖獍办フ砭G楊橋，杜宇一聲春曉”，寫詞人用馬鞍作枕，倚靠著它斜臥在綠楊橋上“少休”?！岸庞钜宦暋?，春天的黎明又是一番景色了。這個(gè)結(jié)尾妙在又將展現(xiàn)一幅清新明麗的畫卷，卻留下空白，讓讀者自己用豐富的聯(lián)想去感受。全詞寓情于景，情景交融，境界空靈浩渺，讀來(lái)回味無(wú)窮。二、愛(ài)情思念李商隱《錦瑟》錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。此詩(shī)題為“錦瑟”，但并非詠物，實(shí)是借瑟以隱題的一首無(wú)題詩(shī)。詩(shī)人在詩(shī)中追憶了自己的青春年華，傷感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、憤懣的心情。詩(shī)中大量借用典故，采用比興手法，運(yùn)用聯(lián)想與想象，把聽(tīng)覺(jué)的感受，轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩(shī)歌形象來(lái)傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，寫的是佳人錦瑟，一曲繁弦，哀音怨曲，引起詩(shī)人無(wú)限的悲感、難言的冤憤，如聞杜鵑之凄音，送春歸去。詩(shī)人妙筆奇情，于此已然達(dá)到一個(gè)高潮。全詩(shī)詞藻華美，含蓄深沉，情真意長(zhǎng)，感人至深。李群玉《黃陵廟》小姑洲北浦云邊，二女容華自儼然。野廟向江春寂寂，古碑無(wú)字草芊芊。風(fēng)回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鵑。猶似含顰望巡狩，九疑愁斷隔湘川。此詩(shī)用黃陵廟的荒涼寂寞與廟中栩栩如生的二妃悲切的塑像作為對(duì)照，以詩(shī)人憑吊黃陵廟的足跡為線索布局，步步深入地表現(xiàn)二妃音容宛在、精誠(chéng)不滅，而歲月空流、人世凄清的悲苦情緒。首聯(lián)交代了祠廟的地點(diǎn)與位置，以特寫鏡頭顯出二妃塑像。環(huán)境的蕭索與二妃生動(dòng)的形象，喚起人們無(wú)限的哀思。頷聯(lián)進(jìn)一步點(diǎn)染了環(huán)境的荒涼，也是對(duì)二妃悵惘心情的想象與描摹。頸聯(lián)“風(fēng)回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鵑”，既是黃陵廟前的現(xiàn)場(chǎng)景物，又暗暗關(guān)聯(lián)二妃美麗的神話。末聯(lián)流露出二妃堅(jiān)貞不渝、長(zhǎng)恨綿綿的情懷，也寄寓了詩(shī)人無(wú)限的情思。辭雖盡而意未盡，如余音繞梁，回味無(wú)窮。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。此詩(shī)系李白為好友王昌齡貶官而作的抒發(fā)感憤、寄以慰藉的一首七絕。首句“楊花落盡子規(guī)啼”，寫出了春光消逝時(shí)的蕭條景況，渲染了環(huán)境氣氛的黯淡、凄楚；次句是對(duì)王昌齡“左遷”赴任路途險(xiǎn)遠(yuǎn)的描畫，顯出李白對(duì)詩(shī)友遠(yuǎn)謫的關(guān)切與同情；三、四兩句寄情于景，對(duì)詩(shī)友進(jìn)行由衷的勸勉和寬慰。全詩(shī)選擇了楊花、子規(guī)、明月、風(fēng)等意象，以奇特的想象力編織出一個(gè)朦朧的夢(mèng)境，通過(guò)對(duì)景物的描寫，表達(dá)了作者對(duì)王昌齡懷才不遇的惋惜與同情之意。三、鄉(xiāng)國(guó)之思柳永《安公子?遠(yuǎn)岸收殘雨》遠(yuǎn)岸收殘雨。雨殘稍覺(jué)江天暮。拾翠汀洲人寂靜，立雙雙鷗鷺。望幾點(diǎn)、漁燈隱映蒹葭浦。停畫橈、兩兩舟人語(yǔ)。道去程今夜，遙指前村煙樹。游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬(wàn)水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng)關(guān)何處。自別后、風(fēng)亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽(tīng)杜宇聲聲，勸人不如歸去。本詞乃是寫詩(shī)人于舟中凝佇的觸景傷情，在羈旅失意之中懷鄉(xiāng)，心緒郁結(jié)，反映了作者長(zhǎng)年落魄、官場(chǎng)失意的蕭索情懷。上片寫景，先從遠(yuǎn)處著筆。然后將視線從遠(yuǎn)岸收向較近的汀洲上，再由日暮轉(zhuǎn)向夜晚。下闋由今夜的去程而思至長(zhǎng)年漂泊的艱苦?！