弗蘭克蓋里的建筑分析

小組成員：葉鵬飛桑海真郭強弗蘭克·蓋里弗蘭克·蓋里的簡介1929年，弗蘭克·蓋里出生于加拿大多倫多，后轉(zhuǎn)入加利佛尼亞州，并在南加利福尼亞州大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后在哈佛大學(xué)從事城市規(guī)劃。1962年，建立他自己的公司——FrankO.GehryandAssociates,Inc.之前，他隨著洛杉磯的VictorGruen(1953-1954)與Pereira&Luckman(1957-1958),及巴黎的AndreRe-mondet等建筑師見習(xí)。他曾在南加州大學(xué)（1972-1973）與加州大學(xué)洛杉磯分校（1988-1989）擔(dān)任助理教授及哈佛大學(xué)（1983）、萊斯大學(xué)（Rice,1976）及加州大學(xué)（1977-1979）客座評論師。1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之CharlotteDavenport教授的職位。1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué)EliotNoyes講座。1986年10月，由沃克（Walker）藝術(shù)中心主辦一場有關(guān)他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼（Whitney）博物館;弗蘭克·蓋里的簡介1987年成為美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會之一員;1991年成為美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會的一員;1989年，他獲得普利策（Pritzk-er）建筑獎，同年被提名為在羅馬的美國建筑學(xué)會理事;1992年，他獲得Wolf建筑藝術(shù)獎，并被提名為1992年建筑界最高榮譽獎的領(lǐng)獎人，此榮譽獎由日本藝術(shù)協(xié)會頒發(fā);1994年，他成為LillianGishAward的終生貢獻藝術(shù)獎項的第一位得獎人。同年，他被國家設(shè)計學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、NovaScotia技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計學(xué)校、加州藝術(shù)學(xué)院、及Parsons設(shè)計學(xué)校Otis藝術(shù)學(xué)院的榮譽博士學(xué)位。他同時也是美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會ArnoldW.Brunner建筑紀念獎的得獎人。弗蘭克·蓋里的主要設(shè)計作品

古根海姆藝術(shù)博物館

沃特·迪斯尼音樂廳

維特拉家具博物館

諾頓住宅

歐洲迪斯尼娛樂中心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物館

辛辛那提大學(xué)分子研究中心

新海關(guān)大樓

印第安納大街住宅

魏斯曼博物館

依阿華大學(xué)實驗室大樓

荷蘭國際辦公大樓

巴黎美國中心

托雷多大學(xué)視覺藝術(shù)中心

柏林DG銀行

安那漢社區(qū)溜冰中心

波士頓兒童博物館弗蘭克·蓋里所獲得獎項及榮譽1974成為美國建筑學(xué)會會員1977榮獲美國文學(xué)與藝術(shù)協(xié)會頒發(fā)的阿諾德·W·布魯諾建筑紀念獎1987成為美國文學(xué)與藝術(shù)學(xué)會會員1987加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)榮譽博士1987諾得到建筑設(shè)計學(xué)院美術(shù)學(xué)榮譽博士1989奧迪斯藝術(shù)學(xué)校美術(shù)學(xué)榮譽博士1991當(dāng)選美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會會員1992榮獲沃爾夫建筑藝術(shù)獎1992榮獲日本藝術(shù)協(xié)會帝國建筑設(shè)計獎1994榮獲多倫希和利連吉斯終身藝術(shù)貢獻獎1994當(dāng)選美國國建建筑設(shè)計學(xué)院院士1997當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽領(lǐng)事1998當(dāng)選美國皇家藝術(shù)院院士1998當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽市長1998榮獲美國國家藝術(shù)捐贈基金國家藝術(shù)獎?wù)?999榮獲美國建筑師協(xié)會金獎2000榮獲美國藝術(shù)終生成就獎弗蘭克·蓋里的設(shè)計風(fēng)格弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補充。蓋里的作品相當(dāng)獨特，也很具個性，他的大部分作品中很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。在許多實例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時，藝術(shù)使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計的建筑通常是超現(xiàn)實的、抽象的，偶爾還會使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計的建筑還是呈現(xiàn)出其獨特、高貴和神秘的氣息。弗蘭克·蓋里的建筑思想發(fā)展歷程孕育期—1929年生于加拿大安大略省多倫多市的一個猶太家庭。因童年時期母親經(jīng)常帶他去畫展，所以從小接受了一些雕刻和繪畫方面的藝術(shù)熏陶，并對此產(chǎn)生濃厚興趣。到達美國后，他接受了一些繪畫和建筑設(shè)計方面的基礎(chǔ)培訓(xùn)。萌芽期—1954年，正是現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格在世界各地廣為盛行之際，在佐治亞州一個邊境要塞上，蓋里開始了為期兩年的軍旅生涯。因為一條腿的關(guān)節(jié)有問題而且又會繪圖，蓋里被安排專門為一位將軍繪制軍事作戰(zhàn)圖并從事簡單的建筑設(shè)計工作。這就成為他最初的從業(yè)經(jīng)歷。發(fā)展期—1962年蓋里返回洛杉磯獨立開業(yè)。那時蓋里設(shè)計的作品力求簡潔清晰，又富有情趣。因為他對繪畫雕塑藝術(shù)的喜愛，所以結(jié)識了當(dāng)?shù)匾恍┯杏绊懥Φ默F(xiàn)代藝術(shù)家。與藝術(shù)家的交流和溝通過程使蓋里受到很大的啟發(fā)，他開始逐漸嘗試運用當(dāng)代雕塑語言進行創(chuàng)作。轉(zhuǎn)型期—1979年蓋里自宅改造的完成，打破了建筑界自現(xiàn)代主義思潮盛行以來的平靜狀態(tài)。同時，這座建筑也成為蓋里建筑創(chuàng)作手法明顯轉(zhuǎn)型的一個重要標志。從此他開始大膽地運用立體構(gòu)成和拼接等極具雕塑的創(chuàng)作手法進行建筑創(chuàng)作。作品分析

