園林設(shè)計基礎(chǔ)1剖析

園林設(shè)計基礎(chǔ)孫云娟1835737601215秋園林技術(shù)班2016年3月課時：3次面授作業(yè)：5次形成性成績占50%作業(yè)截止日期：6月7日網(wǎng)上導(dǎo)學(xué)：集中討論一次期末考試：50%第一部分：園林美術(shù)第一章：繪畫藝術(shù)第二章：素描第三章：色彩第四章：水彩畫效果圖及相關(guān)表現(xiàn)方法園林景觀與繪畫藝術(shù)的關(guān)系：相輔相承、互為因借第一章：繪畫藝術(shù)分類：使用材料、技術(shù)不同：壁畫、水墨畫、油畫、版畫、水彩畫、素描等題材內(nèi)容不同：人物畫、風(fēng)景畫、靜物畫、動物畫等第一節(jié)：國畫中國畫簡介

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國畫，又稱“中國畫”，我國傳統(tǒng)繪畫（區(qū)別于“西洋畫”）。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”。

第一節(jié)：國畫中國畫的分類：按表現(xiàn)內(nèi)容可分為分：人物畫、山水畫、花鳥畫第一節(jié)：國畫中國畫按技法劃分

大寫意寫意畫小寫意白描工筆重彩工筆畫工筆畫工筆淡彩沒骨畫第一節(jié)：國畫中國畫的起源

中國畫，起源古，象形字，奠基礎(chǔ)；文與畫，在當(dāng)初，無歧異，本一途。新石器時代：石器、陶器商周戰(zhàn)國及春秋時期：青銅器第一節(jié)：國畫中國畫的發(fā)展秦漢時期——壁畫、帛畫魏晉南北朝時期——人物肖像畫是創(chuàng)作主題

隋唐時期——人物畫發(fā)展成熟、山水畫開始發(fā)展五代時期——山水畫發(fā)展成熟宋代時期——花鳥畫發(fā)展成熟元——文人畫開始占據(jù)畫壇的主導(dǎo)地位明代時期——寫意花鳥發(fā)展成熟清代時期——百家齊放、萬家爭鳴第一節(jié)：國畫秦漢時期——壁畫、帛畫墓室、宮殿壁畫漢代帛畫《樂舞百戲圖》

《舞樂雜技》

第一節(jié)：國畫漢帛畫《升天圖》

第一節(jié)：國畫

魏晉南北朝

顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》《女史箴圖》第一節(jié)：國畫隋唐時期——人物畫發(fā)展成熟、山水畫開始發(fā)展閻立本《步輦（nian)圖》、《歷代帝王圖》張萱《搗練圖》（人物畫發(fā)展成熟）王維代表的“破墨”為晚唐五代山水畫的成熟作準(zhǔn)備張萱《搗練圖》第一節(jié)：國畫五代時期——山水畫發(fā)展成熟五代四家北方以荊浩、關(guān)仝(tong)為代表《匡盧圖》南方董源、巨然為代表《瀟湘圖》（山水畫發(fā)展成熟）第一節(jié)：國畫《匡盧圖》《瀟湘圖》第一節(jié)：國畫宋代時期——花鳥畫發(fā)展成熟張擇端《清明上河圖》范寬《溪山行旅圖》（山水畫發(fā)展到頂峰時期）趙佶《芙蓉錦雞圖》（花鳥畫從此發(fā)展、成熟為獨立的畫科）第一節(jié)：國畫張擇端《清明上河圖》局部第一節(jié)：國畫范寬《溪山行旅圖》趙佶《芙蓉錦雞圖》第一節(jié)：國畫明代時期——寫意花鳥發(fā)展成熟

唐寅（伯虎）《秋風(fēng)紈扇圖》(人物畫發(fā)展成頂峰時期）徐渭（文長）《雜花卷》（寫意花鳥畫開始發(fā)展）第一節(jié)：國畫《秋風(fēng)紈扇圖》徐渭《墨葡萄圖》第一節(jié)：國畫元——文人畫開始占據(jù)畫壇的主導(dǎo)地位

