西洋美術欣賞-17、18世紀歐洲美術

第四章17、18世紀歐洲美術

EuropeanArtin17、18Century第一節(jié)17、18世紀意大利美術ItalianArtin17、18Century一、17世紀意大利學院派美術TheArtofItalianSchoolin17Century酒神巴庫斯與阿里阿德涅TheAdolescentBacchusandAriadne

阿巴尼卡拉契A.Carracci酒神巴庫斯，是宙斯和卡德摩斯的女兒塞墨勒的兒子，塞墨勒被雷電擊死，巴庫斯成了孤兒，先為宙斯收養(yǎng)，后又轉為伊諾和瑞亞教養(yǎng)，教他打獵并訓服獅虎豹為他拉車，巴庫斯長大后，常駕車出外游玩。有一天巴庫斯又駕車出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海邊的巖石上，阿里阿德涅是宙斯和歐羅巴的孫女，她曾幫助雅典王的兒子忒修斯殺死害人的彌諾陶洛斯，而深深地愛上了忒修斯，但命運女神拒絕他們的愛情，這使阿里阿德涅十分傷心，她看著自己所愛的人遠航離去。正在痛苦之際，巴庫期滿懷激情地來到她身邊，這是命運女神的安排，他們相愛了。畫家著意描繪這一見鐘情的場面，巴庫斯縱身從坐車上飛向阿里阿德涅，成為畫面的突出中心，給觀眾帶來巨大的視覺沖擊力。整個前景人物以暖色調(diào)處理，被單純的藍天大海襯托得鮮明而強烈，這是一首歌頌青春、生命與歡樂生活的贊歌。

逃往埃及路上休息的風景RecumbentLandscapeofFlightintoEgypt《逃往埃及路上休息的風景》（約1605）是他創(chuàng)作的一幅典型的古典主義風景畫。畫上的風景不是大自然的寫生，而是理想式的風景。山川、樹木、河流、田野籠罩著一層淡淡的輕煙，畫中點綴著幾個神話中的人物，為的是增加一種傳說的氣氛。這樣的風景畫也叫作英雄式的風景畫，因為這些畫具有一種崇高、莊嚴、雅典的特色。路德維克卡拉契LudovicoCarracci這副畫以細膩的畫風，描繪了圣母瑪麗亞被告受胎的情景，具有明顯的對形式的追求意味，體現(xiàn)了畫家的繪畫能力與表現(xiàn)特點。

受胎告知TheAnnunciation格·列尼G.Reni歐羅巴被劫Europaisrobbed歐羅巴是位于愛琴海的腓尼基臺洛斯王阿蓋諾耳的女兒，是臺洛斯著名的美人，畫家著意于劫持歐羅巴時的激動與緊張。畫面的構圖依對角線向上升華和向外擴張，歐羅巴由于緊張一手緊抓住牛角，仰面的身體呈自然的袒露開放狀，透過貼身的薄紗現(xiàn)出豐艷的肉體，極富感官刺激，女神的緊張和掙扎與天空飛翔的小天使形成呼應，動蕩激越的畫面多少帶有幾分歡樂的意趣。畫家運用流暢的筆觸和豐富多變的色彩，使畫面呈現(xiàn)歡樂熱情的氣氛。

圣母升天Assumption這是根據(jù)《圣經(jīng)》故事繪制的宗教繪畫。畫家充分發(fā)揮了想象力，大膽處理了圣母升天這一復雜的主題：圣母雙臂張開，裙裾飄曳，在小天使們的簇擁下，向天上飛升。就作品來看，有著強烈的矯飾主義風格，浪漫而瑰麗，形式特點很強，人物生動細膩，圣母的虔誠神往與小天使可愛的形象動作，構成了一個并不缺少人情味的天上世界。

格維爾契諾Guercino二、卡拉瓦喬與地方畫派

CaravaggioandLocalschool卡拉瓦喬Caravaggio女卜者TheFemaleDiviner《女占卜師》是卡拉瓦喬早期的一幅油畫。此畫表現(xiàn)了一個風俗性的場面，那位給人看手相的吉普賽女人是來自街頭的下層人物，絲毫沒有莢化和理想化成分，那個正被看手相的青年男子的形象也是直接按畫家一個朋友的形象畫下來的?？ɡ邌踢@種大膽探索生活的作法，自然會引起一些保守派的不滿，有人攻擊他的藝術是描寫“粗野的自然人”，缺乏美和理想化。然而這卻是他藝術的真正價值所在，他正在為現(xiàn)實主義的藝術開辟著一個新的時代，在他的一生中，從生活到藝術，他都是一個叛逆者和革新者。

