子夜名著讀后感文檔子夜名著讀后感文檔2021

子夜名著讀后有感文檔_子夜名著讀后有感文檔2021先生的《子夜》寫出了30年月早期民族資本家們生計(jì)的困境。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的置辦金融資本家們的。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以復(fù)興的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡相同，飛得再高，也終歸逃但是破裂的。吳蓀甫是民族資本家，也是《子夜》的主人公。他機(jī)智堅(jiān)決，志向遠(yuǎn)大，在那個(gè)花天酒地拜金的XX市中據(jù)有一席之地。他聰明強(qiáng)干，為自我的夢想壯心勃勃地拼搏。他一口氣兼并了八個(gè)小廠，想成為界領(lǐng)袖；他與XX煤礦總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)辦了益中信托；也曾在公債市場上狠賺一筆。但他生不逢時(shí)，正處于半殖民地半封建的不可以讓他發(fā)揮自我的才略。XX鎮(zhèn)的農(nóng)民摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的；他苦營的絲廠工潮迭起；費(fèi)盡心血組建起來的益中又由于產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”；在公債市場上又飽受置辦金融資本家趙伯韜的。但當(dāng)他想放棄時(shí)，他仍對自我說：“不！我仍是要干下去的！民族就只剩下寥寥可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲業(yè)關(guān)系民族的前提猶大！——只需XX像個(gè)XX，府像個(gè)府，一定有希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，只管吳蓀甫最后終由于在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而，他的這一句話，仍是給我留下了無數(shù)的與欽佩。但在賞識吳蓀甫的同時(shí)也得認(rèn)可他的缺點(diǎn)。他妄圖從工人身上挽回因外貨暢銷和所造成的公司不振，想吸盡工人的血汗填補(bǔ)他在謀利市場上所遇到的損失。這些都是他對工人的盤剝和壓迫。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他沒法抗拒歷史的必定法例為他安排下的失敗。他只好用假裝的冷靜來掩蓋心里的惶懼和不安，素來不讓人家看見他也有愁悶喪氣的時(shí)候，即便是他的林佩瑤。他心中承載了太多，以致于當(dāng)他時(shí)，他想到了。直至結(jié)尾，他身旁所剩之人已寥寥可數(shù)了。他的自私，貪念，利欲使他“身旁的人”逐漸走開了他。他的杯具結(jié)局或許是從開始就已注定，或許吳老太爺?shù)乃谰褪撬姆P。別的，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描繪。比如它用“天空張著無邊無際的灰色的幕，僅有西邊的天空像是破了一個(gè)洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉促的面貌在這紫云后邊向下衰敗?！边@類平庸的環(huán)境描繪，以及其余一些惡劣的環(huán)境描繪示意人物的或喜或悲。先生還在好多地方經(jīng)過自然光景的描繪來襯著氛圍，襯托人物情緒的變化，來鮮顯然示人物性格。“他絕不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情形交融，文無虛筆?！弊x完好書，不只是感觸與矛盾先生深沉的文學(xué)底蘊(yùn)，也認(rèn)識了主人公們在當(dāng)時(shí)背景下的身不由己。個(gè)人，夢想都得適應(yīng)的潮流，逆水行舟，是不行能成功的！先生的《子夜》寫出了30年月早期民族資本家們生計(jì)的困境。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的置辦金融資本家們的。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以復(fù)興的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡相同，飛得再高，也終歸逃但是破裂的。吳蓀甫是民族資本家，也是《子夜》的主人公。他機(jī)智堅(jiān)決，志向遠(yuǎn)大，在那個(gè)花天酒地拜金的XX市中據(jù)有一席之地。他聰明強(qiáng)干，為自我的夢想壯心勃勃地拼搏。他一口氣兼并了八個(gè)小廠，想成為界領(lǐng)袖;他與XX煤礦總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)辦了益中信托;也曾在公債市場上狠賺一筆。但他生不逢時(shí)，正處于半殖民地半封建的不可以讓他發(fā)揮自我的才略。