最新安娜卡列尼娜觀后感600字初中生

最新安娜卡列尼娜觀后感600字初中生

安娜卡列尼娜影片的音樂(lè)、服飾設(shè)計(jì)以及攝影都特別精良，尤其是音樂(lè)，仿佛是這部電影的其次臺(tái)詞，熨帖地融入了劇情和人物內(nèi)心之中。以下是我為大家細(xì)心整理的安娜卡列尼娜觀后感600字，盼望大家能夠喜愛(ài)!

安娜卡列尼娜觀后感600字1

最近這些日子始終在看蘇菲瑪索的電一影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由于本人并不是很一習(xí)一慣俄羅斯人的寫作風(fēng)格，所以他們的書我大抵是不怎么看的。即便是菲赫金戈?duì)柶澋哪潜疚⒎e分學(xué)教程也太過(guò)沉長(zhǎng)而顯得有些枯燥。

不過(guò)，電一影就沒(méi)什么好遲疑的了。想看了就看吧，比看書可簡(jiǎn)潔多了。

安娜第一次出鏡就特別有道理，她剛下了火車，火車一開(kāi)，一位倒霉的先生就倒在了軌道上不幸被碾死。這與結(jié)尾安娜臥軌自一殺以終她的最終一次出鏡無(wú)情呼應(yīng)。真是可笑，呵，好冷。

作為一個(gè)沒(méi)戀一愛(ài)一過(guò)卻滿懷深情的年輕人，我來(lái)稍稍評(píng)價(jià)一下我可能還不是很了解的安娜。她有一個(gè)在當(dāng)時(shí)算是挺開(kāi)明的丈夫(當(dāng)然，這是他為了向外界顯示出自己的高尚而表現(xiàn)出來(lái)的)，有一個(gè)很聰慧的兒子。然而人的一性一欲并非完全由你高尚的情一操一所掌握，它至少有一大半來(lái)自于原始的野望。所以對(duì)于她跟渥倫斯基的偷一情行為我是不作評(píng)論，究竟看起來(lái)像是真一愛(ài)一。讓我不能忍的是，渥倫斯基緊緊跟著安娜不放，即便安娜拒絕多次;當(dāng)安娜接受他之后，這狗比樣的竟然在安娜兒子面前(有一段距離，但不算遠(yuǎn))強(qiáng)吻了安娜，我一靠~我當(dāng)時(shí)特別生氣，這會(huì)讓小孩有犯罪沖動(dòng)的好嗎(宰了這強(qiáng)吻我一媽一媽一的逗比)。總之這狗比的自私與禽一獸般下流的人品顯露無(wú)疑，他讓安娜與卡列寧離婚以始自己得以能夠在上流.連續(xù)有頭有臉生活。

然而從卡列寧的話語(yǔ)中可以看出，他并不是那么在意他與安娜的兒子。不過(guò)一扯上離婚，卡列寧卻不愿將兒子分給安娜。哦~可憐的女人。她生活在男人的嬉戲中無(wú)法脫身，遂臥軌以求解脫。

談?wù)剼W文，我喜愛(ài)這個(gè)人。他是個(gè)有思想的大一胡一子，與安娜見(jiàn)過(guò)一面，卻無(wú)關(guān)緊要。

一看到歐文說(shuō)的那句話我就深深迷醉了：在茫茫歲月，在冥冥之中，在渺渺空間，產(chǎn)生了有機(jī)細(xì)胞，借居人間片刻，然后灰飛煙滅。這句話把人類寫得多么渺小，我們何以將自己當(dāng)做什么了不起的人物而對(duì)他人指手畫腳。宇宙無(wú)垠，值得我們帶著敬畏用一生追索，思索。

對(duì)于歐文的其他名言，還是不要寫出來(lái)了，由于有些扯淡。

我的生活太淺，無(wú)法深化到電一影中除了歐文以外任何人的情感。其實(shí)是托爾斯泰想得太簡(jiǎn)單了，不過(guò)這也是為了劇情需要吧。

安娜卡列尼娜觀后感600字2

可能是由于裘德洛，可能是由于我今年剛剛有幸讀完原著，總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

看過(guò)電一影之后我和老一媽一爭(zhēng)論，這部電一影之所以被拍這么多次，是由于始終沒(méi)有一個(gè)非常勝利的版本讓全部其他翻拍的欲一望望而卻步，就像《亂世佳人》那樣。好吧，我想說(shuō)的是我并不喜愛(ài)這部電一影。