元四家：吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望黃公望：《富春山居圖》、《天池石壁圖》和《九峰雪霽圖》。

第一節(jié)：國畫清代時期——百家齊放、萬家爭鳴

清代的繪畫藝術(shù)，繼續(xù)著元明以來的趨勢，文人畫日益占據(jù)畫壇主流，山水畫的創(chuàng)作以及水墨寫意畫盛行

鄭板橋——

墨竹圖第一節(jié)：國畫第二節(jié)：油畫油畫：是指用快干油料畫成的繪畫作品，一般多畫在經(jīng)過專門處理的布、木板或厚卡紙上。第二節(jié)：油畫油畫的發(fā)展：——15世紀：油畫發(fā)源——16世紀：文藝中興壯盛時期——17世紀：巴洛克派——17至19世紀：古典、學(xué)院主義——18世紀：洛克克派——19世紀：浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、后印象主義、象征主義——20世紀：表現(xiàn)主義、野獸派、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義、達達主義、超寫實主義——21世紀的中國：亂象橫生。第二節(jié)：油畫印象主義：

精華：一切色彩皆產(chǎn)生于光，走出畫室寫生，掌握色彩的冷暖變化和相互作用，是光與色的不凡成就。

弱點：講究科學(xué)，當(dāng)下依然興旺，弱點是形體比較零亂、瑣碎。

第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第二節(jié)：油畫第三節(jié)：版畫以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。版畫在歷史上經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作兩個階段。早期版畫的畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復(fù)制版畫；后來畫刻印都由版畫家一人來完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫。中國復(fù)制木刻版畫已有上千年歷史，創(chuàng)作版畫則起自20世紀30年代，經(jīng)魯迅提倡，后來取得了巨大發(fā)展。在西方，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木版畫復(fù)制鋼筆畫，到17世紀，倫勃朗則把銅版畫從鏤刻法發(fā)展到腐蝕方法，并進入到創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫進入創(chuàng)作版畫階段是在19世紀。第三節(jié)：版畫第三節(jié)：版畫第三節(jié)：版畫第三節(jié)：版畫第二章素描繪畫透視知識：了解相關(guān)概念P26視域/視平線/視點/余點/天點與地點/平視/仰視/俯視立方體的透視：平行透視/成角透視/傾斜透視第二章素描第二章素描

第一節(jié)素描的基礎(chǔ)知識一、定義：由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱作素描。單色水彩和單色油畫也可以算作素描；中國傳統(tǒng)的白描和水墨畫也可以稱之為素描。二、工具:常用的有鉛筆、木炭鉛筆、炭精條及鋼筆、毛筆第一節(jié)素描的基礎(chǔ)知識（1）鉛筆：不同標(biāo)志的鉛筆，鉛筆標(biāo)志B表示黑度，也就是筆芯里炭黑的含量，前面標(biāo)志的數(shù)字越大，顏色越黑，鉛芯的質(zhì)感也越軟，疏松?？捎脕懋嬢^暗的部分。H表示硬度，前面標(biāo)志的數(shù)字越大，質(zhì)地越硬，可用來畫較光的部分。6B-6H（2）炭筆：比鉛筆松脆，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。常用來畫速寫，也偶用于素描。（3）鋼筆：包括一切自來水型硬質(zhì)筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。第一節(jié)素描的基礎(chǔ)知識（4）紙：潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。（5）畫板：以光滑無縫的夾板為最好。如果站著面畫，還要備一個畫架。（6）橡皮：以平、軟的方形橡皮為好。以及橡皮泥，橡皮泥便于變換造型，因此適用于多樣的擦拭，但清潔修改能力一般。（7）削筆刀、圖釘、擦布等工具備用。第一節(jié)素描的基礎(chǔ)知識素描的姿勢及運筆1、畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的．通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆小指作支點支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動來畫出線條．2、只在細部刻畫時才會采用象平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點來移動手腕完成．三、執(zhí)筆和畫板的擺放第一節(jié)素描的基礎(chǔ)知識素描中：線條除了表現(xiàn)輪廓外，一組規(guī)則排列線條還可以表現(xiàn)物體表面的明暗關(guān)系，恰當(dāng)?shù)倪\用還可以表現(xiàn)物體的質(zhì)感等等；畫素描之前要充分做好各種線條的練習(xí)。練習(xí)直線（長橫線、長豎線下同），平涂（一條線挨一條線，成塊），弧線（半月牙形狀，成組），回環(huán)線練習(xí)（一筆連續(xù)，成組），還要做線條的由淺入深、由深到淺的成組練習(xí)。一般來講畫線的手法很多，首先要練習(xí)的就是水平、垂直的線條，線一定要直，下筆要輕盈，收筆要利落，一定不要打“勾”，長直的線條可以以肘部或者肩部為軸畫線，短線以腕部為軸即可。線組

