電影攝影應(yīng)用美學(xué)目錄+自己總結(jié)知識(shí)點(diǎn)

目錄序言 內(nèi)容概要第一章通過(guò)媒介比較研究來(lái)認(rèn)識(shí)電影攝影第一節(jié)繪畫與電影攝影1.造型的關(guān)聯(lián)性“電影攝影”和“西方古典繪畫主義”互通之處構(gòu)圖、色彩、造型Eg：《亂世佳人》受古典繪畫主義影響2.電影攝影中的"光造型"意識(shí)*“古典繪畫”通過(guò)光塑造形體，明暗、調(diào)子*特點(diǎn)重視人物，光為人物服務(wù)（大進(jìn)步）*“電影攝影”比油畫更豐富，不僅通過(guò)光塑造人物，通過(guò)光烘托氣氛，夢(mèng)幻、迷離等3.過(guò)程構(gòu)圖*電影攝影是動(dòng)態(tài)的，（古典是靜態(tài)的）多幅畫面構(gòu)成，并非每個(gè)畫面構(gòu)圖排列而成，單拿一個(gè)并非完整4.多視點(diǎn)、多角度的"觀察"方式多視點(diǎn)--*電影攝影=主觀視點(diǎn)（第一人稱）eg:以人眼為視點(diǎn)，拍攝對(duì)方臉活著樣子，eg:拍攝照鏡子總是先出現(xiàn)鏡子中的自己，因?yàn)槭且缘谝蝗朔Q為視點(diǎn)拍攝客觀視點(diǎn)（第三人稱）特例eg：拍攝兩個(gè)人聊天場(chǎng)景，鏡頭不動(dòng)（靜止構(gòu)圖）多角度--*古典繪畫=平面的*電影攝影=多角度、時(shí)間性eg:多角度、不同距離，同一個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)拍攝，最后剪輯特寫---*古典繪畫=大多數(shù)（胸像）*電影攝影=大特寫12英尺-25英尺（公共距離）4英尺-12英尺（社交距離）18英寸-4英尺（私人距離）0------4英寸（親密距離）第二節(jié)電視攝像與電影攝影1.影像的相對(duì)獨(dú)立性與視覺主導(dǎo)性*電影比電視影像更具有視覺主導(dǎo)和獨(dú)立性；電影強(qiáng)調(diào)作者的審美價(jià)值觀，更主觀eg:<英雄>很多都是慢鏡頭，加工；承載作者視覺創(chuàng)作思想2.視覺新鮮感的追求*電影攝影比電視攝影更注重視覺效果，甚至特技突出效果eg:《黑客帝國(guó)》很多特效*電影對(duì)觀眾被主動(dòng)（消費(fèi)去電影院），電視被被動(dòng)（漫無(wú)目的在家看）第三節(jié)CG與電影攝影1.與電影相關(guān)的三種CG*第一種編輯與合成eg:《新白娘子傳奇》兩個(gè)許仙合成或者調(diào)色調(diào)子eg：《神雕俠侶》人都很白*第二種虛擬環(huán)境、背景3D《角斗士》*第三種虛擬人物eg：《變形精鋼》2.CG與電影攝影對(duì)"視覺真實(shí)"的共同追求*CG影像和電影影像兩者要合成讓觀眾難以分辨的統(tǒng)一影像。3.CG與電影攝影在表現(xiàn)對(duì)象方面的區(qū)別*CG表現(xiàn)對(duì)象是虛擬人物，*電影攝影是真實(shí)人物第四節(jié)總結(jié)電影攝影的媒介表現(xiàn)特點(diǎn)1.真實(shí)性2.夢(mèng)幻性*CG3.光的造型*光對(duì)于電影來(lái)說(shuō)不僅僅是表現(xiàn)手段也是表現(xiàn)對(duì)象，塑造形體；塑造氛圍電影攝影中光的“活躍程度”是電視、繪畫遠(yuǎn)不能及的，電影攝影就是光的造型4.多視角,多角度的觀察思維方式*遠(yuǎn)景、中景、近景鏡頭表現(xiàn)出收斂、突出、鏈接、反襯、對(duì)比等關(guān)系是美學(xué)特點(diǎn)5.小結(jié) 第二章影像的美學(xué)價(jià)值如何實(shí)現(xiàn)第一節(jié)藝術(shù)美的價(jià)值1.藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值黑格爾“喚醒各種本來(lái)睡著的情緒、愿望和情欲，使他們?cè)诨钴S起來(lái)把心填滿”2.藝術(shù)的創(chuàng)造活動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作瘦小不能說(shuō)一個(gè)模仿的過(guò)程，而是帶有強(qiáng)烈個(gè)性的創(chuàng)造過(guò)程，一味的模仿，作品是沒有靈魂的，藝術(shù)的創(chuàng)造必須有創(chuàng)造性！3.藝術(shù)緣何高于自然其強(qiáng)調(diào)：“心靈性”有自己的思想第二節(jié)藝術(shù)的內(nèi)在1.藝術(shù)的“目的”看到有感染力的影像，心靈會(huì)有一種強(qiáng)烈的感覺，所以藝術(shù)穿著的內(nèi)在才是藝術(shù)的“內(nèi)容”遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于表面的畫面1、藝術(shù)的外在部分就是“感性的藝術(shù)形象的形式”2、藝術(shù)的內(nèi)在部分是“顯現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”中的“真實(shí)”3、這兩者之間的關(guān)系是使用外在的形式“顯現(xiàn)與表現(xiàn)”內(nèi)在的內(nèi)容以上三點(diǎn)為藝術(shù)的；換種說(shuō)法藝術(shù)的目的是表現(xiàn)“自己”2.“表現(xiàn)性”和“表現(xiàn)性內(nèi)容”“表現(xiàn)性內(nèi)容”就是看到滿意震撼的作品內(nèi)心的激動(dòng)，作者要表達(dá)的情感3.表現(xiàn)性與人的視覺心理Eg:裁縫看到你的腰部就知道腰圍中醫(yī)看你臉知道你什么病警察看了照片馬上能從人群中挑出你（不同的人對(duì)同樣事物感知角度不同）4.表現(xiàn)性內(nèi)容的“心靈性”黑格爾：“意蘊(yùn)”比如《末代皇帝》暗紅色的調(diào)子、奴仆、乳臭未干的小皇帝，心靈性就是很蕭條的感覺5.表現(xiàn)性內(nèi)容的具體性Eg:《殺手里昂》黑墨鏡與黑風(fēng)衣與小女孩個(gè)性形成鮮明對(duì)比短褲長(zhǎng)靴又是典型小女孩元素，加上圓邊墨鏡強(qiáng)烈的對(duì)比和具體的統(tǒng)一相一致（具體性）第三節(jié)關(guān)于藝術(shù)美1.