首先從表現(xiàn)形式上來(lái)說(shuō)，電一影借用了很驚奇的舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，有點(diǎn)像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電一影這樣的媒介來(lái)表現(xiàn)這部文學(xué)著作，那么為什么不好好利用電一影表現(xiàn)的特長(zhǎng)呢?比如說(shuō)火車進(jìn)站的場(chǎng)景，賽一馬的場(chǎng)景，很明顯就看出來(lái)是可以營(yíng)造的假背景。這讓人覺(jué)得很絕望，似乎預(yù)算不夠而充數(shù)的感覺(jué)。1847年的俄羅斯，書中描寫的寬闊的農(nóng)村景象，冰天雪地的莫斯科，這些都是半真半假。既然有銀子請(qǐng)那么大牌的演員，干脆就再多花點(diǎn)錢好好拍拍外景不是更好嗎?當(dāng)然其他的一些場(chǎng)景還是很一精全都華麗的，比如機(jī)場(chǎng)舞會(huì)，歌劇表演之類的。

再聊聊演員吧。先說(shuō)安娜。我曾經(jīng)在網(wǎng)上搜了一下之前的版本，覺(jué)得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個(gè)美麗的女人，但是她從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)并不接近安娜。安娜是個(gè)豐滿卻又敏捷的女人，應(yīng)當(dāng)透著名貴和靈動(dòng)，以及和兒子在一起的時(shí)候的母一性一美。但是凱拉好像更多了些瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，她臉部的表情，過(guò)于平坦的胸部，還有原來(lái)應(yīng)當(dāng)是高一潮之一的難產(chǎn)的時(shí)候過(guò)于安靜的表現(xiàn)--安娜那個(gè)時(shí)候出于死亡的邊緣，她的舉動(dòng)應(yīng)當(dāng)是瘋狂的，而不是像她演的那么理智而平和。當(dāng)然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情一欲戲，但是按現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，也毫無(wú)突破可言。，

裘德洛一開(kāi)頭我以為他是扮演渥倫斯基的。這么個(gè)大帥鍋來(lái)演卡列寧讓人一大跌眼鏡之余還感覺(jué)有點(diǎn)一浪一費(fèi)人才。可能是裘德洛自己本人厭倦了總演帥哥了吧，他要不斷的突破自己。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多，也難得有震懾人心的時(shí)刻。

渥倫斯基，無(wú)論是在原著，還是在電一影里，都是最被關(guān)注的男人。這個(gè)風(fēng)一流倜儻的年輕軍官，認(rèn)仔細(xì)真的一愛(ài)一上了一個(gè)有夫之婦，無(wú)論是在哪個(gè)年月，都是有意思的事。AronJohnson,這張臉還是夠帥的。尤其是他用那雙天藍(lán)色的眼睛注視安娜的時(shí)候，還是挺打動(dòng)人的。但是他還是有點(diǎn)太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕，但是他也應(yīng)當(dāng)是個(gè)年輕的男人而不是一個(gè)年輕的男孩。。。導(dǎo)演選Aron的緣由是由于他有個(gè)比自己大23歲的老婆嗎?

好吧，再好吃的東西，假如總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒，總不會(huì)好吃到哪去。導(dǎo)演怎么樣也應(yīng)當(dāng)來(lái)點(diǎn)新意以表示對(duì)以往版本的敬意不是?所以要看原著。

安娜卡列尼娜觀后感600字3

一個(gè)原本追求自由愛(ài)情的故事，這版的改編，卻把安娜拍成了“沒(méi)事找事自作自受”的怨婦。

首先，女主不夠美麗。凱拉這種略”馬臉”的臉型和怎么擠都擠不出溝的身材，在英國(guó)都只能算“清秀的.”，更何況是專出美女的俄國(guó)。她究竟哪一點(diǎn)像“紅潤(rùn)可人、波濤洶涌”的多情俄國(guó).?電影一開(kāi)頭，安娜靠各種眼神來(lái)吸引渥倫斯基，但當(dāng)干癟的安娜瞇起眼睛來(lái)，卻有種“親，你是不是近視了”的錯(cuò)覺(jué)。

