電影攝影應(yīng)用美學(xué)目錄+自己總結(jié)知識點

目錄序言 內(nèi)容概要第一章通過媒介比較研究來認識電影攝影第一節(jié)繪畫與電影攝影1.造型的關(guān)聯(lián)性“電影攝影”和“西方古典繪畫主義”互通之處構(gòu)圖、色彩、造型Eg：《亂世佳人》受古典繪畫主義影響2.電影攝影中的"光造型"意識*“古典繪畫”通過光塑造形體，明暗、調(diào)子*特點重視人物，光為人物服務(wù)（大進步）*“電影攝影”比油畫更豐富，不僅通過光塑造人物，通過光烘托氣氛，夢幻、迷離等3.過程構(gòu)圖*電影攝影是動態(tài)的，（古典是靜態(tài)的）多幅畫面構(gòu)成，并非每個畫面構(gòu)圖排列而成，單拿一個并非完整4.多視點、多角度的"觀察"方式多視點--*電影攝影=主觀視點（第一人稱）eg:以人眼為視點，拍攝對方臉活著樣子，eg:拍攝照鏡子總是先出現(xiàn)鏡子中的自己，因為是以第一人稱為視點拍攝客觀視點（第三人稱）特例eg：拍攝兩個人聊天場景，鏡頭不動（靜止構(gòu)圖）多角度--*古典繪畫=平面的*電影攝影=多角度、時間性eg:多角度、不同距離，同一個場景，同時拍攝，最后剪輯特寫---*古典繪畫=大多數(shù)（胸像）*電影攝影=大特寫12英尺-25英尺（公共距離）4英尺-12英尺（社交距離）18英寸-4英尺（私人距離）0------4英寸（親密距離）第二節(jié)電視攝像與電影攝影1.影像的相對獨立性與視覺主導(dǎo)性*電影比電視影像更具有視覺主導(dǎo)和獨立性；電影強調(diào)作者的審美價值觀，更主觀eg:<英雄>很多都是慢鏡頭，加工；承載作者視覺創(chuàng)作思想2.視覺新鮮感的追求*電影攝影比電視攝影更注重視覺效果，甚至特技突出效果eg:《黑客帝國》很多特效*電影對觀眾被主動（消費去電影院），電視被被動（漫無目的在家看）第三節(jié)CG與電影攝影1.與電影相關(guān)的三種CG*第一種編輯與合成eg:《新白娘子傳奇》兩個許仙合成或者調(diào)色調(diào)子eg：《神雕俠侶》人都很白*第二種虛擬環(huán)境、背景3D《角斗士》*第三種虛擬人物eg：《變形精鋼》2.CG與電影攝影對"視覺真實"的共同追求*CG影像和電影影像兩者要合成讓觀眾難以分辨的統(tǒng)一影像。3.CG與電影攝影在表現(xiàn)對象方面的區(qū)別*CG表現(xiàn)對象是虛擬人物，*電影攝影是真實人物第四節(jié)總結(jié)電影攝影的媒介表現(xiàn)特點1.真實性2.夢幻性*CG3.光的造型*光對于電影來說不僅僅是表現(xiàn)手段也是表現(xiàn)對象，塑造形體；塑造氛圍電影攝影中光的“活躍程度”是電視、繪畫遠不能及的，電影攝影就是光的造型4.多視角,多角度的觀察思維方式*遠景、中景、近景鏡頭表現(xiàn)出收斂、突出、鏈接、反襯、對比等關(guān)系是美學(xué)特點5.小結(jié) 第二章影像的美學(xué)價值如何實現(xiàn)第一節(jié)藝術(shù)美的價值1.藝術(shù)的社會價值黑格爾“喚醒各種本來睡著的情緒、愿望和情欲，使他們在活躍起來把心填滿”2.藝術(shù)的創(chuàng)造活動藝術(shù)創(chuàng)作瘦小不能說一個模仿的過程，而是帶有強烈個性的創(chuàng)造過程，一味的模仿，作品是沒有靈魂的，藝術(shù)的創(chuàng)造必須有創(chuàng)造性！3.藝術(shù)緣何高于自然其強調(diào)：“心靈性”有自己的思想第二節(jié)藝術(shù)的內(nèi)在1.藝術(shù)的“目的”看到有感染力的影像，心靈會有一種強烈的感覺，所以藝術(shù)穿著的內(nèi)在才是藝術(shù)的“內(nèi)容”遠遠高于表面的畫面1、藝術(shù)的外在部分就是“感性的藝術(shù)形象的形式”2、藝術(shù)的內(nèi)在部分是“顯現(xiàn)現(xiàn)實”中的“真實”3、這兩者之間的關(guān)系是使用外在的形式“顯現(xiàn)與表現(xiàn)”內(nèi)在的內(nèi)容以上三點為藝術(shù)的；換種說法藝術(shù)的目的是表現(xiàn)“自己”2.“表現(xiàn)性”和“表現(xiàn)性內(nèi)容”“表現(xiàn)性內(nèi)容”就是看到滿意震撼的作品內(nèi)心的激動，作者要表達的情感3.表現(xiàn)性與人的視覺心理Eg:裁縫看到你的腰部就知道腰圍中醫(yī)看你臉知道你什么病警察看了照片馬上能從人群中挑出你（不同的人對同樣事物感知角度不同）4.表現(xiàn)性內(nèi)容的“心靈性”黑格爾：“意蘊”比如《末代皇帝》暗紅色的調(diào)子、奴仆、乳臭未干的小皇帝，心靈性就是很蕭條的感覺5.表現(xiàn)性內(nèi)容的具體性Eg:《殺手里昂》黑墨鏡與黑風(fēng)衣與小女孩個性形成鮮明對比短褲長靴又是典型小女孩元素，加上圓邊墨鏡強烈的對比和具體的統(tǒng)一相一致（具體性）第三節(jié)關(guān)于藝術(shù)美1.藝術(shù)美協(xié)調(diào)、自然、統(tǒng)一好、和諧即使藝術(shù)之美，沒有統(tǒng)一界定2.