高考復(fù)習(xí)宋詞專(zhuān)題之浣溪沙續(xù)

練字當(dāng)頭熟中生巧——高考復(fù)習(xí)宋詞專(zhuān)題之浣溪沙續(xù)【一知堂】浣溪沙詞調(diào)有五種格式。正體，雙調(diào)四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細(xì)更沈檀。2.變體一格律對(duì)照例詞：《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。不語(yǔ)含顰深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。一、閱讀下面宋詞，回答問(wèn)題閱浣溪沙張孝祥行盡瀟湘到洞庭。楚天闊處數(shù)峰青。旗梢不動(dòng)晚波平。紅蓼一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。題龍陽(yáng)縣青草湖1.下列對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.“行盡瀟湘到洞庭”，詞人的前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過(guò)，語(yǔ)言簡(jiǎn)練之至?！暗蕉赐ァ比贮c(diǎn)題的同時(shí)又引出下文。B.“楚天闊處數(shù)峰青”一句，寫(xiě)洞庭湖全景恰到好處。不寫(xiě)湖之大如何，只說(shuō)四圍廣闊，遠(yuǎn)處峰青，不乏“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江”氣勢(shì)。C.“晚波平”實(shí)為本詞觀景的前提條件，有了“波紋平”，才見(jiàn)遠(yuǎn)處的山峰，紅蓼才可亂纈亂，白魚(yú)才能明玉刀。D.“紅蓼一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明”，這兩句寫(xiě)詞人停船后泛覽湖景所見(jiàn)，雖然視覺(jué)觀察的角度未發(fā)生變化，卻顯示出另一番情趣。2整首詞在寫(xiě)景方面使用了多種藝術(shù)手法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（要求至少答出兩種）二、閱讀下面宋詞，回答問(wèn)題浣溪沙姜夔雁怯重云不肯啼，畫(huà)船愁過(guò)石塘西。打頭風(fēng)浪惡禁持。春浦漸生迎棹綠，小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門(mén)枝，一年燈火要人歸。下面對(duì)這首詞的分析，不正確的一項(xiàng)（）“雁怯重云不肯啼”，“怯”字寫(xiě)“雁”的心理，突出了“雁”歸途的艱難，營(yíng)造了壓抑的氛圍?！爱?huà)船愁過(guò)石塘西”，“愁”字寫(xiě)詞人自己，原因是過(guò)“石塘西”時(shí)風(fēng)大浪急?？v有“重云”，飛行不止；縱有風(fēng)浪，難擋歸途，突出了歸心似箭的心情。D、“春浦”一句與宋祁的“縠皺波紋迎客棹”有異曲同工之妙，展現(xiàn)了春回大地春波蕩漾的景象2、請(qǐng)結(jié)合這首詞的下闋分析虛實(shí)結(jié)合的妙處。閱讀下面宋詞，回答問(wèn)題浣溪沙春日即事劉晨翁遠(yuǎn)遠(yuǎn)游蜂不記家，數(shù)行新柳自啼鴉，尋思舊事即天涯。?睡起有情和畫(huà)卷，燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜，晚風(fēng)吹落小瓶花。下面對(duì)這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）“游蜂”，越飛越遠(yuǎn)，不知回巢，在略帶責(zé)備的口吻中，已顯詞人“記家”的內(nèi)心情結(jié)。柳為“新柳”，鴉為“啼鴉”，這是春天景物，柳、鴉是我國(guó)古代詩(shī)文中表示離愁鄉(xiāng)思的傳統(tǒng)意象，詞人正是借此暗示衷腸“睡起”句：睡起后心情厭煩，無(wú)心賞畫(huà)，于是，“畫(huà)”連同“情”一齊卷起來(lái)了，這是極具情韻的表述方式。從畫(huà)面上看，，這首詞的每句都是獨(dú)立的，相互間并不相關(guān)，有了思鄉(xiāng)這根線貫穿，才構(gòu)成一幅完整的春日鄉(xiāng)思圖，令人回味無(wú)窮。2、從寫(xiě)景來(lái)說(shuō)“燕歸無(wú)語(yǔ)傍人斜”與“晚風(fēng)吹落小瓶花”句并列對(duì)稱(chēng)，試分析這兩句寫(xiě)景的特點(diǎn)。