女主角“柴火妞兒”一點(diǎn)其實(shí)也沒(méi)關(guān)系，糟糕的是，兩個(gè)男主又都這么帥，渥倫斯基金發(fā)藍(lán)眼完全就一白馬王子，而卡列寧本應(yīng)當(dāng)代表迂腐陳舊毫無(wú)感情的貴族糟粕讓裘德洛演成了溫文儒雅的隱忍型帥哥。

編劇和導(dǎo)演的剪輯，也讓人覺(jué)得是不是有意增加了兩個(gè)男主尤其是卡列寧的戲份。反而讓安娜的各種舉動(dòng)變得不行理解。

前半部故事，原來(lái)應(yīng)當(dāng)講安娜和渥倫斯基的自由戀愛(ài)的各種幸福，以及卡列寧那種冷漠的冷暴力令安娜絲毫感覺(jué)不到愛(ài)意。但是整個(gè)故事中，安娜和渥倫斯基的戀愛(ài)被處理得簡(jiǎn)潔暴力，好像兩人就是.+饑渴，完全看不出有什么靈魂上的碰撞，或者“soulmate”的真愛(ài)感。各種符號(hào)式的情節(jié)，搞得安娜好像只是想找一個(gè)有體力有時(shí)間可以和她大跳熱舞外加“打野戰(zhàn)”的419。

同時(shí)，對(duì)于卡列寧的許多特寫和刻畫又太細(xì)膩，每一次安娜和他說(shuō)什么，都會(huì)給卡列寧眼睛特寫裘德洛的眼睛原來(lái)就迷人，這么反復(fù)特寫，只給觀眾一個(gè)“卡列寧很深情”的感覺(jué)。事實(shí)上許多情節(jié)也指向這一點(diǎn)。比如電影交代了卡列寧和安娜有維持性生活這說(shuō)明，安娜并不存在什么守空閨的孤獨(dú)?????。而幾場(chǎng)奠定安娜出軌的戲，卡列寧都消失在現(xiàn)場(chǎng)，在舞廳他主動(dòng)接安娜，安娜各種冷言冷語(yǔ)不給面子。在賽馬場(chǎng)安娜當(dāng)眾給卡列寧戴綠帽子，回家的馬車上更是表情兇狠、決絕地直接攤牌，之后甩車門而去。整個(gè)過(guò)程卡列寧一臉受損害。而在此之前，當(dāng)有人提示卡列寧時(shí)，卡列寧說(shuō)“安娜是我妻子”的反應(yīng)，整個(gè)一個(gè)力挺老婆的好丈夫。

種種片段，完全把卡列寧塑造成了“有點(diǎn)木訥不善言辭的深情男人”，而安娜對(duì)于卡列寧，則是毫不顧及地各種無(wú)視，她和渥倫斯基的感情更沒(méi)有一點(diǎn)“這是地下情這是出軌我對(duì)不起卡列寧”的掙扎(只在開(kāi)頭時(shí)有“我不該這么做”的道德上的反省)。前半部看來(lái)，只能感覺(jué)到安娜對(duì)卡列寧的冷酷。

.部分，安娜懷孕。安娜幾乎是欺人太甚對(duì)于兩個(gè)男人都是。首先，安娜直白告知卡列寧我和別人有了孩子，然后連續(xù)吃卡列寧的、住卡列寧的，讓卡列寧白養(yǎng)活著做她名貴的孕婦，還直接召情人來(lái)卡列寧府上私會(huì)。當(dāng)渥倫斯基遇到還沒(méi)離開(kāi)家的卡列寧，連渥倫斯基都覺(jué)得太尷尬向安娜發(fā)火，安娜竟然不在乎地說(shuō)“那是他沒(méi)準(zhǔn)時(shí)離開(kāi)家”。

如此，當(dāng)卡列寧最終下定決心和安娜離婚的時(shí)候，觀眾們都要爆發(fā)出“活該!”的感慨了。

安娜對(duì)于離婚的規(guī)律是這樣的：“就算我出軌了我懷了別人的孩子，你們一眾人等也肯定不能說(shuō)我不好，不能排擠我，和前夫的孩子也必需給我，現(xiàn)在的孩子也必需跟著我，和我出軌的情人也必需娶我。否則我就鬧?！狈诺疆?dāng)今.，這也屬于潑婦吧?