1、排線時，要方向一致，一筆一筆地畫，疏密適當(dāng)，

2、要輕起輕收，使線頭兩頭輕，中間重，不要連筆，

3、排線主要還是多練習(xí)，沒有什么捷徑可尋，抓住明暗交接線，就很容易把物體的層次和立體感表現(xiàn)出來，排線最忌諱打十字線，要讓線條像井字交叉，切忌連線，要一筆一筆的耐心的畫。四、線的畫法第一節(jié)素描的基礎(chǔ)知識排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的．

線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵成，形成兩頭虛中間實的線。帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的.五、透視相關(guān)名詞：視域視平線視點余點天點和地點平視、仰視、俯視立方體的透視幾何形的透視關(guān)系平行透視成角透視平行透視（一點透視）：有一面和畫面平行的正方形或長方形的物體透視。這種透視的特點：整齊、平展、穩(wěn)定、莊嚴的感覺視平線：與畫者眼睛平行的水平線。成角透視（兩點透視）：沒有任何一面與畫面平行的正方形或長方形的物體透視。這種透視的特點：能使構(gòu)圖較有變化。傾斜透視（三點透視）：如一個面既不與地面平行又不與畫面平行，即產(chǎn)生一邊低一邊高的傾斜情況，如瓦房頂，樓梯，斜坡等。仰視或俯視高大建筑物時,建筑物的垂直會產(chǎn)生傾斜的感覺,故稱傾斜透視。

傾斜透視有三個消失點,也稱”三點透視”透視規(guī)律正方體在所有幾何體中有重要的位置根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來概括，那么由此就引申出下面的內(nèi)容，就是素描的三大面五大調(diào)。三大面：亮面、灰面、暗面五大調(diào)：亮面、灰面、明暗交界線、反光部和投影亮面：指光線最強的物面灰面：指光照射較強的物面明暗交界線：指明暗轉(zhuǎn)折的物面反光部：指暗部受環(huán)境影響，受到反射的物面投影：指光線被物體遮擋后，投下的陰影六、明暗與調(diào)子