藝術(shù)美協(xié)調(diào)、自然、統(tǒng)一好、和諧即使藝術(shù)之美，沒有統(tǒng)一界定2.藝術(shù)美的感性（略）3.藝術(shù)美的直接性Eg:《斯巴達(dá)300》直接表現(xiàn)陽(yáng)剛之美4.感官的愉悅?cè)狈Ω泄儆鋹偟囊曈X藝術(shù)，會(huì)使觀眾很快的喪失進(jìn)一步觀看的興趣；康德認(rèn)為：“美應(yīng)該被人不借概念而認(rèn)識(shí)出它是一種引起必然快感的對(duì)象”第四節(jié)如何表現(xiàn)1.聯(lián)系“內(nèi)在”和“外在”對(duì)一件視覺藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，從看到外部的視覺要素、知覺到視覺力的結(jié)構(gòu)，再體驗(yàn)到內(nèi)部的情感、思維、狀態(tài)等內(nèi)容要素的過(guò)程、就是“內(nèi)在”和“外在”的聯(lián)系過(guò)程2.“轉(zhuǎn)進(jìn)去”與“走出來(lái)”“鉆進(jìn)去”是指對(duì)細(xì)節(jié)控制的學(xué)習(xí)，這里包括對(duì)大量基本技術(shù)的學(xué)習(xí)，也包括對(duì)畫面細(xì)節(jié)的控制技能掌握“走出來(lái)”是把握和控制整體感覺的能力3.表現(xiàn)性無(wú)處不在（略）4.視覺結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)性表現(xiàn)性存在與視覺結(jié)構(gòu)中；EG：果實(shí)標(biāo)志著成熟、收貨的喜悅5.具象和抽象（略）6.表現(xiàn)性和創(chuàng)作者1.發(fā)現(xiàn)（“眼力”觀察上的敏銳性）2.強(qiáng)化（藝術(shù)家強(qiáng)化要表現(xiàn)性的內(nèi)容）藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活3.創(chuàng)造（eg:《黑客帝國(guó)》創(chuàng)造出時(shí)間瞬間凝固的概念“運(yùn)動(dòng)的視點(diǎn)”觀察“靜止的對(duì)象”就是運(yùn)用造型性的形式表現(xiàn)抽象的“表現(xiàn)性內(nèi)容”）7.適合表現(xiàn)的方式（略）8.攝影師的藝術(shù)任務(wù)具備獨(dú)立的審美，對(duì)影片負(fù)責(zé)第五節(jié)觀念性1.藝術(shù)創(chuàng)作的觀念Eg：《清明上河圖》中，高于同時(shí)代具有史料價(jià)值的任何一幅畫，因?yàn)樗哂兴囆g(shù)價(jià)值，這種觀念性的存在，它賦予了本來(lái)很普通的事物一更大的視覺存在意義，這些事物在觀念的統(tǒng)領(lǐng)下以整體的方式存在而非個(gè)別單獨(dú)存在。2.觀念對(duì)于藝術(shù)的價(jià)值第三章"抽象的結(jié)構(gòu)"如何支配"具象的影像"第一節(jié)兩個(gè)重合的空間體系1.關(guān)注平面的空間1.場(chǎng)面調(diào)度-三維空間轉(zhuǎn)換成觀眾看的二維空間2.兩個(gè)層次空間概念-近大遠(yuǎn)小、淺色浮在深色前面，形成空間關(guān)系3.平面分裂-“簡(jiǎn)化”（紅色色塊在白色電腦底屏幕上，但是人們不會(huì)覺得是鑲嵌二是覆蓋）4.圖底關(guān)系-平面分裂（封閉的面容易看成“圖”、而封閉這個(gè)面的另一個(gè)面被看成“基底”eg:<天使愛美麗>）2.三度縱深感覺的控制透視學(xué)把三維空間用二維空間表現(xiàn)1.視覺要素梯度變化-（近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛）2.規(guī)則性-強(qiáng)化梯度感的重要因素（有公路的畫面比沒有任何景物的畫面更有景深感）3.色彩的逐漸變化-（達(dá)芬奇發(fā)現(xiàn)的“空氣透視”色彩隨著距離的增加變淡，近深遠(yuǎn)淡）4.輪廓的清晰度-（虛實(shí)關(guān)系、近實(shí)遠(yuǎn)虛焦點(diǎn)位置實(shí)，越偏離焦點(diǎn)越模糊這就是輪廓梯度）5.光的層次-（明度梯度）道理同上6.相對(duì)運(yùn)動(dòng)-（前景速度快、中景速度中、背景速度慢就可以很有效的強(qiáng)化整個(gè)畫面的場(chǎng)景的三度空間感）7、通過(guò)重疊獲得畫面空間第二節(jié)視覺里的結(jié)構(gòu)1.感受隱藏的抽象結(jié)構(gòu)“視覺力”的存在eg:電線桿歪斜是參照墻和地面的結(jié)果感應(yīng)趨勢(shì)與力點(diǎn)-甲殼蟲示意圖（一個(gè)偏離中心位置的甲殼蟲被視為有種爬向中心位置的“視覺張力”）隱藏的結(jié)構(gòu)-（構(gòu)圖整個(gè)畫面前面的重心和人物顏色偏左，右邊相對(duì)偏重以保持平衡）2.視覺平衡*電影是動(dòng)態(tài)的達(dá)到平衡結(jié)構(gòu)可能一會(huì)就變化，需要藝術(shù)休養(yǎng)*不平衡的內(nèi)容可以達(dá)到平衡結(jié)構(gòu)，傾斜的廣告圖，右側(cè)重心人物可達(dá)到平衡解構(gòu)，*為什么要達(dá)到平衡？1可使人身心愉悅2.心理上的對(duì)應(yīng)性感知3.視覺重力一般是畫面色彩最集中、體積、虛實(shí)、距離決定視覺重力的分布4.方向視覺方向-中軸線、從左向右、主體到末梢、固定點(diǎn)、視線、運(yùn)動(dòng)方向第三節(jié)畫面的各個(gè)部分1.畫面的邊界要么全部露出演員全身，要么切到膝蓋，不能呢個(gè)只把腳踝切掉，會(huì)很不舒服，避免畫面邊界出現(xiàn)部分演員肢體，很不舒服2.畫面中央位置黃金分割、正中間反而不是3.兩側(cè)邊緣地帶《末代皇帝》車和街巷為主的鏡頭搖到街巷的一側(cè)，音樂露出監(jiān)獄，往往監(jiān)獄被認(rèn)為很核心的信息4.畫面的頂與低（上部與下部）畫面的頂往往是神圣、權(quán)威的好人；畫面的底部往往是反面人物猥瑣、猙獰的5.畫面的左與右由于習(xí)慣從左到右，因此畫面左邊往往是重要人物6.