其實(shí)即使安娜懷別人的孩子，卡列寧都原諒了她。甚至原諒了渥倫斯基。當(dāng)他主動(dòng)和渥倫斯基手握在一起，渥倫斯基竟然抱著卡列寧大哭兩個(gè)大男人這么抱在一起哭，只能說(shuō)，安娜你把他倆都委屈成啥樣了。

安娜既然選擇了丈夫，就得和渥倫斯基分手。結(jié)果她又是一通大鬧，連“我只愛(ài)渥倫斯基”這種話都說(shuō)出來(lái)。卡列寧只得放手。那就和渥倫斯基一起過(guò)吧，也不行有一個(gè)情節(jié)很奇妙：安娜非要去舞會(huì)，渥倫斯基說(shuō)你最好不要去，安娜歇斯底里“你嫌棄我離婚給你丟人啦”，于是渥倫斯基就讓她去了，結(jié)果舞會(huì)上果真有人說(shuō)她閑談(她莫非以為自己出軌懷別人的孩子，大家還會(huì)拍手鼓掌說(shuō)好么==+)，她又是一通對(duì)渥倫斯基的歇斯底里“他們都欺侮我你為什么讓我去啊?!”

后半段渥倫斯基其實(shí)還始終愛(ài)著安娜的，她酗酒嗑藥，各種無(wú)理取鬧，渥倫斯基都幾乎滿意，說(shuō)搬家就搬家，說(shuō)不見(jiàn)母親就不見(jiàn)。渥倫斯基已經(jīng)從之前的“意氣風(fēng)發(fā)花花公子”，變“二十四孝好好先生”了。但這也不能阻擋安娜發(fā)瘋的腳步。這正說(shuō)明安娜不是缺愛(ài)，她只是作。

電影最終，安娜自殺雖然之前被鋪墊成了瘋女人，但多少還有些震撼?？僧嬬R頭一轉(zhuǎn)，是卡列寧溫順地坐在草坪上，旁邊他的大兒子和安娜的私生子在玩耍的和諧無(wú)比的畫面。這等于再次強(qiáng)調(diào)了“卡列寧是個(gè)好丈夫+好爸爸”，也等于在安娜身上又補(bǔ)上一腳“這女人自作自受”。

只能說(shuō)，電影拍到最終一個(gè)鏡頭，都沒(méi)放過(guò)安娜導(dǎo)演編劇剪輯演員……你們都是安娜黑啊!

安娜卡列尼娜觀后感600字4

歲月是把殺豬刀，《高傲與偏見(jiàn)》里面二八佳人伊麗莎白在20版本的《安娜卡列尼娜》里面變成了正值年華的.，當(dāng)年的達(dá)西先生卻扮演了看上去有點(diǎn)滑稽的.他哥，裘德洛把原著里面虛偽殘忍的卡列寧演繹成成熟隱忍的深情紳士，而有些吊兒郎當(dāng)?shù)幕ɑü愉讉愃够谷皇莻€(gè)90后!當(dāng)然這些都不會(huì)影響到我們觀影時(shí)候的感受，反正闊別許久，我們中的多數(shù)人是認(rèn)不出其中的幾個(gè)人的。

伍爾夫曾經(jīng)熱鬧贊揚(yáng)過(guò)俄國(guó)的文學(xué)作品，認(rèn)為俄國(guó)作家在表現(xiàn).深度方面比英國(guó)作家出眾得多。文藝到骨子里面的英國(guó)人改編這部電影，雖然很少把筆墨投射到當(dāng)時(shí)的.現(xiàn)實(shí)，少了原著的沉重，而裘德洛詮釋的卡列寧毫無(wú)疑問(wèn)要遭原著黨人的炮轟了，不過(guò)導(dǎo)演在愛(ài)情戲的表現(xiàn)方面肯定精彩，電影的配樂(lè)和舞臺(tái)劇的形式相融合，畫面連接流暢，整部片子中流著純正的文藝腔。

