當(dāng)代哥特設(shè)計(jì)的風(fēng)格和價(jià)值意義

當(dāng)代哥特藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和價(jià)值意義

制作：樹熙、紀(jì)桐鑫、羅英、劉棟、孔舒臻。2014.10.30什么是哥特？？問(wèn)題來(lái)了！哥特是什么玩意？哥特（Goth），原指代哥特人，屬西歐日耳曼部族，同時(shí)，哥特也是一種藝術(shù)風(fēng)格，主要特征為高聳、陰森、詭異、神秘、恐怖等，被廣泛地運(yùn)用在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂(lè)、服裝、字體等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，哥特式藝術(shù)是夸張的、不對(duì)稱的、奇特的、輕盈的、復(fù)雜的和多裝飾的，以頻繁使用縱向延伸的線條為其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、烏鴉、十字架、鮮血、黑貓等等。哥特式(Goth)最早是文藝復(fù)興時(shí)期被用來(lái)區(qū)分中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，哥特式風(fēng)格用黑暗、恐懼、孤獨(dú)、絕望的藝術(shù)主題，來(lái)往于內(nèi)心世界神圣與邪惡的邊緣，描繪在愛(ài)與絕望之間的掙扎，嘶叫的痛苦和清醒?？偟膩?lái)說(shuō)也并不復(fù)雜哥特藝術(shù)已經(jīng)滲透了各個(gè)設(shè)計(jì)

領(lǐng)域其中包括電影，文學(xué)，攝影藝術(shù)，建筑設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)，音樂(lè)。而在當(dāng)代。。。。。NO’1當(dāng)代哥特藝術(shù)的誕生當(dāng)代哥特藝術(shù)設(shè)計(jì)是伴隨哥特音樂(lè)的發(fā)展而出現(xiàn)的，同時(shí)也是哥特文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要組成部分。早期哥特風(fēng)格的設(shè)計(jì)出現(xiàn)在一些哥特樂(lè)隊(duì)發(fā)行的專輯的唱片封面或者宣傳海報(bào)上。伴隨著新哥特文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和壯大，到了20世紀(jì)90年代初期，這類風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)逐漸走向成熟，在電影海報(bào)，電子游戲，書籍裝幀等領(lǐng)域被廣泛使用，并開(kāi)始于商業(yè)文化緊密相連。哥特風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)在誕生之初和哥特音樂(lè)一樣，并沒(méi)有一個(gè)明確的定義和標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)真正意義上的第一件哥特平面設(shè)計(jì)作品正是“包豪斯”在1979年推出的單曲碟《貝勒.盧格斯之死》的唱片封套。整張封套追求一種粗糙的黑白木刻版畫效果，其主體就是古堡中一個(gè)張開(kāi)翅膀的吸血鬼剪影，專輯名稱的手寫文字寫成的，整體氛圍是陰森，恐怖而又神秘。雖然這件作品還明顯帶有脫胎于朋克文化的一些特征——粗糙的是視覺(jué)效果，潦草的手寫字體等，但其采用的哥特小說(shuō)中經(jīng)典的吸血鬼形象，單純的黑白視覺(jué)效果以及整體的黑暗，恐怖氛圍使其成為真正意義上的第一件新哥特風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品。從這件作品開(kāi)始，新哥特風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)正式誕生，并成為一種擁有自身鮮明特征和文化內(nèi)涵的平面設(shè)計(jì)哥特設(shè)計(jì)的誕生與音樂(lè)密不可分

。。。Goths

Music。早期的哥特式音樂(lè)充斥著沉郁厭世的情調(diào)，冰冷刺骨，既帶有精細(xì)的美感，但又同時(shí)在音域?qū)用嫔洗罅渴褂闷x旋律線的不協(xié)調(diào)音，對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)極端蔑視。在概念層面，展現(xiàn)著生命與愛(ài)欲的荒涼，從對(duì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的厭棄，進(jìn)而追求心靈深淵的奇詭樂(lè)趣。。不論如何，哥特精神開(kāi)始在音樂(lè)上展現(xiàn)其影響力，哥特音樂(lè)以表現(xiàn)人性的陰郁、空虛為主題，并且對(duì)死亡亦有著濃烈的興趣，緩慢、悲傷甚至是恐怖都是其音樂(lè)的特色。新哥特運(yùn)動(dòng)與18、19世紀(jì)的浪漫主義有著明顯的關(guān)聯(lián)，抒情詩(shī)性的，死亡的主題，對(duì)毀滅和黑暗的探尋是哥特藝術(shù)家的共同表現(xiàn)方式.。

