簡明散曲知識問答

簡明散曲學(xué)問問答一、什么是曲？一種詩歌形式。廣義的曲，包括雜劇和散曲。雜劇就是詩劇，他有人物、故事，它的唱詞就是一首一首的散曲。例如〔詩劇。狹義的曲則專指散曲，也可以簡稱曲，它沒有人物和故事，是一首一首的供清唱的歌。也是詩的有一種形式。以下只說散曲，不說雜劇。二、散曲是怎樣分類的？答：散曲分為小令和散套兩種。小令還可以分為尋常小令、重頭、帶過曲、集曲四種。散套還可以分為北曲散套、南曲散套、南北合套三種。散曲這個名稱，是對戲曲說的。戲曲有曲子〔歌曲、賓白〔對話和旁白、科介〔動作事的。散曲只有曲子，沒有賓白，沒有科介，只用來清唱，所以又叫清曲。㈠小令散曲包括小令和散套兩大類。小令的體制比較短小，一般以一支曲子〔也就是一個曲牌〕為獨立單位。重頭和帶過曲雖然是兩支以上的曲子，但也不是成套的曲子，所以稱小令。曲的小令，和詞的小令不同，詞的小令，是指體制短小的詞；曲的小令是相對成套的曲子而言。認(rèn)為這是由于小令不屬于套曲，是單支曲子，像樹葉兒不附在枝干上。⒈尋常小令。尋常小令，就是通常的小令，是指單支的曲子，大都一韻到底。它是小令中最簡潔的形式，其體制相當(dāng)于詩的一首，詞的一闋。⒉重頭。詞中上下兩片聲調(diào)格律完全一樣的，也就是說后一片重疊前一片的，叫重頭。曲中的重頭，就是把聲調(diào)格律完全一樣的曲調(diào)，重復(fù)填寫。至于填寫多少？沒有規(guī)定。有的只有兩首，有的多至白首。重頭的用韻可以每首不同，題目也可以每首不同。⒊帶過曲。帶過曲或稱帶過頭，也是小令中一種體式。尋常小令是以一支曲子為單位；帶過曲子是以二支或三支不同的曲子組成的一曲。這兩支或三支曲子，他們之間的音律必需連接。帶過曲一般填寫到三支為止。假設(shè)還要填寫，就不如改作套曲。還可以用一個“帶”字或者“過”字或者“兼”字，如〔雁等字。⒋集曲。集曲就是將幾支甚至幾十支不同的曲調(diào)，在每一個曲詞中截取一句或數(shù)句，組成一支的曲調(diào)，另外取一“犯”和“攤破”一樣，所以有的集曲的曲調(diào)名就加上“犯”和“攤破”字樣。㈡散套曲中的套曲，又叫套數(shù)。是指散曲中的套曲和戲曲中的套曲而言。套曲必需有兩支以上同一宮調(diào)的不同曲子相聯(lián)，假設(shè)宮調(diào)不同但笛色〔即笛子的調(diào)高，如正宮調(diào)、小宮調(diào)之類〕一樣，一般也可以互借入套。套曲必需首尾一韻到底，不能換韻。不能以支計算，只能以套計算，所以稱為套曲或套數(shù)。散套是散曲中套曲的別稱。有人稱它為“套數(shù)”或“雜⒈北曲散套。北曲散套由支曲和尾聲兩個局部組成，用兩支或兩支以上同一宮調(diào)或?qū)m調(diào)不同而笛色一樣的曲子相聯(lián)，末尾加上尾聲，就成為一套北曲散套。北曲散套的尾聲混合在一起。⒉南曲散套。南曲散套由引子、正曲〔過曲〕和尾聲三個局部組成。散套除引子和尾聲外，統(tǒng)稱過曲。用兩支或兩支以上的同一宮調(diào)或?qū)m調(diào)不同而笛色一樣的南曲曲子相聯(lián)，前面加引子，后面加尾聲，就成為一套南曲散套。南曲散套也有不用引子，由正曲和尾聲組成的。還有不用引子，由重頭和尾聲組成的。⒊南北合套。原來，北曲散套是由北曲組成，南曲散套是由南曲組成，在曲牌連套的形式上各成體系。但是，有了南北合套以后，這種界限就打破了，南北曲牌就可以組合在一起聯(lián)成一套。三、什么是宮調(diào)？角、徵zhǐ1234567七個音符。但凡以“宮”為主的調(diào)式稱“宮它各聲為主的調(diào)式稱調(diào)。統(tǒng)稱“宮調(diào)呂〔宮”就是宮調(diào)名。填制散曲，必需將宮調(diào)名稱寫在曲牌的前面。至今唯有《董解元西廂記》這個本子，保存下來的宮調(diào)最為齊全。四、散曲與詞有哪些異同？答：散曲是詞進(jìn)展至鼎盛時期產(chǎn)生的一種詩體。它深受詞的影響。和詞有不少一樣之處。但它和詞是兩種詩體，因此，有同有異?；鴣淼摹ｉL至十一字的都有。㈢同是歌詞。散曲和詞都是配樂的歌詞，都入宮調(diào)。例詞的宮調(diào)不須標(biāo)明，漸漸的人們也就遺忘了。散曲的宮調(diào)必須在曲牌前面標(biāo)出來。就是引入詞牌作為曲牌，分兩種狀況：一種是將詞牌及其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、宮調(diào)全部照搬過來，于是一首詞同時又是是詞牌和曲牌名稱一樣，但字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、宮調(diào)不完全一樣，或者完全不同。㈤詞和曲雅俗共賞。詞從民間進(jìn)入文人創(chuàng)作圈子以后，變成高雅的藝術(shù)；脫離樂曲而獨立后，便成了高雅的文學(xué)品共賞。韻》是以北方一般話語音為標(biāo)準(zhǔn)的。接近今日現(xiàn)代漢語一般話。㈦散曲常常加襯字。有時一首散曲中加很多襯字，如字?jǐn)?shù)不顧定，往往突破規(guī)定的平仄格式，是一種比較自由的格律詩體。詞一般是不能加襯字，字?jǐn)?shù)固定，不能變動。加襯字可加在句首，或者加在句中，但不能加在句尾。加在句首的，可以是實字，也可以是虛字；加在句中的，以虛字最為常見，但不限于虛字。襯字不拘平仄，不拘多少。五、散曲有哪些特點？答：將散曲與詩詞做一比較，可以看出以下特點：㈠從體式上。散曲樹體格律詩，有其格律定式，即每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等要求，均有定格范式，但又允許在定式中加襯字。部份曲牌還可增加句子。從而使散曲在體式上具有“格律與自由”相統(tǒng)一的特點。㈡從語言上。散曲打破格律詩詞主要以文言詞語為根底平、陽平、上升、去聲”四聲混押。同時大量口語入曲，因而將傳統(tǒng)詩詞質(zhì)素、民歌風(fēng)韻以及俚詞俗語揉為一體，形成一種的文體的語言風(fēng)格。㈢從修辭語法上。散曲最突出的是使用疊詞、重句，以及象聲、摹形、擬態(tài)等形容詞語，增加了語言效果。六、各種宮調(diào)的曲牌寫何內(nèi)容有無規(guī)定？答：一般來說，什么曲牌寫什么內(nèi)容，例如·黑·喜春來》宜于表達(dá)歡快心情，多用于對景抒懷的短篇《南呂·四塊玉》宜于抒發(fā)·鐘··折桂令》宜于表·小桃紅》宜于表達(dá)宣泄愁悶心情。七、南北曲有何區(qū)分？答：曲有南曲、北曲之分。南曲是宋元時期南方散曲