藝術(shù)美的感性（略）3.藝術(shù)美的直接性Eg:《斯巴達300》直接表現(xiàn)陽剛之美4.感官的愉悅?cè)狈Ω泄儆鋹偟囊曈X藝術(shù)，會使觀眾很快的喪失進一步觀看的興趣；康德認為：“美應(yīng)該被人不借概念而認識出它是一種引起必然快感的對象”第四節(jié)如何表現(xiàn)1.聯(lián)系“內(nèi)在”和“外在”對一件視覺藝術(shù)作品來說，從看到外部的視覺要素、知覺到視覺力的結(jié)構(gòu)，再體驗到內(nèi)部的情感、思維、狀態(tài)等內(nèi)容要素的過程、就是“內(nèi)在”和“外在”的聯(lián)系過程2.“轉(zhuǎn)進去”與“走出來”“鉆進去”是指對細節(jié)控制的學(xué)習(xí)，這里包括對大量基本技術(shù)的學(xué)習(xí)，也包括對畫面細節(jié)的控制技能掌握“走出來”是把握和控制整體感覺的能力3.表現(xiàn)性無處不在（略）4.視覺結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)性表現(xiàn)性存在與視覺結(jié)構(gòu)中；EG：果實標志著成熟、收貨的喜悅5.具象和抽象（略）6.表現(xiàn)性和創(chuàng)作者1.發(fā)現(xiàn)（“眼力”觀察上的敏銳性）2.強化（藝術(shù)家強化要表現(xiàn)性的內(nèi)容）藝術(shù)來源于生活，高于生活3.創(chuàng)造（eg:《黑客帝國》創(chuàng)造出時間瞬間凝固的概念“運動的視點”觀察“靜止的對象”就是運用造型性的形式表現(xiàn)抽象的“表現(xiàn)性內(nèi)容”）7.適合表現(xiàn)的方式（略）8.攝影師的藝術(shù)任務(wù)具備獨立的審美，對影片負責(zé)第五節(jié)觀念性1.藝術(shù)創(chuàng)作的觀念Eg：《清明上河圖》中，高于同時代具有史料價值的任何一幅畫，因為他具有藝術(shù)價值，這種觀念性的存在，它賦予了本來很普通的事物一更大的視覺存在意義，這些事物在觀念的統(tǒng)領(lǐng)下以整體的方式存在而非個別單獨存在。2.觀念對于藝術(shù)的價值第三章"抽象的結(jié)構(gòu)"如何支配"具象的影像"第一節(jié)兩個重合的空間體系1.關(guān)注平面的空間1.場面調(diào)度-三維空間轉(zhuǎn)換成觀眾看的二維空間2.兩個層次空間概念-近大遠小、淺色浮在深色前面，形成空間關(guān)系3.平面分裂-“簡化”（紅色色塊在白色電腦底屏幕上，但是人們不會覺得是鑲嵌二是覆蓋）4.圖底關(guān)系-平面分裂（封閉的面容易看成“圖”、而封閉這個面的另一個面被看成“基底”eg:<天使愛美麗>）2.三度縱深感覺的控制透視學(xué)把三維空間用二維空間表現(xiàn)1.視覺要素梯度變化-（近大遠小、近實遠虛）2.規(guī)則性-強化梯度感的重要因素（有公路的畫面比沒有任何景物的畫面更有景深感）3.色彩的逐漸變化-（達芬奇發(fā)現(xiàn)的“空氣透視”色彩隨著距離的增加變淡，近深遠淡）4.輪廓的清晰度-（虛實關(guān)系、近實遠虛焦點位置實，越偏離焦點越模糊這就是輪廓梯度）5.光的層次-（明度梯度）道理同上6.相對運動-（前景速度快、中景速度中、背景速度慢就可以很有效的強化整個畫面的場景的三度空間感）7、通過重疊獲得畫面空間第二節(jié)視覺里的結(jié)構(gòu)1.感受隱藏的抽象結(jié)構(gòu)“視覺力”的存在eg:電線桿歪斜是參照墻和地面的結(jié)果感應(yīng)趨勢與力點-甲殼蟲示意圖（一個偏離中心位置的甲殼蟲被視為有種爬向中心位置的“視覺張力”）隱藏的結(jié)構(gòu)-（構(gòu)圖整個畫面前面的重心和人物顏色偏左，右邊相對偏重以保持平衡）2.視覺平衡*電影是動態(tài)的達到平衡結(jié)構(gòu)可能一會就變化，需要藝術(shù)休養(yǎng)*不平衡的內(nèi)容可以達到平衡結(jié)構(gòu)，傾斜的廣告圖，右側(cè)重心人物可達到平衡解構(gòu)，*為什么要達到平衡？1可使人身心愉悅2.心理上的對應(yīng)性感知3.視覺重力一般是畫面色彩最集中、體積、虛實、距離決定視覺重力的分布4.方向視覺方向-中軸線、從左向右、主體到末梢、固定點、視線、運動方向第三節(jié)畫面的各個部分1.畫面的邊界要么全部露出演員全身，要么切到膝蓋，不能呢個只把腳踝切掉，會很不舒服，避免畫面邊界出現(xiàn)部分演員肢體，很不舒服2.畫面中央位置黃金分割、正中間反而不是3.兩側(cè)邊緣地帶《末代皇帝》車和街巷為主的鏡頭搖到街巷的一側(cè)，音樂露出監(jiān)獄，往往監(jiān)獄被認為很核心的信息4.畫面的頂與低（上部與下部）畫面的頂往往是神圣、權(quán)威的好人；畫面的底部往往是反面人物猥瑣、猙獰的5.畫面的左與右由于習(xí)慣從左到右，因此畫面左邊往往是重要人物6.畫面之外觀眾最怕的是看不見的東西，懸疑、驚悚往往在畫面之外7.人物頭頂上的空間人物頭頂?shù)目臻g太大會感覺人物很壓抑，表現(xiàn)特寫的話切到發(fā)髻線就好，但是不能單單切除嘴巴，樣子會很怪（洗發(fā)水廣告除外）第四節(jié)線性結(jié)構(gòu)1.