行為環(huán)境心理學(xué)空間實(shí)例分析報(bào)告

實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案HefeiUniversity行為環(huán)境心理學(xué)空間實(shí)例分析專業(yè)班級(jí)：姓 名：學(xué) 號(hào)：文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案一、引言日本俳句的簡(jiǎn)潔性常會(huì)將人們對(duì)于材料和細(xì)部的體驗(yàn)和感知的那種“自在狀態(tài)”給分離出來。建筑的觸感領(lǐng)域是靠著觸感限定的。當(dāng)構(gòu)成一處建筑空間的細(xì)部材料性凸現(xiàn)出來時(shí)，我們就打開了觸感領(lǐng)域，我們也就強(qiáng)化了感受體驗(yàn)，投入到了心理的維度。今天，左右著建筑“產(chǎn)品”的工業(yè)和商業(yè)力量?jī)A向于使用合成材料；木窗框上要套上防水的乙烯塑料套子， 金屬要電鍍，或者是涂上一層人工合成涂料， 瓦也要用人工合成的色彩層覆蓋一遍， 石頭上面則被弄得就像有木頭肌理一般。 由于使用了這些工業(yè)或是商業(yè)方法， 觸感就被消除或是降低了，因?yàn)椴牧虾图?xì)部的肌理和本質(zhì)被掩蓋了。文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案我們對(duì)于建筑空間的整體性感知有賴于觸感領(lǐng)域里的材料和細(xì)部， 就像一道大餐里的味道有賴于真實(shí)食料的口感一樣。 想象一下，人們只能吃人造味道食物的感覺。所以，建筑中，如果失去觸感，人造合成環(huán)境的幽靈就會(huì)占據(jù)上風(fēng)。在建筑環(huán)境心理學(xué)中處理的一些問題． 例如高密度居住區(qū)里出現(xiàn)日照、 通風(fēng)不足，嗓聲增多．生活互相干擾．室外活動(dòng)用地過少等現(xiàn)象． 造成了不良的居住環(huán)境． 又如工廠地區(qū)附近的建筑物由于空氣、 水、土壤會(huì)受到污染，輕者影響居民健康， 重者導(dǎo)致居住疾病流行． 同樣造成了不良的居住環(huán)境．類似這樣的問題已不局限于建筑環(huán)境心理學(xué)的范疇，而是進(jìn)而衍成城市環(huán)境心理學(xué)的內(nèi)涵．但是進(jìn)行城市環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，建筑環(huán)境心理學(xué)的一些理論仍然在很大程度上適用．因此可以說建筑環(huán)境心理學(xué)大大促進(jìn)了城市環(huán)境心理學(xué)的發(fā)展．同時(shí)也推進(jìn)了城市環(huán)境設(shè)計(jì)。當(dāng)熟悉空間的環(huán)境心理以后，就可分析人們的生活空間，推斷人們的日常生活，了解心理距離與實(shí)際距離的關(guān)系。個(gè)人空間與他人空間的交叉．空間的開敞感和封閉感等。這樣。在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)或環(huán)境設(shè)計(jì)之際，就可以恰當(dāng)?shù)亟M織空間，慎重地布置建筑物或建筑群，合理地調(diào)整它們的面積、高度和距離，充分考慮和處理人和物的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的關(guān)系．經(jīng)過這樣處理的設(shè)計(jì)，不僅具有環(huán)境心理的學(xué)術(shù)依據(jù)，而且開闊了設(shè)計(jì)視野，能從環(huán)境心理的龍度設(shè)計(jì)空間來滿足人們的心理方而的要求。