《賣木雕的少2022年》非洲木雕

《賣木雕的少年》非洲木雕一、非洲雕刻簡介凡是到過非洲的人，無不被非洲的野性所吸引，從威猛高大的非洲獅，到悠然漫步的非洲象，從罕無人跡的非洲荒漠到碧浪濤天的非洲海角，每一處都體現(xiàn)著非洲毫無掩飾的原始魅力。在非洲這塊遼闊而神奇的土地上，有著悠久的傳統(tǒng)藝術，那是幽玄與瑰麗，粗獷與嫵媚的交融。而非洲的雕刻藝術則更具一格，曾在無數(shù)人的心中激蕩并引起美的思索。畢加索則毫不客氣地說，世界上真正的藝術在中國和非洲，而西方根本沒有藝術可言。非洲的雕刻并不刻意追求形象的逼真，而是用整體寫意的手法，臉上的兩只眼睛無非是隨意戳上的小洞，嘴似不經(jīng)意拉出的一條開口，鼻子則概括成簡略的幾何形，身上的造型只取其勢去其形，頭飾與耳朵的夸張似乎是人神之間的一種意境。據(jù)說畢加索的立體畫風格就是得到了非洲幾何形狀面具的啟發(fā)。這類大寫意的手法，不求外形的逼真，不重細節(jié)的刻劃，局部看，顯得十分隨意簡單；整體看，卻透露出一種活潑鮮跳的內在生命。木雕是非洲雕刻的主要載體，它的地位如石雕于歐洲，如陶瓷于中國。木雕藝術代代傳承，學徒經(jīng)過三年左右的觀察和模仿逐漸掌握這一技能，當然，最后沒有結業(yè)考試。雕刻者或全職或兼職，這取決于周圍的需求，在他們的社會里這些藝人備受尊敬（蘇丹西部除外）。木雕一般由整塊的樹干雕刻而成，很少有拼接的作品。斧子、扁斧、鑿子和錘子等是主要的工具，完成的作品一般通過燒烤或者用木灰著色，色彩則來自植物和礦物質。由于多用未完全干燥的木頭雕刻（據(jù)說是為保全它的靈魂），收藏非洲木雕要格外注意保養(yǎng)，防止裂縫出現(xiàn)。非洲的雕刻多為宗教題材，包括面具在內的雕刻造型全部為靜態(tài)，而且多為單個人物。雕刻并不注重寫實，而是試圖展現(xiàn)一種自然的本性。他們大多認為有一個萬能之源的神，他能使一切生命運轉。人們借助宗教祭祀儀式，讓這些神靈降臨到雕塑里，并從它們那里獲取神靈的庇護和智慧。他們相信死者永遠存在于活人中間，而木雕正是其祖先靈魂的化身。也許是為了讓靈魂有較大的空間棲身，非洲人物形象的頭部顯得格外突出。美國第斯曼夫人曾恰當?shù)貫榉侵薜乃囆g作結：“非洲的藝術制作，不是徒供欣賞，而是為神靈與王者服務。而其作用，非為裝飾，過去以迄現(xiàn)在，都是為社會生存而表達與支持他們的基本精神價值?！倍?、藝術風格熱帶非洲有著悠久的歷史和光輝的藝術傳統(tǒng)。當我們看到黑人民族熱情奔放的舞蹈聽到激昂動人的鼓聲的時候，不由得會想起另一種無聲的藝術——黑非洲雕塑文化。尼日利亞的雕刻藝術代表著非洲雕刻藝術的精粹，凝聚著黑人祖先的靈巧智慧。尼日利亞的雕刻包括諾克雕刻、伊費雕刻和貝寧雕刻，有石頭的、青銅的、赤陶的和象牙的多種材料。伊費和貝寧雕刻精致優(yōu)美，幾乎可與同時期的歐洲雕刻媲美。甚至某些帶有種族偏見的西方學者認為，這些杰作根本不能出于上古黑人民族之手，而是埃及、加太基、希臘、羅馬或葡萄牙大師創(chuàng)作的。實際上，這些優(yōu)美別致的作品都是非洲黑人藝術家獨立創(chuàng)作出來的。從雕刻風格上來看，熱帶非洲西部和東部的雕像有很顯著的不同。在西部，雕像的形象生動而富有想象力；東部的雕像則比較單調死板、千篇一律。例如巴喬克維族、約曾巴族的雕像是寫實的，線條具體細膩，生動優(yōu)美，我們甚至可以看出雕像各自不同的表情神態(tài)。