水平平行結(jié)構(gòu)畫面寧靜不死板2.垂直平行結(jié)構(gòu)“隱形動感”表現(xiàn)人物心理緊張動蕩確又壓抑的心理詳見P77-P823.對角線結(jié)構(gòu)戰(zhàn)斗緊張神情《襲擊13號警署》4.斜角叉結(jié)構(gòu)巨大緊張力5.正交叉結(jié)構(gòu)最穩(wěn)固畫面6.三角形結(jié)構(gòu)主軸線有強大的方向力感7.曲線結(jié)構(gòu)產(chǎn)生流暢、輕松、愉悅8.圓形結(jié)構(gòu)和睦、團圓、親密的感受9.放射狀結(jié)構(gòu)以滅點為中心的放射狀又吸引觀眾注意力的效果10.對稱結(jié)構(gòu)失去節(jié)奏、呆板，一般都是“井”字結(jié)構(gòu)，也就是“三等分”結(jié)構(gòu)11.復(fù)合結(jié)構(gòu)富有創(chuàng)作性空間，靈活，表現(xiàn)多元化第四章影像中的節(jié)奏與旋律第一節(jié)抽象的結(jié)構(gòu)關(guān)系很多作品賞析的詞匯注意運用P84-P85第二節(jié)分離與組合：平面媒介上控制視覺要素1.視覺的分離Eg:主要角色和次要角色、古堡中主要的門和旁邊的門、植物沒有成熟時綠色和葉子融為一體以上都是視覺的分離，攝影師要做到的就是建立視覺節(jié)奏2.藝術(shù)中心的分離《天使愛美麗》中主體和畫面的分離，顏色、面積、亮度、曲線結(jié)構(gòu)和直線，虛實，背景的多樣性融合3.組合的原則：相似性畫面組合的另一種手段組合法eg《羅拉快跑》紅色頭發(fā)、紅色廣告牌、紅色上衣的騎車人，產(chǎn)生強烈的組合第三節(jié)透視帶來的輕重關(guān)系1.三種透視關(guān)系一點透視、兩點透視、三點透視2.鏡頭的選擇與透視短焦距透視：比較大的透視效果，造型比較夸張長焦距透視：弱化了景深3.“透視縮短”現(xiàn)象第四節(jié)活動影像的節(jié)奏1.運動與節(jié)奏Eg:拍攝一匹馬奔跑，馬身是主導(dǎo)運動，四肢是附屬運動1.進入畫面和移除畫面2.在一個物體前運動或后面運動3.開始運動或終止運動4.改變運動方向2.剪輯與節(jié)奏*剪輯師每一次剪輯都是一個節(jié)奏點，*剪輯三大要素;轉(zhuǎn)換單元、重復(fù)、節(jié)拍；*同一時間內(nèi)，切換較少的鏡頭則會導(dǎo)致節(jié)奏慢下來；同樣鏡頭重復(fù)時間越長，節(jié)奏越慢3.連續(xù)拍攝與分段落拍攝同樣一個故事可以連續(xù)拍攝可以分段拍攝連續(xù)拍攝：拍攝整個故事從頭至尾的運動，攝像機可以靜止、可以隨著物體運動分段拍攝：包括遠景、全景、中景、近景、特寫；關(guān)系包括關(guān)系鏡頭、細分鏡頭、插入鏡頭區(qū)別：分段可以強調(diào)很多個點，有節(jié)奏感；連續(xù)就強調(diào)一個點；分段各個鏡頭可以停，連續(xù)拍攝不能停4.節(jié)拍的快慢較快的節(jié)奏有愉悅、興奮、喜悅情緒較慢的節(jié)奏有平靜、憂郁、悲傷情緒5.故事的節(jié)奏故事的節(jié)奏是整部影片的總節(jié)奏，它是韻律奠定了整部影片的整體基調(diào)。拍每一個鏡頭都要考慮影片與故事節(jié)奏之間的關(guān)系第五章對影像"造型"的剖析第一節(jié)造型的特征1.觀察物理學(xué)家：視覺原理：光線照在被觀察物體上，反射到人眼的視網(wǎng)膜，再由人眼的視神經(jīng)系統(tǒng)反射到大腦，就看見了物體。心理學(xué)家：觀察有選擇性，有些東西一眼就記得住，有些則是很多遍都記不住2.觀察的本質(zhì)抓住事物區(qū)別于其他事物的特征造型、習(xí)慣性動作、語言等3.結(jié)構(gòu)的特征結(jié)構(gòu)特征包括節(jié)奏，對比關(guān)系、色彩關(guān)系、調(diào)的特征這些畫面關(guān)系微妙的組合再一起互為依托，主次明確的共同組織了畫面的主導(dǎo)特征，微妙就是靠畫面的結(jié)構(gòu)特征來建立一個場景和片子風(fēng)格的4.影像的質(zhì)感特征很整《少數(shù)派報告》繁雜《天使愛美麗》第二節(jié)主觀感受的延伸1.格式塔格式塔就是造型的意思；視覺主要就是造型，造型中格式塔心理學(xué)就是感受主體進行了積極組織和建構(gòu)的結(jié)果，而不是客體本身存在的2.整體性整體性是格式塔的一種特征：造型的整體中，部分只是整體的組成部分，卻不能決定整體；而整體的性質(zhì)對部分卻有著極為重要的影響EG：騎著自行車的小男孩在鄉(xiāng)村和在后現(xiàn)代氣息的大城市感覺迥然不同3.變調(diào)性變調(diào)性是格式塔的另一種特征；組成部分改變的情況下，沒觸及造型特征：eg：類似音樂用不同樂器演奏但是旋律不變4.相對整體Eg:一幅畫很整體的表現(xiàn)，掛在墻上在墻上這個整體性又有其獨立性。一組鏡頭表現(xiàn)的整體，演員在其中的相對獨立性5.