庭院空間環(huán)境心理學(xué)設(shè)計(jì)住宅庭院是居民室外活動(dòng)最頻繁的場(chǎng)所，住宅群庭院的空間設(shè)計(jì)與人的心理感受密切相關(guān)，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)結(jié)合環(huán)境心理學(xué)，綜合考慮人對(duì)其生理、安全、交往、休閑與自我實(shí)現(xiàn)的多方面的需求。所謂環(huán)境心理學(xué)，就是以心理學(xué)的理論和方法來研究環(huán)境與處于其中的人之間的相互作用狀況的科學(xué)，主要是研究人與環(huán)境關(guān)系的最適化，強(qiáng)調(diào)人與環(huán)境交互作用的目標(biāo)取向和循環(huán)本質(zhì)。生活在環(huán)境中的人對(duì)“實(shí)體環(huán)境”刺激能進(jìn)行儲(chǔ)存、了解、組織與重構(gòu)，形成喜歡或不喜歡的感覺，進(jìn)而影響到人的行為，甚至形成“環(huán)境壓力”.住宅庭院空間作為一種外部空間環(huán)境，應(yīng)具有歸屬文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案感、領(lǐng)域感、私密性和實(shí)用性，進(jìn)而創(chuàng)造出人性化、功能化的美的空間。在個(gè)人化的空間環(huán)境中，人需要能夠占有和控制一定的空間領(lǐng)域。 心理學(xué)家認(rèn)為，領(lǐng)域不僅提供相對(duì)的安全感與便于溝通的信息， 還表明了占有者的身份與對(duì)所占領(lǐng)域的權(quán)利象征。所以領(lǐng)域性作為環(huán)境空間的屬性之一， 古已有之，無處不在。園林植物配置設(shè)計(jì)應(yīng)該尊重人的這種個(gè)人空間， 使人獲得穩(wěn)定感和安全感。如古人在家中圍墻的內(nèi)側(cè)常常種植芭蕉， 芭蕉無明顯主干，樹形舒展柔軟，人不易攀爬上去，種在圍墻邊上，既增加了圍墻的厚實(shí)感，又可防止小偷爬墻而入；又如私人庭院里常見的綠色屏障既起到與其他庭院的分割作用， 對(duì)于家庭成員來說又起到暗示安全感的作用，通過綠色屏障實(shí)現(xiàn)了家庭各自區(qū)域的空間限制， 從而使人獲得了相關(guān)的領(lǐng)域性。在園林綠地中，私密空間和公共空間的界定也是一個(gè)相對(duì)的概念。綠地離心空間如一些專類附屬綠地：醫(yī)院綠地、圖書館綠地、車站廣場(chǎng)綠地等等，這些綠地的植物配置就要體現(xiàn)簡(jiǎn)潔、 沉穩(wěn)的特征，在性格上傾向于互相分離、較少或不進(jìn)行交往的特點(diǎn)。 在這樣的綠地中，人們總是希望減少環(huán)境刺激，保護(hù)“個(gè)人空間”及“人際距離”的不受侵犯。因此，在對(duì)植物景觀設(shè)計(jì)的過程中應(yīng)該要充分考慮到這些空間屬性與人的關(guān)系， 從而使人與環(huán)境達(dá)到最佳的互適狀態(tài)。如：在車站的出入口和廣場(chǎng)上可以利用標(biāo)志性的植物景觀， 加強(qiáng)標(biāo)志和導(dǎo)向的功能，使人產(chǎn)生明確的場(chǎng)所歸屬感；在醫(yī)院可以利用植物對(duì)不同病區(qū)進(jìn)行隔離，并利用植物的季相變化和色彩特征營(yíng)造不同類型的休息區(qū)。環(huán)境心理學(xué)家指出， 當(dāng)園林不同空間類型作為某種環(huán)境類型被人們感知之后， 就會(huì)以環(huán)境意象的形式留在人們的腦海中并形成回憶。 環(huán)境意象是指空間環(huán)境在意識(shí)中形成的可被回憶的形象。