中國工藝美術史重點資料(總結)演示教學

中國工藝美術史重點資料(總結)精品文檔小結原始社會原始社會的各種工藝創(chuàng)作，在工藝美術創(chuàng)作上給我們很多的啟示。一、實用和裝飾的統(tǒng)一。原始工藝的裝飾，不是附加而是和實用有機的統(tǒng)一的二、技術對藝術的影響。技術對藝術產生著巨大的影響甚至形成新的風格充分運用技術條件的特點，能更好的體現(xiàn)其藝術效果三、形式感的應用。豐富了工藝語言，也提高了人們對形式美的感受四、表號性的藝術手法。用簡約的表現(xiàn)方法，突出其形象特征，從寫實到表號化，從具體到抽象化，是工藝美術常用的重要藝術手法商代一、商代是典型的奴隸制社會，商代統(tǒng)治階級的政治思想，也就表現(xiàn)為宗教迷信的思想，其工藝裝飾紋樣也往往帶有宗教迷信的色彩二、商代統(tǒng)治階級崇尚武力，商代工藝美術的藝術特點是威嚴、神秘、懾服的精神力量反映。商代的造型多運用莊重而又安定的直線，裝飾也采用對稱而又規(guī)整的格式。三、青銅器的造型發(fā)展，首先是從實用出發(fā)的。商代統(tǒng)治階級盛行飲酒之風，所以酒器的制作十分發(fā)達。四、商代工藝裝飾的社會意義，其宗教意義大于審美意義周代收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔周代提出了“德”的觀念，同時也比較看重現(xiàn)實，強調“禮治”，禮的特點是等級和秩序，它反映在周代的各個方面。從工藝美術的角度看，青銅器的制作，玉器的使用，都是反映等級差別，適應禮治的需要。因而工藝制作的樣式，常有固定的規(guī)格，而在裝飾上，則反映出顯著的秩序感。春秋戰(zhàn)國春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術，無論品種、制作、藝術方面，都得到了空前的發(fā)展。這一時期的工藝美術，具有它自己的特點和時代風貌：一、它具有時代的共同性和地區(qū)的特殊性。這一時期，由于的獨立生產和發(fā)展，工藝美術制作具有地方性、普遍性、多樣性。地方性是指各地形成了地方名產，如齊國刺繡，楚國漆器，吳越刀劍。普遍性是指無論文化先進還是落后，全國各地都有各自的工藝美術生產。多樣性是指各地工藝生產品類繁多，形成了百花齊放的繁榮景象。二、春秋戰(zhàn)國時期在思想學術領域所出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍局面，體現(xiàn)在工藝美術制作方面，形成巧思、清新、活潑等特色三、春秋戰(zhàn)國時期的裝飾，改變了商代的中心對稱，單獨適合紋樣的圖案組織，也改變了周代的反復連續(xù)，成為帶狀的二方連續(xù)的圖案組織，有自己的時代特點，即以重疊纏繞，上下穿插，四面延展的四方連續(xù)的圖案組織為主要骨骼，它布滿全身，不分主次，而以蟠蟲離紋、蟠虺紋為其主要裝飾花紋四、工藝美術在美學理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關的學術觀點，也出現(xiàn)了我國最早的工藝制作設計理論。直接總結工藝制作原則的，是戰(zhàn)國時期的《考工記》。這是我國最早的關于工藝制作的專門論述。收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔春秋戰(zhàn)國時期是我國古代工藝美術制作的一個光輝燦爛的時代。他的偉大成就，至今仍在藝術和學術領域中閃爍著光彩。秦漢一、漢代初期，采取了休養(yǎng)生息的政策，經過幾十年的努力，社會經濟的到很大發(fā)展，漢代工藝美術有著空前的全面發(fā)展。工藝美術的品種增多，在藝術、技術、材料上，都有許多新的創(chuàng)造，取得了較高的成就。二、漢代儒學的宗教化，厚葬之風流行，反映在工藝美術的裝飾題材上，羽化升仙，祥瑞迷信等一類內容占有極大比重。而畫像石，畫像磚，以及陶塑明器等，得到了突出的發(fā)展，反映了這一時期的時代特點。三、在工藝美術設計上，取得實用和美的統(tǒng)一，并向一物多用化發(fā)展。