動畫鏡頭知識

第一節(jié)固定鏡頭固定鏡頭的定義在攝像機機位不動、鏡頭光軸不變、焦距固定的狀況下，拍攝的鏡頭，稱為“固定鏡頭動和變化的。固定鏡頭的特點①固定鏡頭有利于表現(xiàn)遠景、全景等大景別的靜態(tài)畫面，以襯托故事發(fā)生的地點和環(huán)境。②固定鏡頭能真實地記錄被攝物體的運動速度和節(jié)奏變化。③固定鏡頭的視點是固定的，框架是靜止的，因此固定鏡頭的積淀感。固定鏡頭的局限①固定鏡頭的取景區(qū)受畫面框架的限制視點單一。②固定鏡頭受固定畫面框架的制約，固定鏡頭很難表現(xiàn)運動的主體。③造型元素單調，畫面構圖可發(fā)揮的自由空間不大，例如戰(zhàn)斗和武打的場面。覺。標準圈定鏡頭不兩錄別，鑲頭停留的時間標準7-8秒、4-5秒、2.5--3秒、1-1.5秒。因此在剪接時應依據(jù)景別來確定鏡頭的長度。一樣的景別中．畫面構圖的簡單程度、光線的明暗、動作的快慢等造型因素，以及人物關系畫面內容的時間和速度。因此在編輯鏡頭時，應綜合各種因素來打算鏡頭停留的時間長短?？甄R頭示意、象征、說明、隱喻等功能通，常用于介紹環(huán)境背景、推動故事情節(jié)、抒發(fā)人物心情、融、渲染意境、借物喻景、襯托氣氛，時空轉換和調整影片節(jié)奏等藝術效果。而細節(jié)描寫則選擇近景或特寫的景別語言來表達和敘事手法，加強電影藝術表現(xiàn)力的重要途徑。其次節(jié)運動鏡頭頭是相對于固定鏡頭而言的。運動鏡頭拍攝的畫面，被稱為運動畫面。運動鏡頭包括：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡少、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。1、推鏡頭推鏡頭是指攝像機鏡頭漸漸向畫面推近——場景變小——被攝主體變大——觀眾所看到的化關系，增加畫面的逼真性和可信性，使觀眾有身臨其境感。推鏡頭的畫面特征主要表現(xiàn)為：①猛烈的視覺前移感；②明確的拍攝主體目標；③畫面主體由小變大，場景由大變小體。慢推則可以表現(xiàn)對人物內心世界的融合與滲透。推鏡頭的作用：①推鏡頭能夠突出被攝主體的細節(jié)，強調重點形象和重要情節(jié)。②推鏡頭通過一個鏡頭中景別不斷地發(fā)生變化，能夠營造出前進式蒙太奇的藝術效果。③推鏡頭能夠強化或弱化被攝運動主體的動感。④鏡頭推動速度的快慢直接影響到畫面的節(jié)奏對觀眾形成不同的心情引導和心理示意。運用推鏡頭應留意的事項：①推鏡頭使景別由大到小，是對觀眾視覺空間的轉變，也是對觀眾視覺心理的引導。③推鏡頭在起幅、推動、落幅三個局部中，落幅畫面是造型表現(xiàn)的重點，因而表現(xiàn)主體必需明確。③由于推鏡頭的起幅和落幅的構造是靜態(tài)的，因而畫面構圖要講究。④推鏡頭在推動的過程中，構圖上應始終保持拍攝主體在畫面的中心位置⑤推鏡頭的推動速度要與畫面內的心情和節(jié)奏相全都。設計稿中，推鏡頭的表現(xiàn)方法①分別用黑、紅、藍的彩色畫框表達推鏡頭的運動方向。②在畫框之間，用箭頭標出鏡頭的移動方向以此連接畫框的四個角。③連接前后兩個畫框的箭頭，應用前一個的顏色表示。2、拉鏡頭拍攝方法。用這種方法拍攝的漸行漸遠的視覺畫面稱為拉鏡頭。頭展現(xiàn)的是由局部到整體的空間關系，因此可以作為轉場的過渡鏡頭。拉攝鏡頭的畫面特征：①產生猛烈的視覺后移效果；②被攝主體由大變小，四周環(huán)境由小變大。拉鏡頭的表現(xiàn)力：①拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和環(huán)境之間的關系；②拉鏡頭的畫面呈縱向空間變化是從小的局部漸漸拉到天的全景；③拉鏡頭是一個鏡頭中景別的連續(xù)變化，能夠保持畫面空間的完整和連貫；④拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反推鏡頭要以落幅為重點為重點；⑤拉鏡頭常常作為完畢性的鏡頭或轉場鏡頭。