一、作畫步驟：1、確立構(gòu)圖推敲構(gòu)圖的安排，使畫面上物體主次得當(dāng)，構(gòu)圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。第二節(jié)素描寫生（1）位置要適中，考慮對象的重量，要避免不利于美觀的偏上、偏下、偏左或偏右。（2）被畫對象的大小要與畫面相匹配。第二節(jié)素描寫生2、素描形體結(jié)構(gòu)用長直線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。1、要有透視效果：明確視平線、視點，畫出對象的透視效果。視平線以上或以下。近大遠小。第二節(jié)素描寫生2、要明確比例關(guān)系，一是被畫對象內(nèi)部之間的比例關(guān)系；二是被畫主要對象與周圍物體之間的關(guān)系。圖一圖二圖三圖四第二節(jié)素描寫生3、素描逐步深入塑造通過對形體明暗的描繪(從整體到局部，從大到小)逐步深入塑造對象的體積感。對主要的、關(guān)鍵性的細節(jié)要精心刻劃。第二節(jié)素描寫生4、素描調(diào)整完成深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關(guān)系。這時要全面予以調(diào)整(主要指形體結(jié)構(gòu)還包括色調(diào)、質(zhì)感、空間、主次等等)，做到有所取舍、突出主體。第二節(jié)素描寫生素描的基本步驟一二三四第二節(jié)素描寫生第三節(jié)速寫速寫：在相對較短的時間內(nèi)里，將視覺對象表現(xiàn)出來的一種繪畫方法。分類:人物速寫、風(fēng)景速寫、建筑速寫、動物速寫、生活速寫與素描的區(qū)別：速寫：時間較短、表現(xiàn)方式靈活，重在表現(xiàn)人物的動態(tài)、精彩的表情、感人的情景或是一瞬即逝的風(fēng)景。它訓(xùn)練人的觀察力、表現(xiàn)力、記憶力、概括力。是一種很好的練習(xí)方式。

素描：廣義的素描包括速寫。狹義的素描，指時間較長、表現(xiàn)光影效果、透視和虛實現(xiàn)象、表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)這樣的單色繪畫。它訓(xùn)練人的觀察力、表現(xiàn)力、對細節(jié)的敘述，對畫面層次、前后、空間、透視、結(jié)構(gòu)、塊面、虛實等都有很精確的要求。

1、人物速寫：2、風(fēng)景速寫步驟1、取景構(gòu)圖2、用簡練的線條勾出外觀輪廓3、補充配景（人物、樹木、天空、交通工具等）4、涂少量明暗，運用綜合材料刻畫細節(jié)5、調(diào)整，最后完成作品欣賞作品欣賞：第三章：色彩一、色彩的分類二、色彩的基本知識第三章：色彩一、色彩的分類1、無彩色系指黑和白及黑白色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色。無彩色按照一定的變化規(guī)律，可以排成一個明度色標(biāo)。無彩色系的顏色有一個基本性質(zhì)——明度。第三章：色彩一、色彩的分類2、有彩色系指光譜中的全部色都屬于有彩色。它是以紅、橙、黃、綠、青、藍、紫和基本色構(gòu)成。基本色之間的不同混合，以及與黑、白、灰色之間量的不同混合，產(chǎn)生無數(shù)種色彩。第三章：色彩二、色彩的基本術(shù)語1、色彩的原色、間色、復(fù)色

原色：色彩中不能再分解的基本色彩稱為原色。原色能合成出其他顏色，而其他顏色無卻法調(diào)處原色。原色通常指紅、黃、藍三種顏色。色彩中的三原色通常被用來表現(xiàn)色彩鮮艷、明快強烈的、透明度高的色調(diào)。

間色：又稱為第二次色。通常指十二色輪中除三原色以外的其他色彩。如橙色、綠色、紫色是具有代表性的間色。間色用于表現(xiàn)色彩明快的、和諧的、中純度色調(diào)的畫面。