四、漢代的裝飾風格可以用質、動、緊、味四字來概括。質它具有古樸、質樸的特點，但古拙而不呆板、樸質而不簡陋。動裝飾面的多樣變化使人產生一種動感。緊漢代的裝飾是滿而不亂多而不散。味它具有獨特的風格，即樣式化的裝飾美，耐人尋味，富有韻味。漢代的裝飾圖案的表現(xiàn)手法具有以下特點：1.變形的處理—剪影法2.構圖的處理—分割法3.裝飾的處理—填充法4.材料的處理—減地法。六朝六朝時期，在我國的工藝美術發(fā)展史上，上承兩漢，下啟隋唐，是一個重要的過渡時期。在哲學思想領域里，玄學的流行，崇尚清淡。好放任無羈，超然物外。具有玄虛、恬靜、超脫的特點。反映在裝飾題材上，開始打破了過去的神獸云氣的傳統(tǒng)收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔內容，出現(xiàn)了反映當時宇宙觀的新題材。這可以以竹林七賢磚畫為代表。從工藝美術的風格來說，它具有清秀、空疏的藝術特點。六朝時期是一個動蕩的時期，階級矛盾和民族矛盾空前尖銳，在這種長期混亂的時代里，佛教的興起成為人們的精神寄托。反映在工藝美術上，銅器、石雕、織繡等，均多作佛教題材。漆器中夾纻造像的發(fā)展，也與佛教有關。作為佛教的蓮花、忍冬，成為這一時期的主要裝飾內容。因此，工藝美術制作的宗教化，和受外來形式與風格的影響，正是六朝時期的重要時代特色。在這一時期，全國以北方為經濟中心的傳統(tǒng)局面開始變化，南貧北富的情況開始扭轉，產生全國平衡發(fā)展的新形勢，這為唐代的發(fā)展奠定了良好的基礎。唐代在我國工藝美術的發(fā)展史上，以此為分界線，也是一個重要的轉折時期。它體現(xiàn)在：1．2．3.一、唐代是一個“統(tǒng)一、上升、自信、開放 ”的時代。唐工藝美術的生產幾乎達到了我國封建社會時期的最高點。原因：1、經濟的高度發(fā)展2、自信和開放的政策3.中外工藝美術生產的交流4.工藝美術生產的傳統(tǒng)發(fā)展。二、唐代在我國封建歷史階段工藝美術發(fā)展的一個重要轉折時期，體現(xiàn)在:1.人的意識的解脫，人的價值的發(fā)現(xiàn)。原始社會，人們處于因自然的超人力量而產生的原始宗教觀念中；商周時期，是崇奉并依賴于天神而維護其思想統(tǒng)治；漢代儒學的神化；六朝時期的宗教統(tǒng)治等等，人的意識是在長期的被制約中。而唐代，人開始認識了自己，并使周圍的事物服從于自己的活動。 2.在裝飾方面，一反過去那種神秘、拘謹、威嚴的藝術氣氛，而 多種裝飾技法的應用表現(xiàn)出自收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔由、舒展、情趣的特色，美麗的花朵，卷曲豐滿的卷草，自由飛翔的禽鳥，翩翩起舞的蜂蝶，是常用的裝飾題材，它廣泛采用了人們現(xiàn)實生活中所關注的一切美好事物，面向生活，面向自然。 卷草是唐代裝飾紋樣中應用最廣的一種，卷草在漢代裝飾中就有，唐代卷草則更加繁復華美，多以牡丹為主花，到明代中期以后，漸變?yōu)橐陨徎橹黧w的串枝花。3在工藝美術創(chuàng)作上，使傳統(tǒng)工藝文化獲得新的生命力，并廣泛汲取外來工藝文化的滋養(yǎng)，創(chuàng)造出唐代工藝美術的新的時代風貌。在這些方面，就顯得十分可貴，具有重要的歷史價值?？傊?，唐代工藝美術的藝術風格:具有博大清新、華麗豐滿的特點，可以用滿字形容：由于它富于情趣化，所以也可用情字來形容。唐代創(chuàng)造了燦爛的盛唐工藝文化，不僅對國內工藝美術的發(fā)展產生了較遠的影響，也在世界工藝文化史上，閃爍著燦爛的光輝。宋代宋代的工藝美術，具有典雅平易的藝術風格，不論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美。和唐代相比，正好形成兩種不同的特色。1如果把唐代的工藝美術風格概括為情，宋代則可概括為理。唐代華麗，宋代優(yōu)雅。唐代開廓宏偉，宋代嚴禁含蓄。 2從美學的角度看，宋代工藝美術的藝術格調是高雅的。 3唐代的工藝美術，以材料的珍貴和做工的精巧為其特色，反映出封建經濟的發(fā)展和繁榮。