3、搖鏡頭部環(huán)顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。遙鏡頭的畫面特點表現(xiàn)為：1、搖鏡頭畫面是帶有透視關系的視覺畫面；2、一個完整的搖鏡頭包括起幅、搖動、落幅三個相互貫連的運動過程。搖鏡頭大致分為“橫搖點為橫軸，如點頭般上下?lián)u拍。閃搖鏡頭又稱“甩鏡頭用，或作為人物視線的快速移動軌跡。搖鏡頭的表現(xiàn)力：①展現(xiàn)透視空間，擴大觀眾視野，有利于小景別畫面包含更多的視覺信息。②同一場景中，搖鏡頭能夠交代多個主體的內在聯(lián)系，并有利于表現(xiàn)被攝主體的動態(tài)和運動軌跡。③在表達三個以上的多個主體時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖。④搖鏡頭從一個穩(wěn)定的起幅畫面開頭了獨具表現(xiàn)力的甩鏡頭。⑤搖鏡頭能夠搖出意外之象旋轉搖表現(xiàn)一種特定的心情和氣氛。⑥搖鏡頭也是畫面轉場的慣用手法之一。搖鏡頭的拍攝要求：①搖鏡頭必需有明確的目的性和方向性。②搖攝速度的流暢度會引起觀眾視覺感受上的猛烈變化。③搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧。４、移鏡頭像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。作分層處理。移動鏡頭的畫面特征：①開拓了畫面的造型空間，制造出獨特的視覺藝術效果；②有利于表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的簡單場景，使影片具有氣概恢宏的造型效果。③移動鏡頭的視點多樣化，能夠表達猛烈的主觀顏色。移動鏡頭的表現(xiàn)力：①畫面框架始終處于運動之中，從而使畫面主體的位置不斷移動；②視覺位移使觀眾有身臨其境之感。節(jié)奏感，產生蒙太奇的藝術效果；③一般來說，全部移動鏡頭的動畫紙張，都比一般動畫紙長兩倍以上，才能表達移鏡頭的空間感。常見的攝影特效① Fix：固定照相機位置拍攝固定位置的動畫稿，大多的鏡頭都是用這個方法拍攝。②T.I/T.B.(*8)：以畫面人物為中心拉遠或拉近相機。③,鏡頭焦距的調整。④L〔：例如重疊AB兩格用淡出A淡入或相反〕的手法轉換畫面?！?11)⑥波面玻璃(*12)：一種表片凹凸不平的濾鏡使畫面產生扭曲的現(xiàn)象。常使用于表現(xiàn)水里或火的鏡頭。⑦〔如星光湖光〔雷射炮雷光。⑧柔焦〔*14)：調整焦距使畫面模糊或使畫面看起來嚴峻。常常使用在談情說愛或強調主角的得意或英俊。人景同移人景同移主要是表現(xiàn)被攝主體從畫面的一方向另一方移動的鏡頭。運用人景同移鏡頭的前提：①畫面移動的距離不能太長；②人物動作變化不能太大；③運動軌跡相對平滑固定。人景同移鏡頭要求：①背景的長度和動畫的長度應吻合；②畫面長度應在三個畫面以上；③定位器應承受三孔位或五孔位；④攝影表上應標明移動的起始位置。5、跟鏡頭的感覺。跟鏡頭的特點表現(xiàn)為三個方面：1、畫面中心始終跟隨一個運動的被攝主體。2、被攝主體在畫框中的位置相對穩(wěn)定。3、跟鏡頭不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭，也不同于攝像機位置向前推動的推鏡頭。跟鏡頭的作用：①跟鏡頭既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系。人物引出環(huán)境。隨拍攝的跟鏡頭。④跟鏡頭對人物跟鏡頭拍攝時應留意的問題：①跟鏡頭拍攝的根本要求是跟上和追準被攝主體。入射角的變化等一系列鏡頭運動起來所帶來的拍攝問題，也是運用跟鏡頭拍攝應關注的。