打破隔離的堅(jiān)冰(用)

打破隔離的堅(jiān)冰至今世界上最昂貴的十幅畫(huà)

畢加索《拿煙斗的男孩》1億416萬(wàn)美元凡高《加謝醫(yī)生的肖象》1990年8250萬(wàn)美元荷蘭畫(huà)家魯本斯《毆打嬰兒》2002年7350萬(wàn)歐元雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》1990年7810萬(wàn)美元凡高《自畫(huà)像》1998年7150萬(wàn)美元魯賓斯《對(duì)無(wú)辜者屠殺》4950萬(wàn)英鎊畢加索《雙臂抱胸的女人》2000年5560萬(wàn)美元凡高《鳶尾花》1988年5300萬(wàn)美元畢加索《夢(mèng)》1997年4840萬(wàn)美元塞尚《靜物》1999年6050萬(wàn)美元■世界的文學(xué)■1、背景（1）經(jīng)濟(jì)第二次工業(yè)革命后，世界各國(guó)各地區(qū)文化出現(xiàn)交流與融合，取得了共同發(fā)展。（2）政治相繼而來(lái)的第三次科技革命、兩次世界大戰(zhàn)以及俄國(guó)十月革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，改變著人們的精神生活。2、代表人物國(guó)家代表人物作品法國(guó)美國(guó)亞非拉羅曼?羅蘭地位：他被稱為“兩個(gè)世紀(jì)的一座橋梁”。馬克?吐溫歐?亨利杰克?倫敦時(shí)期：19世紀(jì)末特點(diǎn)：以幽默為主旋律，給人以輕松詼諧的感覺(jué)。德萊塞海明威地位：20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)主要代表，開(kāi)創(chuàng)美國(guó)文學(xué)史上“黃金時(shí)代”。代表作：《約翰?克利斯朵夫》獲得法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。代表作：《太陽(yáng)照舊升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《老人與?！诽└?duì)柎ǘ丝党傻匚唬河《冉F(xiàn)代偉大詩(shī)人，充滿浪漫主義精神，亞洲第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。代表作：《吉檀迦利》（1913年）；《新月集》、《飛鳥(niǎo)集》等都是聞名世界的著名詩(shī)集。羅曼·羅蘭，法國(guó)作家、音樂(lè)評(píng)論家。1866年1月29日生于法國(guó)中部高原上的小市鎮(zhèn)克拉姆西。15歲時(shí)，隨父母遷居巴黎。1899年，羅曼·羅蘭畢業(yè)于法國(guó)巴黎高等師范學(xué)校，通過(guò)會(huì)考取得了中學(xué)教師終身職位的資格。其后入羅馬法國(guó)考古學(xué)校當(dāng)研究生。歸國(guó)后在巴黎高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史，并從事文藝創(chuàng)作。他被稱為“兩個(gè)世紀(jì)的一座橋梁”。

《約翰?克利斯朵夫》獲得法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。（1）地位（2）代表作1、羅曼·羅蘭（1）19世紀(jì)末的美國(guó)文學(xué)2、美國(guó)文學(xué)

19世紀(jì)末的美國(guó)文學(xué)不像歐洲文學(xué)那樣嚴(yán)肅，而是以幽默為主旋律，給人一種輕松詼諧的感覺(jué)。②代表馬克?吐溫、歐?亨利、杰克?倫敦①

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①特點(diǎn)（2）20世紀(jì)初的美國(guó)文學(xué)20世紀(jì)初，德萊塞和海明威成為新一代美國(guó)文學(xué)的主要代表，他們的作品開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)文學(xué)史上的“黃金時(shí)代”。①德萊塞[1]地位德萊塞是美國(guó)文學(xué)史上最杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，他的作品貼近廣大人民的生活，誠(chéng)實(shí)、大膽，充滿了生活的激情。[2]代表作

《嘉莉妹妹》真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)；而《美國(guó)悲劇》則是德萊塞成就最高的作品，使人們清晰地看到了美國(guó)社會(huì)的真實(shí)情況，“至今依然具有巨大的現(xiàn)實(shí)意義”。

1941年，海明威在韶關(guān)與第七戰(zhàn)區(qū)司令部將領(lǐng)合影。右一為海明威，右二為其夫人瑪莎，右三為第七戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官余漢謀。②海明威[1]代表作

《太陽(yáng)照舊升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》都表達(dá)了作者強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，成為描寫(xiě)兩次世界大戰(zhàn)的名篇。[2]“冰山原則”