凱文 .林奇（K.Lynch）在《城市的意象》中把它稱作“認(rèn)知地圖”。提出“環(huán)境意象”、“認(rèn)知地圖”的概念的目的主要在于強(qiáng)調(diào)環(huán)境特征的易識(shí)別性。盡管不同人對(duì)于不文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案同環(huán)境中的路徑、標(biāo)志、 節(jié)點(diǎn)、區(qū)域、邊界等環(huán)境要素會(huì)形成不同的內(nèi)容從而呈現(xiàn)出巨大的差異。但是環(huán)境意象總是按照人們易于識(shí)別的實(shí)際需要在頭腦中逐步形成， 并帶有一定的持久性和穩(wěn)定性，哪怕客觀環(huán)境發(fā)生了變化，環(huán)境意象也不會(huì)輕易改變。我國(guó)傳統(tǒng)文化的控制作用較強(qiáng)， 人的行為常常受到外界因素的束縛。 圍合的空間容易產(chǎn)生視覺監(jiān)督，不利于公共活動(dòng)開展。 穩(wěn)定的組群內(nèi)，相互熟悉的居民的視線干擾更讓人感到不適。在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)減少環(huán)境的通透性，將其恢復(fù)成自然狀態(tài)， 避免視線監(jiān)督。如在庭院局部設(shè)自然的屏墻或遮擋視線的樹木， 為喜好安靜、舒適的居民提供一塊身心偷悅之處， 創(chuàng)造安全可靠，具領(lǐng)域感的環(huán)境。領(lǐng)域感是人的一種本能行為， 它受文化背景的影響。社會(huì)群體趨向是在于創(chuàng)造親密、保護(hù)、安全的感覺，形成可防御的空間領(lǐng)域。同時(shí)，領(lǐng)域空間給人一種自尊與責(zé)任感，促使居民保護(hù)自己的生活圈， 減少破壞性的行為， 創(chuàng)造安全感。人們建造某一建筑空間，都有其特殊的目的 “涎值以為器，當(dāng)其無，有器之用，鑿戶腑以為室，當(dāng)其無，有室之用”.傳統(tǒng)的庭院是休息、集會(huì)、交往、宴會(huì)的共享空間，現(xiàn)代住宅庭院空間的設(shè)計(jì)應(yīng)注重外部空間的實(shí)用性，使人們樂于停留其中，并能感受到生活的情趣。設(shè)計(jì)著手之前，應(yīng)先記錄庭院基地令人愉悅的特質(zhì)， 以使在規(guī)劃中不破壞原有的特色， 如獨(dú)特的景致、多樣的文化特色和環(huán)境尺度等，做到基地設(shè)計(jì)與周圍環(huán)境的調(diào)和。、入口設(shè)計(jì)由居住區(qū)道路進(jìn)人庭院， 應(yīng)使人感到空間的變化， 人口起到了提示及限定空間領(lǐng)域的作用，人口不是具象的門， 它必須能喚起人們對(duì)空間變換的意識(shí)。 人口一般設(shè)于組團(tuán)道路與它們的交接口處，可在庭院正中， 亦可偏離中心，它的位置與庭院的關(guān)系，決定著內(nèi)部交通形式與庭院布置方式。 無論內(nèi)部庭院或者它的圍護(hù)物是什么樣的形式， 分隔空間的明確方式是設(shè)置一個(gè)實(shí)際的或暗示的“垂直面” .這個(gè)垂直面或?yàn)榘珘?、短柱，或?yàn)橥ピ号c外界的高程變化，它將空間彼此區(qū)別，分出“此處”和“彼處” .人口的形式可模仿建筑的大門，取人文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案口的本意亦可借建筑或庭院中的象征符號(hào)， 采用“雕塑”方式，起到序幕的作用或與之對(duì)比，增加人口的邊界感并強(qiáng)調(diào)人口作為處所的特征。