XX鎮(zhèn)的農(nóng)民摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的;他苦營的絲廠工潮迭起;費(fèi)盡心血組建起來的益中又由于產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”;在公債市場上又飽受置辦金融資本家趙伯韜的。但當(dāng)他想放棄時(shí)，他仍對自我說：“不!我仍是要干下去的!民族就只剩下寥寥可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系民族的前提猶大!——只需XX像個(gè)XX，府像個(gè)府，一定有希望的!”這是《子夜》給我印象最深的一句話，只管吳蓀甫最后終由于在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而，他的這一句話，仍是給我留下了無數(shù)的與敬佩。但在賞識吳蓀甫的同時(shí)也得認(rèn)可他的缺點(diǎn)。他妄圖從工人身上挽回因外貨暢銷和所造成的公司不振，想吸盡工人的血汗填補(bǔ)他在謀利市場上所遇到的損失。這些都是他對工人的盤剝和壓迫。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他沒法抗拒歷史的必定法例為他安排下的失敗。他只好用假裝的冷靜來掩蓋心里的惶懼和不安，素來不讓人家看見他也有愁悶喪氣的時(shí)候，即便是他的林佩瑤。他心中承載了太多，以致于當(dāng)他時(shí)，他想到了。直至結(jié)尾，他身旁所剩之人已寥寥可數(shù)了。他的自私，貪念，利欲使他“身旁的人”逐漸走開了他。他的杯具結(jié)局或許是從開始就已注定，或許吳老太爺?shù)乃谰褪撬姆P。別的，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描繪。比如它用“天空張著無邊無際的灰色的幕，僅有西邊的天空像是破了一個(gè)洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉促的面貌在這紫云后邊向下衰敗?！边@類平庸的環(huán)境描繪，以及其余一些惡劣的環(huán)境描繪示意人物的或喜或悲。先生還在好多地方經(jīng)過自然光景的描繪來襯著氛圍，襯托人物情緒的變化，來鮮顯然示人物性格?！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情形交融，文無虛筆?！弊x完好書，不只是感觸與矛盾先生深沉的文學(xué)底蘊(yùn)，也認(rèn)識了主人公們在當(dāng)時(shí)背景下的身不由己。個(gè)人，夢想都得適應(yīng)的潮流，逆水行舟，是不行能成功的!與《子夜》的第一次接觸是在的書架上，對名著并無多XX趣的我一下子就被它吸引了。它以1930年的為背景，生動(dòng)反應(yīng)了20世紀(jì)30年月初XX種尖利復(fù)雜的矛盾。經(jīng)過民族資本家吳蓀莆的遭受，顯現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更為殖民化”的特點(diǎn)和急速改動(dòng)的現(xiàn)實(shí)，使我們每一個(gè)人都燃起激烈的愛國心，感覺這樣柔弱的祖國，作為學(xué)生的我們更應(yīng)該“為之而念書”！故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年月的，當(dāng)時(shí)民不聊生戰(zhàn)亂不只，但在都市化的大卻還有一番景象。那邊有著燈紅酒綠的的生活，有著爾虞我詐的算計(jì)，有著攀高接貴的XX色人物。它是一部描繪近代民族資本的的杯具。此中包含民族財(cái)產(chǎn)階級與工人之間的矛盾斗爭；民族財(cái)產(chǎn)階級和帝國主義權(quán)力及其走狗置辦財(cái)產(chǎn)階級之間的矛盾；農(nóng)民階級與地主階級的矛盾以及鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)是如何危及民族的，這些矛盾使我們得以全貌地認(rèn)識當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，激烈地喚醒了我們的報(bào)國熱忱。驚心動(dòng)魄地描繪了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國主義和軍閥治兩重下，在工農(nóng)的夾攻中，的凄慘。吳蓀莆的斗爭固然以失敗告終，但他并不是一個(gè)坐以待斃的人。他憑著自我的財(cái)力，游覽過歐美的見解，以及在同行中過人的智謀和手段，既獲取同業(yè)的重視也頗自傲自是，擁有傲慢的野心。他神往的夢想境地是操控的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)“王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自我的夢想，如同一只正要攝食的獅子。一心。固然片面地說是為了自我的夢想，但仍是會(huì)為了的經(jīng)濟(jì)作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自我的目標(biāo)不懈奮斗，造福XX，造福人民。