《老人與?！吠ㄟ^(guò)描寫(xiě)人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對(duì)人生的看法。這種創(chuàng)作手法則被稱為“冰山原則”。（3）亞非拉國(guó)家的文學(xué)①特點(diǎn)亞、非、拉等國(guó)的文學(xué)，在保留民族特色的基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合，并逐漸獲得了世界的承認(rèn)，出現(xiàn)了諸如泰戈?duì)?、川端康成等著名作家。泰戈?duì)栂裥毂?1940年)1924年4月12日泰戈?duì)栐L問(wèn)中國(guó)。泰戈?duì)?左坐)與林徽因(左5)、徐志摩(左1)等②泰戈?duì)朳1]地位[2]代表作泰戈?duì)柺怯《冉膶W(xué)史上偉大的詩(shī)人，1913年成為亞洲第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。他的詩(shī)歌充滿了浪漫主義精神。詩(shī)集《吉檀迦利》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈拉》是其代表作。

1913年，泰戈?duì)枒{借其著名長(zhǎng)詩(shī)《吉檀迦利》榮獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。得獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)這樣寫(xiě)道：“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)；這詩(shī)出之以高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想業(yè)已成為西方文學(xué)的一部分。”泰戈?duì)?亞洲第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者)散文詩(shī)欣賞：云朵對(duì)我說(shuō)：“我這就消散?！焙谝箤?duì)我說(shuō)：“我這就投入火紅的朝霞?！蓖纯鄬?duì)我說(shuō)：“我保持深深的沉默，如同他 的腳步。”生命對(duì)我說(shuō)：“我在完美中死亡。”大地對(duì)我說(shuō)：“我的光芒每時(shí)每刻親吻著你 的思想?！睈?ài)情對(duì)我說(shuō)：“時(shí)光流逝，但我等著你?！彼劳鰧?duì)我說(shuō)：“我駕駛著你的生命之舟穿越 大海?！雹诖ǘ丝党蒣1]地位[2]代表作川端康成是日本現(xiàn)代著名小說(shuō)家。1968年，川端康成被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，給日本人民帶來(lái)了世界性的殊榮。

《雪國(guó)》、《千只鶴》、《伊豆的舞女》等作品都以優(yōu)美的筆觸表現(xiàn)了“日本人內(nèi)心的精髓”?！鲇霉P戰(zhàn)斗的無(wú)產(chǎn)階級(jí)勇士■1、馬克西姆?高爾基（1）地位高爾基被譽(yù)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。（2）代表作①散文詩(shī)《海燕》，是一篇不朽的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的戰(zhàn)斗檄文與頌歌。②《母親》則塑造了世界文學(xué)史上第一批自覺(jué)為社會(huì)主義斗爭(zhēng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的英雄形象，被公認(rèn)為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)的奠基之作，被列寧稱贊為“一本非常及時(shí)的書(shū)”。③自傳三部曲（《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》）

馬克西姆?高爾基（1868—1936）被譽(yù)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者”、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。散文詩(shī)《海燕》，創(chuàng)造了一個(gè)勇敢的海燕形象，鼓舞人們?nèi)ビ觽ゴ蟮膽?zhàn)斗，是一篇不朽的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的戰(zhàn)斗檄文與頌歌。

在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。一會(huì)兒翅膀碰著波浪，一會(huì)兒箭一般地直沖向?yàn)踉?，它叫喊著──就在這鳥(niǎo)兒勇敢的叫喊聲里，烏云聽(tīng)出了歡樂(lè)。在這叫喊聲里──充滿著對(duì)暴風(fēng)雨的渴望！在這叫喊聲里，烏云聽(tīng)出了憤怒的力量、熱情的火焰和勝利的信心

·············“暴風(fēng)雨！暴風(fēng)雨就要來(lái)啦！”這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊：“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧!”這首詩(shī)表達(dá)了革命者在革命即將到來(lái)時(shí)高昂的戰(zhàn)斗情緒和對(duì)革命必勝的信念

《母親》主要寫(xiě)年輕工人巴維爾及其母親尼洛芙娜接受馬克思主義教育后，逐漸覺(jué)醒，以及巴維爾領(lǐng)導(dǎo)的工人小組的成長(zhǎng)過(guò)程。然而在“五一”節(jié)示威游行中，巴維爾等人不幸被捕。母親尼洛芙娜在兒子被捕后，接替了兒子的革命工作，常常扮作小販、香客、修女等到處散發(fā)革命傳單和宣傳革命真理的小冊(cè)子。在審判巴維爾的法庭上，巴維爾正義凜然地控訴了沙皇專制統(tǒng)治的黑暗和罪惡，同時(shí)也表明了對(duì)革命勝利的信心。而母親則在傳送巴維爾演說(shuō)的傳單過(guò)程中被憲兵抓住。小說(shuō)通過(guò)“母親”這個(gè)形象，真實(shí)地再現(xiàn)了俄國(guó)1905年革命前夕工人階級(jí)和革命群眾反對(duì)沙皇統(tǒng)治的不懈斗爭(zhēng)。小說(shuō)將人類最崇高的情感——母愛(ài)和人類最神圣的事業(yè)——無(wú)產(chǎn)階級(jí)的解放斗爭(zhēng)融為一體，以革命樂(lè)觀主義預(yù)示了舊時(shí)代的必然滅亡，表達(dá)了作者對(duì)革命必勝的信念。2、魯迅（1）《狂人日記》（2）《阿Q正傳》