、空間區(qū)域劃分庭院空間根據(jù)人的活動(dòng)性質(zhì)不同， 可以分為運(yùn)動(dòng)空間和停滯空間。 運(yùn)動(dòng)空間可用于行進(jìn)、散步、晨練或游戲停滯空間可用于靜坐、觀賞、讀書、等候、交談等。運(yùn)動(dòng)空間希望開闊平坦、無障礙物，空間區(qū)分與限定自然，具現(xiàn)代親和感，可設(shè)計(jì)成歡樂的自由空間、柔和與流暢的鋪裝圖案、無限制的活動(dòng)區(qū)，以光亮的、 自然的形象和溫暖的色彩、活潑的場(chǎng)地設(shè)施來襯托空間的歡樂景象靜滯空間希望相對(duì)封閉， 其中可設(shè)置桌椅、 照明燈具等休閑用品， 配以濃密的綠化和矮墻，與動(dòng)區(qū)相隔離，靜區(qū)應(yīng)為創(chuàng)造安寧的心態(tài)提供舒適的設(shè)施和有趣的效景，應(yīng)設(shè)計(jì)得輕松、悠閑、大小隨意。可用熟知的建筑形象，流暢的線條、穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)受力、調(diào)和的質(zhì)地與柔和的光線創(chuàng)造悠閑的空間特色。、庭院綠化造型庭院綠地是居民在居住區(qū)中最常使用的休閑場(chǎng)所， 設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)開放性與外向性， 以便于居民游覽。綠地中的花卉、草木應(yīng)自由布局， 園中小徑可設(shè)計(jì)成流暢的曲線， 以引導(dǎo)空間的序列變化。綠地形式應(yīng)適合人們的生活、行為與心理，體現(xiàn)時(shí)代感。利用植物造景時(shí)，可使用自然形和幾何形進(jìn)行構(gòu)圖， 并配以抽象的圖形和大塊的色彩， 使綠地富于人工裝飾美。 庭院空間中的運(yùn)動(dòng)與休閑區(qū)域可通過綠化圍合、 隔離并聯(lián)系起來， 形成功能性、觀賞性兼顧的景觀環(huán)境。綠籬、樹墻等可作為空間的豎向界面，圍合空間區(qū)域的邊緣。界面愈高、愈近、愈密，其限定作用愈強(qiáng)。休息區(qū)可設(shè)在此邊緣以遮擋視線，形成具有封閉感和私密、隱蔽、防衛(wèi)特征的區(qū)域。而在開敞區(qū)域，降低綠化限制的高度，令空間連續(xù)，可減弱限定性，形成公開、開敞和交往的特征。 花架與樹冠等可作為空間的水平界面， 形成一定的潛在空間意識(shí)和安全文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案感。運(yùn)用光影變化的規(guī)律，巧妙布置庭院綠化，使得建筑、場(chǎng)地、綠蔭呈現(xiàn)出許多層次，可加強(qiáng)幽深感。以明亮的空間來襯托暗的形體， 可令人們的感受更富趣味與想象。 如濃密的花架被花卉覆蓋，花架內(nèi)部空間深暗， 射進(jìn)幾束陽光，能帶給人以夢(mèng)幻之感。 白色墻面反光強(qiáng)烈，能使它的圍合空間明亮，若在其周圍密植綠樹，并用石墻環(huán)圍，則能使光線變得柔和、深沉。4、小品形態(tài)塑造雕塑小品主要起裝飾作用， 屬觀賞性小品。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)與整體環(huán)境有機(jī)結(jié)合， 應(yīng)控制自我表現(xiàn)的意念，根據(jù)空間容量確定體量與尺度， 而不應(yīng)追求重大體裁與高大形體， 以便與環(huán)境融為一體、相得益彰。為創(chuàng)造居住區(qū)獨(dú)特的風(fēng)格， 加強(qiáng)視景的連續(xù)性， 雕塑小品應(yīng)從不同的角度來表現(xiàn)統(tǒng)一的題材。另外，雕塑作為庭院景觀的點(diǎn)綴，無需華麗、氣派，應(yīng)更多地關(guān)注生活氣息的渲染。