不幸從陰歷后，省府傳來了命令：為了支撐XX鎮(zhèn)市道，吳府在那邊經(jīng)營的工廠、商鋪不得關(guān)掉，抽回的計(jì)劃落空了，吳蓀莆勃然震怒。但轉(zhuǎn)念一想“益中”馬上吞進(jìn)七八個(gè)小廠，又不由的回嗔作喜，痛快地表示服從省府的命令。但是，新的矛盾又使他墮入困境；要擴(kuò)大、整改那些賠本的小廠，要；要搞公債謀利，牟取暴利也要。吳蓀莆日趨感覺周轉(zhuǎn)不靈，在這類重點(diǎn)時(shí)刻，交X所的斗爭也日趨激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆欠缺之時(shí)吞掉他的公司。隨后工廠舉行了，市局對吳蓀莆十分不利。吳蓀莆墮入內(nèi)外交迫的困境。前途黯淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀莆的心。為了清除心頭愁悶，他瘋狂地帶著求刺激。忽然，不請自來趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆兼并小廠的方法來兼并“益中”了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投股。吳蓀莆自然不會(huì)善罷甘休，他信心拼一次，與趙伯韜作最后的決戰(zhàn)，但是內(nèi)線和趙伯韜的劉玉英竟是兩端作內(nèi)線；連忠于“友誼”的韓孟翔也臨陣背叛益中三軍吞沒。吳蓀莆敗盡家業(yè)，了。固然曾顯赫一時(shí)的巨頭成了過街老鼠，但從他失敗的經(jīng)向來看證了然一個(gè)不變的真諦：強(qiáng)者生計(jì).的歷史是吞沒于辱沒與中的。落伍僅有被挨打。感悟那凄慘的一幕幕，愛國之情油但是生，不理解處在安樂生活中的我們有多少對祖國的愛呢？在迅速的時(shí)代中，熱愛祖國永久是人類永久的主題！《子夜》是創(chuàng)作中的一部力作，《子夜》以年月早期半封建半殖民地的為背景，描繪了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同置辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最后失敗。作品以高度的藝術(shù)歸納力，顯現(xiàn)了一幅廣闊的生活畫卷，揭露了當(dāng)時(shí)的主要矛盾和XX種復(fù)雜的階級關(guān)系、關(guān)系，并以吳蓀甫的失敗有力地說了然沒有也不行能走上的道路，而是更為殖民地化了。作品歸納了特定歷史條件下都市的基本特點(diǎn)，而且預(yù)示了的必定趨向。這是矛盾先生筆下的《子夜》，是這樣令人，令人回味！在《子夜》中的人物素描也是可嘆的，《子夜》成功地塑造了一系列富裕藝術(shù)生命力的人物形象。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)建，他們在我國現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中據(jù)有著突出的地點(diǎn)。在這一系列人物形象中，民族資本家吳蓀甫的形象塑造得最為成功。這樣中的吳蓀甫，一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑敲恳粋€(gè)讀完《子夜》的讀者所認(rèn)識的。吳蓀甫是30年月半封建、半殖民地這個(gè)典型環(huán)境中的一個(gè)民族資本家的典型。這位雄心壯志的資本家不只是擁有較雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，而且聰明能干，有手段，擁有極強(qiáng)的冒險(xiǎn)精神。在作品中，這位一心要復(fù)興民族的鐵腕式人物一出場，就充分顯示出了他非凡的膽略和手段。他略施小技，就擠垮了陳吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，又和孫吉人、王和甫合伙組建了“益中”，一口氣兼并了8個(gè)日用品制造廠。這些事實(shí)證明，吳蓀甫完好具備了現(xiàn)代公司家的素質(zhì)，是一個(gè)極富裕競爭本領(lǐng)的強(qiáng)者。若是吳蓀甫生在一個(gè)合適自由的環(huán)境中，或許他會(huì)大有可為。可他恰恰生不逢時(shí)，生計(jì)的環(huán)境是半封建半殖民地的20世紀(jì)30年月的。當(dāng)時(shí)，在國內(nèi)，代表帝國主義、封建主義、置辦僚資產(chǎn)階級利益的權(quán)，根本不推行培植民族的策，反而、排斥民族，再加上，使阻斷，鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)凋敝等，這全部使經(jīng)濟(jì)碰到嚴(yán)重困難。在國際上，帝國主義也因要在拓展市場等，對民族采納扼制的策。這樣，一心要民族的吳蓀甫，就不可以不面對側(cè)重重阻擋。但是阻礙并無停止他的行進(jìn)，他自始自終的進(jìn)行著自我的夢想志向！《子夜》氣勢弘大、擁有陽剛美，這與描繪工人斗爭的浩高陣容有親密關(guān)系。在描繪工人吳蓀甫的汽車、包圍裕華絲廠的管理部、全XX工廠總等場面中，不就充分表現(xiàn)了宏偉廣博的陽剛美嗎？這類陽剛美的思想基礎(chǔ)，就是作者矛盾所要全力表現(xiàn)的人民爭取民族解放的精神—一種不卑不亢的，永不言棄的精神！