四、閱讀下面宋詞，回答問(wèn)題浣溪沙吳文英門(mén)隔花深夢(mèng)舊游。夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。下面對(duì)這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)（）“門(mén)隔花深夢(mèng)舊游”，入夢(mèng)了，只是夢(mèng)也很無(wú)奈：重重大門(mén)隔著深叢的花枝，想見(jiàn)伊人，難見(jiàn)伊人。在藝術(shù)表現(xiàn)上，“夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁”與“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”有異曲同工之妙。結(jié)句以景結(jié)情，詞人的思念之情、寂寞之緒，奔波之苦交織一體，自然地融入“東風(fēng)臨夜冷于秋”之中。詩(shī)外有詩(shī)，方是好詩(shī)。詞外有詞，方是好詞，僅就此而論，這首詞堪稱(chēng)佳作。劉熙載《藝概》：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也?！狈治霰驹~中“落絮”“行云”一聯(lián)的“寄言”。五、閱讀下面這首宋詞，回答問(wèn)題。浣溪沙【清】納蘭性德誰(shuí)念西風(fēng)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。被酒莫驚春睡重，書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常?！咀ⅰ竣?、被酒：醉酒。②、書(shū)潑茶：用李清照、趙明誠(chéng)典。形容伉儷（kànglì，指夫妻。)情深，志趣相投。1、上片寫(xiě)“西風(fēng)”“黃葉”“殘陽(yáng)”有什么作用？2、結(jié)合全詞，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析“當(dāng)時(shí)只道是尋?！?。參考答案一D【雖然視覺(jué)觀察的角度未發(fā)生變化”錯(cuò)誤。這兩句話的觀察角度，一為遠(yuǎn)視一為近觀，發(fā)生了變化?！縿?dòng)靜結(jié)合。全詞既有對(duì)“楚天”“峰青”“旗梢”“晚波”等的靜態(tài)描寫(xiě)，也有對(duì)“白魚(yú)”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)。比喻、對(duì)比。將雙尾白魚(yú)比作“玉刀”，既寫(xiě)出魚(yú)的特征，也和“紅蓼”形成鮮明的色彩對(duì)比，給人強(qiáng)烈的色彩感。想象。停船之時(shí)是傍晚，而“夜涼船影浸疏星”一句直接轉(zhuǎn)入夜景，在想象中展現(xiàn)出水中船影遮蓋著星空倒影的優(yōu)美意境?！举p析摘要】這首詞張孝祥在公元1168年（宋孝宗乾道四年），由知潭州（今湖南長(zhǎng)沙）調(diào)知荊南（荊州，今湖北江陵）兼荊湖北路安撫使時(shí)，洞湘江入沿庭湖所作。前一段路程以“行盡瀟湘”一筆帶過(guò)，“到洞庭”三字引出下文?！俺扉熖帞?shù)峰青”一句，寫(xiě)洞庭湖全景恰到好處范仲淹《岳陽(yáng)樓記》云：“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯”，是在岳陽(yáng)樓上俯視洞庭之景。詞人泊舟湖中，不復(fù)寫(xiě)湖之大如何如何，只說(shuō)四圍廣闊，遠(yuǎn)處峰青，則規(guī)模可見(jiàn)，氣象可想。“旗梢不動(dòng)晚波平”，是官船晚泊時(shí)景象，呈現(xiàn)出大自然清幽的靜態(tài)美。旗梢，即旗旓。船頭所插旌旗上的飄帶一絲不動(dòng)，表明此刻的湖面，風(fēng)平浪靜，所以出現(xiàn)傍晚水波平靜的景象，唯有鱗鱗細(xì)浪了。這樣夕陽(yáng)斜照湖面停泊的船舟，與遼闊的楚天，青色的山峰，共同構(gòu)成一幅境界開(kāi)闊而又幽靜的山水畫(huà)面。下片寫(xiě)停船后泛覽湖景所見(jiàn)?！凹t蓼一灣紋纈亂，白魚(yú)雙尾玉刀明”兩句，不僅對(duì)仗工整，而且隨著視野的轉(zhuǎn)換，顯示出另一番情趣，并給人一種紅白鮮明的色彩感。而詞中的“紅蓼”與“白魚(yú)”相對(duì)，更感到作者的構(gòu)思精巧，觀察入微。