還可運(yùn)用傳統(tǒng)造園手法，在庭院中引人比例協(xié)調(diào)、體量適宜、小巧而別致的亭、廊等建筑小品，能給人帶來豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵享受。 水是大自然中最壯觀、最活潑的因素，它的風(fēng)韻、氣勢(shì)及流動(dòng)的聲音給人以美的享受和遐想， 水在空間中的藝術(shù)形態(tài)可以構(gòu)成優(yōu)美的水景景觀，襯托出宜人的空間氣氛。在庭院中或布置小橋流水或設(shè)置一個(gè)噴泉、水池，可形成視線或觀賞的焦點(diǎn)，能在展示庭院空間層次與序列的同時(shí)達(dá)到情與景的交融。、色彩與色調(diào)處理環(huán)境在光的作用下產(chǎn)生豐富多變的色彩， 色與光結(jié)合通過強(qiáng)調(diào)或抑制的不同處理， 可削弱一些次要的或不美觀的部位， 創(chuàng)造出重要部位或視覺中心。 色彩是一種語言， 在設(shè)計(jì)中可作為一種信號(hào)對(duì)不同的設(shè)施給予不同的色彩如對(duì)雕塑、 噴泉等使用背景燈， 對(duì)座椅或局部地域使用人工或自然的色彩等， 均能使環(huán)境更富人情味， 克服機(jī)械冷漠感。 人工光和自然光都能創(chuàng)造一種氣氛， 給空間增加另一向度， 使其簡(jiǎn)化或豐富。 不同的色調(diào)給人不同的距離感高文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案明度的暖色系令人感覺親近，低明度的冷色系使人感覺后退縮小。相同色調(diào)的顏色容易統(tǒng)一， 而對(duì)比色更容易變化， 庭院空間要?jiǎng)?chuàng)造親切近人的氣氛， 就應(yīng)采用明快的暖色，形成色彩清新、豐富和諧、變化有致的空間環(huán)境。二、案例分析蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)， 與拙政園和太平天國(guó)忠王府毗鄰，占地面積15000m2。該博物館與傳統(tǒng)蘇州園林形影相伴，其設(shè)計(jì)考慮了新建筑與傳統(tǒng)園林的關(guān)系，從整體造型到細(xì)部處理都與傳統(tǒng)園林遙相呼應(yīng)， 用現(xiàn)代的手法詮釋了古典園林的建筑特點(diǎn)。本文通過運(yùn)用建筑心理學(xué)的原理，分析蘇州博物館的建筑特點(diǎn)及其影響。環(huán)境心理學(xué)原理及其運(yùn)用1．1環(huán)境心理學(xué)原理建筑心理學(xué)是心理學(xué)的分支，其領(lǐng)域不僅涉及心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、生態(tài)學(xué)，而且與建筑學(xué)、園藝學(xué)、環(huán)境學(xué)等學(xué)科都有著內(nèi)在的密切聯(lián)系。 建筑心理學(xué)的研究核心是探討人們對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的反映及選擇、 改善、創(chuàng)造適于生存、生活和滿足心理要求的建筑環(huán)境。環(huán)境心理學(xué)的理論是豐富的，本文主要就視覺方面的理論及人對(duì)環(huán)境的感知理論來進(jìn)行分析。1．2環(huán)境心理學(xué)基本的應(yīng)用在環(huán)境心理學(xué)的視覺理論中，有接近律，相似律，方向連續(xù)律，求簡(jiǎn)律等定律。在建筑設(shè)計(jì)中，這些手法都常常被應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，以建筑群體設(shè)計(jì)為例，我們經(jīng)常通過采用相似形的方法， 來體現(xiàn)整體性和連續(xù)性，這里體現(xiàn)出相似率。