畫面之外觀眾最怕的是看不見的東西，懸疑、驚悚往往在畫面之外7.人物頭頂上的空間人物頭頂?shù)目臻g太大會(huì)感覺人物很壓抑，表現(xiàn)特寫的話切到發(fā)髻線就好，但是不能單單切除嘴巴，樣子會(huì)很怪（洗發(fā)水廣告除外）第四節(jié)線性結(jié)構(gòu)1.水平平行結(jié)構(gòu)畫面寧?kù)o不死板2.垂直平行結(jié)構(gòu)“隱形動(dòng)感”表現(xiàn)人物心理緊張動(dòng)蕩確又壓抑的心理詳見P77-P823.對(duì)角線結(jié)構(gòu)戰(zhàn)斗緊張神情《襲擊13號(hào)警署》4.斜角叉結(jié)構(gòu)巨大緊張力5.正交叉結(jié)構(gòu)最穩(wěn)固畫面6.三角形結(jié)構(gòu)主軸線有強(qiáng)大的方向力感7.曲線結(jié)構(gòu)產(chǎn)生流暢、輕松、愉悅8.圓形結(jié)構(gòu)和睦、團(tuán)圓、親密的感受9.放射狀結(jié)構(gòu)以滅點(diǎn)為中心的放射狀又吸引觀眾注意力的效果10.對(duì)稱結(jié)構(gòu)失去節(jié)奏、呆板，一般都是“井”字結(jié)構(gòu)，也就是“三等分”結(jié)構(gòu)11.復(fù)合結(jié)構(gòu)富有創(chuàng)作性空間，靈活，表現(xiàn)多元化第四章影像中的節(jié)奏與旋律第一節(jié)抽象的結(jié)構(gòu)關(guān)系很多作品賞析的詞匯注意運(yùn)用P84-P85第二節(jié)分離與組合：平面媒介上控制視覺要素1.視覺的分離Eg:主要角色和次要角色、古堡中主要的門和旁邊的門、植物沒有成熟時(shí)綠色和葉子融為一體以上都是視覺的分離，攝影師要做到的就是建立視覺節(jié)奏2.藝術(shù)中心的分離《天使愛美麗》中主體和畫面的分離，顏色、面積、亮度、曲線結(jié)構(gòu)和直線，虛實(shí)，背景的多樣性融合3.組合的原則：相似性畫面組合的另一種手段組合法eg《羅拉快跑》紅色頭發(fā)、紅色廣告牌、紅色上衣的騎車人，產(chǎn)生強(qiáng)烈的組合第三節(jié)透視帶來(lái)的輕重關(guān)系1.三種透視關(guān)系一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視2.鏡頭的選擇與透視短焦距透視：比較大的透視效果，造型比較夸張長(zhǎng)焦距透視：弱化了景深3.“透視縮短”現(xiàn)象第四節(jié)活動(dòng)影像的節(jié)奏1.運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏Eg:拍攝一匹馬奔跑，馬身是主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)，四肢是附屬運(yùn)動(dòng)1.進(jìn)入畫面和移除畫面2.在一個(gè)物體前運(yùn)動(dòng)或后面運(yùn)動(dòng)3.開始運(yùn)動(dòng)或終止運(yùn)動(dòng)4.改變運(yùn)動(dòng)方向2.剪輯與節(jié)奏*剪輯師每一次剪輯都是一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，*剪輯三大要素;轉(zhuǎn)換單元、重復(fù)、節(jié)拍；*同一時(shí)間內(nèi)，切換較少的鏡頭則會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏慢下來(lái)；同樣鏡頭重復(fù)時(shí)間越長(zhǎng)，節(jié)奏越慢3.連續(xù)拍攝與分段落拍攝同樣一個(gè)故事可以連續(xù)拍攝可以分段拍攝連續(xù)拍攝：拍攝整個(gè)故事從頭至尾的運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)可以靜止、可以隨著物體運(yùn)動(dòng)分段拍攝：包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫；關(guān)系包括關(guān)系鏡頭、細(xì)分鏡頭、插入鏡頭區(qū)別：分段可以強(qiáng)調(diào)很多個(gè)點(diǎn)，有節(jié)奏感；連續(xù)就強(qiáng)調(diào)一個(gè)點(diǎn)；分段各個(gè)鏡頭可以停，連續(xù)拍攝不能停4.節(jié)拍的快慢較快的節(jié)奏有愉悅、興奮、喜悅情緒較慢的節(jié)奏有平靜、憂郁、悲傷情緒5.故事的節(jié)奏故事的節(jié)奏是整部影片的總節(jié)奏，它是韻律奠定了整部影片的整體基調(diào)。拍每一個(gè)鏡頭都要考慮影片與故事節(jié)奏之間的關(guān)系第五章對(duì)影像"造型"的剖析第一節(jié)造型的特征1.觀察物理學(xué)家：視覺原理：光線照在被觀察物體上，反射到人眼的視網(wǎng)膜，再由人眼的視神經(jīng)系統(tǒng)反射到大腦，就看見了物體。心理學(xué)家：觀察有選擇性，有些東西一眼就記得住，有些則是很多遍都記不住2.觀察的本質(zhì)抓住事物區(qū)別于其他事物的特征造型、習(xí)慣性動(dòng)作、語(yǔ)言等3.結(jié)構(gòu)的特征結(jié)構(gòu)特征包括節(jié)奏，對(duì)比關(guān)系、色彩關(guān)系、調(diào)的特征這些畫面關(guān)系微妙的組合再一起互為依托，主次明確的共同組織了畫面的主導(dǎo)特征，微妙就是靠畫面的結(jié)構(gòu)特征來(lái)建立一個(gè)場(chǎng)景和片子風(fēng)格的4.影像的質(zhì)感特征很整《少數(shù)派報(bào)告》繁雜《天使愛美麗》第二節(jié)主觀感受的延伸1.格式塔格式塔就是造型的意思；視覺主要就是造型，造型中格式塔心理學(xué)就是感受主體進(jìn)行了積極組織和建構(gòu)的結(jié)果，而不是客體本身存在的2.整體性整體性是格式塔的一種特征：造型的整體中，部分只是整體的組成部分，卻不能決定整體；而整體的性質(zhì)對(duì)部分卻有著極為重要的影響EG：騎著自行車的小男孩在鄉(xiāng)村和在后現(xiàn)代氣息的大城市感覺迥然不同3.變調(diào)性變調(diào)性是格式塔的另一種特征；組成部分改變的情況下，沒觸及造型特征：eg：類似音樂用不同樂器演奏但是旋律不變4.