不相同的文學(xué)作品有著不相同的寫作特點(diǎn)，《子夜》也是相同的，它也有著“解析”的特點(diǎn)：（1）擁有鮮亮的理性特點(diǎn)；2）人物大多擁有典型性和階級性；3）故事情節(jié)的與當(dāng)時(shí)的矛盾直接相關(guān)；這是全部看完《子夜》的讀者一起以為的，這是擁有科學(xué)性的解說，是文學(xué)的表現(xiàn)，是文學(xué)人物的評論！從藝術(shù)性看，這一篇文章樸實(shí)無華，語言樸實(shí)自然，字里行間有著一種真切感，毫無矯揉做作之處，這就是矛盾先生的文章，他一向的文風(fēng)；從思想上看，這是一篇激烈現(xiàn)代人的文章;從文學(xué)上看，這是矛盾先生文學(xué)生涯中的一篇巨作，他傾入的是自我一世的心血和自我的夢想志向，他寫進(jìn)了自我的想法，寫進(jìn)了自我的感情！長篇《子夜》不論是從思想容量仍是從藝術(shù)表現(xiàn)上來看，都是一部擁有很高成就的作品。也正因此，等一些有名作家，都曾賜予它很高的評論。這些都十分清楚地證明，《子夜》在現(xiàn)代文學(xué)史上有側(cè)重要的意義和價(jià)值。這樣一部優(yōu)秀的，實(shí)在值得每一個(gè)人去看、去讀、去研究，它是當(dāng)時(shí)的一個(gè)很好的例子。讀了這一部，就相當(dāng)于認(rèn)識了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對我們的文學(xué)方面的認(rèn)識有很大的幫忙和推動(dòng)作用?！蹲右埂匪鶜w納的生活紛紛萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交織出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個(gè)人物局勢的睜開又條貫井然，紛而不亂。《子夜》蛛網(wǎng)式的密集構(gòu)造，表現(xiàn)變遷的復(fù)雜資料，這類宏大構(gòu)造所顯現(xiàn)的組織人物與事件的方法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對素材的駕御本領(lǐng)。《子夜》有五條重要線索貫串一直；①以置辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族資本家吳蓀甫等人為代表的公債交X所中“多頭”和“空頭”的謀利活動(dòng)；②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略以等影響下的民族的創(chuàng)辦，掙扎和最后的完全；③工人階級的凄慘生活以及他們資本家殘忍盤剝的怠工，斗爭；④熱火朝天的鄉(xiāng)村革動(dòng)，使吳老太爺倉促出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫“XX王國”美夢完全幻滅；⑤依賴于財(cái)產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的空虛俗氣的平時(shí)生活和追求刺激的心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。經(jīng)過這五條重要線索，《子夜》試圖歸納30年月生活的完好相貌，即包活城鄉(xiāng)、工商、軍、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等XX個(gè)層面的生活圖景?！蹲右埂返那楣?jié)構(gòu)造，辦理得相當(dāng)作功的，XX條線索齊頭并進(jìn)，中心突出，既相對，又縱橫交叉，使生活資料和眾多的人物、事件，有機(jī)地聯(lián)合在一齊，成為一個(gè)藝術(shù)的整體，像一座縱橫交織又水乳交融的建筑群。完好歸納現(xiàn)代史的宏偉構(gòu)想，是寫歷史畫卷的大手筆，歸納歷史完好畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀的作品，我們可以窺見現(xiàn)代史的復(fù)雜斗爭，尋找到XX個(gè)階級，XX個(gè)階層，XX種偏向，XX種代表心物的音容笑容。創(chuàng)作《子夜》時(shí)，明確地提出要“大規(guī)模地描繪”要以鄉(xiāng)村與都市的比較反應(yīng)的“整個(gè)面貌”。正是出于對相貌整體掌握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，由于這一主角便于“聯(lián)系鄉(xiāng)村與都市”?！蹲右埂凡恢皇穷櫦暗娇臻g上的全景顯現(xiàn)，而且更注意構(gòu)造的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級的“標(biāo)本”來塑造。寫出他們所擁有的主角特征。像吳蓀甫、趙伯韜、等不相同種類的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不相同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不相同模式的，既是“單個(gè)人”，又都是帶有