古箏彈奏中若干指法的演奏方法

古箏彈奏中假設干指法的演奏方法一、抹托與托抹抹托與托抹是古箏彈奏中最常用的根本指法之一。大指與食指是相鄰的兩個手指，它們中也適宜在快速旋律中運用?？焖購椬鄷r我們要留意如下幾點：1、彈奏時，食指與大指之間的虎口不要支撐為圓形，手掌要有垂落感。由于，食指與大量去維持這個圖形的存在，這會產(chǎn)生兩個不利于彈奏的問題：積聚力氣的部位會僵硬；不利于臂、腕、掌的力通到達食指和大指的指尖，影響彈奏動作的順暢。另外我們在快速彈奏抹托與托抹時要留意其余手指的運動方向。食指向掌心方向彈撥琴弦時，也就是彈食指抹的指法的時候，其余長在手掌前端的三根手指〔中指、無名指、小指〕都要跟隨食指向掌心方向運動。這樣的運動方式，有集中手掌力氣和增大手指彈撥琴弦的作用力等樂觀作用。4根手指〔食指、中指、無名指、小指〕同時向掌外方向運動。這個動作既引來了肘部的作用4根手指的作用力發(fā)散掉。3、大指、食指在往復彈撥琴弦時，要帶動手腕的上下?lián)u擺。搖擺的方式是這樣的：長在手掌前端的4根手指〔食指、中指、無名指、小指〕同時向掌心方向運動時，手腕凸起，可使手掌在向下垂落的同時，將臂力引導到手指指端。二、勾托與托勾勾托與托勾也是古箏彈奏中最常用的根本指法之一，一般運用在八度音程或超過八度音程的旋律音中，它們的彈奏要求與抹托、托抹指法一樣。1、彈奏時手掌與手指都要有垂落感。2、中指向掌心方向運動彈撥琴弦時，也就是中指彈勾指法的時候，其余長在手掌前端的三根手指〔食指、無名指、小指〕都要跟隨中指向掌心方向運動；大指向掌心方向運動彈撥琴弦時，也就是彈大指托的指法的時候，其余長在手掌前端的4根手指〔食指、中指、無名指、小指〕同時向掌外方向運動。這個動作既引來了肘部的作用4根手指在前一個動作中的作用力發(fā)散掉。3、大指、中指在往復彈撥琴弦時，要帶動手腕的上下?lián)u擺。搖擺的方式是這樣的：長在4引導到手指指端；大指向掌心方向運動彈撥琴弦時，手腕回復到原來的位置。因八度音程的兩個音位的間距大，中指與大指的間隔也較大，快速彈奏時，還要把握手掌重心快速移動的方法。方法如下：掌心放低，這樣也就是放低了重心，彈奏起來省力；五個手指靠攏，使重心集中；中指勾弦時，大指不搭靠在大指的旋律音位上，而放在靠近中指彈撥琴弦的音位處既省力，又使手指和掌關節(jié)保持松弛；兩根手指的運動是按圓弧形軌跡進展的。關于古箏演奏中具體的手指運行軌跡的規(guī)章大家可以看上一期的節(jié)目內(nèi)容。三、快速四點勾托與抹托〔或托勾與托抹〕的指法合在一起運用，即形成古箏的快速四點的指法?？煸谀戏絺鹘y(tǒng)箏曲和現(xiàn)代創(chuàng)作曲中，快速四點指法的運用比較多。要彈好快速四點的方法同抹托、勾托的要求是全都的，需要把握以下幾點：1、五根手指靠攏；2、掌心要放低；3、手掌的重心要快速移動；4、手腕能順手指運動作上下?lián)u擺，搖擺的幅度可隨彈奏的速度和力度進展適當調(diào)整；5、手肘處能順手指的運動進展前后運動；6、手掌、手腕、臂、肘處既要松動又要有穩(wěn)定感。四、左右手食教左右手食教是指一拍中四個十六分音符按右、左、右、左食教的挨次來完成的指法。該指法最早被運用在雷雨聲作曲的箏與高胡的重奏曲《春天來了》的曲譜中。在21弦S型古箏消滅后，上海音樂學院古箏專業(yè)師生在整理《將軍令》樂譜時，將該指法吸取了進來，并將重拍位置的音改為中指的八度低音。