奥?tīng)杜宇聲聲，勸人不如歸去”。以聽(tīng)杜宇哀啼結(jié)束，更覺(jué)深情婉轉(zhuǎn)、凄側(cè)動(dòng)人，用意層層深入，一句緊接一句，情深意婉而下筆有力，讀來(lái)浸人心腑。黃庭堅(jiān)《醉蓬萊?對(duì)朝云叆叇》對(duì)朝云叆叇，暮雨霏微，亂峰相倚。巫峽高唐，鎖楚宮朱翠。畫戟移春，靚妝迎馬，向一川都會(huì)。萬(wàn)里投荒，身吊影，成何歡意！盡道黔南，去天尺五，望極神州，萬(wàn)重?zé)熕?。樽酒公堂，有中朝佳士。荔頰紅深，麝臍香滿，醉舞禍歌袂。杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是。此詞是詞人赴黔途中經(jīng)過(guò)夔州巫山縣時(shí)所作。詞通過(guò)樂(lè)與悲的多層次對(duì)比烘托，突現(xiàn)出他貶謫途中去國(guó)懷鄉(xiāng)的憂悶之情。上下兩片都分三個(gè)層次，先寫悲情，然后折入歡快場(chǎng)景的描寫，最后又轉(zhuǎn)入悲情的抒發(fā)，“杜宇聲聲，催人到曉，不如歸是”。為了構(gòu)成鮮明的對(duì)比，寫悲與樂(lè)所用詞語(yǔ)的色彩反差很大。寫悲情則樸素自然，近乎口語(yǔ)，以直抒胸臆。描樂(lè)景富麗濃郁，風(fēng)華典雅，著力于鋪陳。正所謂“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”。文天祥《金陵驛》草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云飄泊復(fù)何依？山河風(fēng)景元無(wú)異，城郭人民半已非。滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。這首詩(shī)從景物寫起，運(yùn)用象征和對(duì)比的手法，抒寫詩(shī)人的亡國(guó)之痛和殉國(guó)之志。前兩句“草合離宮”與“孤云漂泊”相對(duì)，道出國(guó)家與個(gè)人的雙重不幸，定下國(guó)家存亡與個(gè)人命運(yùn)密切相關(guān)的情理基調(diào)。頷聯(lián)揭露出戰(zhàn)亂給人民群眾帶來(lái)的深重災(zāi)難，反映出詩(shī)人心系天下興亡、情關(guān)百姓疾苦的赤子胸懷，使詩(shī)作的主題更加突出鮮明。頸聯(lián)用擬人化的傳神描寫，使悲涼凄慘的詩(shī)人自身形象更加飽滿。尾聯(lián)“從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w”，表達(dá)出詩(shī)人視死如歸、以死報(bào)國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)決心。全詩(shī)巧妙化用前人成語(yǔ)舊句，描寫婉曲，風(fēng)格悲壯，用典貼切，語(yǔ)言精練，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。四、悲愁孤怨李白《宣城見(jiàn)杜鵑花》蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥，宣城又見(jiàn)杜鵑花。一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。此詩(shī)感物起興?！笆駠?guó)曾聞子規(guī)鳥，宣城又見(jiàn)杜鵑花”，前兩句形成自然的對(duì)仗，詩(shī)的前兩句從地理和時(shí)間兩個(gè)方面的對(duì)比和聯(lián)結(jié)中，真實(shí)地再現(xiàn)了觸動(dòng)鄉(xiāng)思的過(guò)程。三、四句，分別承接一、二句，進(jìn)一步渲染濃重的鄉(xiāng)思。詩(shī)句把“一”“三”兩個(gè)字各自串連起來(lái)，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來(lái)時(shí)無(wú)比的悲切傷痛。全詩(shī)渾然一體，對(duì)仗工整，情景交融，前呼后應(yīng)，運(yùn)用多種修辭手法，足見(jiàn)詩(shī)人駕馭語(yǔ)言的高超能力。朱敦儒《臨江仙?直自鳳凰城破后》直自鳳凰城破后，擘釵破鏡分飛。天涯海角信音稀，夢(mèng)回遼海北，魂斷玉關(guān)西。月解重圓星解聚，如何不見(jiàn)人歸?今春還聽(tīng)杜鵑啼，年年看塞雁，一十四番回。詞人借一位流亡江南女子懷念流落遠(yuǎn)方良人的口吻，描寫了國(guó)破家亡的痛苦。上闋寫女主人公自京城汴梁被金人所破后對(duì)離散了的親人的思念。下闋寫女主人公翹盼良人歸來(lái)而始終未歸，這仍然是朝暮思念的繼續(xù)，