詞人既寫(xiě)了遠(yuǎn)處一條水灣倒映出的紅蓼圖，又寫(xiě)了玉刀似的雙尾白魚(yú)。魚(yú)稱(chēng)“雙尾”而“明”，是躍出水面之魚(yú)，靜中見(jiàn)動(dòng)。“夜涼船影浸疏星”一句，以景語(yǔ)收結(jié)，尤耐人尋味。這里作者變換出另一幅畫(huà)面，而思緒已超越了時(shí)空對(duì)念的限制，直接轉(zhuǎn)入夜景，使讀者有更多的想象余地來(lái)思考這個(gè)過(guò)程。再?gòu)漠?huà)面本身來(lái)看，是從行舟夜泊的角度落筆，攝取大自然中富有代表性的兩種景象：一是疏星淡月，倒影湖中；二是水中船影遮蓋著星空倒影。這不僅與前面的“楚天闊”、“晚波平”的自然景象相呼應(yīng)，而且充分地展現(xiàn)了優(yōu)美的詞境?！耙箾觥倍?，既是詞人的直感，又顯示出流戀自然界的心態(tài)。二1、D、【“漸”，不是春回大地，春波蕩漾的景象】2、“小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門(mén)枝”，用虛筆寫(xiě)想象中自家門(mén)前的小梅已然新枝生長(zhǎng)，高與門(mén)齊，似有盼歸的殷切，不言思家而歸心似箭之情畢現(xiàn)。結(jié)句想象：不說(shuō)自己思念親人，而說(shuō)除夕守歲的燈火催自己回家與親人團(tuán)聚團(tuán)聚，渴盼回家的心情表達(dá)得委婉動(dòng)人，極具感染力。更為重要的是，虛寫(xiě)的運(yùn)用豐富了詩(shī)歌的意境，給讀者留下了廣闊的想象空間?！举p析摘要】雁怯重云不肯啼?！逼鸸P寫(xiě)向空中。大雁無(wú)聲，穿過(guò)重云，飛向南方。南方溫暖，對(duì)大雁來(lái)說(shuō)，是一溫馨的家，用比喻的手法表現(xiàn)作者歸家的情景。長(zhǎng)空彤云重重密布，雁兒心情緊張，故說(shuō)“怯”字。但雁兒急于回家，一個(gè)勁往南飛，故不肯啼。此一畫(huà)面，恰成詞人歸心似箭的寫(xiě)照?！爱?huà)船愁過(guò)石塘西”，次句寫(xiě)出自己，句中著一愁字，便似乎此一畫(huà)船，是載了滿船清愁而行，又妙。作者既然歸家但是描寫(xiě)的卻都是慘淡景象?！按蝾^風(fēng)浪惡禁持”，作者巧妙的寫(xiě)出了實(shí)情，大風(fēng)阻擋詞人歸路，人間有風(fēng)浪猛打船頭。天上有重云遮攔鳥(niǎo)道，對(duì)于思家心切的作者憂愁更深一步?！按浩譂u生迎棹綠”，過(guò)片仍寫(xiě)水面，意境卻已煥然一新。浦者水濱，河水漲綠，漸生春意，輕拍槳櫓。雖云漸生，可是春之一字，冠于句首，便覺(jué)已是春波駘蕩，春意盎然。歇拍與過(guò)片，對(duì)照極其鮮明。從狂風(fēng)惡浪過(guò)變而為春波蕩漾，從風(fēng)浪打頭緊接便是春波迎槳，畫(huà)境轉(zhuǎn)變之大，筆力幾于回天。真有“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”（陸游詩(shī)）的突兀感和欣悅感。筆峰驟轉(zhuǎn)，卻不顯得生硬，兩相對(duì)照，只覺(jué)筆意輕靈，意境超逸。時(shí)猶臘月，詞人眼中之河水已儼然是一片春色，則此時(shí)詞人之心中，自是一片溫暖?！靶∶窇?yīng)長(zhǎng)亞門(mén)枝?！毕戮涓鱿胂蟆ｋx家已久之詞人，揣想此時(shí)之家中，門(mén)前小梅，新枝生長(zhǎng)，幾乎高與門(mén)齊了。此一意境，何其馨逸，又何其溫柔。小梅之句，頗似有一番喻意，暗示兒女之生長(zhǎng)。經(jīng)年飄泊在外之人，每一還家，乍見(jiàn)兒女又長(zhǎng)高如許，其心情之喜慰，可想而知。小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門(mén)枝，正是這種人生體驗(yàn)之一呈現(xiàn)?！耙荒隉艋鹨藲w。”結(jié)筆化濃情為淡語(yǔ)。除夕守歲之燈火，一年一度而已矣。燈火催人快回家，歡歡喜喜過(guò)個(gè)年。一筆寫(xiě)出家人盼歸之殷切，亦寫(xiě)出自己歸心之急切。此是全幅詞情發(fā)展之必然結(jié)穴，于淡語(yǔ)中見(jiàn)深情。此詞的顯著藝術(shù)特色，是以哀景寫(xiě)歡樂(lè)，以淡筆寫(xiě)濃情。上片以雁怯重云，畫(huà)船載愁，浪打船頭等慘淡景象反襯歸家之歡欣，下片的春浦漸綠，小梅長(zhǎng)枝，燈火催歸等熱鬧景象突出了作者歸心似箭的心情。三1、D【看似不相關(guān)，實(shí)則聯(lián)系緊密】2、重點(diǎn)都是“無(wú)語(yǔ)”，手法都是用動(dòng)態(tài)突顯靜態(tài)。燕子歸來(lái)，依傍著人斜飛，似乎有請(qǐng)卻又無(wú)語(yǔ)；晚風(fēng)陣陣，瓶花凋落，也似默默無(wú)言。但無(wú)語(yǔ)勝有語(yǔ)，詞人深摯的思鄉(xiāng)之情因此表達(dá)的委婉蘊(yùn)藉，耐人回味?！举p析摘要】這首詞是作者的寫(xiě)景抒懷，表達(dá)傷春之情的名作。風(fēng)格清新，文辭優(yōu)美，看似閑庭信步，胸中卻深懷絲絲涼意與愁苦，表達(dá)了作者的苦悶之感。