6、升降鏡頭攝像機借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝有時也可用來表現(xiàn)主觀視線或客觀展現(xiàn)。升降鏡頭的畫面造型特點：①升降鏡頭擴展或收縮了畫面的視域；②通過視點的連續(xù)變化，升降鏡頭形成了多角度、多方位的畫面效果。升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：①升降鏡頭常用以表現(xiàn)宏大場面或大事的氣氛和氣概；②升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系或高大物體的各個局部；③升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)劇中人物感情的跌宕起伏；④利用鏡頭可以實現(xiàn)一個鏡頭內的內容轉換與調度。7、綜合運動鏡頭綜合運動鏡頭是指一個鏡頭中綜合了推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動鏡頭拍攝而成的畫面。綜合運動鏡頭的特點：①綜合運動鏡頭的畫面簡單多變。②綜合運動鏡頭的運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結果。綜合運動鏡頭的表現(xiàn)力：現(xiàn)實生活的流程。②綜合運動鏡頭的畫面形式富有音樂般的動感，畫面內涵富有表現(xiàn)涵意的多元性。③除特別心情對畫面的特別要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩(wěn)。④鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換全都相全都，形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完善結合。第三節(jié)鏡頭組接用剪輯手段按其規(guī)律組接，構建一部完整的影片。一、鏡頭組接規(guī)律手段將鏡頭的進展和變化依據(jù)肯定的規(guī)律組接起來：1渡的要求。的運動鏡頭靜止的片刻叫做“起幅固定鏡頭和運動鏡頭組接，同樣要遵循“動接動2、衡序漸進式的景別變化太奇語句，產生順暢的鏡頭連接。其分別是：到昂揚的心情和劇情的變化。由昂揚到消沉的心情?，F(xiàn)由消沉到昂揚，再由昂揚轉向消沉的心情。3、時間長度的范圍大小和畫面內容打算著鏡頭停留時間的長短。例如：近景、特寫等鏡頭較小的畫面，范圍大，畫面包含的內容多，觀眾需要讀取的時間就長，畫面停留的時問就長。除了畫面構圖和取景范圍之外局部鏡頭停留的時間略長。總之，一切以畫面的視覺平衡與和諧為標準。4、拍攝方向與軸線規(guī)律軸線規(guī)律是指當被攝主體進入畫面時車，跳軸的現(xiàn)象。跳軸的畫面除了特別的需要以外是無法組接的。5、影調顏色統(tǒng)一覺效果不連貫，影響心情的順暢表達。6、組接節(jié)奏的起伏跌宕等。影片節(jié)奏的表達有諸多因素，例如演員表演、鏡頭組接、鏡頭轉換、鏡頭運尺寸，調整鏡頭挨次，刪除多余的鏡頭。的心理感受同步，到達昂揚激蕩的藝術效果。二、鏡頭組接方法和諧流暢的方式至關重要。1、連接組接：前后相連的兩個或兩個以上的一系列鏡頭用來表現(xiàn)同一被攝對象的動作，稱為連接組接。2、隊列組接：上下相連的兩個或兩個以上的一系列鏡頭用來表現(xiàn)不同被攝對象的動作地聯(lián)想到上下畫面的關系，這便是隊列組接。3、景物鏡頭的組接：兩個鏡頭之間以景物作為鏡頭過渡的組接手段被稱為景物鏡頭組接主，物為陪襯的鏡頭，可以呈現(xiàn)不同的地理環(huán)境和景物風貌，并能表示時間和季節(jié)的變換，4、同鏡頭分析：方面：①畫面素材缺乏。②特意強調該鏡頭。③首尾照應。5、插入鏡頭組接：是指在鏡頭A中切換入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭B，即為插入鏡頭組接。