復(fù)色：也稱為第三次色。通常指經(jīng)過三種或三種以上的色彩調(diào)和而成其純度、明度都有明顯變化的色彩。常用來表現(xiàn)低純度的灰性色調(diào)畫面。第三章：色彩色環(huán)第三章：色彩二、色彩的基本術(shù)語2、色彩的三要素（1）色相（Hue）簡寫為H：就是指各種具體色彩的面貌，是指色彩的最顯著的特征，也就是色彩的名稱。當(dāng)我們稱呼某一色彩的名稱時，就會有一個特定的色彩印象，這就是色相的概念。色相體現(xiàn)著色彩外向的性格，是色彩的靈魂。第三章：色彩二、色彩的基本術(shù)語2、色彩的三要素（2）明度(Value)簡寫為V：是指色彩的明暗程度或稱素描關(guān)系。有兩種含義：a、是同一色相受光后，由于物體受光的強弱不一，產(chǎn)生了各種不同的明暗層次。b、是指顏色本身的明度。有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫用從黑到白九個漸次度化的明度階段來衡定各種色相的明度值，這個明度階段又稱為明度標(biāo)尺，為簡便起見，我們這里按九個明度階段來說明明度變化原理。如圖中的V1為黑色，V9為白色，V1到V9之間分別是由深到淺的灰色推移。明度標(biāo)尺第三章：色彩二、色彩的基本術(shù)語2、色彩的三要素（3）純度(Chroma)簡寫為C：指顏色純粹的程度。又稱色彩的飽和度、彩度，是指色彩本身的鮮艷程度。純度指的是色彩的鮮濁度，它取決于一種顏色波長的單一程度。純度變化序列是通過一個水平的直線純度色階表示的。色彩的純度（鮮艷程度）可定為五級，即純色、次純色、灰性色、次濁色和濁色。純度變化序列是通過一個水平的直線純度色階表示的，它表示一個顏色從它的最高純度色（最鮮艷色）到最低純度色（中性灰）之間的鮮艷與混濁的等級變化。下圖中C1，C2，C3為高純度、C4，C5，C6為中純度、C7,C8,C9為低純度。第三章：色彩純度強對比色調(diào)具有醒目、強烈、明確、有力的特點。純度中對比色調(diào)具有單純、優(yōu)雅、溫和、沉靜的特點。純度弱對比色調(diào)具有含糊、柔和、乏力的特點?；倚陨恼{(diào)配有五種方法：一是加白；二是加黑；三是加補色；四是一種純色和一種灰色相調(diào)；五是直接用現(xiàn)成灰性色3、色性與色調(diào)（1）色性：一般指色彩給人習(xí)慣上的冷暖感覺和聯(lián)想。色彩的這種冷暖性質(zhì)成為色性。二、色彩的基本術(shù)語第一節(jié)色彩的基本知識3、色性與色調(diào)（2）色調(diào)：指一幅畫面的一個總得色彩傾向性。它是由畫面中若干塊占據(jù)主要面積的色彩所決定的。色調(diào)從色相上分，可以有紅調(diào)、綠調(diào)、紫調(diào)等；從明度上分，可以有亮調(diào)、暗調(diào)等；從純度上分，可以有艷調(diào)、灰調(diào)等；從色性上分，又可以有暖調(diào)、冷調(diào)等。二、色彩的基本術(shù)語第一節(jié)色彩的基本知識4、類似色（1）同種色：同一種顏色中加入另一種不等量的顏色所產(chǎn)生的深淺濃淡不同的各種顏色。（2）同類色：都含有同一色素，其色素為較接近的各種顏色。（3）鄰近色：在色環(huán)上相鄰近的各種顏色。同種色同類色鄰近色二、色彩的基本術(shù)語第一節(jié)色彩的基本知識5、補色成180度角的任何一對顏色稱為補色，如紅和綠、黃與紫、橙與藍。補色的對比十分強烈，視覺上給人不和諧的感覺，另一方面，兩種補色對比之下，紅的感覺更紅，綠的更綠。二、色彩的基本術(shù)語第一節(jié)色彩的基本知識6、色調(diào)構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍、紅就是固有色。光源色

指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進來的漫射光，色調(diào)偏冷。環(huán)境色

物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。色調(diào)

色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。1、色彩的表情與象征一見到色彩，每個人都可以根據(jù)自己過去的生活經(jīng)驗產(chǎn)生不同的聯(lián)想，有具體的聯(lián)想，也有抽象的聯(lián)想。

