主持人化妝造型及服飾搭配

什么是造型造型：具有可塑造性，具有變化性，具有針對性。一種副語言的表達方式，是無言的表達！主持人的造型分為兩大局部：1、形體造型2、形象造型形象造型主要分為三個方面：1、面部化裝2、發(fā)型塑造3、服裝搭配化裝的根本概念與分類什么是化裝：化裝，運用化裝品和工具，實行符合規(guī)章的步驟和技巧，對人的面部、五化裝，運用化裝品和工具，實行符合規(guī)章的步驟和技巧，對人的面部、五神煥發(fā)，還有助于消退疲乏，延緩年輕?；b可分為根底化裝和重點化裝。根底化裝是指整個臉面的根底敷色，包眉、頰、唇等器官的細部化裝，包括：加眼影、畫眼線、刷睫毛、涂鼻影、擦胭化裝法等。5個局部的化裝。其中皮膚包括嘴唇，毛發(fā)包括睫毛?；b主要是依據(jù)我們生活中處在不同的光源環(huán)境下劃分：1、日光型化裝：特征是：和諧感、生活化2、燈光型化裝：又稱為表演化裝本色化裝：以強調(diào)自然本身之下的美化，主要是保持自己本色形象以符合角色形象滿足演出的化裝特征：藝術(shù)性、技術(shù)性、演藝性電視主持人化裝不同于生活妝和舞臺妝。生活妝追求真實、自然，舞臺妝心靈。現(xiàn)代化裝藝術(shù)具有現(xiàn)代的化裝理念，它是藝術(shù)、技術(shù)和科技手段的完善結(jié)名優(yōu)秀的化裝師的標準就是“全面“，他必需懂得繪畫技術(shù)、攝影技巧、顏色搭配所謂的“完善“，就是觀眾全部的審美都得到滿足，而現(xiàn)代觀眾的審美水平是不會的。美，肯定是一個整體，化裝也如此。我們既要考慮節(jié)目內(nèi)容與形式上的不甚至還會有人工雕琢的痕跡。一、秀麗妝容，從“底“開頭種手段來轉(zhuǎn)變和彌補面部的欠缺，在不斷的變化中尋求完善。打底色在全部化裝步驟中是最重要的第一步，歷來被全部專業(yè)化裝人員所的前提，也是我工作中體會最深的一點。粉底的種類很多：膏妝粉底遮蓋效果最好，能遮蓋暇疵，改善皮膚質(zhì)感產(chǎn)略帶粉色的粉底，這樣會使面部看上去柔嫩。每個人都期望擁有白晰、細膩的皮膚，但實際上先天能擁有這樣肌膚的人到底不多，東方人尤其是日本人常常是以白為美，就象俗話說的“一白遮百丑“。粉底最適宜。淺肉色的粉底具有和諧調(diào)理皮膚光澤的作用；亞洲人的皮膚發(fā)黃，傳統(tǒng)的化裝底色往往單單被用來調(diào)整膚色，其實在構(gòu)造化裝中，底色也可的立體感，到達明暗交替的造型效果，把美的瞬間固定在你的創(chuàng)作當中?！肮ぷ鳡顟B(tài)“而得不到充分的休息，時間久了，面部就形成一些斑點?？刹荒苄】戳诉@些暇疵，小小的黑點有時可能破壞整個妝容的效果，我們通常使用遮暇效果好的MAC或鮮艷粉底，并配以遮暇膏使用。值得留意的是有的人先使用遮暇再用粉這樣既使是主持人坐在很強的光源下也不會暴露出來。工作中，我們常常會遇到很多始料不及的狀況。有一段時間每天晚上給二員的頭上烤著，演員穿著服裝，連說帶唱，敲著大鼓，做著動作，錄了不一會兒汗就下來了，我只好不停地跑進去擦汗、樸粉、修妝，但是幾個小時下來，臉上的粉底已經(jīng)有點花了，這中間也不行能停下來給你時間去重化個妝，怎么辦呢？其次天我跑了很多地方，查找適宜的粉底，最終在一家店里買了一盒[EAL]演員使用起來也很滿足，再也不必擔憂錄到最終變臉了。二、顏色的和諧統(tǒng)一底色淺的高光色，在臉部最需要突出的部位來提亮，與底色之間不能看出界限，這樣才顯得自然嚴峻有透亮感。妝色的重點分散在眼部，怎樣在平淡中捕獲光影，在生活中表達韻味，眼部妝扮起著舉足輕重的作用眼影的顏色適用是由淺到深的漸變影色與亮色的暈染要連接自然明暗過度合理常見到街上有些女孩把原來秀麗的眼睛化上兩條又黑又粗的黑眼線其實亞洲人原來就是黑眼睛再配上黑眼線會顯得過于沉蓋了眼睛原有的光線，假設(shè)選擇粽灰色的眼線，再配以相對應(yīng)的睫毛膏，順其自然的走向稍加修整，恰到好處地呈現(xiàn)出個人率真共性。 眼影、腮紅與唇色要同一色系唇色的選擇比較廣泛但使用的唇線筆肯定要和唇膏的顏色的淡紫、玫紅、橙色等渲染般柔合的顏色，都在筆下的輕輕一抹之中。解最根本的美學規(guī)律。只有把根底打好，我們在化裝時，才能在豐富多樣中既有共性美，同時又具有共性美，被更多的觀眾所承受。針對群眾的審美傾向而言，前人在美學的范疇內(nèi)對它們進展了歸納和總準，來打量形象。把面部長度分為三等分，即三庭：1/3〔上庭1/3〔中庭；1/3〔下庭。面部較好的長度關(guān)系是由這三個等分諧調(diào)組成。