室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格流派國外傳統(tǒng)風(fēng)格

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格流派國外傳統(tǒng)風(fēng)格第一頁，共五十一頁，2022年，8月28日大綱哥特式風(fēng)格建筑古希臘時(shí)期建筑古羅馬時(shí)期建筑文藝復(fù)興時(shí)期的建筑巴洛克時(shí)期建筑風(fēng)格第二頁，共五十一頁，2022年，8月28日一.哥特式風(fēng)格建筑哥特式建筑或譯作歌德式建筑，是一種興盛于中世紀(jì)高峰與末期的建筑風(fēng)格。它由羅曼式建筑發(fā)展而來，為文藝復(fù)興建筑所繼承。發(fā)源于十二世紀(jì)的法國，持續(xù)至十六世紀(jì)，哥德式建筑在當(dāng)代普遍被稱作“法國式”，“哥德式”一詞則于文藝復(fù)興后期出現(xiàn)，帶有貶意。哥德式建筑的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱。第三頁，共五十一頁，2022年，8月28日1.輻射式哥特建筑輻射式哥特建筑也被稱為“宮廷風(fēng)格”,它并不過多注重在高度、雄偉和新的空間效果上,而是更多關(guān)心那幾乎脆弱的金屬質(zhì)地的優(yōu)雅,以及線形圖案的精巧。第四頁，共五十一頁，2022年，8月28日2.火焰式風(fēng)格它以雙倍卷曲纏繞的花窗格圖案為特色恰似騰向蒼穹的火焰。這種火焰式的美學(xué)風(fēng)格很難應(yīng)用于內(nèi)部空間的營造上,以至于在火焰式教堂那奇異的門廊和外墻后,經(jīng)常會看到輻射式風(fēng)格的重復(fù)火焰風(fēng)格就好象一個(gè)屏幕,上面排滿了各色的雕塑。在中世紀(jì),除了教堂建筑物外,哥特風(fēng)格還運(yùn)用于一些世俗建筑中,這些世俗建筑物上均點(diǎn)綴著大量的窗戶,彼此被石頭階梯、走廊和門廊聯(lián)系在一起,屋頂?shù)娜菈?、塔樓和煙囪所組成的輪廓,使其布局顯得生動(dòng)活潑。第五頁，共五十一頁，2022年，8月28日3.裝飾風(fēng)格在火焰式風(fēng)格如火如荼的進(jìn)行時(shí),在英國也誕生了裝飾風(fēng)格。成熟的裝飾風(fēng)格大致起始于1290年,這種風(fēng)格與S型曲線有特別的聯(lián)系。以一種誘人的方式反映了裝飾風(fēng)格對于對角線的重視。從上面的英國教會建筑可以看出裝飾風(fēng)格的設(shè)計(jì)者們很喜歡那種對角線性的視野。這比以前的空間處理給予了更多的詩意效果和戲劇性表達(dá)。第六頁，共五十一頁，2022年，8月28日5垂直風(fēng)格它是一種直線性設(shè)計(jì)和裝飾體系,以垂直板和尖角頭為基礎(chǔ)。從1330年開始,垂直風(fēng)格統(tǒng)治了約兩個(gè)世紀(jì)。最早的直線式垂直風(fēng)格的花窗格,存在于圣彼得大教堂中。它低延至墻表的窗戶和新的直樓,是中央四拱的第一次應(yīng)用,后來成為垂直風(fēng)格的標(biāo)記之一。與裝飾風(fēng)格相反,中央四拱的平坦表面為垂直風(fēng)格界定為一種很僵硬、很垂直的風(fēng)格。在晚期的垂直風(fēng)格中,一種與墻體板條組合得更為和諧的穹頂類型被發(fā)明了,這就是扇形穹頂。其核心在于將裝飾性的尖角板應(yīng)用到堅(jiān)實(shí)的半圓錐體上。這些板條受到垂直風(fēng)格中花窗格板條的啟發(fā),并被那些與肋拱很相似,但實(shí)際并不相同的花紋分隔開來。扇形穹頂代表了帶有裝飾性穹頂圖案的垂直風(fēng)格的最后階段。這種扇形穹頂具體在何時(shí)得到運(yùn)用不得而知,但是格洛斯特修道院的走廊穹頂上曾被加上過這種扇形穹頂,后來人們常說它是最早的扇形穹頂?shù)倪\(yùn)用。第七頁，共五十一頁，2022年，8月28日哥特式建筑視頻第八頁，共五十一頁，2022年，8月28日5.結(jié)語從哥特風(fēng)格的發(fā)展順序來看,從12世紀(jì)早期的哥特風(fēng)格到13世紀(jì)一種更為復(fù)雜的“輻射式”風(fēng)格,接下來又經(jīng)歷了一種更為花哨的“火焰式”風(fēng)格,這種火焰式風(fēng)格影響到當(dāng)時(shí)許多歐洲的其他國家。從12世紀(jì)簡單的尖拱風(fēng)格到更為精巧的“裝飾”風(fēng)格,最后一直延伸至16世紀(jì)的“垂直”風(fēng)格告終。在歐洲還沒發(fā)現(xiàn)與之平行的發(fā)展過程。哥特風(fēng)格中那種精神與物質(zhì)之間的成功對立,在那些雄偉的大教堂中得到了極其充分地體現(xiàn),表達(dá)了人們當(dāng)時(shí)對天國的崇敬和熱望。第九頁，共五十一頁，2022年，8月28日二.文藝復(fù)興時(shí)期的建筑第十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日第十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日第二十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日第三十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日三.古希臘時(shí)期建筑古代希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河。古希臘的發(fā)展時(shí)期大致為公元前8～前1世紀(jì)，即到希臘被羅馬兼并為止。古希臘建筑的結(jié)構(gòu)屬梁柱體系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能，石梁跨度一般是4～5米，最大不過7～8米。