我們把因看到某一色彩而想起與該色彩有關(guān)的某些事物這一心理活動,稱為色彩聯(lián)想，也稱色彩表情。色彩的表情在更多的情況下是通過對比來表達的，有時色彩的對比五彩斑斕、耀眼奪目，顯得華麗；有時對比在純度上含蓄、明度上穩(wěn)重，又顯得樸實無華。創(chuàng)造什么樣的色彩才能表達所需要的感情，完全依賴于自己的感覺、經(jīng)驗以及想像力，沒有什么固定的格式。三、色彩與認識第一節(jié)色彩的基本知識白色的聯(lián)想具象聯(lián)想抽象聯(lián)想

白兔白糖護士白云白雪婚紗裙新娘

天真、純潔、無邪、明亮、光明、神圣、空靈、真誠、干凈清潔、潔白、純真冷峻黑色的聯(lián)想具象聯(lián)想抽象聯(lián)想

黑夜煤炭墨喪事黑傘

莊重、科技、重量感、嚴肅、深沉、壓迫感、死亡、黑暗、罪惡恐怖、悲哀、堅實憂郁具象聯(lián)想抽象聯(lián)想

草坪樹木植物公園綠色信號燈

年輕、活力、安全、平靜、和平、希望、理想、春天、成長、新鮮、公平綠色的聯(lián)想

黃色的聯(lián)想具象聯(lián)想抽象聯(lián)想

玉米檸檬月亮油菜花菊花香蕉向日葵小雞

信心、豐收、富饒、富貴、豪華、爽朗、愉快、明朗、光明、希望藍色的聯(lián)想具象聯(lián)想抽象聯(lián)想

海洋湖泊藍天宇宙

深遠、寂靜、安寧、清爽、涼爽、高科技、理性、理智、精確、沉靜、忠誠、沉重、悠久、永恒、冷漠、

紫色的聯(lián)想具象聯(lián)想抽象聯(lián)想

葡萄茄子紫丁香紫羅蘭

病態(tài)、幽婉、優(yōu)雅氣質(zhì)、女性化的、浪漫情調(diào)、高貴、權(quán)威、內(nèi)向、神秘、文靜、

紅色的聯(lián)想

火熱、女性、革命強烈、活力、禁止、警告、危險、吉利、喜慶、喜悅、熱情、豪華、熱烈烈火紅色信號燈鮮血太陽蘋果紅旗晚霞抽象聯(lián)想具象聯(lián)想第三章

第二節(jié)色彩寫生第三章：色彩一、水粉畫的特點與工具

水粉畫的特點：水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運用和畫面的效果。第三章：色彩水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布第三章：色彩顏料水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、深綠；藍色類：湖藍、鈷藍、群青、普藍；黑色：煤黑、象牙黑。第三章：色彩

粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強的特點，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。第三章：色彩畫紙

水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。第三章：色彩在調(diào)色盒里顏色的排列

在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍色系列、綠色系列、最后是黑色。第三章：色彩正確的調(diào)色方法

第三章：色彩錯誤的調(diào)色方法第三章：色彩二、水粉表現(xiàn)技法第三章：色彩色彩的表現(xiàn)方法:

色彩寫生的作畫方法也須遵循”整體----局部-----整體”這一普遍性規(guī)律.即”從整體出發(fā)畫色調(diào)大關(guān)系-----局部塑造深入刻畫-----調(diào)整局部服從整體關(guān)系”的總的作畫原則。著色基本步驟：1、

先濕后干2、

先深后亮3、

先薄后厚4、

先遠后近5、

先大后小6、

先主后次

第三章：色彩干畫法

又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。第三章：色彩濕畫法

又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。第三章：色彩干濕結(jié)合畫法

指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。第三章：色彩“勾”的表現(xiàn)手法

用細和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細、輕重、虛實等不同的線條，也稱“勾線”。三、關(guān)于用筆第三章：色彩“涂”的表現(xiàn)手法

筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些。第三章：色彩“擺”的表現(xiàn)手法

按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力。第三章：色彩“擦”的表現(xiàn)手法

又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中。第三章：色彩“點”的表現(xiàn)手法

一般用來點物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。第三章：色彩容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“灰”“燥”四、水粉寫生中幾個問題第三章：色彩關(guān)于色彩的“臟”