詞一開(kāi)篇，作者便悠然慨嘆，發(fā)出愁苦之音：“一年春事幾何空?！北臼谴簛?lái)萬(wàn)物生機(jī)盎然、人精神爽朗之時(shí)，然而作者卻憂愁纏身，如懷重負(fù)?！靶踊t。海棠紅?？慈≈︻^，無(wú)語(yǔ)怨天公”，詞人用語(yǔ)凝練傳神，看似惜字如金，但卻指點(diǎn)胸臆，在只言片語(yǔ)之中，花紅綠樹(shù)躍然醒目，腦海之中枝頭盡是招搖閃爍的靚麗景象。隨后一句“看取枝頭，無(wú)語(yǔ)怨天公”，詞句中“怨”字精確到位，體現(xiàn)詞人幽怨孤寂的心情。作者對(duì)天慨嘆，滿腹愁云。講到此處，作者思緒回到山林情境之中：“幸自一晴晴太暖，三日雨，五更風(fēng)?！痹~人精心描畫(huà)自己隱居山中之時(shí)，抬頭看陰云密布、風(fēng)雨變換、反復(fù)無(wú)常，不由勾起自己愁苦憂煩之意?！吧街虚L(zhǎng)自憶城中。到城中。望水東”由隱居說(shuō)起，詞人表達(dá)心中潛藏的意愿：人在山林，偏居曠野，但胸懷大才，壯志未酬，報(bào)效國(guó)家的期盼始終不變。“說(shuō)盡閑情，無(wú)日不匆匆”，這一句剛好是上句志在胸中、欲報(bào)國(guó)民的佐證，此句一出，縱使萬(wàn)語(yǔ)千言描繪的寫(xiě)景閑情，立即蒼白失色。因?yàn)槿疹^匆匆，感到的是時(shí)光的流失，歲月的虛度。詞尾寫(xiě)道：“昨日也同花下飲，終有恨，不曾濃?！痹~人悵然若失，心事重重，在自述昨日飲酒之事時(shí)，不忘強(qiáng)化點(diǎn)明：只因心中有傷恨，滿腹報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的愁緒又涌上心頭，情趣低落，無(wú)心飲酒。

這首詞，作者信手拈來(lái)，不作震天動(dòng)地之悲鳴慨嘆，輕吟舒緩，娓娓道來(lái)，體現(xiàn)出了詞人高超的藝術(shù)手法四1、C【奔波之苦，錯(cuò)】2、表面上，這一聯(lián)是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情感。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”中，造成了人化的自然。大自然的“墮淚”“含羞”也正表現(xiàn)了人的離別悲傷的深度——連大自然都被深深地感動(dòng)了，所謂言在此而意在彼，以不言之。【賞析摘要】這首懷人感夢(mèng)的詞，借夢(mèng)寫(xiě)情，更見(jiàn)情癡，寫(xiě)得不落俗套?！伴T(mén)隔花深”，指所夢(mèng)舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意盎然。詞人說(shuō)：不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要離別，詞中沒(méi)有說(shuō)明。“燕歸愁”，仿佛同情人們離別，黯然無(wú)語(yǔ)。不寫(xiě)人的傷別，而寫(xiě)慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾約，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分離?！霸旆?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫(huà)這種離別的痛苦。下片是興、比并用的藝術(shù)手法?！奥湫鯚o(wú)聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫(xiě)人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫(xiě)離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無(wú)聲墮淚，這是寫(xiě)春的墮淚，人亦包含其中?！靶性朴杏霸潞摺?