而宋代繪畫則直接進入了工藝美術領域，不少工藝品種以表現(xiàn)繪畫為其目的。一定的政治經濟，以及由此形成的哲學、文學思想，影響著工藝美術的審美要求和創(chuàng)作思潮。1、宋代是十分軟弱的朝代，反映在工藝美術風格上，它缺乏宏博收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔的雄偉氣魄。2宋代實行崇文抑武的政策，因而也是一個文治的時代。文學藝術的發(fā)達，強烈影響著工藝美術制作，裝飾題材走向文學化和繪畫化；一部分工藝美術產品脫離實用而向純欣賞方向發(fā)展。 3、在哲學領域里宋代崇尚理學，所以這是一個理性的時代。反映在工藝美術風格上，它具有內蘊、恬淡 的特點，端莊大方；色調多用冷色，有寧靜感；裝飾常采用富于理性的規(guī)則的幾何紋，更多的是素樸無華。3、在文學思想上，要求的是平淡自如，條達舒暢的目標。 文化的漸趨平民化，工藝美術生產也走向商品化。大量生產，力求降低成本，以擴大工藝美術的社會效能，在這一點上，宋代的工藝美術具有著重要的意義。宋代的工藝美術，還在特定的社會條件下，形成了它的一些特點。至此，工藝美術明顯的向著兩個方向發(fā)展：一是結合實用的生活用品，一是專供欣賞的工藝品。它雖未能成為主流，卻對明清的工藝美術創(chuàng)作，產生了重要的影響。元代元代時我國強盛而統(tǒng)一的時期，在歷史的發(fā)展中占有重要地位。它改變了自宋代以來積弱不振的政治局面，這種社會背景，必然影響著元代的工藝美術發(fā)展。1、和宋代相比，如果說宋代是“崇文”的，那么元代則是“尚武”的。在工藝美術上形成了元代工藝美術的粗獷、豪放、剛勁的藝術風格。像陶瓷器皿的厚重、粗大，絲織品流行加金技術而顯得富麗輝煌。2、元代貴族統(tǒng)治者十分重視加強思想方面的統(tǒng)治，利用宗教麻痹各族人民的反抗意識。元代最盛行的是佛教，尤其是西藏傳來的喇嘛教。道教也盛行一時。這些反映在工藝美術的制作上，一些宗教內容的裝飾題材和為宗教所用的器皿，都常有所見。收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔3、元代版圖的擴大，交通的發(fā)達這些條件密切了國內各民族的聯(lián)系，也加強了對國外的交往。這些。對于促進中外文化和經濟的交流，對于發(fā)展工藝美術，都起了重要的作用。明代明代的工藝美術，織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建筑裝飾等，都得到較全面的發(fā)展。其藝術風格，達到了十分精練的程度，具有端莊、敦厚的特點?？梢杂媒?、約等字來形容。所謂健，是充實而不浮艷，所謂約，是概括而不贅疣。無論造型還是紋樣，裝飾性都很強，使人感到美的樣式化、程式化、圖案化。纏枝花是明代最流行的一種裝飾紋樣。它以近于固定的格式，卷曲相環(huán)，通常用寶相花和牡丹花。在明代，繪畫已經較普遍的應用在裝飾上。明代在工藝上采用的繪畫，往往注意結合器物的形體，因而使繪畫適應了裝飾的要求。明代的工藝美術明顯的形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。宮廷工藝是為少數(shù)封建貴族統(tǒng)治者服務的，它的作法細巧嚴謹；民間工藝則具有濃厚的生活氣息，具有濃厚的生活氣息，具有質樸、豪放自然、健康等特色。前者側重在技術上，后者側重在藝術上。明代的工藝美術，是我國工藝美術民族風格發(fā)展的成熟時期，基本上具備了近代特色的主要特征。清代收集于網絡，如有侵權請聯(lián)系管理員刪除精品文檔一、從整體看，清代的工藝美術，在藝術上缺乏較高的美學境界，把藝術和技術等同起來，雖然技藝精絕，使人贊賞，但不能使人得到美的陶冶。在科學上其制作水平遠遠超過前代，使技術得到了飛躍的發(fā)展。從而使人在工藝美術的創(chuàng)作中，逐步由被動轉入兩人主動。二、清代工藝美術的藝術特點是繁縟、精巧。繪畫式的裝飾，占主導地位。三、清代工藝美術，不僅品種得到極大發(fā)展，在工藝技術的綜合應用方面，也具有時代特色，這樣不但可以使某一工