相對(duì)整體Eg:一幅畫很整體的表現(xiàn)，掛在墻上在墻上這個(gè)整體性又有其獨(dú)立性。一組鏡頭表現(xiàn)的整體，演員在其中的相對(duì)獨(dú)立性5.結(jié)構(gòu)的優(yōu)化從視覺的角度來(lái)看，經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造的“造型”在組織結(jié)構(gòu)上都得到了優(yōu)化6.主觀化(略)第三節(jié)簡(jiǎn)化1.簡(jiǎn)化是視覺感知的方式通常情況下，人眼把所看見的物體簡(jiǎn)潔化；看見四個(gè)點(diǎn)會(huì)聯(lián)想到矩形二部收復(fù)雜的物體2.舍棄可有可無(wú)的，保留最核心的視覺成分3.強(qiáng)化視覺結(jié)構(gòu)的特征簡(jiǎn)化不是簡(jiǎn)單，而是強(qiáng)化視覺特征，表達(dá)明確、統(tǒng)一、無(wú)干擾。4.影響簡(jiǎn)化的因素1.表現(xiàn)對(duì)象特征2.知覺對(duì)象與它所要傳達(dá)的意義之間的關(guān)系，對(duì)簡(jiǎn)化的結(jié)果也有直接的影響5.平整與銳化平整就是消除畫面的“傾斜、不對(duì)稱、差異性”等因素銳化就是加強(qiáng)差異性，消除模糊，與平整相反第四節(jié)影像的氣質(zhì)1.張力巴洛克藝術(shù)中的雕塑以輕盈、靈動(dòng)而聞名，但是雕塑的材質(zhì)確是很重的這就是視覺張力的作用2.“勢(shì)”從更高一個(gè)層面討論張力；中國(guó)古代繪畫十分注重對(duì)表現(xiàn)的對(duì)象氣質(zhì)的把握“取其勢(shì)”3.整體性Eg:《多米諾》中，畫面零碎細(xì)節(jié)很多但是整體性很強(qiáng)，因此，整個(gè)畫面張力和氣勢(shì)都很強(qiáng)4.豐富性創(chuàng)作也追求豐富性，《末代皇帝》畫面十分緊湊，富有凝結(jié)之美，豐富性很強(qiáng)。第六章影像畫面的信息第一節(jié)景別與構(gòu)圖1.我們實(shí)質(zhì)看到的景象和鏡頭中記錄的是大不相同的（略）2.問(wèn)題與期待在觀眾心理設(shè)置問(wèn)題和期待Eg：一個(gè)女人拿著一把剪刀，走向一個(gè)男人，大家會(huì)猜猜，他們是沒關(guān)系，是否要?dú)⒘怂?；是觀眾不斷融入其中3.景別的概念景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分五種，特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。4.中景畫面背景的信息處理Eg：中景畫面中一個(gè)女子在寫作，可以再中景的另一個(gè)角度看見他的秘書進(jìn)門，這樣就比突然一只手伸進(jìn)了交代清楚很多，不會(huì)很突然，驚悚片除外5.開放與封閉的構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖比較傳統(tǒng)、古典主義要交代的內(nèi)容都在畫面之內(nèi)開放式構(gòu)圖往往切下很重要部分在畫面內(nèi)。重要部分往往不在鏡頭中。給人遐想空間6畫中畫、《毀滅之路》用鏡子做小畫面，其他部分做背景陪襯，小畫面殺人過(guò)程，小畫面與主畫面有重要關(guān)系7.特殊的畫面結(jié)構(gòu)：重疊都是起到控制畫面信息，強(qiáng)化內(nèi)容主體的作用.eg:接吻男女，不難讓觀眾猜測(cè)重疊遮擋的內(nèi)容這種情況稱為視覺恢復(fù)eg:“千手觀音”造成視覺效果是一個(gè)人若干個(gè)手臂。8.透明重疊完整的疊加Eg:站在玻璃后的人9.焦點(diǎn)*16mm膠片機(jī)\高清攝像機(jī)\35mm膠片機(jī)*讓焦點(diǎn)只對(duì)準(zhǔn)主體拍攝，畫面主體、客體分離，有層次感*選擇調(diào)焦距1.焦點(diǎn)隨著男主角走2.焦點(diǎn)隨著拍攝主題走，帶領(lǐng)觀眾視線效果。*深焦距常用于范圍大的場(chǎng)合，使遠(yuǎn)近景都處于畫面之中，擴(kuò)展了背景敘事能力第二節(jié)主觀與客觀視角的轉(zhuǎn)換1.客觀視角第三人稱視角2.主觀視角第一人稱視覺（我所看的場(chǎng)景。攝影機(jī)記錄基本上以我的眼睛為準(zhǔn)）3.主觀與客觀視角的切換與轉(zhuǎn)換注意自然 4.第二人稱息（在主觀視角和客觀視角之間的）第三節(jié)拍攝角度與畫面的信1.高角度被稱為“上帝之眼”，觀眾有凌駕和支配的感覺一攬全局的感覺 2.低角度比較主觀的感受，懸疑效果更好，比高角度更有張力，更豐富3.關(guān)于最佳拍攝角度能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖感受的角度第四節(jié)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)與畫面信息1.關(guān)于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)固定鏡頭往往是穩(wěn)定和有序的感覺；移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)活力、變化的感覺2.攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的“驅(qū)動(dòng)”和“隱藏”技術(shù)什么因素驅(qū)使鏡頭運(yùn)動(dòng)3.搖鏡頭1.隨人物搖鏡頭，人物始終處于構(gòu)圖中心2.在拍攝大全景時(shí)搖鏡頭，歷史片的特殊效果3.表示主觀視角4.中景和近景反應(yīng)搖鏡頭，保持兩鏡頭的因果關(guān)系5.甩搖，兩個(gè)鏡頭切換4.推拉運(yùn)動(dòng)與變焦運(yùn)動(dòng)推拉鏡頭和變焦鏡頭區(qū)別1.在變焦運(yùn)動(dòng)中，焦距的變化使透視關(guān)系變了，被壓縮的空間，焦距變化，移動(dòng)推車帶來(lái)的動(dòng)感是變焦運(yùn)動(dòng)不能產(chǎn)生的2.