結(jié)構(gòu)的優(yōu)化從視覺的角度來看，經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造的“造型”在組織結(jié)構(gòu)上都得到了優(yōu)化6.主觀化(略)第三節(jié)簡化1.簡化是視覺感知的方式通常情況下，人眼把所看見的物體簡潔化；看見四個點會聯(lián)想到矩形二部收復(fù)雜的物體2.舍棄可有可無的，保留最核心的視覺成分3.強化視覺結(jié)構(gòu)的特征簡化不是簡單，而是強化視覺特征，表達明確、統(tǒng)一、無干擾。4.影響簡化的因素1.表現(xiàn)對象特征2.知覺對象與它所要傳達的意義之間的關(guān)系，對簡化的結(jié)果也有直接的影響5.平整與銳化平整就是消除畫面的“傾斜、不對稱、差異性”等因素銳化就是加強差異性，消除模糊，與平整相反第四節(jié)影像的氣質(zhì)1.張力巴洛克藝術(shù)中的雕塑以輕盈、靈動而聞名，但是雕塑的材質(zhì)確是很重的這就是視覺張力的作用2.“勢”從更高一個層面討論張力；中國古代繪畫十分注重對表現(xiàn)的對象氣質(zhì)的把握“取其勢”3.整體性Eg:《多米諾》中，畫面零碎細節(jié)很多但是整體性很強，因此，整個畫面張力和氣勢都很強4.豐富性創(chuàng)作也追求豐富性，《末代皇帝》畫面十分緊湊，富有凝結(jié)之美，豐富性很強。第六章影像畫面的信息第一節(jié)景別與構(gòu)圖1.我們實質(zhì)看到的景象和鏡頭中記錄的是大不相同的（略）2.問題與期待在觀眾心理設(shè)置問題和期待Eg：一個女人拿著一把剪刀，走向一個男人，大家會猜猜，他們是沒關(guān)系，是否要殺了他；是觀眾不斷融入其中3.景別的概念景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分五種，特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。4.中景畫面背景的信息處理Eg：中景畫面中一個女子在寫作，可以再中景的另一個角度看見他的秘書進門，這樣就比突然一只手伸進了交代清楚很多，不會很突然，驚悚片除外5.開放與封閉的構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖比較傳統(tǒng)、古典主義要交代的內(nèi)容都在畫面之內(nèi)開放式構(gòu)圖往往切下很重要部分在畫面內(nèi)。重要部分往往不在鏡頭中。給人遐想空間6畫中畫、《毀滅之路》用鏡子做小畫面，其他部分做背景陪襯，小畫面殺人過程，小畫面與主畫面有重要關(guān)系7.特殊的畫面結(jié)構(gòu)：重疊都是起到控制畫面信息，強化內(nèi)容主體的作用.eg:接吻男女，不難讓觀眾猜測重疊遮擋的內(nèi)容這種情況稱為視覺恢復(fù)eg:“千手觀音”造成視覺效果是一個人若干個手臂。8.透明重疊完整的疊加Eg:站在玻璃后的人9.焦點*16mm膠片機\高清攝像機\35mm膠片機*讓焦點只對準主體拍攝，畫面主體、客體分離，有層次感*選擇調(diào)焦距1.焦點隨著男主角走2.焦點隨著拍攝主題走，帶領(lǐng)觀眾視線效果。*深焦距常用于范圍大的場合，使遠近景都處于畫面之中，擴展了背景敘事能力第二節(jié)主觀與客觀視角的轉(zhuǎn)換1.客觀視角第三人稱視角2.主觀視角第一人稱視覺（我所看的場景。攝影機記錄基本上以我的眼睛為準）3.主觀與客觀視角的切換與轉(zhuǎn)換注意自然 4.第二人稱息（在主觀視角和客觀視角之間的）第三節(jié)拍攝角度與畫面的信1.高角度被稱為“上帝之眼”，觀眾有凌駕和支配的感覺一攬全局的感覺 2.低角度比較主觀的感受，懸疑效果更好，比高角度更有張力，更豐富3.關(guān)于最佳拍攝角度能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖感受的角度第四節(jié)攝影機的運動與畫面信息1.關(guān)于攝影機的運動固定鏡頭往往是穩(wěn)定和有序的感覺；移動鏡頭表現(xiàn)活力、變化的感覺2.攝影機運動的“驅(qū)動”和“隱藏”技術(shù)什么因素驅(qū)使鏡頭運動3.搖鏡頭1.隨人物搖鏡頭，人物始終處于構(gòu)圖中心2.在拍攝大全景時搖鏡頭，歷史片的特殊效果3.表示主觀視角4.中景和近景反應(yīng)搖鏡頭，保持兩鏡頭的因果關(guān)系5.甩搖，兩個鏡頭切換4.推拉運動與變焦運動推拉鏡頭和變焦鏡頭區(qū)別1.在變焦運動中，焦距的變化使透視關(guān)系變了，被壓縮的空間，焦距變化，移動推車帶來的動感是變焦運動不能產(chǎn)生的2.推拉運動中，被拍攝的主體始終處于畫面中心，后面的背景也再運動，這就給整個鏡頭添加了動感；變焦運動只是空間變平，人物拉近5.伴隨運動類似平行運動，隨著演員走，距離不變的運動6.反向運動使場景運動感十足，EG：攝影機橫穿演員運動軌跡7.逐漸顯現(xiàn)將視角放在主要人物位置，逐漸表現(xiàn)主角eg：女主角卷入社會丑聞中，首先是買一份報紙，報紙題目顯現(xiàn)，逐漸看見報紙描述的人物就是這個買報紙的女主角8.