，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫(xiě)人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫(xiě)婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫(xiě)自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫(xiě)自然，其實(shí)是寫(xiě)情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說(shuō)是說(shuō)二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界?！氨馍鷦e離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲，生別常惻惻”（杜甫《夢(mèng)李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢！有所思，故有所夢(mèng)；有所夢(mèng)，更生思緒。無(wú)晝無(wú)夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺(jué)不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來(lái)，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢(mèng)中的情景，同樣也是此日夢(mèng)醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺(jué)卻把它倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。語(yǔ)極警策。春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。五1.上片選用“西風(fēng)”“黃葉”“殘陽(yáng)”意象描寫(xiě)了蕭瑟、凄清的秋景，烘托出人物凄涼、悲傷的情感。2.（1）此句平淡如家常的話語(yǔ)道出了作者對(duì)早逝的妻子的無(wú)限思念和對(duì)往昔生活的深情懷想。（2）詞的上片寫(xiě)詩(shī)人在秋風(fēng)拂面的夕陽(yáng)下面對(duì)蕭蕭落葉守疏窗空室，不覺(jué)沉思往事；下片寫(xiě)詩(shī)人回憶起往昔自己與妻子的生活如李清照與趙明誠(chéng)的生活一樣簡(jiǎn)單、樸實(shí)而充滿深情厚誼。這些日常生活情景在當(dāng)時(shí)看來(lái)不以為意，僅當(dāng)平常事看待。如今回想起來(lái)，往事的回憶彌足珍貴。（3）詞句蘊(yùn)含著作者無(wú)限的懷戀、追悔、悵惘、悲痛的傷心與無(wú)奈之情?！举p析摘要】納蘭性德此詞，上闋是此時(shí)此地的沉思，下闋是對(duì)往時(shí)往事的回憶；上闋是納蘭性德此時(shí)此地的孤獨(dú)，下闋是納蘭性德和妻子在曾經(jīng)的短短三年之中那一些短暫而無(wú)邊的歡樂(lè)。上闋寫(xiě)喪妻后的孤單凄涼?！罢l(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼”從季節(jié)變換的感受發(fā)端。值此秋深之際，若在往日，妻子便會(huì)催促作者添加衣裳，以免著涼生病。但今年此時(shí)，已經(jīng)與妻子陰陽(yáng)阻隔，她再也不能來(lái)為作者鋪床疊被，問(wèn)寒問(wèn)暖地關(guān)心他了。這句反問(wèn)的答案盡在不言之中，混合了期待與失望的矛盾情緒。開(kāi)篇“西風(fēng)”便已奠定了整首詞哀傷的基調(diào)。在西風(fēng)吹冷、黃葉蕭蕭的冬天日子里，作者緊閉著窗子，獨(dú)自覺(jué)得特別寒冷，但有誰(shuí)關(guān)心呢？詞人明知已是“獨(dú)自涼”，無(wú)人念及，卻偏要生出“誰(shuí)念”的詰問(wèn)。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來(lái)不禁與之同悲。而“涼”字描寫(xiě)的絕不只是天氣，更是詞人的心境。“蕭蕭黃葉”是秋天的典型景象。在秋風(fēng)勁吹之下，枯黃的樹(shù)葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)地通過(guò)窗