而巴科塔族的作品則很程式化，幾乎所有的雕像都出于一個模子，表情比較僵化呆滯。占羅族面具的特點是長團臉、尖鼻子，眼睛里蘊涵著一股憂郁的神色。與之相反，馬里的多員族、布基納法索的博博族的雕像健美、豐滿，蘊含著活力和生命的氣息。雖然我們在非洲雕刻中沒有感到古希臘雕刻的那種溫暖柔和靜穆偉大，沒有在雕塑的身上看到“血液在血管里流動”的特點，但是我們卻可以欣賞非洲雕刻的造型獨特、激動人心的形象。非洲藝術家們用他們的雙手，使真實的事物完全變形，形成了與原來形態(tài)結構大不相同的雕刻形象，顯示出大膽的創(chuàng)造精神、強烈的節(jié)奏感以及新穎的構思。非洲原始民族雕刻，主要是指熱帶非洲(也就是西非諸民族)的雕刻。西非雕刻主要是民族傳統(tǒng)木雕。有小雕像和面具。炎熱的熱帶氣候很容易毀壞木雕，因此先古木雕根本無法保存下來。但是木雕創(chuàng)作手法源源流長，有著古老的傳統(tǒng)，呈現(xiàn)出神秘迷人的光彩。非洲原始木雕像，與歐洲雕像不同——沒有正常的人體形態(tài)，沒有復雜的動作，也沒有多人物的構圖，而是通過非?？鋸堊冃蔚氖址▉肀憩F(xiàn)。這種怪誕的雕像造型是非洲原始部落對客觀世界的心理反映。在非洲木雕作品中，存在著一種感人之深的純樸、稚拙、粗獷，并富有紀念性和節(jié)奏感。在原始部族的生活，黑人們認為，死亡不是生存的終結，而是生命的另一種轉移。他們強烈崇拜死者，認為死者永遠存在于活人中間，相信他們有超自然的力量。但是黑人們認為靈魂需要一個新的躲避場所——就像人的軀體一樣，在那里靈魂才能繼續(xù)生存。于是他們創(chuàng)造了雕像來容納死者的靈魂；雕刻作品被看作是一種具有魔力的神物。因此對于黑人來說，雕像是不是酷似人像無關緊要，主要是給幽靈制造一個棲身之處。他們認為宗教儀式用的小雕像是祖先靈魂、大自然的靈魂、神祗靈魂的化身，認為小雕像附著靈魂的本性。木料是非洲黑人雕刻家們使用的主要材料。他們既使用軟木，又使用硬木。硬木有鐵木、紅木和烏木。用硬木制成的小雕像，表面平滑光亮；用軟木制成的小雕像，表面粗糙，并被涂上白、黑、紅褐三種鮮艷的顏色。人像通常是用一根木料雕制成，往往呈直立狀態(tài)，沒有任何轉身姿勢，沒有手勢動作，看似僵硬固定。然而非洲木雕具有真正藝術作品的特點：節(jié)奏感！黑人藝術家通過安排雕像的各個部分的體積、形式及空間位置，使手中的雕像表達著各種感情。他們賦予雕像不同的節(jié)奏，使作品產(chǎn)生出穩(wěn)定感或靈巧感、重量感或輕盈感、宏偉感或優(yōu)雅感。非洲木雕人像的面部表情的形式多種多樣，每—種類型經(jīng)過許多世紀的演變，又發(fā)展為無數(shù)種變體。雕像藝術家經(jīng)常在橢圓體的頭上直接雕刻上五官。雕像的眼睛是杏核眼，微微凸起，沒有瞳孔，一條豎的細縫貫穿眼睛中間，形成一種憂郁的眼神。還有用白色貝殼作眼睛，甚至用釘子、玻璃珠子等發(fā)光材料作眼睛。雕像的嘴在面部表情中起著很大的作用，用一條寬的或窄的縫隙來表現(xiàn)。縫隙中，有時表現(xiàn)出牙齒，但很少刻出嘴唇。非洲木質雕像之中，最具盛名的有巴庫巴族國王雕像等。巴庫巴的意思為“閃電部族”。相傳巴庫巴族曾有過一百二十四個國王，他們都是神靈的后代。大約于公元一至十世紀巴庫巴族遷居到剛果河流域。據(jù)說，他們由一個英俊的國王率領越過了四條大河，到達了山庫魯河。傳說中的剛果國王一般都是精通各行手藝的能手，他們精通五金手藝，懂得使用銅和鐵，善于從事木雕手藝。