升降臂運動強大情感表達，或者開場是升，演員表演開始降9.斯坦尼康和手勢攝影手持攝影真實感《拯救大兵瑞恩》缺點不夠流暢，而斯坦尼康攝影解決了不流暢問題，可以通過狹小空間，樓梯，陡峭山崖…………..第五節(jié)鏡頭之間的關(guān)系1.“以往經(jīng)驗”的作用Eg:用一個梨造型來蘊含女性身體，大多數(shù)人可以心領(lǐng)神會。EG：開始拍演員的眼睛注視的方向，在切畫面，觀眾下意識的就會認為是演員所看見的東西2.特殊意義的產(chǎn)生對位剪輯eg:一個女人的脖子被吸血鬼咬傷下一個鏡頭傷口特寫，再下一個鏡頭一個狼人，兩個視覺對象之間建立了“恐怖”的象征性聯(lián)系3.對敘事的影響在電影敘事中，前面的情節(jié)做了鋪墊，有不確定性、模糊的形狀，觀眾很想看到畫面。（驚悚片、懸疑片）4.連貫性的控制兩個或兩組鏡頭建立起聯(lián)系具有流暢的連貫性美國好萊塢“零點剪輯”將不同場景的鏡頭，發(fā)揮到極致，eg:鏡頭一，一個演員在路中間，鏡頭二，司機張大嘴巴的表情，鏡頭三，替身演員被撞翻滾的場景但是不是時時刻刻都需要這樣的連貫性，比如一個警察在屋子，另一個鏡頭同樣的光線調(diào)子的另一個屋子，一個女人在屋子里，我們會感覺警察變成了女人，這種情況是“頻閃運動”避免這種情況可以換鏡頭角度“30度”法則5.省略隧洞效應(yīng)，EG：一列火車進入山洞，沒有隧道部分，直接是出隧道的火車，大家也會默認是剛才的火車。類似中國畫的留白。EG：一個人拿著刀去砍人，下一個鏡頭鮮血濺了一臉6.超越觀眾的預(yù)期打破觀眾的默認或者預(yù)想的結(jié)果，會帶來控制注意力、興趣的有效方法。第六節(jié)信息展現(xiàn)的方式與場景的開始1.地點與環(huán)境結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)方法（地點）基調(diào)鏡頭—EG:傳統(tǒng)的基調(diào)鏡頭一般就是一個遠景（建筑樓房全景），下一個鏡頭李先生在辦公室，大家就會聯(lián)想李先生就在這個辦公室，或者加一下元素，一個臺階，那么大家會覺得通過臺階才能見到李先生逐步展現(xiàn)是一種方法，EG：一個道具比如電話，特寫一個人拿著電話，在近景拿電話的人焦急的神情，大家就會聯(lián)想到是因為電話，變焦來回拉動2.時間的展現(xiàn)方法（時間）表現(xiàn)時光流逝的方法，eg:指針飛快旋轉(zhuǎn)；日歷一頁頁掉下；一個人拿了一套衣服，下一個鏡頭切到穿好衣服；一個人裝飾教堂，下一個鏡頭裝飾好的教堂。3.主要角色的展現(xiàn)方法在視線中加以強調(diào)4.空鏡頭沒交待時間背景，比較保險的做法，不會很突然。給剪輯師很多余地第七章光影形態(tài)與調(diào)子結(jié)構(gòu)第一節(jié)藝術(shù)家的光線概念1.光的試卷象征意義（略）正義、光明、好的象征2.西方古典主義藝術(shù)家對用光的研究（略）建立體感、明暗、五大調(diào)子3.現(xiàn)代攝影藝術(shù)家的新探索光在現(xiàn)代電影的影像李起到關(guān)鍵性的造型作用，能靈活的控制畫面的調(diào)子、節(jié)奏、氣氛、并直接影響到色彩的表現(xiàn)方式。4.光在電影造型中的作用通過建立合適的曝光，建立影像結(jié)構(gòu)；光是形成畫面氣氛的主要手段之一；光控制在低調(diào)范圍就有沉重和壓抑的感覺；強光可以表現(xiàn)現(xiàn)實主義、表現(xiàn)性、有象征意義。1.光線可以強化主次關(guān)系2.光線是強化造型特征的重要手段3.光線對重要或特殊的細節(jié)加以修飾和強調(diào)5.硬光和柔光硬光(直射光)：陽光是典型的硬光效果。特點1.光束容易控制，產(chǎn)生較少的外溢光，也能產(chǎn)生很亮的高光。2.硬光比較大，光效戲劇感比較強3.由硬光產(chǎn)生投影很暗，邊界清晰。柔光（散射光）：天空中的散射光特點1.在曲面上非常細膩層次豐富（古典繪畫偏愛，因此在北方會開個窗戶）2.柔光需要離光源較近，太遠的化散射光無法“包裹”暗部位置；太近的化會影響暗部，掌握度。3.用反射光制造柔光是很方便的，產(chǎn)生真實的效果。第二節(jié)調(diào)子的控制1.黑白灰三大調(diào)子的概念*對光的使用是表象，而對調(diào)子的控制才是核心*膠片并非是相等增加的曝光產(chǎn)生相等增加的密度（P158表）三部分趾部、直線部分、肩部；曝光與密度的關(guān)系是膠片展現(xiàn)出來影像對比關(guān)系；黑白灰分布，趾部附近以及以下是重色區(qū)域（黑）、直線部分灰色區(qū)域（灰）、肩部附近以及以上是亮色區(qū)域（白）；其中灰色直線部分比較細膩的展示調(diào)子變化。*照明成為電影攝影師重要部分，通過照明調(diào)節(jié)調(diào)子2.五種常見的調(diào)子結(jié)構(gòu)1.全色調(diào)：畫面中黑白灰比重想當(dāng)，協(xié)調(diào)2.低調(diào)：暗部比重很大（柔和、緩慢、陰郁情緒）3.高調(diào)：亮部比重很大（歡快、輕松、愉悅）4.