推拉運(yùn)動(dòng)中，被拍攝的主體始終處于畫面中心，后面的背景也再運(yùn)動(dòng)，這就給整個(gè)鏡頭添加了動(dòng)感；變焦運(yùn)動(dòng)只是空間變平，人物拉近5.伴隨運(yùn)動(dòng)類似平行運(yùn)動(dòng)，隨著演員走，距離不變的運(yùn)動(dòng)6.反向運(yùn)動(dòng)使場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)感十足，EG：攝影機(jī)橫穿演員運(yùn)動(dòng)軌跡7.逐漸顯現(xiàn)將視角放在主要人物位置，逐漸表現(xiàn)主角eg：女主角卷入社會(huì)丑聞中，首先是買一份報(bào)紙，報(bào)紙題目顯現(xiàn)，逐漸看見報(bào)紙描述的人物就是這個(gè)買報(bào)紙的女主角8.升降臂運(yùn)動(dòng)強(qiáng)大情感表達(dá)，或者開場(chǎng)是升，演員表演開始降9.斯坦尼康和手勢(shì)攝影手持?jǐn)z影真實(shí)感《拯救大兵瑞恩》缺點(diǎn)不夠流暢，而斯坦尼康攝影解決了不流暢問(wèn)題，可以通過(guò)狹小空間，樓梯，陡峭山崖…………..第五節(jié)鏡頭之間的關(guān)系1.“以往經(jīng)驗(yàn)”的作用Eg:用一個(gè)梨造型來(lái)蘊(yùn)含女性身體，大多數(shù)人可以心領(lǐng)神會(huì)。EG：開始拍演員的眼睛注視的方向，在切畫面，觀眾下意識(shí)的就會(huì)認(rèn)為是演員所看見的東西2.特殊意義的產(chǎn)生對(duì)位剪輯eg:一個(gè)女人的脖子被吸血鬼咬傷下一個(gè)鏡頭傷口特寫，再下一個(gè)鏡頭一個(gè)狼人，兩個(gè)視覺對(duì)象之間建立了“恐怖”的象征性聯(lián)系3.對(duì)敘事的影響在電影敘事中，前面的情節(jié)做了鋪墊，有不確定性、模糊的形狀，觀眾很想看到畫面。（驚悚片、懸疑片）4.連貫性的控制兩個(gè)或兩組鏡頭建立起聯(lián)系具有流暢的連貫性美國(guó)好萊塢“零點(diǎn)剪輯”將不同場(chǎng)景的鏡頭，發(fā)揮到極致，eg:鏡頭一，一個(gè)演員在路中間，鏡頭二，司機(jī)張大嘴巴的表情，鏡頭三，替身演員被撞翻滾的場(chǎng)景但是不是時(shí)時(shí)刻刻都需要這樣的連貫性，比如一個(gè)警察在屋子，另一個(gè)鏡頭同樣的光線調(diào)子的另一個(gè)屋子，一個(gè)女人在屋子里，我們會(huì)感覺警察變成了女人，這種情況是“頻閃運(yùn)動(dòng)”避免這種情況可以換鏡頭角度“30度”法則5.省略隧洞效應(yīng)，EG：一列火車進(jìn)入山洞，沒有隧道部分，直接是出隧道的火車，大家也會(huì)默認(rèn)是剛才的火車。類似中國(guó)畫的留白。EG：一個(gè)人拿著刀去砍人，下一個(gè)鏡頭鮮血濺了一臉6.超越觀眾的預(yù)期打破觀眾的默認(rèn)或者預(yù)想的結(jié)果，會(huì)帶來(lái)控制注意力、興趣的有效方法。第六節(jié)信息展現(xiàn)的方式與場(chǎng)景的開始1.地點(diǎn)與環(huán)境結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)方法（地點(diǎn)）基調(diào)鏡頭—EG:傳統(tǒng)的基調(diào)鏡頭一般就是一個(gè)遠(yuǎn)景（建筑樓房全景），下一個(gè)鏡頭李先生在辦公室，大家就會(huì)聯(lián)想李先生就在這個(gè)辦公室，或者加一下元素，一個(gè)臺(tái)階，那么大家會(huì)覺得通過(guò)臺(tái)階才能見到李先生逐步展現(xiàn)是一種方法，EG：一個(gè)道具比如電話，特寫一個(gè)人拿著電話，在近景拿電話的人焦急的神情，大家就會(huì)聯(lián)想到是因?yàn)殡娫挘兘箒?lái)回拉動(dòng)2.時(shí)間的展現(xiàn)方法（時(shí)間）表現(xiàn)時(shí)光流逝的方法，eg:指針飛快旋轉(zhuǎn)；日歷一頁(yè)頁(yè)掉下；一個(gè)人拿了一套衣服，下一個(gè)鏡頭切到穿好衣服；一個(gè)人裝飾教堂，下一個(gè)鏡頭裝飾好的教堂。3.主要角色的展現(xiàn)方法在視線中加以強(qiáng)調(diào)4.空鏡頭沒交待時(shí)間背景，比較保險(xiǎn)的做法，不會(huì)很突然。給剪輯師很多余地第七章光影形態(tài)與調(diào)子結(jié)構(gòu)第一節(jié)藝術(shù)家的光線概念1.光的試卷象征意義（略）正義、光明、好的象征2.西方古典主義藝術(shù)家對(duì)用光的研究（略）建立體感、明暗、五大調(diào)子3.現(xiàn)代攝影藝術(shù)家的新探索光在現(xiàn)代電影的影像李起到關(guān)鍵性的造型作用，能靈活的控制畫面的調(diào)子、節(jié)奏、氣氛、并直接影響到色彩的表現(xiàn)方式。4.光在電影造型中的作用通過(guò)建立合適的曝光，建立影像結(jié)構(gòu)；光是形成畫面氣氛的主要手段之一；光控制在低調(diào)范圍就有沉重和壓抑的感覺；強(qiáng)光可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)性、有象征意義。1.光線可以強(qiáng)化主次關(guān)系2.光線是強(qiáng)化造型特征的重要手段3.光線對(duì)重要或特殊的細(xì)節(jié)加以修飾和強(qiáng)調(diào)5.硬光和柔光硬光(直射光)：陽(yáng)光是典型的硬光效果。特點(diǎn)1.光束容易控制，產(chǎn)生較少的外溢光，也能產(chǎn)生很亮的高光。2.硬光比較大，光效戲劇感比較強(qiáng)3.由硬光產(chǎn)生投影很暗，邊界清晰。柔光（散射光）：天空中的散射光特點(diǎn)1.在曲面上非常細(xì)膩層次豐富（古典繪畫偏愛，因此在北方會(huì)開個(gè)窗戶）2.柔光需要離光源較近，太遠(yuǎn)的化散射光無(wú)法“包裹”暗部位置；太近的化會(huì)影響暗部，掌握度。3.用反射光制造柔光是很方便的，產(chǎn)生真實(shí)的效果。第二節(jié)調(diào)子的控制1.