經(jīng)改動后的左右手點彈由四個同音位的單音，改為每拍有低一個八度音位或低兩個八度音位的音作為根音。這個改動將旋律間的音程擴大了，給旋律添加了厚度與顏色。后在演奏實踐中，又將每拍的第一個音，改為中指向掌心內(nèi)掃弦的指法，這給旋律增加了喧鬧或激越的氣氛。因此，該指法也被現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲廣泛承受。彈奏該指法時，要留意以下幾點：彈奏時五個手指靠攏，將作用力集中，這樣也使動作更敏捷；雙手協(xié)作時，右手的用力要略強于左手用力，這樣可使動作更為輕松順暢。為什么力度彈奏的話，動作就比較笨重，因此主見右手用力略強于左手。五、連托連托的彈奏方式有兩種：一種是將指肚的一面帖在琴弦上，順著下行級進的音程向前推尾的一個音用大指提彈托的指法彈奏出來。這兩種奏法奏出的音質(zhì)是不同的。相比而言，前一種彈法的音質(zhì)比較寬厚，后一種彈法的音質(zhì)比較集中、光明。我們在演奏中應依據(jù)個人習慣以及樂曲要求來選擇相對應的彈法。假設你在演奏時習慣用指肚貼弦來彈大指托的指法的話，彈奏連托時就應當使用第一種彈法；假設你習慣用提彈托的彈法的話，彈奏連托時就應當使用其次種方法代箏曲中的連托時，應選用其次種彈奏方法進展演奏。六、搖指搖指是指四個手指中的任何一指或多指〔大、食、中、無名指〕在一根或多根琴弦上，來回快速彈弦。在演奏實踐中一般多用大指來彈奏搖指指法。在中國傳統(tǒng)箏曲和民間箏曲曲譜中最早消滅搖指指法的獨奏箏譜，是蔣蔭椿傳譜的《將長搖指。進展中的旋律則由四點或夾彈指法來彈奏。這說明在1921年蔣蔭椿傳譜的《將軍用。1958年以后，經(jīng)過整理的《將軍令》曲譜中開頭啟用了長搖指法來彈奏整個樂曲中的旋律音，增加了長搖指法在古箏彈奏中的表現(xiàn)功能。就大指搖來說，它的方法目前有好幾種，最常見的是手腕左右搖擺的一種。下面我就講解把握正確搖擺手腕的幾點方法：1、五指靠攏，小指扎樁；2、小指扎樁的位置在搖指搖的音位處，這便于重心與作用力集中；3、食指指端的左側(cè)輕靠在大指旁，兩根手指不要捏緊，應保持松弛；4、大指要帶動其余四根手指的掌關節(jié)、手腕和肘部向左側(cè)輕小扣擊琴弦，讓手部的重力垂落到被敲擊的琴弦上；5、手腕要低于掌心；6、以上幾點能順暢連貫地進展后，可加快擊弦的速度；7、在連續(xù)快速向左側(cè)擊弦后，大指指端回撥時，會自然遇到琴弦，這就產(chǎn)生了我們所需要的大指在一條弦上來回撥弦的運動；8、在彈奏搖指技法時消滅的一切問題，根本上都來自手臂的重力垂落不到大指指端。所以搖指時不要把力含在手臂的任何一個部位，讓力氣得以通暢地到達大指指端。七、掃搖掃搖是由中指上行掃弦與大指搖組合起來的指法。掃搖指法是2050年月，在21弦S激越等題材內(nèi)容，后在的創(chuàng)作箏曲中被廣泛運用。掃搖的指法起源于快速中指勾加大指托、劈、托的指法組合。后演化為中指在每拍的第一個音上向掌內(nèi)快速掃弦〔連勾〕后連接大指搖來完成的指法組合。掃搖指法的練習方法是這樣的：1、不斷重復倚音在低八度音位上的大指搖。練習此指法的方法是：中指勾弦的動作要輕；大指、中指要相互靠攏。中指彈奏時，大指要接近中指彈奏的琴弦的音位。大指彈奏時，中指要接近大指彈奏的琴弦的音位。2、在上述第一步的動作能協(xié)調(diào)連貫地進展后，中指就