最為精彩的莫過(guò)于舞會(huì)和賽馬這兩場(chǎng)戲了。舞會(huì)之前，安娜與渥倫斯基在火車站初初相識(shí)，一見(jiàn)傾心，然而這種感情只是心底的一絲萌芽，到了舞會(huì)上，面對(duì)渥倫斯基的邀請(qǐng)，安娜違心說(shuō)是為了自己的妹妹，實(shí)際上這種感情早已在眼神中有所流露，而音樂(lè)在此間如同媒人，兩人如蝶翩躚飄舞，原本喧鬧的舞池，衣著鮮亮的人們猶如鮮花飛來(lái)飛去，此刻卻凝滯了，時(shí)間在這一刻消逝，這兩人成為了舞臺(tái)上肯定的主角，手指如水流過(guò)彼此的皮膚，音樂(lè)漸由曖昧轉(zhuǎn)為濃烈，兩人的內(nèi)心早已是抵死纏綿過(guò)了一回，而人群慢慢流淌起來(lái)，那一端心不在焉的凱蒂公主，頻頻把目光投向了渥倫斯基，內(nèi)心里羞慚與期盼同音樂(lè)一起達(dá)到了頂峰，而安娜，我們可憐夾在中間的安娜，手指不自覺(jué)同渥倫斯基舞動(dòng)，而目光卻遲疑地流連在凱蒂的身上，最終她在愛(ài)與親情的沖突中達(dá)到了.，匆忙離場(chǎng)。

而到了賽馬這一場(chǎng)戲，兩人早已偷食禁果，山盟海誓，安娜對(duì)于渥倫斯基的愛(ài)情達(dá)到了最頂峰，公開(kāi)地僭越世俗規(guī)章，招來(lái)貴族詬病。而賽馬的描寫在原著中也是經(jīng)典，就算沒(méi)有通讀過(guò)這本書，對(duì)于這個(gè)橋段也或多或少知道一點(diǎn)，由于在賽馬這一段，不同人物全然表現(xiàn)了不同的性格，比如，始終隱忍的卡列寧徹底顯露了他自私虛偽的本性，不過(guò)裘德洛版本的卡列寧倒真是個(gè)為妻子名聲著想的好紳士。安娜在這場(chǎng)戲里面臺(tái)詞不多，內(nèi)心戲多半是由安娜的扇子表現(xiàn)出來(lái)，剛開(kāi)頭安娜氣定神閑，在發(fā)覺(jué)丈夫卡列寧在場(chǎng)之后，有些不自然，她對(duì)卡列寧的懼怕和心底對(duì)渥倫斯基的擔(dān)憂交雜在一起，扇子急急扇動(dòng)，越來(lái)越急，最終扇子扇動(dòng)的聲響化為了達(dá)達(dá)馬蹄的聲響，渥倫斯基受傷，扇子折斷，一氣呵成，而愛(ài)情在此刻全然戰(zhàn)勝了心中世俗的羈絆，在此，安娜的愛(ài)情之火燒到了最熱鬧的時(shí)刻。

奈特莉版本的安娜豐潤(rùn)不足，不過(guò)她的演技倒也不賴，表面上安娜是個(gè).，但是在感情問(wèn)題上她卻和少女無(wú)異，雖和丈夫卡列寧結(jié)婚，但二者之間明顯不是愛(ài)情作為紐帶的，所以在列車上渥倫斯基母親對(duì)于愛(ài)情的談?wù)撟屗龥](méi)方法答得上話，而渥倫斯基，雖然翩翩年少，不過(guò)倒是情場(chǎng)老手，尤其喜愛(ài)人物的兩撇小胡子，透著股狡黠勁兒，兩人之間從調(diào)情到情熱，安娜都處于被動(dòng)的地位，最終沒(méi)敵得過(guò)渥倫斯基的火熱表白，陷入敵手，難怪有人說(shuō)這是西門慶勾引了潘金蓮。安娜說(shuō)，我像是一個(gè)乞丐最終獲得了食物，怎會(huì)不幸。表白竟是如此灼熱!