低反差：灰色部分占主導(dǎo)，黑、白區(qū)域很少（畫面細膩，陰郁、壓抑沉悶）5.高反差：灰色部分極少。黑白占據(jù)主屏幕（對抗、緊張、熾熱）3.非完整的調(diào)子攝影師有意識的削弱黑白灰三大調(diào)子其中一個，達到特殊的表現(xiàn)意圖，缺少黑、白、灰，特定的效果4.暗部的控制暗部和重色區(qū)域概念不同，5大調(diào)子：高光、灰面、明暗交界線、反光、投影亮部的調(diào)子往往豐富，暗部調(diào)子更加不容忽視，暗部基本上無法細膩表現(xiàn)出來，盡可能細膩、微妙EG：主要任務(wù)，隱藏在暗部里，給人好奇、神秘感。5.對色彩的表現(xiàn)調(diào)子和色彩所處的比重，1.調(diào)子為主，色彩從屬于調(diào)子（色彩往往非常統(tǒng)一，而且色彩純度以及冷暖關(guān)系被控制在一定范圍之內(nèi)）2.調(diào)子色彩并重（調(diào)子的灰色區(qū)域是彰顯色彩表現(xiàn)力的地方）3.以色彩為主（需要把重色區(qū)域控制到最小，強化灰色區(qū)域）色彩純度高，冷暖關(guān)系比較明確。6.照明與調(diào)子的控制光比：主光與副光之間的照度比稱為光比；光比是控制畫面反差最重要手段之一，畫面反差影響畫面氣氛。光比減少，副光變暗，體積感、空間感、調(diào)子對比都會減弱，人物比較平，夜晚常使用高光比的低調(diào)。人物特寫與背景光通常來說保持一致，整體副光（高調(diào)）和局部副光（低調(diào)）7.曝光與調(diào)子的控制8.全景照明的兩個重點副光？？一是對情緒氣氛的表現(xiàn)；二是對運動的表現(xiàn)整體氣氛塑造第一位，單個形體塑造第二位。（表演區(qū)域、運動區(qū)域）全景拍攝中，照明表演區(qū)和所有演員經(jīng)過的路徑布光再合適范圍內(nèi)。高調(diào)：比較多用到副光。低調(diào)：遮光設(shè)備控制光線9.影調(diào)的鏈接保持光線風(fēng)格的持續(xù)性；特寫光線與基調(diào)鏡頭光線情緒統(tǒng)一第三節(jié)光的方向與影調(diào)質(zhì)感1.正面光照明正面光使輪廓線鮮明，面部扁平，副光就顯得不那么重要了。優(yōu)點：1.常用方法容易處理投影、高調(diào)、低調(diào)效果2.“中性”這樣拍全景各種細分鏡頭都顯得容易。3.只照明表演區(qū)域，不用顧忌背景光2.前側(cè)光照明經(jīng)常被用在高調(diào)中，接近自然光，柔和不張揚，如果減弱光比就要使用副光 3.側(cè)面光使被拍攝的人物一半在主光里，一半在陰影中，容易塑造形體，有空間感體積感，無論光比的大小，都可以塑造豐富的層次4.交叉主光副光加強到接近主光，背影消失，接近金屬質(zhì)感 5.后側(cè)光特點1.低調(diào)的效果與細膩的暗部層次，重色區(qū)域的存在，后側(cè)光（副光）能夠把暗部區(qū)域塑造豐富層次。2.大景別，豐富層次3.視覺上，形式美感（與前側(cè)光相反）6.背光主光是塑造形體的，背光是豐富背景的修飾性光源。7.用環(huán)境光襯托主體造型（略）第四節(jié)光線設(shè)計的整體意識1.“邏輯光源”邏輯光源就是被模擬的現(xiàn)場的環(huán)境光源（就是通過自己的分析，主管的相信光源）室外：主要考慮窗戶（作為室外光源主要考慮的場景）室內(nèi)：EG：靠近人物的吊燈、日光燈2.單一主光和多重主光的不同環(huán)境單一主光：比較經(jīng)典照明磨砂，特點非常統(tǒng)一有序，很獨立的中心和邊界多重主光：畫面兩個或兩個以上演員，分別用不同的光，不同位置表現(xiàn)主次、心情、思想、情緒的變化，就要不同主光單獨塑造3.表演區(qū)域與前景以及背景的關(guān)系拍攝場景可以分為前景（副光）、表演區(qū)域（主光）、背景（副光）（低調(diào)場景強化時候要用此方法）比例1:4:14.背景光環(huán)照明設(shè)計背景照明是整個照明氣氛最主要的組成部分。高調(diào)場景中：背景光均勻，背景光和主光可以很相近低調(diào)場景中：背景光不均勻，一般是主光的1|4與背景顏色有關(guān)，如果是白墻，背景光很亮；如果是重色背景光曝光值要低5.光斑背景中：（大多與窗戶有關(guān)）光斑是非完的照明小面積亮區(qū)域，可以形成比較獨立的造型單元產(chǎn)生較強的視覺節(jié)奏作用不僅可以暗示時間、豐富層次，還可以強化畫面特征主要角色中：（臉上、身上）表現(xiàn)人物性格陰暗面居多整體影調(diào)設(shè)計：光斑占據(jù)比重較大-顯得華麗絢爛；陰影部分比較大會壓抑、慌亂6.光束 類似舞臺獨舞，作用引起視覺注意7.投影有強化三度空間的視覺感受，1.能輕易的創(chuàng)造平行、聚散、擴散的視覺方向2.重色區(qū)域的重要手段，打破平靜的構(gòu)圖8.光與空間光可以塑造空間感，建立空間秩序也可以是畫面平面化（大部分畫面在亮步）9.光與氣質(zhì)靠主管感受，古典氣息搖滾氣息、宗教氣息第八章色彩的體系第一節(jié)色與形1.色彩和形狀在視覺上的兩個功能1.獲得有關(guān)事物信息2.傳達情緒和情感2.