第九十三世國王沙巴·博隆貢果在位期間，剛果城邦達到了昌盛時期。沙巴·博隆貢果促進了文化藝術的發(fā)展，他在黑非洲歷史上是一個文武雙全的國王。在他即位之前，為了精通各種手藝，他周游各地求人學藝。他向巴彭德人學習刺繡、紡織等。沙巴·博隆貢果登基后，立刻召集許多著名的木雕師在宮廷里給他雕刻塑像。木雕藝術由此迅速發(fā)展，并形成了一種雕刻國王塑像的藝術傳統(tǒng)，保持了很長時間?，F(xiàn)存的十九個國王雕像，都是兩腿交叉盤坐，身上佩帶刀劍，帶有很多表明個人特殊成就的標志。其中一個手持鐵砧的，是第八十六世國王米雷王雕像。他是剛果王國的一個偉大的工匠，以制作鐵鑄人像而著稱。巴庫巴王國的第一百零九世國王卡塔·姆布拉紀念像是一件典型的國王雕像：他一手持短刀，一手拿單面御鼓，頭戴盛滿象征尊貴的貝殼帽子。三、類別非洲黑人部族創(chuàng)造的木雕藝術包括人物雕像﹑動物雕像和人們參加各種儀式時戴的面具。各族的木雕各具特色。1．班巴拉人木雕馬里最大的部族所作雕像，特征是臉面凸起，唇部方尖，發(fā)飾下墜，姿態(tài)生硬而有力。身軀細長并呈圓柱形，兩臂下垂，手部寬大，呈爪狀。很少著色，附加裝飾品和金屬釘，如貝殼、珠子、銅環(huán)等。另有契瓦拉羚羊頂飾十分有名。多貢人木雕多貢人是沃爾特河流域的農(nóng)業(yè)部族。最古老的雕刻人像叫特勒姆，即舉臂且多同動物雕刻在一起的樣式，特征為硬木，灰或斑紅色，動態(tài)優(yōu)美。有的人像具男女兩性之特征。較近代構圖趨于幾何形體，具有莊嚴寧靜之感。多貢人的面具洗練而大膽，還有多層面具等形式。塞努福人木雕塞努福人亦為沃爾特河流域部族，定居科特迪瓦北邊、布基納法索、馬里等地。其作品分5類：①德布勒雕像。身軀、四肢細長，頭小，頸細。②德格勒面具。夜間葬禮時使用的盔形面具，對稱、工整、莊嚴。③雕像作品。形式簡練，充滿活力，面頰突出，乳房圓尖，腹部突出，臂長，曾設有黑奴轉運站的塞內加爾葛雷島肩后傾，背曲。④鳥的雕刻，鳥為塞努福部族象征，多成展翅狀。⑤噴火獸面具，眼鼻周圍飾各種動物如野豬、袋狼、水牛等形象。巴加人木雕巴加人是由尼日爾河遷到幾內亞的部族。木雕頭傾，碩大，尖尖的鷹鉤鼻，軀體由無手胳膊支撐，龐大呈桶狀，腿粗而壯。各階層均有相應面具，收獲季節(jié)或葬禮時佩戴。鮑勒人和古羅人木雕鮑勒人居住于幾內亞灣，與古羅人、塞努福人混居。他們多為祖先和神祗造像，故總以寫實態(tài)度創(chuàng)作，因此人物性格鮮明。所雕多立像或坐像，肅穆雅靜，手置前胸，腿粗壯豐滿，兩膝稍微內轉，軀體長而圓潤，并有裝飾性文身，表面涂黑，磨光發(fā)亮。古羅人雕像造型小巧，情趣幽默。鮑勒人雕像優(yōu)美動人，表情安靜古雅。班巴拉人是馬里最大的一個部族，除沙漠地區(qū)外，遍布全國。他們是一個勇敢而有智能的部族，堅持自己的傳統(tǒng)宗教和風俗習慣。他們的木雕像特征是：臉面凸起，唇部方尖，發(fā)飾下墜，姿態(tài)生硬而有力。一種叫“塞古”的雕像，其鷹鉤鼻從頭越額而下，身軀細長并呈圓柱形；半圓形的乳房，雕刻在胸部較下的部位；兩臂自然下垂，手部寬大，呈爪狀或手掌張開，有突出的蛙嘴，發(fā)式也很別致。而且很少涂顏色，但附加裝飾品和金屬釘，有的嵌入貝殼或珠子作眼睛，鼻子和耳朵上附有精美的銅環(huán)。班巴拉人的契瓦拉羚羊頂飾十分有名。羚羊是班巴拉人的象征，當?shù)厍嗄昴信矚g在喜慶節(jié)日時，用這種飾物裝飾自己。