黑白灰三大調(diào)子的概念*對(duì)光的使用是表象，而對(duì)調(diào)子的控制才是核心*膠片并非是相等增加的曝光產(chǎn)生相等增加的密度（P158表）三部分趾部、直線部分、肩部；曝光與密度的關(guān)系是膠片展現(xiàn)出來(lái)影像對(duì)比關(guān)系；黑白灰分布，趾部附近以及以下是重色區(qū)域（黑）、直線部分灰色區(qū)域（灰）、肩部附近以及以上是亮色區(qū)域（白）；其中灰色直線部分比較細(xì)膩的展示調(diào)子變化。*照明成為電影攝影師重要部分，通過(guò)照明調(diào)節(jié)調(diào)子2.五種常見的調(diào)子結(jié)構(gòu)1.全色調(diào)：畫面中黑白灰比重想當(dāng)，協(xié)調(diào)2.低調(diào)：暗部比重很大（柔和、緩慢、陰郁情緒）3.高調(diào)：亮部比重很大（歡快、輕松、愉悅）4.低反差：灰色部分占主導(dǎo)，黑、白區(qū)域很少（畫面細(xì)膩，陰郁、壓抑沉悶）5.高反差：灰色部分極少。黑白占據(jù)主屏幕（對(duì)抗、緊張、熾熱）3.非完整的調(diào)子攝影師有意識(shí)的削弱黑白灰三大調(diào)子其中一個(gè)，達(dá)到特殊的表現(xiàn)意圖，缺少黑、白、灰，特定的效果4.暗部的控制暗部和重色區(qū)域概念不同，5大調(diào)子：高光、灰面、明暗交界線、反光、投影亮部的調(diào)子往往豐富，暗部調(diào)子更加不容忽視，暗部基本上無(wú)法細(xì)膩表現(xiàn)出來(lái)，盡可能細(xì)膩、微妙EG：主要任務(wù)，隱藏在暗部里，給人好奇、神秘感。5.對(duì)色彩的表現(xiàn)調(diào)子和色彩所處的比重，1.調(diào)子為主，色彩從屬于調(diào)子（色彩往往非常統(tǒng)一，而且色彩純度以及冷暖關(guān)系被控制在一定范圍之內(nèi)）2.調(diào)子色彩并重（調(diào)子的灰色區(qū)域是彰顯色彩表現(xiàn)力的地方）3.以色彩為主（需要把重色區(qū)域控制到最小，強(qiáng)化灰色區(qū)域）色彩純度高，冷暖關(guān)系比較明確。6.照明與調(diào)子的控制光比：主光與副光之間的照度比稱為光比；光比是控制畫面反差最重要手段之一，畫面反差影響畫面氣氛。光比減少，副光變暗，體積感、空間感、調(diào)子對(duì)比都會(huì)減弱，人物比較平，夜晚常使用高光比的低調(diào)。人物特寫與背景光通常來(lái)說(shuō)保持一致，整體副光（高調(diào)）和局部副光（低調(diào)）7.曝光與調(diào)子的控制8.全景照明的兩個(gè)重點(diǎn)副光？？一是對(duì)情緒氣氛的表現(xiàn)；二是對(duì)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)整體氣氛塑造第一位，單個(gè)形體塑造第二位。（表演區(qū)域、運(yùn)動(dòng)區(qū)域）全景拍攝中，照明表演區(qū)和所有演員經(jīng)過(guò)的路徑布光再合適范圍內(nèi)。高調(diào)：比較多用到副光。低調(diào)：遮光設(shè)備控制光線9.影調(diào)的鏈接保持光線風(fēng)格的持續(xù)性；特寫光線與基調(diào)鏡頭光線情緒統(tǒng)一第三節(jié)光的方向與影調(diào)質(zhì)感1.正面光照明正面光使輪廓線鮮明，面部扁平，副光就顯得不那么重要了。優(yōu)點(diǎn)：1.常用方法容易處理投影、高調(diào)、低調(diào)效果2.“中性”這樣拍全景各種細(xì)分鏡頭都顯得容易。3.只照明表演區(qū)域，不用顧忌背景光2.前側(cè)光照明經(jīng)常被用在高調(diào)中，接近自然光，柔和不張揚(yáng)，如果減弱光比就要使用副光 3.側(cè)面光使被拍攝的人物一半在主光里，一半在陰影中，容易塑造形體，有空間感體積感，無(wú)論光比的大小，都可以塑造豐富的層次4.交叉主光副光加強(qiáng)到接近主光，背影消失，接近金屬質(zhì)感 5.后側(cè)光特點(diǎn)1.低調(diào)的效果與細(xì)膩的暗部層次，重色區(qū)域的存在，后側(cè)光（副光）能夠把暗部區(qū)域塑造豐富層次。2.大景別，豐富層次3.視覺上，形式美感（與前側(cè)光相反）6.背光主光是塑造形體的，背光是豐富背景的修飾性光源。7.用環(huán)境光襯托主體造型（略）第四節(jié)光線設(shè)計(jì)的整體意識(shí)1.“邏輯光源”邏輯光源就是被模擬的現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境光源（就是通過(guò)自己的分析，主管的相信光源）室外：主要考慮窗戶（作為室外光源主要考慮的場(chǎng)景）室內(nèi)：EG：靠近人物的吊燈、日光燈2.單一主光和多重主光的不同環(huán)境單一主光：比較經(jīng)典照明磨砂，特點(diǎn)非常統(tǒng)一有序，很獨(dú)立的中心和邊界多重主光：畫面兩個(gè)或兩個(gè)以上演員，分別用不同的光，不同位置表現(xiàn)主次、心情、思想、情緒的變化，就要不同主光單獨(dú)塑造3.表演區(qū)域與前景以及背景的關(guān)系拍攝場(chǎng)景可以分為前景（副光）、表演區(qū)域（主光）、背景（副光）（低調(diào)場(chǎng)景強(qiáng)化時(shí)候要用此方法）比例1:4:14.背景光環(huán)照明設(shè)計(jì)背景照明是整個(gè)照明氣氛最主要的組成部分。高調(diào)場(chǎng)景中：背景光均勻，背景光和主光可以很相近低調(diào)場(chǎng)景中：背景光不均勻，一般是主光的1|4與背景顏色有關(guān)，如果是白墻，背景光很亮；如果是重色背景光曝光值要低5.光斑背景中：（大多與窗戶有關(guān)）光斑是非完的照明小面積亮區(qū)域，可以形成比較獨(dú)立的造型單元產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺節(jié)奏作用不僅可以暗示時(shí)間、豐富層次，還可以強(qiáng)化畫面特征主要角色中：（臉上、身上）表現(xiàn)人物性格陰暗面居多整體影調(diào)設(shè)計(jì)：光斑占據(jù)比重較大-顯得華麗絢爛；陰影部分比較大會(huì)壓抑、慌亂6.光束 類似舞臺(tái)獨(dú)舞，作用引起視覺注意7.投影有強(qiáng)化三度空間的視覺感受，1.