同樣的，在整體設(shè)計(jì)中，相似的形體也會(huì)有明顯的差異，如立面設(shè)計(jì)中的形式區(qū)別，但文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案通過形體的求簡(jiǎn)，總體還是趨向完整。閉合率，在單體變化中，一些體量過于大的形體，常常會(huì)被“破”掉，但分解后，在人們眼里，還是可以被“看成”一個(gè)整體。蘇州博物館中環(huán)境心理學(xué)原理的應(yīng)用及心理影響2．1建筑形態(tài)蘇州博物館一面臨街，從街道相望，屋頂硬朗的線條勾勒出人們對(duì)它的第一印象。第一時(shí)間勾起了與灰瓦白墻之間的聯(lián)系。 蘇州博物館外形最大的特點(diǎn)要數(shù)呈幾何狀錯(cuò)落堆疊的屋頂，體現(xiàn)了建筑師的創(chuàng)新的手法。很多簡(jiǎn)練的建筑語言符號(hào)不斷重復(fù)出現(xiàn)，如屋頂和立面上出現(xiàn)的菱形， 六邊形窗洞，也讓人好奇它與傳統(tǒng)園林的關(guān)系。這個(gè)疑惑一直到游覽拙政園時(shí)才解開， 六邊形的開窗出現(xiàn)在臨湖的建筑中，它像一個(gè)標(biāo)記，為蘇州博物館深深烙印上傳統(tǒng)的記號(hào)。 這個(gè)記號(hào)不斷重復(fù)，將兩個(gè)不同時(shí)期的建筑聯(lián)系在一起， 喚醒了人們對(duì)傳統(tǒng)的記憶。新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)， 入口的設(shè)計(jì)，用新材料和新結(jié)構(gòu)詮釋了傳統(tǒng)的重檐屋頂，是對(duì)傳統(tǒng)建筑形式的重復(fù)。文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案2．2建筑平面布局蘇州博物館整體呈對(duì)稱性布局， 整體游覽流線清晰，呈環(huán)狀，方便方向的識(shí)別。在大型建筑中，由于環(huán)境陌生，整體環(huán)境有相似性，簡(jiǎn)單的流線利于建筑的游覽。蘇州博物館有著入口，中部?jī)蓚€(gè)庭院。入口庭院寧靜，較封閉，規(guī)整。中部庭院融入了水景，山石，亭子，廊橋等元素，開闊自由，是蘇州園林的縮影，也提取了傳統(tǒng)園林中的精華。在一府之隔的拙政園里，多層次的景觀的路線提供給人們豐富的視覺與心理體驗(yàn) :1)在不同的回廊上以新的角度欣賞同一個(gè)建筑，發(fā)現(xiàn)景觀的不同側(cè)面。2)體驗(yàn)置身其中與隔水相望同一建筑的不同體驗(yàn)。蘇州博物館中這個(gè)極簡(jiǎn)的庭院也給人帶來了同樣豐富的園林體驗(yàn)。 在吉普森文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案的環(huán)境供給理論中，提出知覺是一個(gè)有機(jī)整體的過程， 人感知到的是環(huán)境中有意義的刺激模式，并不是一個(gè)個(gè)分開孤立的刺激。 這個(gè)中部庭院提供了整體積極的刺激模式，把園林里的元素組合提煉并精心安排在這里， 走在庭院的廊橋上，瀏覽著環(huán)繞庭院的建筑群體的不同側(cè)面， 步移景異;體會(huì)置身其中與游走其外的不同感受。在行走中，感受對(duì)景，襯景的不斷變化。與傳統(tǒng)園林讓人目不暇接的風(fēng)景體會(huì)相比， 蘇州博物館中這個(gè)簡(jiǎn)化的園林給人的感受更加直觀，明確。在環(huán)境供給理論中，同樣提出建筑師應(yīng)呈現(xiàn)空間供給特性，即讓使用者容易察覺，或者將察覺不到的供給特性特意表現(xiàn)出來。 