班巴拉人經(jīng)常將羚羊題材用于木雕，但并不是一成不變地重復它，而是把它同人像及其它動物形象結合起來，用不同的形式來表現(xiàn)。在尼日爾河上游，有一種水平式羚羊面具。其特點是兩角向上而又向外彎曲，口形大張，好像在歡叫；后背有一個優(yōu)美的曲度，刻有表示羚羊毛皮的刻紋；表面光滑，圖案勻稱；羚羊腿用曲折線表現(xiàn)。在布古尼的一些村落里，水平式羚羊面具被垂直式的蘇古尼面具所代替。這種構圖是一種較古老的形式，是跳羚羊舞佩戴的面具。在這類構圖里，羚羊鬃是人字形，羚羊軀干上有一些動物形象(蜥蜴﹑馬﹑小羚羊)，并且在上面經(jīng)常雕上一個女人像。2．多貢人木雕多貢人是沃爾特河流域的農(nóng)業(yè)部落。他們是幾百年前從南方遷徙來定居在廷巴克圖以南的。其木雕藝術，同多貢人一樣，具有獨特的個性。最古老的雕刻人像叫特勒姆，大約產(chǎn)生在200多年以前。這是一種舉著胳臂的人像，往往同動物雕刻結合在一起，其形象在祭祠器皿﹑凳子及木槽上都可以看到。這種雕像的特征是：木料堅硬如石，多為灰色或斑紅色，動態(tài)生動優(yōu)美，極其富于表情。有的人像具有男女兩性的特征：面部有胡須，乳房突出，臍帶顯著，后背彎曲，臀部線條突出并猛然折斷，多為跪像或坐像，有的佩戴珠寶，有的拿著斧頭，還有抱著孩子的。較近代的多貢人雕像，構圖趨于幾何形體，具有莊嚴寧靜之感。特征是：雕面明顯，雕線多呈直角形，身軀與四肢有形似寶石的切面，臍帶呈金字塔形，頭部往往形成一個半圓形，在下額處切斷，兩目和嘴呈三角形或方形，兩耳為半圓形下垂物，鼻直如箭，有的佩戴串珠，有的把兩個人像并排安放在一個臺座上。多貢人也有面具，是用洗練﹑大膽而概括的形式處理的。其特征是：形狀細長，有時呈長方形，凹頰與鼻梁明顯分開，鼻梁呈長方形或人字形，富于裝飾性，口形好像一個突起的圓錐體，人面造型與動物形象混合在一起。多貢人還有一種多層面具，帶有一個鏤空雕刻的頂飾，高達5米?？{加面具是一種有“■”式圖案的圓形面具，頂上有祖先像。對這種圖形的寓意，有不同的解釋。有人認為，它是獵取飛鳥的象征；也有人認為，它是多貢人神話鱷魚的象征。多貢人面具種類多達80余種，都用于舞蹈裝飾。3．塞努福人木雕塞努福人是沃爾特河流域的農(nóng)業(yè)部落，定居在象牙海岸北邊以及布基納法索和馬里的某些地區(qū)。他們一直保持著自己的祖先信仰和風俗習慣。他們的雕刻作品大體上分為5類：德布勒雕像。身軀與四肢細長并呈圓柱形安放在一個狹窄的底座上，頭部有時很小，頸部細長。舉行祭祠儀式時使用這種雕像。德格勒面具。夜間舉行葬禮時使用的一種形狀不大的盔形面具。頂上有一個抽象人像，沒有胳臂。構圖對稱﹑工整，面部表情莊嚴寧靜。雕像作品。形式簡練，充滿活力。向前突出的身體各部(頭﹑乳房﹑臍帶等)形成一種韻律感。發(fā)飾有一遮蓋前額的下垂物，面頰突出，乳房圓尖，腹部在臍帶處向前突出，兩臀細長，手腳有時夸大形似獸爪。肩膀后傾，背部彎曲，具有一種平衡感。人像有立像﹑坐像﹑騎馬像，在送葬時把雕像放在帶蓋的祭皿上，有時把雕像裝飾在椅子或乳油碟等日常生活用具上。青年農(nóng)民舉行農(nóng)活競賽時則把雕像放在田地里。鳥的雕刻。鳥是塞努福部族的象征，雕刻形式簡單，往往雕成展翅的樣子，有時鳥的形象也作為裝飾品安放在面具上。噴火獸面具。這種面具用于宗教儀式。面具的中部，即眼睛和鼻子的周圍，有各種動物形象，如野豬﹑袋狼﹑水牛﹑羚羊﹑鱷魚﹑猿猴﹑鶴﹑兀鷹或蜥蜴。4．