能輕易的創(chuàng)造平行、聚散、擴(kuò)散的視覺方向2.重色區(qū)域的重要手段，打破平靜的構(gòu)圖8.光與空間光可以塑造空間感，建立空間秩序也可以是畫面平面化（大部分畫面在亮步）9.光與氣質(zhì)靠主管感受，古典氣息搖滾氣息、宗教氣息第八章色彩的體系第一節(jié)色與形1.色彩和形狀在視覺上的兩個(gè)功能1.獲得有關(guān)事物信息2.傳達(dá)情緒和情感2.反應(yīng)的區(qū)別色彩比較感性，往往影響情緒形狀比較理性，容易判斷內(nèi)部結(jié)構(gòu)3.藝術(shù)上的認(rèn)識(shí)（略）第二節(jié)色彩三要素和三種色彩系統(tǒng)1.界定色彩三要素明度、純度、色相2.紅黃藍(lán)系統(tǒng) 三原色、任意兩種顏色混合后的顏色3.紅黃藍(lán)系統(tǒng)（RGB）【人眼能感受的光線380-780，按照波長(zhǎng)赤橙黃綠青藍(lán)紫，紅色最長(zhǎng)波，超過(guò)紅色波長(zhǎng)為紅外線，紫色最短波，小于紫色為紫外線】在光線中，光線疊加的越多，越亮（加色系統(tǒng)）4.黃品青系統(tǒng)（CMYK） 在書的印刷、平面設(shè)計(jì)中，顏色疊加越多，越暗（減色系統(tǒng)）第三節(jié)色彩的關(guān)系1.色彩的冷暖關(guān)系（略）2.色彩的排列關(guān)系兩個(gè)獨(dú)立顏色中間有間色會(huì)協(xié)調(diào)一點(diǎn)3.色彩的互補(bǔ)關(guān)系看大紅榜久了就會(huì)看見黑字好像是綠色的第四節(jié)幾種主要色彩的表現(xiàn)性歌德把色彩分為兩大類，積極的（大紅、橘紅、橘黃、黃）、消極的（藍(lán)、紫、紫紅）1.紅色：充滿刺激性和令人振奮的顏色、蘊(yùn)含巨大能量，很穩(wěn)定的顏色2.黃色：輕松、愉快的顏色，視覺穿透力很強(qiáng)，容易臟3.藍(lán)色：冷漠安靜，和純度關(guān)系很大，高純度的比較清新、透徹，低純度的憂郁、悲哀；多用于夜景前4.綠色:非常穩(wěn)定、大自然的顏色、完全的寧?kù)o5.橘黃色：最活躍的能量巨大顏色6.白色：很多光線疊加，豐富多彩卻沒有任何色彩傾向，純潔、夢(mèng)幻，描寫夢(mèng)境一般白色第五節(jié)色彩的結(jié)構(gòu)1.色調(diào)*使構(gòu)圖中色彩產(chǎn)生聯(lián)系的核心“色調(diào)”色調(diào)是我們進(jìn)行色彩創(chuàng)作中色彩組織的原則*從冷暖角度（冷掉、暖調(diào)）從色相角度（紅調(diào)、綠調(diào)、藍(lán)調(diào)）*從色彩內(nèi)部對(duì)比關(guān)系（統(tǒng)一結(jié)構(gòu)色調(diào)、主次對(duì)比色調(diào)、對(duì)比色調(diào)）*統(tǒng)一結(jié)構(gòu)色調(diào)：一種或幾種色彩相近主導(dǎo)結(jié)構(gòu)色調(diào)*主次對(duì)比色調(diào)：一種色彩為主要色調(diào)，畫面同時(shí)出現(xiàn)其他小色調(diào)*對(duì)比色調(diào)：沒有主導(dǎo)色彩，幾種色調(diào)勢(shì)均力敵，比較平均2.色彩與影調(diào)的關(guān)系1.光影影調(diào)為畫面主導(dǎo)色調(diào)：色彩會(huì)顯現(xiàn)出比較統(tǒng)一、細(xì)膩、和諧感覺EG：高反差的影調(diào)，色彩會(huì)顯得很“低調(diào)”，觀眾注意力會(huì)被影調(diào)吸引2.光影影調(diào)與色彩調(diào)子并重：3.色彩調(diào)子為主導(dǎo)：光影調(diào)子為副，色彩有很大表現(xiàn)空間。同時(shí)起到主導(dǎo)作用3.色彩的主觀性觀察一種顏色時(shí)候，人們常常會(huì)聯(lián)想到固有色，常態(tài)顏色，感受與常態(tài)偏差帶來(lái)的情感EG:藍(lán)色使人猶豫，天空是藍(lán)色，看見藍(lán)色的天空很正常。EG:“異族情調(diào)”的清真寺，背后火紅色天空，這樣表現(xiàn)性極強(qiáng)，這樣的色彩有主觀性，具有表現(xiàn)主義第六節(jié)電影色彩觀念的歷史脈絡(luò)不同時(shí)期對(duì)色彩的審美不同，有其歷史性，現(xiàn)在流行糖果色，爸媽的年代就是黑、藍(lán)1.經(jīng)典主義色彩觀念（古典主義）*求色彩的沉穩(wěn)、和諧、內(nèi)斂。流行低純度的灰調(diào)*強(qiáng)調(diào)“型”反對(duì)色彩占主導(dǎo)（辮劉的思想）2.印象主義色彩觀念更重要是“意向”的范疇，色彩起到至關(guān)重要的作用但是對(duì)于高純度的色彩用之謹(jǐn)慎（還留有古典主義色彩觀念）后印象則完全擺脫，有了實(shí)質(zhì)性的變化（高更、梵高）3.東方主義色彩觀念西方的思想是“流動(dòng)”“相對(duì)”；東方是“穩(wěn)固”的，東方主義色彩非常關(guān)注固有色，包括日本浮世繪，中國(guó)國(guó)畫4.構(gòu)成主義色彩觀念*大膽使用高純度色彩，將就色彩協(xié)調(diào)，不同顏色組合的美感，*構(gòu)成主義誕生于包豪斯涉及學(xué)校，伴隨現(xiàn)代設(shè)計(jì)一起產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面色彩組合一起產(chǎn)生，典型代表《羅拉快跑》5.后現(xiàn)代主義色彩觀念超越現(xiàn)實(shí)的一系列嘗試，不遵循挑戰(zhàn)色彩組織“規(guī)則”《查理的巧克力工廠》6.綜合性主義色彩觀念任何影片都不是單純的某種主義，綜合因素7.色彩結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)“邏輯光源”強(qiáng)化某些物件，比如路燈、車燈、紅綠燈第七節(jié)在攝影創(chuàng)作中影響色彩的基本手段1.被攝影物體的固有色以及相應(yīng)的曝光控制準(zhǔn)確的光源下，固有色就能被比較好的還原原來(lái)的色彩如果曝光過(guò)度或者不足，就會(huì)是色彩純度下降，比如女主角大紅色手提包始終安排在較暗陰影中，呈現(xiàn)出低純度暗紅色2.用照明色溫創(chuàng)造畫面色彩有光光源、反光現(xiàn)象3.