反應(yīng)的區(qū)別色彩比較感性，往往影響情緒形狀比較理性，容易判斷內(nèi)部結(jié)構(gòu)3.藝術(shù)上的認識（略）第二節(jié)色彩三要素和三種色彩系統(tǒng)1.界定色彩三要素明度、純度、色相2.紅黃藍系統(tǒng) 三原色、任意兩種顏色混合后的顏色3.紅黃藍系統(tǒng)（RGB）【人眼能感受的光線380-780，按照波長赤橙黃綠青藍紫，紅色最長波，超過紅色波長為紅外線，紫色最短波，小于紫色為紫外線】在光線中，光線疊加的越多，越亮（加色系統(tǒng)）4.黃品青系統(tǒng)（CMYK） 在書的印刷、平面設(shè)計中，顏色疊加越多，越暗（減色系統(tǒng)）第三節(jié)色彩的關(guān)系1.色彩的冷暖關(guān)系（略）2.色彩的排列關(guān)系兩個獨立顏色中間有間色會協(xié)調(diào)一點3.色彩的互補關(guān)系看大紅榜久了就會看見黑字好像是綠色的第四節(jié)幾種主要色彩的表現(xiàn)性歌德把色彩分為兩大類，積極的（大紅、橘紅、橘黃、黃）、消極的（藍、紫、紫紅）1.紅色：充滿刺激性和令人振奮的顏色、蘊含巨大能量，很穩(wěn)定的顏色2.黃色：輕松、愉快的顏色，視覺穿透力很強，容易臟3.藍色：冷漠安靜，和純度關(guān)系很大，高純度的比較清新、透徹，低純度的憂郁、悲哀；多用于夜景前4.綠色:非常穩(wěn)定、大自然的顏色、完全的寧靜5.橘黃色：最活躍的能量巨大顏色6.白色：很多光線疊加，豐富多彩卻沒有任何色彩傾向，純潔、夢幻，描寫夢境一般白色第五節(jié)色彩的結(jié)構(gòu)1.色調(diào)*使構(gòu)圖中色彩產(chǎn)生聯(lián)系的核心“色調(diào)”色調(diào)是我們進行色彩創(chuàng)作中色彩組織的原則*從冷暖角度（冷掉、暖調(diào)）從色相角度（紅調(diào)、綠調(diào)、藍調(diào)）*從色彩內(nèi)部對比關(guān)系（統(tǒng)一結(jié)構(gòu)色調(diào)、主次對比色調(diào)、對比色調(diào)）*統(tǒng)一結(jié)構(gòu)色調(diào)：一種或幾種色彩相近主導(dǎo)結(jié)構(gòu)色調(diào)*主次對比色調(diào)：一種色彩為主要色調(diào)，畫面同時出現(xiàn)其他小色調(diào)*對比色調(diào)：沒有主導(dǎo)色彩，幾種色調(diào)勢均力敵，比較平均2.色彩與影調(diào)的關(guān)系1.光影影調(diào)為畫面主導(dǎo)色調(diào)：色彩會顯現(xiàn)出比較統(tǒng)一、細膩、和諧感覺EG：高反差的影調(diào)，色彩會顯得很“低調(diào)”，觀眾注意力會被影調(diào)吸引2.光影影調(diào)與色彩調(diào)子并重：3.色彩調(diào)子為主導(dǎo)：光影調(diào)子為副，色彩有很大表現(xiàn)空間。同時起到主導(dǎo)作用3.色彩的主觀性觀察一種顏色時候，人們常常會聯(lián)想到固有色，常態(tài)顏色，感受與常態(tài)偏差帶來的情感EG:藍色使人猶豫，天空是藍色，看見藍色的天空很正常。EG:“異族情調(diào)”的清真寺，背后火紅色天空，這樣表現(xiàn)性極強，這樣的色彩有主觀性，具有表現(xiàn)主義第六節(jié)電影色彩觀念的歷史脈絡(luò)不同時期對色彩的審美不同，有其歷史性，現(xiàn)在流行糖果色，爸媽的年代就是黑、藍1.經(jīng)典主義色彩觀念（古典主義）*求色彩的沉穩(wěn)、和諧、內(nèi)斂。流行低純度的灰調(diào)*強調(diào)“型”反對色彩占主導(dǎo)（辮劉的思想）2.印象主義色彩觀念更重要是“意向”的范疇，色彩起到至關(guān)重要的作用但是對于高純度的色彩用之謹慎（還留有古典主義色彩觀念）后印象則完全擺脫，有了實質(zhì)性的變化（高更、梵高）3.東方主義色彩觀念西方的思想是“流動”“相對”；東方是“穩(wěn)固”的，東方主義色彩非常關(guān)注固有色，包括日本浮世繪，中國國畫4.構(gòu)成主義色彩觀念*大膽使用高純度色彩，將就色彩協(xié)調(diào)，不同顏色組合的美感，*構(gòu)成主義誕生于包豪斯涉及學(xué)校，伴隨現(xiàn)代設(shè)計一起產(chǎn)生強調(diào)點、線、面色彩組合一起產(chǎn)生，典型代表《羅拉快跑》5.后現(xiàn)代主義色彩觀念超越現(xiàn)實的一系列嘗試，不遵循挑戰(zhàn)色彩組織“規(guī)則”《查理的巧克力工廠》6.綜合性主義色彩觀念任何影片都不是單純的某種主義，綜合因素7.色彩結(jié)構(gòu)設(shè)計“邏輯光源”強化某些物件，比如路燈、車燈、紅綠燈第七節(jié)在攝影創(chuàng)作中影響色彩的基本手段1.被攝影物體的固有色以及相應(yīng)的曝光控制準確的光源下，固有色就能被比較好的還原原來的色彩如果曝光過度或者不足，就會是色彩純度下降，比如女主角大紅色手提包始終安排在較暗陰影中，呈現(xiàn)出低純度暗紅色2.用照明色溫創(chuàng)造畫面色彩有光光源、反光現(xiàn)象3.