空間的供給特性是指空間的特質(zhì)所能夠提供的功能，提示給人們?nèi)绾稳ナ褂眠@些空間。這里，簡(jiǎn)化的園林語言，讓中庭景觀的視覺中心更加突出，景物的層次更加明顯，為游覽者提供了更加明確的園林體驗(yàn)。 中部庭院不僅是建筑核心，也是左右兩個(gè)展示區(qū)的連接部分，在大量的展品觀賞后，中部庭院提供了視覺休息。2．3建筑尺度整體尺度:蘇州博物館采用了一層地下室的構(gòu)造方式， 這樣解決了層高對(duì)周邊古園林建筑的揉合問題的同時(shí)也考慮了建筑的節(jié)能保溫效應(yīng)。 細(xì)部尺度:入口大廳尺度較大，體現(xiàn)了建筑高大與寬敞。屋頂結(jié)構(gòu)自支撐，在平面上沒有任何支撐結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)建筑空間的大尺度。建筑開窗的尺度也依照建筑總體的體量，形成大尺度的開窗，讓建筑空間十分寬敞。博物館建筑的層高一般較高， 這里也不例外，參觀部分以一層為主，局部二層。文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案建筑平面尺度也很合理。對(duì)于建筑空間的使用者來說，對(duì)空間尺度的需求取決于所進(jìn)行的活動(dòng)與活動(dòng)者之間的關(guān)系。 在展覽建筑中，人與人之間多是陌生的，而觀展的最佳位置是有限的， 即在平面尺度上要偏大，留出游客之間舒適的交往距離。 建筑屋頂采用玻璃坡屋頂， 加上不同密度的木色格柵，整體感覺輕盈，進(jìn)一步擴(kuò)張了屋頂?shù)某叨?。在庭院里，為了在有限的面積里營(yíng)造出寬廣的湖面， 只在湖面邊界處立一個(gè)小亭子， 湖面上小尺度的廊橋與湖面形成對(duì)比，在心理上擴(kuò)大了湖面的尺寸。 在建筑尺度上，要考慮活動(dòng)者對(duì)基本尺度的要求，以便獲得滿意的空間位置。在建筑設(shè)計(jì)中，通過對(duì)比暗示等手法，創(chuàng)造出視覺上的錯(cuò)覺，擴(kuò)大了空間的尺度，在有限的空間創(chuàng)造出廣闊的建筑環(huán)境。2．4細(xì)部處理入口大廳屋頂:入口屋頂設(shè)計(jì)令人眼前一亮。經(jīng)過安靜的入口庭院，大廳給人一種嘆為觀止的感覺。層次豐富的采光屋頂，輕盈地“懸浮”在空中，把參觀者的視線集中在屋頂上。屋頂吸引了注意力，回過神來，透過玻璃窗又發(fā)現(xiàn)內(nèi)部廣闊的湖面，十分吸引人前去一看，卻是可見而不可達(dá)。屋頂在入口處打造了建筑的特色，也確定了建筑群的空間特點(diǎn)， 即透光天窗的坡屋頂。這個(gè)元素在所有文檔實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)文案的走廊空間中被不斷地重復(fù)， 或發(fā)生細(xì)微的變化，延續(xù)了空間的整體性，也起到一定引導(dǎo)作用，光廊即走廊，方便游客對(duì)空間的識(shí)別。建筑聲環(huán)境:在入口大廳中，會(huì)發(fā)現(xiàn)左右兩條走廊，基本相似，難以選擇該從哪邊走，但是聽見左邊有水聲潺潺，不經(jīng)吸引人向左邊走，這水聲將游客引入了展覽區(qū)，而另一側(cè)則是休息區(qū)與商店。這種建筑的暗示，激發(fā)人們的好奇心，引導(dǎo)游客走向設(shè)計(jì)的游覽路線。開窗:開窗的形式大多源于傳統(tǒng)蘇州園林和民居。 六邊形的窗戶恰到好處與周圍建筑景觀形成框景關(guān)系，把室外的景物如畫卷般展示在人們眼前。 這種開窗提高了景色的品質(zhì)，框景之景巧妙選取了景觀的最佳觀賞角度， 也是對(duì)園林風(fēng)景的提煉，讓游客更加容易發(fā)現(xiàn)與