抱水果籃的孩子抱水果籃的孩子BoywithaBasketofFruit

男孩帶著一籃水果像個賣水果的人，他以年輕男孩取代了前輩偏愛的年輕少女。他把主題帶到畫的平面前，這樣子男孩看起來似乎是將他自己及水果提供給別人欣賞。畫中有一個不合適的不確定表示：這男孩長厚的脖子從他肩膀長出來；然而有一個很富詩意的補償手法：男孩疲倦的眼睛有一部份在陰影中。逃往埃及途中FledtoEgypt《逃往埃及路上的休息》是卡拉瓦喬的著名的代表作。文藝復興是人類對現(xiàn)實充滿理想的時代，而17世紀是理想開始破滅、人們產(chǎn)生懷疑和批判的時代，卡拉瓦喬的藝術作品中就表現(xiàn)出這種懷疑和批判。此畫取材于《圣經(jīng)》，表現(xiàn)圣母瑪利亞和約瑟帶著剛降生的基督，為了躲避猶太希律王的屠殺逃往埃及路上的情景。此畫風格樸實，有一種卡拉瓦喬早期作品的寧靜柔和。畫中的圣約瑟看起來象是一位普通勞動者，面孔飽經(jīng)風霜，前額布滿皺紋，卡拉瓦喬善于把這種批判精神貫穿在他的作品中。敢于懷疑在圣經(jīng)上被認為是天經(jīng)地義的事，不但不美化畫中人物，反而用現(xiàn)實生活中下層人物形象來表現(xiàn)圣徒們和圣母，實在是現(xiàn)實主義繪畫的開創(chuàng)者之一。他拋棄了繪畫中的一些“崇高風格”、裝飾因素和理想化，以其明確率真的“粗野的風格畫”宣告現(xiàn)實主義的到來。

三、巴洛克繪畫與建筑PaintingandArchitectureofBaroque圭爾奇諾Guercino意大利畫家。博洛尼亞畫派后期代表，1591年2月8日生于琴托，1666年12月22日卒于博洛尼亞。他師承卡拉奇兄弟，受G.雷尼影響甚大，也積極向卡拉瓦喬學習。他代表著巴洛克美術漸趨成熟的傾向，人物形象動態(tài)強烈，感情充沛，并且大膽運用透視。

黎明女神Aurora圭爾奇諾的《黎明女神》(1621--1623)，描繪了與雷尼同名作品一樣的情景，但效果上卻有很大不同，浩大的空間，強烈的動勢，與建筑混合造成的錯覺，給人們展示著一個與古典的寧靜明晰世界有別的天地。

天頂壁畫《巴爾貝利尼家族的輝煌勝利》(1633--1639)，是贊頌巴爾貝利尼家族成員登上教皇寶座這一事件的。象征神意的形象高居在云端，眾多不同動態(tài)的人物構成一個錯綜復雜、相互交織的壯觀場面。這里不再有古典的明確形體和單純構圖，光與影混合色與形，創(chuàng)造出一種團塊飛動的效果。畫出的建筑構件似乎變成了真正建筑的延伸部分，天花板就像被打開一樣，展示出高遠的云人，整個世界仿佛都卷入這場浩大的頌揚活動。巴洛克美永煽情的、欺騙視覺的、繁復華麗的、富于動感的特點，在這件壁面作品中得到了無比鮮明的體現(xiàn)。

巴爾貝里尼家族的輝煌勝利TheSplendentVictoryofFamilyBarrbellini

喬凡尼?洛倫佐?貝尼尼（GiovanniLorenzoBernini，1598－1680）意大利的雕刻家兼建筑師，是十七世紀最偉大的藝術大師。他生于1598年，在82歲生日的幾天后去世。他是那一列杰出的、具有多方面才能的藝術家中的最后一人，正是由于這些人的努力，才使得意大利在長達三個世紀的時間里一直成為西方世界之光。

作為意大利巴洛克美術的首席，貝尼尼可謂是多才多藝。他能文善畫，頗具文藝復興時代的遺風。對于貝尼尼，當時人們曾經(jīng)這樣寫道：“上演了一出大眾戲，其中布景是他畫的，雕像是他雕的，機械是他發(fā)明的，音樂是他譜曲的，喜劇的劇本是他寫的，就連劇院也是他建造的?！彼o予他那個時代的影響在歷史上是無人能與之匹敵的。大衛(wèi)David貝尼尼在大衛(wèi)像的雕塑過程中，對其賦予了感情，與米開朗基羅的同名作品不同，前者的作品是動感的，而后者似乎是準備采取行動的姿態(tài)。其扭曲的軀干和緊皺的雙眉充分體現(xiàn)了文藝復興時代積淀下的巴洛克藝術特點。米開朗基羅表現(xiàn)了大衛(wèi)的英雄本質(zhì)，而貝尼尼抓住了大衛(wèi)的英雄氣質(zhì)的瞬間。這座作品是貝尼尼的主要資助人鮑格才樞機主教在其25歲的時候委托雕刻的。