濾鏡改變進入攝影鏡頭的光線，因此改變影調(diào)和色調(diào)第一種，濾鏡用于改變光波中光譜成分的比例，第二種，濾鏡用于改變光線入射方式，對光線產(chǎn)生漫射、反射4.膠片配光通過改變因偏激對膠片暴光過程中紅綠藍的比例，而達到調(diào)整畫面色彩的方法。EG;在印片中增加藍光和綠光就會在影像中產(chǎn)生偏紅的效果（互補色）5.特別洗印工藝*“留銀”“前閃”“迫沖”*留銀是在膠片洗印過程中跳過漂白的沖洗程序（色彩純度削弱）*前閃是正式曝光之前或之后，對膠片驚醒均勻的少量曝光的一種工藝（前閃會減小影像反差）*破沖分加沖與減沖，是改變膠片的洗印條件，影響密度比標準沖洗條件下的密度增加或減少的一種工藝（加沖可以使膠片提高光度使用，雖然實際曝光不足，卻可以在沖印過程中增加膠片所生成的密度）類似柔化（減沖可以使密度偏低，這一可以得到非常細膩的影響顆粒）類似銳利6.數(shù)字調(diào)光將膠片的影像通過數(shù)字掃描轉(zhuǎn)換為圖像，可以使用數(shù)字影響技術(shù)調(diào)整，調(diào)整完成后再通過膠片記錄儀轉(zhuǎn)換成膠片影像EG:特寫動的鏡頭跟拍，但是達到最佳色彩，精確到每一格，修色彩第九章關(guān)于形式的思考第一節(jié)關(guān)于形式1.內(nèi)容、形式、題材每個視覺結(jié)構(gòu)都是要再現(xiàn)它自身以外的某種東西內(nèi)在：即內(nèi)容，“內(nèi)容”藝術(shù)家心靈上的東西。抽象的，通過藝術(shù)媒介表現(xiàn)出來外在：即內(nèi)容借以意蘊的東西，表象。2.秩序藝術(shù)使命是用造型去顯示多樣化的現(xiàn)象中所存在的秩序3.清晰的視覺信息EG;《大紅燈籠高高掛》灰色的調(diào)子，很大很紅的燈籠，表現(xiàn)某種主題4.手段與目的EG:《俄羅斯方舟》整部影片沒有剪輯，一個鏡頭完成，堪稱奇跡，這是一種表現(xiàn)手段，目的是要達到導(dǎo)演所要達到的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)現(xiàn)實主義與形式主義現(xiàn)實主義：意大利現(xiàn)實主義：觀察道義立場巴贊的現(xiàn)實主義：現(xiàn)實中存在的物形式主義*德國表現(xiàn)主義電影：1.表現(xiàn)主義美術(shù)布景設(shè)置（建筑物傾斜；沒有地平線）2.表現(xiàn)主義服裝設(shè)置（奇裝異服；夸張表演）3.表現(xiàn)主義照明與攝影（注重陰影；裝飾性強）*蘇聯(lián)蒙太奇理論：（兩個鏡頭并列；遠離現(xiàn)實的抽象的）未來方向筆者更傾向于形式主義、經(jīng)典主義，不會向現(xiàn)實主義發(fā)展第三節(jié)個性的“真實”藝術(shù)的“真實”觀眾看3D電影時候看見火車沖過來，觀眾嚇得跳起來個性與真實藝術(shù)的目的不是再現(xiàn)現(xiàn)實，而是解釋現(xiàn)實，有些電影很真實，卻讓人感覺很假，《黑客帝國》很多鏡頭超現(xiàn)實的拍攝，卻是經(jīng)典創(chuàng)造真正藝術(shù)性的活動是創(chuàng)造性的活動。EG：《第五元素》很多形象脫離現(xiàn)實，創(chuàng)造出來變化、發(fā)展《西游記》人物造型，照比前幾年特技好很多，同步作品第四節(jié)影像與大眾審美的“數(shù)字化”數(shù)字視覺特征*影像摳像與合成效果，EG：3D角色、背景合成*數(shù)字拍攝技術(shù)：代替膠片的一種技術(shù)，目前發(fā)展一般*數(shù)字化影像調(diào)整效果：中間片是其中一個代表，是采用數(shù)字形式對已拍攝的電影素材進行素材編輯、色彩調(diào)整、后期合成、特效處理、字幕混合等一系列處理它處于拍攝完片和放映出片之間，因此被稱為數(shù)字中間片。*數(shù)字技術(shù)對攝影器材的精確控制而產(chǎn)生的特殊效果：數(shù)字電腦精確控制攝影機大眾審美的數(shù)字化不是特指一個人，是一個群體的審美共性。大眾審美與技術(shù)發(fā)展具有互動性（數(shù)字化是隨著人們審美喜好而產(chǎn)生的）關(guān)注大眾的審美由原來的“高雅藝術(shù)”“貴族藝術(shù)”到“商業(yè)藝術(shù)”大眾化程度高由“藝術(shù)特權(quán)階層”到“平民階層”因為他們需要不斷地引起大眾的興趣與關(guān)注，即時效性第五節(jié)藝術(shù)的個性與社會性個性某一個特定的影片表現(xiàn)一個特殊的故事，對于他的影像來說，也應(yīng)該有其他影片不同的地方。這就是藝術(shù)的個性。EG:達芬奇的畫作充滿了哲學(xué)、科學(xué)精神的思考米開朗琪羅的作品悲愴主義激情；拉斐爾的畫如詩一般民族性EG:喪失民族性的藝術(shù)是空中樓閣；法國天使愛美麗充滿浪漫主義、人文精神。《大紅燈籠高高掛》中國的特點時代性EG;20世紀20年代電影《卡里加里博士》德國表現(xiàn)主義代表20世紀50年代中國電影大多表現(xiàn)革命樂觀主義精神20世紀90年