石柱以鼓狀砌塊壘疊而成，砌塊之間有榫卯或金屬銷子連接。墻體也用石砌塊壘成，砌塊平整精細(xì)，砌縫嚴(yán)密，不用膠結(jié)材料。雖然古希臘建筑形式變化較少，內(nèi)部空間封閉簡單，但后世許多流派的建筑師，都從古希臘建筑中得到借鑒。第三十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日1.特點(diǎn)根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大特點(diǎn)。第一特點(diǎn)是平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。第二特點(diǎn)是：柱式的定型。共有四種柱式：1.多立克柱式(Doric)，2.愛奧尼克柱式(Ionic)，3.科林斯式柱式(Corinthian)，4.女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進(jìn)步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠(yuǎn)不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。第三特點(diǎn)是：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。第四特點(diǎn)是：由平民進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，第五特點(diǎn)是：建筑與裝飾均雕刻化。第三十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日雅典赫菲斯托斯神廟古希臘的柱式第四十頁，共五十一頁，2022年，8月28日古希臘建筑視頻

第四十一頁，共五十一頁，2022年，8月28日2.影響古希臘建筑通過它自身的尺度感，體量感，材料的質(zhì)感，造型色彩以及建筑自身所載的繪畫及雕刻藝術(shù)給人以巨大強(qiáng)烈的震撼，它強(qiáng)大的藝術(shù)生命力令它經(jīng)久不衰。它的梁柱結(jié)構(gòu)，它的建筑構(gòu)件特定的組合方式及藝術(shù)修飾手法，深深地久遠(yuǎn)地影響歐洲建筑達(dá)兩千年之久。因此我們可以說，古希臘的建筑是西歐建筑的開拓者。第四十二頁，共五十一頁，2022年，8月28日4.古羅馬時(shí)期的建筑古代羅馬建筑是建筑藝術(shù)寶庫中的一顆明珠，它承載了古希臘文明中的建筑風(fēng)格，凸顯地中海地區(qū)特色，同時(shí)又是古希臘建筑的一種發(fā)展。古羅馬在公元前2世紀(jì)成為地中海地區(qū)強(qiáng)國，與此同時(shí)羅馬人也開始了羅馬的建設(shè)工程。到公元1世紀(jì)羅馬帝國建立時(shí)，羅馬城已成為與東方長安城齊名的世界性城市。其城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)已經(jīng)相對完善，城市逐步向藝術(shù)化方向發(fā)展。羅馬建筑與其雕塑藝術(shù)大相徑庭，以建筑的對稱、宏偉而聞名世界。第四十三頁，共五十一頁，2022年，8月28日1.建筑特點(diǎn)古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。第四十四頁，共五十一頁，2022年，8月28日2.建筑賞析古羅馬廣場古羅馬馬采魯斯劇場第四十五頁，共五十一頁，2022年，8月28日古羅馬斗獸場第四十六頁，共五十一頁，2022年，8月28日3.影響公元4世紀(jì)下半葉起,古羅馬建筑漸趨衰落。15世紀(jì)后，經(jīng)過文藝復(fù)興、古典主義、古典復(fù)興以及19世紀(jì)初期法國的“帝國風(fēng)格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學(xué)習(xí)的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到20世紀(jì)20～30年代。古羅馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來《羅馬古城輿圖》畫冊3卷，存放北京耶穌會圖書館。1672年,意大利傳教士阿萊尼帶兩冊《廣輿圖說》到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場、神廟和羅馬街市的圖畫。此外，17世紀(jì)初，北京耶穌會圖書館里有過3冊維特魯威的《建筑十書》。但古羅馬建筑當(dāng)時(shí)對中國建筑沒有發(fā)生實(shí)際影響。第四十七頁，共五十一頁，2022年，8月28日五.巴洛克時(shí)期建筑巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。第四十八頁，共五十一頁，2022年，8月28日1.起源巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，它無疑與反宗教改革有關(guān)，羅馬是當(dāng)時(shí)教會勢力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了，可以說，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會服務(wù)，被宗教利用的，教會是它最強(qiáng)有力的支柱。新建筑憂慮為顏色、光和樹蔭、雕刻的價(jià)值和強(qiáng)度描繪巴落克式樣。第四十九頁，共五十一頁，2022年，8月28日2.特點(diǎn)特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