面部的寬，一般由五只眼睛的長度組成。我們以一只眼睛的長度作為一個依據(jù)。固然，在現(xiàn)實生活中，假設(shè)我們的五官位置與此相差很多，就會在外觀上習中，會連續(xù)與大家探討。上庭由于前發(fā)際的生長位置距離眉毛的遠近不同，而產(chǎn)生過長或過短的問題，一般分為兩種狀況，上庭偏短或上庭偏長。上庭短是由于前發(fā)際長得過于偏下，使前發(fā)際線到眉毛之間的距離短于面1/3，給人一種沉重壓抑的感覺。我們在形態(tài)上留意訂正這種感覺，可以使播音和主持的形象變得輕松而富有活力。一些播音主持專業(yè)的學生由于受韓潮影視、歐美嘻哈等文化的影響，視長和應(yīng)聘中也會給用人單位留下不好的形象。上庭短的矯正，最好重點放在發(fā)型的變化上。一般可以依據(jù)具體狀況承受〔上庭〕局部，使過短的上額不被暴露。這種方法簡潔而行之有效。上庭長，一半是由于前發(fā)際長得位置偏上，造成前發(fā)際線到眉毛的間距大于1/3，形成不抱負的面部比例，給人“前額過大”〔東北話叫“大本兒嘍”，我小。施加一些深色進展渲染，或者用前發(fā)下垂來遮擋前額。服飾搭配電視節(jié)目主持人的形象是指他(她)的“公眾形象”，主要通過個人體貌…“屏幕形象“來表達的，也就是電視節(jié)目主持人在寬闊受眾心目中的印象和位置，是受眾對他(她)外在形象和內(nèi)在形象的總體評價。近些年來，我國涌現(xiàn)出了大批優(yōu)形象：白巖松的“”；邱啟明的幽默幽默高雅，聲音甜蜜，反響靈敏的形象等等……都深深感染著觀眾，成了觀眾的“收視指南”。由此可見，細心樹立主持人的形象，對于節(jié)目來說，是至關(guān)重要的。主持人作為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，作為電視節(jié)目最呢?主持人在屏幕上是否“受看”、“順眼“，是否被觀眾所承受和寵愛，還取決于主持人的屏幕形象。俗話說“三分長相，七分裝扮“，·靚化外在形象是電視節(jié)是一個綜合表達。作為一個電視節(jié)目主持人，首先要依據(jù)節(jié)目性質(zhì)來選擇服飾。一般聞性色調(diào)簡潔明快。如中心電視臺的《焦點訪談生活化。如中心電視臺的《前沿》欄目，是一檔由男女主持人共同主持的生活效勞類節(jié)目，主持人的服飾在顏色的選擇上更光明、更嚴峻、更大膽。男主持人摒棄傳統(tǒng)的白襯衣，而選擇淡藍、淺綠、粉色的襯衣，再搭配相應(yīng)的領(lǐng)帶，女主持人則以閑適的套裝為主，使男女服飾在顏色上更加協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，看似漫不經(jīng)心，節(jié)目突出的是“消遣”其次，電視節(jié)目主持人在化裝上力求不露痕跡而到達自然。電視節(jié)目主持“美容化裝”范疇，卻應(yīng)當避開“修補”跡。過于夸大的修飾，會使男性的形象帶有脂粉氣。面和年齡段都不同，要考慮大多數(shù)人能不能承受，欣不賞識。生活效勞類電視節(jié)目，主持人在造型上應(yīng)當講究隨便和自然，發(fā)型不要選造型方法，這樣才會使主持人更具有親和力。第三，作為一名電視主持人，在儀表上還要講究平和、自然、伸展。恰如眼睛要用余光看，不能讓呆滯的目光破壞整體儀態(tài)。主持生活、消遣性一類的節(jié)目，可以變換不同的場景，以景襯托氣氛，主俗、發(fā)白內(nèi)心的，不應(yīng)當有明顯的表演痕跡和做作感。嚴峻，給人以冷冰冰之感。這些對于節(jié)目主持人來說都是格外忌諱的。主持人常常以“公眾形象”頻頻消滅在屏幕上讓觀眾艷羨和仰慕。其實，生活中主持人也是以“人”的身份消滅的，他們和一般人一樣，有血有肉，也要和柴米油鹽打交道。那么，生活中，主持人應(yīng)當以什么樣的形象消滅呢?我認為：作主持生涯中，始終把觀眾當成“一起參與，共同面對生活的朋友”，始終以平實真觀眾，使她的屏幕形象在觀眾心中“放大”了。在前些年，湖南衛(wèi)視有一個節(jié)目叫“覺察”，他一頭扎進寬闊的農(nóng)村，走遍了三湘四水的村村落落，村民親切地稱他“兵哥”。對農(nóng)民朋友，李兵更多得平視甚至仰視但是，在現(xiàn)實生活中我們覺察，有不少主持人只留意自己的“外包裝”，而無視了主持人的社會角色。有的主持人以“名人”自居，驕橫無禮，言語粗魯，奇裝異服，招搖過市……，讓人“刮目相看”；有的主持人文