巴加人木雕巴加人是從尼日爾河發(fā)源地遷徙到幾內亞來的。雕刻風格與班巴拉人有些聯(lián)系。特點是：形式簡單，頭大，有尖尖的鷹鉤鼻，發(fā)式新穎；頭部前傾，由兩祗無手胳臂支撐著；身軀龐大而呈桶狀，有的腰部緊縮，兩腿短小粗壯。巴加人各階層都有相應的面具。在收獲季節(jié)或葬禮時佩戴。如尼姆巴肩荷面具，體積龐大，重60多公斤，下半部分有4個支承物，以便放在佩戴者的肩膀上，這種面具的光滑面與雕出的線條﹑魚脊骨花紋及其它圖案形成鮮明的對比。還有一些銅釘作為裝飾，形成平衡和諧的感覺。還有一種高2米的班達彩色面具，是巴加人較高階層人的代表。5．鮑勒人和古羅人木雕鮑勒人居住在幾內亞灣沿岸，是象牙海岸最大的部族之一。鮑勒人同居住在這裹的古羅人和塞努福人混居在一起，并建立了一個強大的王國。鮑勒人和古羅人對象牙海岸的藝術都曾做過貢獻。鮑勒人和古羅人的雕刻藝術很有特色，如果認為非洲藝術風格粗野﹑形式原始，那么看到鮑勒人和古羅人這種有素養(yǎng)的藝術之后就會得出相反的結論。雕刻是鮑勒人和古羅人用來給他們的祖先和神造像的。他們在塑造對象時，總是以寫實的態(tài)度來進行創(chuàng)作，在遵循傳統(tǒng)習慣時，沒有放棄對人物個性的典型刻畫，因此所創(chuàng)造的人物性格鮮明。鮑勒人雕像姿態(tài)肅穆雅靜，多為立像或坐像；雙手放在胸前或撫摸胡須；雙腿粗壯豐滿，兩膝微向內轉；身軀修長而圓潤，并雕有明顯的裝飾性文身；雕刻表面磨光發(fā)亮，涂油抹黑。古羅人雕像，造型小巧，情趣幽默，刻工精細。鮑勒人的面具也很優(yōu)美動人，面部表情安靜古雅。胸部極為精巧，清楚的睫毛，分明的眼眶，光滑額頭上的裝飾性刺花，波紋起伏的頭發(fā)，臉龐的曲線輪廓，都證實鮑勒人藝術的高度技巧。6．阿散蒂人木雕阿散蒂人居住在幾內亞灣沿岸，他們的木雕藝術十分雅致。如阿庫阿巴雕像，是民族風俗中常用的小型木雕品。這種雕像是婦女帶在腰布上的，以表示能夠生育美貌的孩子。阿散蒂人不崇拜祖先偶像，但敬仰“金凳子”的神權?！敖鸬首印笔且恢荒镜剩幸徊糠质怯媒鹑~包鑲的。這種神凳的基本樣式不斷地改變，后來以金銀薄葉鑲面，凳腿和人像凳腿都是用鏤空細工雕成的。7．約魯巴人木雕約魯巴人是非洲較大的民族之一。他們大都定居在尼日利亞西南部廣大地區(qū)，并且深入到達荷美(今貝寧共和國)﹑多哥和加納境內。這個民族既受到地中海和東方藝術的影響，又繼承優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)。他們創(chuàng)作的木雕多以象征手法表現(xiàn)對象，雕像色彩鮮艷，串珠裝飾豐富，而人和動物形象相配合又是這種藝術的主要特點。約魯巴人木雕種類有：國王﹑貴族和酋長雕像，寶座上的雕像花紋，寺廟門口兩側和只廊的雕花柱，雕花祭壇上的神像以及各種木器和雕刻器皿。雕像的特征是：嘴唇豐滿前突，眼睛大睜﹑瞳孔圓大，眉毛和睫毛清楚可辨，乳房碩大下垂。約魯巴人每個人都有自己的面具，并按照一定的宗教儀式佩戴，多受人尊敬的面具有兩種：格萊德面具，呈半球狀，戴在頭上或斜扣在額前。前額向上傾斜，發(fā)飾復雜，雙目圓睜，表情豐富。伊帕大型面具，呈桶狀套帽形，套戴在整個頭上。有的被雕成大張著嘴，眼睛突出的雙面頭像，在頭頂上聳立著一個龐大的色彩鮮艷的裝飾物。8．伊博人木雕伊博人居住在尼日利亞東南及尼日爾河三角洲東部，以務農(nóng)為業(yè)。他們的面具作品有白臉女人和黑臉男人，人像雕刻，身