濾鏡改變進(jìn)入攝影鏡頭的光線，因此改變影調(diào)和色調(diào)第一種，濾鏡用于改變光波中光譜成分的比例，第二種，濾鏡用于改變光線入射方式，對(duì)光線產(chǎn)生漫射、反射4.膠片配光通過(guò)改變因偏激對(duì)膠片暴光過(guò)程中紅綠藍(lán)的比例，而達(dá)到調(diào)整畫面色彩的方法。EG;在印片中增加藍(lán)光和綠光就會(huì)在影像中產(chǎn)生偏紅的效果（互補(bǔ)色）5.特別洗印工藝*“留銀”“前閃”“迫沖”*留銀是在膠片洗印過(guò)程中跳過(guò)漂白的沖洗程序（色彩純度削弱）*前閃是正式曝光之前或之后，對(duì)膠片驚醒均勻的少量曝光的一種工藝（前閃會(huì)減小影像反差）*破沖分加沖與減沖，是改變膠片的洗印條件，影響密度比標(biāo)準(zhǔn)沖洗條件下的密度增加或減少的一種工藝（加沖可以使膠片提高光度使用，雖然實(shí)際曝光不足，卻可以在沖印過(guò)程中增加膠片所生成的密度）類似柔化（減沖可以使密度偏低，這一可以得到非常細(xì)膩的影響顆粒）類似銳利6.數(shù)字調(diào)光將膠片的影像通過(guò)數(shù)字掃描轉(zhuǎn)換為圖像，可以使用數(shù)字影響技術(shù)調(diào)整，調(diào)整完成后再通過(guò)膠片記錄儀轉(zhuǎn)換成膠片影像EG:特寫動(dòng)的鏡頭跟拍，但是達(dá)到最佳色彩，精確到每一格，修色彩第九章關(guān)于形式的思考第一節(jié)關(guān)于形式1.內(nèi)容、形式、題材每個(gè)視覺結(jié)構(gòu)都是要再現(xiàn)它自身以外的某種東西內(nèi)在：即內(nèi)容，“內(nèi)容”藝術(shù)家心靈上的東西。抽象的，通過(guò)藝術(shù)媒介表現(xiàn)出來(lái)外在：即內(nèi)容借以意蘊(yùn)的東西，表象。2.秩序藝術(shù)使命是用造型去顯示多樣化的現(xiàn)象中所存在的秩序3.清晰的視覺信息EG;《大紅燈籠高高掛》灰色的調(diào)子，很大很紅的燈籠，表現(xiàn)某種主題4.手段與目的EG:《俄羅斯方舟》整部影片沒有剪輯，一個(gè)鏡頭完成，堪稱奇跡，這是一種表現(xiàn)手段，目的是要達(dá)到導(dǎo)演所要達(dá)到的藝術(shù)表現(xiàn)第二節(jié)現(xiàn)實(shí)主義與形式主義現(xiàn)實(shí)主義：意大利現(xiàn)實(shí)主義：觀察道義立場(chǎng)巴贊的現(xiàn)實(shí)主義：現(xiàn)實(shí)中存在的物形式主義*德國(guó)表現(xiàn)主義電影：1.表現(xiàn)主義美術(shù)布景設(shè)置（建筑物傾斜；沒有地平線）2.表現(xiàn)主義服裝設(shè)置（奇裝異服；夸張表演）3.表現(xiàn)主義照明與攝影（注重陰影；裝飾性強(qiáng)）*蘇聯(lián)蒙太奇理論：（兩個(gè)鏡頭并列；遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的抽象的）未來(lái)方向筆者更傾向于形式主義、經(jīng)典主義，不會(huì)向現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展第三節(jié)個(gè)性的“真實(shí)”藝術(shù)的“真實(shí)”觀眾看3D電影時(shí)候看見火車沖過(guò)來(lái)，觀眾嚇得跳起來(lái)個(gè)性與真實(shí)藝術(shù)的目的不是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是解釋現(xiàn)實(shí)，有些電影很真實(shí)，卻讓人感覺很假，《黑客帝國(guó)》很多鏡頭超現(xiàn)實(shí)的拍攝，卻是經(jīng)典創(chuàng)造真正藝術(shù)性的活動(dòng)是創(chuàng)造性的活動(dòng)。EG：《第五元素》很多形象脫離現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造出來(lái)變化、發(fā)展《西游記》人物造型，照比前幾年特技好很多，同步作品第四節(jié)影像與大眾審美的“數(shù)字化”數(shù)字視覺特征*影像摳像與合成效果，EG：3D角色、背景合成*數(shù)字拍攝技術(shù)：代替膠片的一種技術(shù)，目前發(fā)展一般*數(shù)字化影像調(diào)整效果：中間片是其中一個(gè)代表，是采用數(shù)字形式對(duì)已拍攝的電影素材進(jìn)行素材編輯、色彩調(diào)整、后期合成、特效處理、字幕混合等一系列處理它處于拍攝完片和放映出片之間，因此被稱為數(shù)字中間片。*數(shù)字技術(shù)對(duì)攝影器材的精確控制而產(chǎn)生的特殊效果：數(shù)字電腦精確控制攝影機(jī)大眾審美的數(shù)字化不是特指一個(gè)人，是一個(gè)群體的審美共性。大眾審美與技術(shù)發(fā)展具有互動(dòng)性（數(shù)字化是隨著人們審美喜好而產(chǎn)生的）關(guān)注大眾的審美由原來(lái)的“高雅藝術(shù)”“貴族藝術(shù)”到“商業(yè)藝術(shù)”大眾化程度高由“藝術(shù)特權(quán)階層”到“平民階層”因?yàn)樗麄冃枰粩嗟匾鸫蟊姷呐d趣與關(guān)注，即時(shí)效性第五節(jié)藝術(shù)的個(gè)性與社會(huì)性個(gè)性某一個(gè)特定的影片表現(xiàn)一個(gè)特殊的故事，對(duì)于他的影像來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該有其他影片不同的地方。這就是藝術(shù)的個(gè)性。EG:達(dá)芬奇的畫作充滿了哲學(xué)、科學(xué)精神的思考米開朗琪羅的作品悲愴主義激情；拉斐爾的畫如詩(shī)一般民族性EG:喪失民族性的藝術(shù)是空中樓閣；法國(guó)天使愛美麗充滿浪漫主義、人文精神?！洞蠹t燈籠高高掛》中國(guó)的特點(diǎn)時(shí)代性EG;20世紀(jì)20年代電影《卡里加里博士》德國(guó)表現(xiàn)主義代表20世紀(jì)50年代中國(guó)電影大多表現(xiàn)革命樂觀主義精神20世紀(jì)90年