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文檔簡介
初識透視-
平行透視和成角透視(兩課時)主講:曾玲玲
透視的基本術(shù)語透視原理:平行透視和成角透視的規(guī)律和畫法透視的感覺總結(jié)
導入透視現(xiàn)象本節(jié)課主要內(nèi)容:小實驗讓我們做一個小小的實驗,拿一塊透明玻璃,手繪物體的外形,從近到遠畫一個外形線,看看這物體的外形有什么變化?公元15世紀意大利文藝復興時期的畫家瑪薩喬為了研究通過畫面表現(xiàn)景物遠近的空間變化,曾用玻璃板代替畫面立在自己的眼前,把物體線條描在玻璃板上,并對其進行研究,因而發(fā)現(xiàn)了遠近透視變化的規(guī)律,又稱戴維斯透視法。剛才我們所做的實驗就是著名的戴維斯透視法。
透視是造型的重要依據(jù),是指導我們在造型中正確觀察、理解和表現(xiàn)形體物像的科學的理性法則之一。人的眼睛觀看物像,是通過瞳孔反映于眼睛的視網(wǎng)膜上而被感知的。遠近距離不同的相同物像,距離愈近的在視網(wǎng)膜上的成象愈大,距離愈遠的在視網(wǎng)膜上的成像愈小.我們因為視覺關(guān)系,所看到的同樣寬窄的道路、田野、越遠越窄,同樣寬窄的樹木、電線竿、越遠越小,最后消失不見了,我們把這種現(xiàn)象稱之為“透視現(xiàn)象”。文藝復興時期卓越的代表人物
達?芬奇,成就和貢獻是多方面的。他是一位全才,不僅熱心于藝術(shù)創(chuàng)作,而且在醫(yī)學、音樂、戲劇、物理、地理、植物等方面也有很高的造詣。達?芬奇把透視歸納為三種
大氣透視法是色調(diào)的深淺變化借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用產(chǎn)生變化。
消逝透視法物體的明暗對比和清晰度隨著距離的增加而減弱的變化,主要借助于近實遠虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。
線透視法是指近大遠小形上面的變化
我們畫幾何體、畫靜物、畫人物、畫風景等都必須掌握近大遠小的透視規(guī)律,才能準確的描繪物體在空間各個位置的透視變化,使物體具有空間感、縱深感和距離感。
空間感縱深感距離感透視的基本術(shù)語1、視平線:就是與畫者眼睛平行的水平線。
2、心點:就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。
3、視點:就是畫者眼睛的位置。
4、視中線:就是視點與心點相連,與視平線成直角的線。5、消失點:就是與畫面不平行的成角物體,在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。6、變線:與畫面成角的線為變線,均消失,與畫面呈不同角度的線各有自己的滅點。7、原線:透視圖中凡是與畫面平行的線為原線,只有近大遠小的變化,不消失。視中線視平線心點視點
透視原理:透視的種類和畫法透視現(xiàn)象是我們學習素描必須搞明白的內(nèi)容,基本上可分為:
1、平行透視2、成角透視3、傾斜透視1、平行透視(1)概念:平行透視(一點透視),在正六面體上下、前后、兩側(cè)三個面中,只要有一個面與畫面平行,同時有一面與地面平行的正方面體透視就叫“平行透視”。
視平線(心點)變線原線(2)特點:正六面體的平行透視最少看見一個面,最多看見三個面,它只有一個消失點(九種形態(tài))(3)畫法:正六面體作圖的線段有水平線、垂直線和消失線,三組邊線的透視方向是:四條邊線與畫面平行、有四條邊線與畫面垂直,有四條邊線向主點消失2、成角透視(1)概念:二點透視。當一個立方體斜放在我們面前,有一個面與地面平行,它的上下兩條邊條邊界就產(chǎn)生了透視變化,其延長線分別消失在視平線上的兩個余點。(2)特點:一是立方體的任何一個體面都失去原有的正方形特征,產(chǎn)生透視縮形變化,二是立方體不同方向的三組結(jié)構(gòu)線中,與地面垂直的依然垂直,與畫面呈一定角度的兩組線分別向左右兩個方向匯集,消失于兩個余點。(至少兩個面)正六面體三組邊線的透視方向是:有四條邊線與畫面垂直,有四條邊線消失于左余點,有四條邊線消失于右余點。(注意俯視和仰視)(3)畫法:
俯視角度3、傾斜透視三點透視,就是立方體相對于畫面,其面及棱線都不平行時,面的邊線可以延伸為三個消失點,用俯視或仰視等去看立方體就會形成三點透視。(下節(jié)課講)四、透視的感覺
1)平行透視:就是有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩(wěn)定、莊嚴的感覺。一點透視表現(xiàn)范圍廣,縱深感強,適合表現(xiàn)莊重、嚴肅的室內(nèi)空間。缺點是比較呆板,與真實效果有一定距離
2)成角透視:就是任何一面都不與畫面平行的正方形,長方形的物體透視。這種透視能使構(gòu)圖較有變化。二點透視圖面效果比較自由、活潑,能比較真實地反映空間。缺點是,角度選擇不好易產(chǎn)生變形
透視是繪畫制造空間感的主要手段。透視知識對于素描初級學習是非常必要的,造型的準確很大程度上是透視的準確.這節(jié)課主要要記住近大
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