阿波羅與達芙妮ApolloandDaphne《阿波羅與達芙妮》中目空一切的太陽神阿波羅瞧不起丘彼特的箭藝，這使小愛神很惱火。當阿波羅走近河神女兒達芙妮時，小愛神立即向他們分別發(fā)出兩支愛情之箭，射向阿波羅的是鐘情達芙妮之箭，而達芙妮中的卻是拒絕求愛之箭，這引起神界的求愛追逐。當阿波羅即將追逐到女神時，女神大聲向河神發(fā)出呼救：“親愛的爸爸快把我十分喜愛的美貌改變吧!”即刻河神將愛女變成一棵月桂樹。無奈的太陽神愛之不得，只得取下月桂枝編織成桂冠，賜給一切有成就的人，這就是“桂冠”的由來。貝尼尼著意塑造阿波羅剛要觸摸到女神身體時，女神立即變成月桂樹的瞬間情節(jié)。它具有曲折的故事性，雕刻家采用繪畫的造型手法塑造了一個具有戲劇性效果的群雕，這是雕壇的空前創(chuàng)舉。這組雕像表現(xiàn)了兩個處于激烈運動中的人體，人物都處在乘風追奔的運動之中，給人以向上升華、輕盈、充滿生命力的優(yōu)美感覺。激情、激烈運動正是巴洛克藝術的特征。

圣卡羅教堂SanCarloCathedral建筑立面的平面輪廓為波浪形，中間隆起，基本構成方式是將文藝復興風格的古典柱式，即柱、檐壁和額墻在平面上和外輪廓上曲線化，同時添加一些經(jīng)過變形的建筑元素，例如變形的窗、壁龕和橢圓形的圓盤等。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。教堂的室內(nèi)大堂為龜甲形平面，坐落在垂拱上的穹頂為橢圓形，頂部正中有采光窗，穹頂內(nèi)面上有六角形、八角形和十字形格子，具有很強的立體效果。室內(nèi)的其他空間也同樣，在形狀和裝飾上有很強的流動感和立體感。

左側一個羅馬人正把一薩賓女人抱在懷里。女人四肢亂動，瘋狂猙扎，試圖從他那強有力的臂膀中掙脫出來。為加強這一組人物，畫家在他們左側又添了一個穿紅衣的傳令官。他的動勢與搶劫者構成明顯的動靜對比。傳令官似乎很冷靜地站著，觀看這一場野蠻的劫掠。另一個站在建筑物高處的羅馬指揮官，身披紅色大氅，十分醒目。他是這場劫掠的制造者與指揮者。他身上的紅色不僅與下面的傳令官的紅色相呼應，而且牽引了前景上左右兩組的搶劫與屠殺行為。右邊一個老人抱住狂暴的羅馬士兵，企圖阻止他去殺害被拋擲在地上的嬰兒。嬰孩的母親，薩賓婦女被推搡倒地，但她仍無力地用雙臂擋住那個赤裸著上身的兇殘的屠殺者。

在這幅變體畫上，人馬的組合不象前一幅那樣亂。色調(diào)簡練而鮮明。受害者的膚色都趨于白皙，強掠者的膚色則接近棕黃。這是一種充滿理性的色彩構思，是由畫家的古典主義藝術的動機所決定的。

搶劫薩賓婦女RobZabinWomen卓爾丹納Giordano四、意大利18世紀的美術ItalianArtin18thCentury屠殺嬰兒ButcherChildren左·馬·克列斯比G.M.Grespi基督受洗BaptismeofChrist背負十字架BeartheCross提埃波羅Tiepolo在天使們的簇擁下，花神坐在車子凱旋歸來，少女跳起舞蹈，天使凌空盤旋，花神神情泰然。提埃波羅在畫中描繪了這個激動人心的場景。畫家以復雜的構圖，眾多的人物，各具特點的表情，變幻的背景，瑰麗的色彩與充滿幻想的境界，表現(xiàn)了這一浪漫的神話故事。

西風神和花神的凱旋TriumphofZephyrusandFlora

克婁巴特拉女王的飲宴TheBanquetofQueenCleopatra在這幅畫上，人物珠光寶氣，古裝的華服燦爛奪目。背景采用古代建筑和科林斯巨柱；樂隊在樓上演奏著樂曲，安東尼大將坐于左側，而克婁巴特拉一身奢華的袍服，顯得器宇不凡，在右側用嬌艷的目光斜視著安東尼。所有侍從人員處于陰影之中。從某種程度上看，它近似當年委羅內(nèi)塞的那些《酒宴》的場面，但更富有調(diào)情意味。狄安娜的沐浴Diana’sBathe皮道尼Pi