例如：女孩坐在理聯(lián)想的作用。6、兩級鏡頭組接：是指特寫鏡頭和全景鏡頭相互切換的鏡頭組接方式果，視覺沖擊力極強，對觀眾將產生猛烈的心理撞擊。7、拼接：片畫面要求的長度，可將其中有用的同一個鏡頭或相像鏡頭組接起來，即為拼接。8、閃回鏡頭組接：物內心心情的變化。9、動作組接：是指將不同畫面對象動作的可連接性、連貫性或相像性作為鏡頭組接的手段。10、黑白格的組接：力的作用。例如：在表現(xiàn)爆炸效果時，通常用白色畫格代替高光閃亮的局部。在表現(xiàn)汽車相用黑白畫格相間或穿插的方式表達。11、特寫鏡頭組接：和表達內容是自然而然地進展的，給觀眾帶來水到渠成的視覺感受。在電影段落的連接中，為了保證視覺效果的連貫和段落的分割，常常運用技巧轉場的手法，技巧轉場包括以下幾個方面：①淡出淡入淡出淡入的轉場技巧是電影藝術表現(xiàn)時空間隔的重要手段42過多使用，否則會消滅構造散亂感。②定格處理，使觀眾產生瞬間的視覺停頓．接著消滅下一個畫面。③疊化疊化是指上下兩個畫面有幾秒鐘的重合時間疊化通常用在空間的轉換和時間的過渡上轉場用在鏡頭的組接上，給觀眾自然流暢的視覺感受。④劃像、翻頁等各種線形和圖案容的表達。第四節(jié)鏡頭角度攝像機與被攝對象所成的幾何角度被稱為鏡頭角度的情感起到升華的作用。1、攝像高度攝像高度一般包括“平攝尋常，稱為“平攝對象向上拍攝時，稱為“仰攝動畫電影是由很多的鏡頭畫面組成的和速度，使之動感更強。①平拍變形，給人公平、客觀、公正的視覺感受，平拍畫面在一般的場景中常常使用，顯得干凈利索，但一味用平拍就會缺少變化，畫面效果簡潔流于平淡、呆板。②俯拍具備表現(xiàn)畫面景物層次、交代環(huán)境位置及遠近距離的鏡頭優(yōu)勢。在利用俯拍手段對人物進展拍攝時，往往顯得萎縮、低矮，帶有貶低、茂視的意味。同時，假設使用俯拍太多，會使讀者有距離感，難以融入到劇情中。③仰拍上、由低向高的仰視效果。仰拍畫面中形象主體顯得高大、直立，具有權威性，視覺重量感比正常平視要大，畫面帶有贊頌、仰慕、驕傲、驕傲等感情顏色。因此仰拍鏡頭常用來表現(xiàn)崇高、莊重的氣氛和場景，有一錘定音之感。但仰拍太多，看的人簡潔累，也不簡潔懂。電影中，在制作特別效果場面時，需要運用跟一般的劇情攝影完全不同的特別攝影手法。①高速攝影通過操作攝像機攝得慢動作鏡頭〔SlowMotionScene)或者拍攝縮影(Miniature)時．為了調整比例，可以承受高速攝影。高速攝影以每秒24幀以上的速度拍攝．然后放映機以正常的每秒2450/28(SlowMotionScene),拍攝縮影(Miniature)的爆炸場面和戲劇性動作場面主要運用高速攝影的拍攝手段。②低速攝影跟高速攝影相反．用這種方式可以得到快動作鏡頭〔FastMotion〕24幀以下內的花開花落過程或日出日落的過程。③縮影攝影MotionControl攝像機進展縮影攝影(Miniature)。休諾蓋爾攝像中比較有代表性的是《星球大戰(zhàn)》第一集中，XwingDasStar外表的鏡頭。④GoalMotion攝影跟黏土動畫〔ClayAnimation)一樣，GoalMotionStaffMotionAnimation技法中應用的Miniature攝影方式。這種技法是利用人們照相時使用的單鏡頭照相機，一邊一點一點移動被攝體，一邊一張一張地拍攝畫面的方式拍攝動畫的。這是M為了《星球大戰(zhàn)〕的拍攝開發(fā)的技法。GoalMotion攝影的代表鏡頭是影片《印第安那·瓊斯》里的坑道鏡頭。⑤StaffMotion攝影StaffMotion攝影是一位英國的特別效果攝影監(jiān)視1996年開發(fā)的，它不同于Cla丫AnimationStaffMotion360o靜止場面，攝影技法要求格外準確。這種些鏡頭組接成相聯(lián)接的影像。2、攝像方向面三個方向。不同的攝像方向打算不同的畫面主體和背景之間的關系。①正面方向、正面攝像是指攝像機鏡頭在被攝主體正前方進展拍攝表現(xiàn)被攝對象的