惋惜究竟抵不過(guò)代價(jià)的比較，世俗的打壓和情人之間的猜忌，最終最終，逃不掉的車輪下的宿命。令人唏噓慨嘆，假如安娜生于現(xiàn)在，斷然沒(méi)有這樣的顧忌了。

安娜卡列尼娜觀后感600字5

《安娜卡列尼娜》是對(duì)我人生前二十年影響最大的一本書。那時(shí)我還不到16歲，春節(jié)的時(shí)候大人在隔壁打牌，我抱著書坐在床上，聽(tīng)著春晚，看著安娜快要病死在產(chǎn)床上，寧?kù)o地哭著。我給當(dāng)時(shí)的男友發(fā)短信，說(shuō)在看書里一個(gè)女人生了孩子差點(diǎn)得病死了，他說(shuō)你不會(huì)的。然后自己傻兮兮地樂(lè)，以為自己似乎對(duì)愛(ài)情有了那么點(diǎn)發(fā)言權(quán)。等我開(kāi)學(xué)后還掉這本書，我也就恢復(fù)了單身。

這本書給我最大的刺激，是在安娜快要病死的時(shí)候，沃倫斯基開(kāi)槍自殺，但是卻在兩人最終遠(yuǎn)走高飛之后的三個(gè)月開(kāi)頭厭煩安娜，而后加以冷落，最終導(dǎo)致安娜的自殺。

我還跟我爸爸爭(zhēng)論過(guò)：人最重要的就是生命，假如一個(gè)男人情愿為你放棄生命，他怎么會(huì)在擁有了你三個(gè)月之后就不感愛(ài)好了呢?當(dāng)然，我爸爸的答案翻譯過(guò)來(lái)就是：toosimple!sometimenative!我真是為你捉急啊!

好吧說(shuō)回電影。這部電影真是改編中的上乘之作!形式感的敘事方式，恰當(dāng)好處的情感張力，養(yǎng)眼又勤奮刻苦的演員以及對(duì)原著非常精準(zhǔn)的解讀(體現(xiàn)在關(guān)鍵場(chǎng)次臺(tái)詞的選取上)都讓我看得特別享受。

劇透一下。影片中我最喜愛(ài)的幾句臺(tái)詞。

首先是安娜和渥倫斯基.戲時(shí)安娜的幾句話。文藝片與A片在.戲上的差別，除了詳細(xì)暴露尺度之外，應(yīng)當(dāng)就體現(xiàn)在女人的話是說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)的吧。安娜懇求上帝寬恕，說(shuō)渥倫斯基是劊子手，說(shuō)這才是真的愛(ài)，都是自己的真實(shí)想法，是說(shuō)給自己的心的。我記得當(dāng)年跟別人爭(zhēng)論《色戒》的時(shí)候就說(shuō)到，其實(shí)女人才是用下半身思索的。她會(huì)信任自己身體告知自己愛(ài)的是誰(shuí)，所以湯唯會(huì)為了“愛(ài)情”犧牲自己和王力宏們的性命，而安娜更是為了“愛(ài)情”才放棄了縮油的縮油。

其次是安娜開(kāi)頭神經(jīng)質(zhì)的挑情夫刺兒的時(shí)候說(shuō)的一句話：為了擁有我你失掉了太多，所以你現(xiàn)在不愛(ài)我了。尼瑪我看到這句臺(tái)詞的時(shí)候眼淚都要掉下來(lái)了，假如說(shuō)讓我用一句話來(lái)概括這本書的主旨，那我肯定會(huì)用這句話!這也是我愛(ài)情觀的一部分，就算今日的我值得你放棄工作放棄家庭放棄.交際放棄名譽(yù)，那么當(dāng)你得到之后，早晚有一天，我就不值那么多了。(當(dāng)然其實(shí)，你什么也不要的話，他該把你踹了還是會(huì)把你踹了。--!)這也是《成為簡(jiǎn)奧斯丁》里面，安妮海瑟薇最終的分手理由：你為了和我在一起而變得貧困，早晚我們會(huì)由于貧困而相互憎恨。

略微要吐槽的地方就是裘德洛的角色，電影開(kāi)頭之后我始終驚異于他竟然演的是安娜的老公!那尼瑪在我心里就是一個(gè)禿頂肥胖口臭黃牙的死老頭啊，直到真的渥倫斯基消失之前我還期盼說(shuō)莫非情夫也是裘德洛演?惋惜事與愿違，好吧其實(shí)真的渥倫斯基也挺帥的，可是裘德洛真的是我心目中的渥倫斯基啊!!!莫非是他為了自我突破跟導(dǎo)演要求肯定要演老公嗎?可是誰(shuí)每天和裘德洛睡一張床還要出軌啊!!!花癡完后連