“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍灰色，沒有經(jīng)驗的學(xué)生就會在新鮮的藍色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍色中加入少許它的補色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

第三章：色彩關(guān)于色彩的“粉”

“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

第三章：色彩關(guān)于色彩的“花”

“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。

第三章：色彩關(guān)于色彩的“灰”

“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。

第三章：色彩關(guān)于色彩的“燥”

“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是作畫時盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。第三章：色彩關(guān)于整體

畫好色彩的首要條件是要掌握正確的色彩觀察方法，而“整體觀察”和“相互比較”是正確觀察色彩的兩個要點。在觀察色彩時要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制約。學(xué)生要想熟練的把握畫面的整體效果，需要在學(xué)習(xí)訓(xùn)練時多做小色稿和記憶色調(diào)的練習(xí)，這樣可以在短時間內(nèi)把握好畫面的色彩關(guān)系和整體關(guān)系。第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩五、色彩靜物寫生

第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩鉛筆起稿

1、構(gòu)圖2、空間

第三章：色彩單色素描稿1、明確明暗交界線

2、明確光源的位置

第三章：色彩確立物體間關(guān)系

1、確立物體明度層次2、確立物體冷暖秩序第三章：色彩設(shè)色階段1、先鋪暗部和投影等重顏色

2、拉開物體暗部的明度層次關(guān)系

第三章：色彩1、最重顏色的灰部

2、灰部的純度應(yīng)該是最高的

1、所有的物體，襯布的灰部

2、確定物體的固有色2、形成初步的大色調(diào)

1、用灰部把空間畫出來1、整體顏色鋪完

2、基本確立畫面關(guān)系細節(jié)深入

1、主體物的刻畫

2、控制畫面節(jié)奏感

1、用色彩表現(xiàn)質(zhì)感

2、注意反光的變化1、畫面的虛實關(guān)系處理2、協(xié)調(diào)畫面的整體關(guān)系

3、深入塑造，但避免平均

第三章：色彩整體調(diào)整1、整體大關(guān)系的微調(diào)

2、使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一第三章：色彩作品欣賞：第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第三章：色彩第四章：水彩畫效果圖及相關(guān)表現(xiàn)方法水彩畫與水粉畫的區(qū)別：顏料不同/畫法不同第四章：水彩畫效果圖及相關(guān)表現(xiàn)方法1、水彩顏料

錫管膏狀、瓶裝液體、塊狀干顏料。

一、水彩工具

第四章：水彩畫效果圖及相關(guān)表現(xiàn)方法2、水彩畫紙分兩種——粗紋紙較適合干畫法，細紋紙較適合濕畫法。畫紙吸水性要適當(dāng)：吸水性過強，造成顏色灰暗和紙面的不平；吸水性過小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色。

一般先把畫紙裱在畫板上再畫，利于保持畫面的平整。紙張選擇決定于個人愛好、繪畫風(fēng)格和所畫的題材。第四章：水彩畫效果圖及相關(guān)表現(xiàn)方法3、水彩畫筆通常使用軟毛畫筆,筆頭尖而圓的居多。最好——貂尾毛筆。其次——松鼠毛和羊毛筆。用尼龍和貂毛混合人工合成材料筆。保色保水性差，畫細節(jié)好，價格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜于畫水彩。方頭扁平的水彩畫筆適于畫較大面積的顏色。第四章：水彩畫效果圖及相關(guān)表現(xiàn)方法調(diào)色盒、調(diào)色盤：質(zhì)地有搪瓷、塑料、瓷器等，以不易染色，便于清洗為好。顏色按明暗、冷暖順序排列。一般是白、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅、土紅、赭石、熟褐、橄欖綠、粉綠、深綠、鈷藍、湖藍、普藍、群青、青蓮、黑。要避免弄臟調(diào)色盒中的顏色，