《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)。這部小說(shuō)借“狂人”之口揭露了家族制度和封建禮教“吃人”的本質(zhì)。作者借阿Q描繪出了無(wú)數(shù)麻木愚昧的中國(guó)人形象。阿Q所謂的“精神勝利法”，正表現(xiàn)了被壓迫者身上無(wú)可救藥的精神病態(tài)?！鲆魳?lè)的變奏■1、背景

19世紀(jì)末，世界音樂(lè)迎來(lái)了發(fā)展的新時(shí)期。音樂(lè)家們紛紛掙脫傳統(tǒng)的束縛，尋找新的音樂(lè)藝術(shù)的突破口，一時(shí)間各種風(fēng)格和流派層出不窮，它們?cè)谙嗷ビ绊懼泄泊妗?、音樂(lè)流派及代表人物（1）印象主義音樂(lè)：（2）表現(xiàn)主義音樂(lè)：（3）新古典主義音樂(lè)：德彪西（法）勛伯格（奧地利）斯特拉文斯基（俄）德彪西（1）地位法國(guó)作曲家德彪西，是印象主義音樂(lè)的主要代表人物，被認(rèn)為是20世紀(jì)音樂(lè)界承前啟后的天才。（2）特點(diǎn)追求一種朦朧、飄逸、空幻和幽靜的效果和意境。（3）代表作德彪西的交響詩(shī)《牧神午后》以及管弦樂(lè)《夜曲》、鋼琴曲《月光》等都是印象主義音樂(lè)的代表作。勛伯格（1）地位勛伯格是有猶太血統(tǒng)的奧地利作曲家。他完全拋棄了傳統(tǒng)的音樂(lè)調(diào)性觀念，使自己創(chuàng)作的音樂(lè)處于一種非調(diào)性或無(wú)調(diào)性的狀態(tài)，并且探索出了無(wú)調(diào)性音樂(lè)的規(guī)律—12音體系，對(duì)20世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。（2）特點(diǎn)重在表現(xiàn)內(nèi)部、表現(xiàn)自我的表現(xiàn)主義音樂(lè)。（3）代表作《樂(lè)隊(duì)變奏曲》、《小提琴協(xié)奏曲》、《華沙幸存者》等■畢加索與立體派■1、特點(diǎn)立體派，是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法國(guó)興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派。立體派畫(huà)家一反傳統(tǒng)繪畫(huà)的特點(diǎn)，將繪畫(huà)對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間，由于畫(huà)面破壞了人的正常視覺(jué)，所以會(huì)有支離破碎的感覺(jué)。2、畢加索少年的畢加索畢加索在克利希大街的居所中年畢加索童年的畢加索老年的畢加索（1）“藍(lán)色時(shí)期”和“粉紅色時(shí)期”（1907年以前）（2）“黑人時(shí)期”（1907年前后）①特點(diǎn)受非洲黑人藝術(shù)和塞尚繪畫(huà)的影響②作品立體主義的第一幅繪畫(huà)的《亞威農(nóng)少女》（3）分析立體主義和綜合立體主義時(shí)期①特點(diǎn)立體主義表現(xiàn)技法的繪畫(huà)②作品《彈曼陀鈴的少女》、《少女肖像》以及《有藤椅的靜物》等（4）“新古典主義時(shí)期”①背景②作品一戰(zhàn)后，動(dòng)蕩而悲慘的歲月使畢加索開(kāi)始重新思考古典世界名作《格爾尼卡》畫(huà)面采用了立體主義、半寫(xiě)實(shí)主義等多種手法與風(fēng)格，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給居民的傷亡和驚恐。整個(gè)畫(huà)面給人以極大的震撼。畢加索用他的藝術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)，因而獲得了西班牙人民和全世界人民的尊敬。1937年，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)為德國(guó)法西斯空軍夷為平地，他聞?dòng)嵑髽O為憤慨，就為巴黎世界博覽會(huì)西班牙館畫(huà)了《格爾尼卡》這幅壁畫(huà)，對(duì)法西斯暴行