我們說(shuō)說(shuō)建筑吧亞眠大教堂科隆主教堂巴黎圣母院蘭斯主教堂米蘭大教堂哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格，其基本構(gòu)件是尖拱和肋架拱頂，整體風(fēng)格為高聳削瘦，哥特式建筑以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對(duì)后世其他藝術(shù)有重大影響，其魅力來(lái)自于比例、光與色彩的美學(xué)體驗(yàn)，即通過(guò)對(duì)光的形而上的沉思，通過(guò)對(duì)數(shù)與色的象征性理解，使靈魂擺脫俗世物質(zhì)的羈絆，迎著神恩之光向著天國(guó)飛升。這種建筑雖曾于歐洲全境流行，不過(guò)在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，一度頗為被藐視。來(lái)點(diǎn)喜聞樂(lè)見(jiàn)的吧O。O電影哥特電影被認(rèn)為起源于1921年，一位名叫克里斯滕森的瑞典人拍出了一部名為《歷代的巫術(shù)》的電影，不過(guò)，極有影響力的哥特電影卻來(lái)自德國(guó)，1922年，德國(guó)導(dǎo)演茂瑙拍攝了電影《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》，自此，大名鼎鼎的吸血鬼正式出現(xiàn)在了大銀幕上，成為了人類電影史上第一部里程碑式的哥特電影。上個(gè)世紀(jì)90年代，哥特電影迎來(lái)了發(fā)展的黃金時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，哥特電影不僅在歐美，更在全世界掀起了一浪接一浪的高潮。1990年，導(dǎo)演蒂姆。波頓找到了一個(gè)名叫強(qiáng)尼·戴普的演員，聯(lián)袂為我們貢獻(xiàn)了一部名為《剪刀手愛(ài)德華》的影片，這部影片沒(méi)有吸血鬼，沒(méi)有巫術(shù)，也沒(méi)有宗教背景，但同樣編織出了一個(gè)黑色的、講述孤獨(dú)、死亡和痛苦的精彩的哥特畫卷。蒂姆.波頓{僵尸新娘}是一部充滿了濃厚哥特風(fēng)格的動(dòng)畫電影，他不但在畫面與音樂(lè)上保持了傳統(tǒng)哥特的黑暗，昏沉的特點(diǎn)，更兼顧了幽默的特性AVA我們隨手剪了一段。。。。還有很多。。。。

哥特字體種類繁多，其主要特點(diǎn)為瘦削、細(xì)長(zhǎng)、詭異、復(fù)古、華麗，帶有些許陰暗、神圣的色彩，黑白分明，常被使用在經(jīng)文抄錄、古籍封面和紋身上，與其他哥特藝術(shù)形式相得益彰，哥特字體主要應(yīng)用在拉丁字母體系（如英文、德文、俄文、法文等），中文字庫(kù)中尚未出現(xiàn)廣泛普及的哥特字體。字體服飾哥特式著裝并沒(méi)有統(tǒng)一的制式設(shè)計(jì)，主要元素包括黑色、深色的衣服、銀飾、黑發(fā)、紅發(fā)或淺色的金發(fā)、蒼白的皮膚、黑色的唇膏和眼影等等。配物包括十字勛章、五芒星、十字架、斗篷、披肩等等。桀驁不遜的哥特對(duì)此絲毫不以為意，也許體系龐大、頹廢叛逆的地下文化反而更適合它的發(fā)展。慘白的面孔，夸張的五官，麻木的表情，凌亂的長(zhǎng)發(fā)，復(fù)古的著裝和冰冷的金屬裝飾，這些都已是哥特族的經(jīng)典特征。表現(xiàn)在現(xiàn)代都市中，便又是主流社團(tuán)追逐的一種形式化的標(biāo)新立異。真正的哥特族總會(huì)有一雙迷人的大眼睛，眼神中總是透露出說(shuō)不清道不明的沉郁壓抑與自我毀滅。哥特式藝術(shù)在西方藝術(shù)史中占有十分獨(dú)特的地位,它涉及到多極的評(píng)價(jià),并且因?yàn)闅W洲民族發(fā)展中的宗教,政治因素的影響,而呈現(xiàn)出持久的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和審美原則的觀念之爭(zhēng)。身為哥特，處在次文化中是極為寶貴的，且能實(shí)現(xiàn)個(gè)人抱負(fù)，有助于創(chuàng)作。當(dāng)代哥特藝術(shù)設(shè)計(jì)伴隨著哥特音樂(lè)的發(fā)展而出現(xiàn),具有黑暗、死亡、陰郁、神秘的內(nèi)涵和風(fēng)格特征,體現(xiàn)出了深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力.此外,哥特藝術(shù)設(shè)計(jì)本身所具有的另類特質(zhì)與商業(yè)文化的有機(jī)結(jié)合,體現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值.