古根漢姆博物館

沃特·迪斯尼音樂廳

維特拉家具博物館

古根海姆博物館在這個世界上，如果有過“一幢建筑拯救一座城市”的神話，那么，這個神話就發(fā)生在西班牙的北方城市畢爾巴鄂！1997年，當(dāng)一幢驚世駭俗的建筑落成在內(nèi)維隆河畔，立刻引起了全世界范圍的詫異目光，這就是古根海姆博物館。

古根海姆博物館這幢建筑由多個零碎的曲面體塊錯位、拼鑲、堆砌、扭轉(zhuǎn)組合而成，飾以閃閃發(fā)光的鈦金屬面板，呈現(xiàn)出怪異飄逸的形體，似乎是對傳統(tǒng)的徹底蔑視、背叛與顛覆！雖然爭議四起，但擋不住人們好奇的探求欲望，次年該市的旅游人數(shù)從26萬飆升到100萬，讓畢爾巴鄂的旅游業(yè)迅速漲到了令人難以置信的高度，為長久沒有發(fā)展、奄奄一息的城市注入一劑強心針。一時之間，歐洲時尚人士的見面問候語，變成“你去了畢爾巴鄂沒有？”，令畢爾巴鄂這座原本默默無聞的城市聲名鵲起，甚至城市的歷史被改寫成古根海姆之前之后！古根海姆博物館博物館選址于城市門戶之地--舊城區(qū)邊緣、內(nèi)維隆河南岸的藝術(shù)區(qū)域，河水從城市的中心穿過然后流入大海。藝術(shù)博物館的選址水平線的低處。從街道上望去，它是襯托了其他建筑而不是壓倒了它們。古根海姆博物館古根海姆博物館在1997年正式落成啟用，它是工業(yè)城畢爾巴。鄂整個都市更新計劃中的一環(huán)。當(dāng)初斥資1.357億美金動工興建，整個蓋里藉助一套v空氣動力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該市長久以來的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)。

古根海姆博物館在鄰水的北側(cè)，蓋里以較長的橫向波動的三層展廳來呼應(yīng)河水的水平流動感及較大的尺度關(guān)系。因為北向逆光的原因，建筑的主立面終日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個表面都會產(chǎn)生不斷變動的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。在南側(cè)主入口處，由于與19世紀的舊區(qū)建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過渡尺度的方法與之協(xié)調(diào)。更妙的是，蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設(shè)計了一座高塔，使建筑對高架橋形成抱攬、涵納之勢，進而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。古根海姆博物館博物館全部面積占地24000平方公尺，陳列的空間則有11000千平方公尺，分成19個展示廳，其中一間還是全世界最大的藝廊之一。整個建筑并不是毫無章法，所有展室都圍繞著中庭這個中心軸，依東、南、西三個方向旋轉(zhuǎn)伸展，展室雖然大小不等、形狀不一，但室內(nèi)格局多數(shù)規(guī)整方正，便于布展與陳列，相對封閉安靜的空間又讓人能專心體會藝術(shù)品，完全滿足功能的要求，其中一層伸到橋下的展室長達130米。同層或不同層展室之間的連接，都通過中庭曲折的連廊、傾斜的坡道、懸挑的樓梯、突出的玻璃電梯來過渡，看似凌亂、復(fù)雜的表面卻暗含著理性與秩序，觀摩展品的參觀流線清晰明朗又不重復(fù)，感到空間并未被割裂得支離破碎，走在其中，反爾使人在任何角度，視覺效果決不重復(fù)！向東長長延伸到橋下的一層展館，南側(cè)地形突變之處用凌空架于道路上方的廣場和常規(guī)尺度的管理用房來實現(xiàn)與舊城的平穩(wěn)過渡，規(guī)避了用地原本的缺陷，掙脫了束縛，巧妙地化解矛盾又滿足了功能要求，橋和路仿佛都成了整幢建筑不可或缺的一部分，化腐朽為神奇，真真體現(xiàn)了對土地的充分利用與對環(huán)境的高度尊重！沃特·迪士尼音樂廳沃特·迪士尼音樂廳

已成為洛杉磯地標的迪斯尼音樂廳，建于2003年，位于洛杉磯商業(yè)區(qū)，由堪稱當(dāng)代最具影響力及深受稱譽的建筑師弗蘭克·蓋里設(shè)計。弗蘭克·蓋里在他老家設(shè)計的這棟建筑物，確實有著畢爾包古根漢美術(shù)館的強烈影子。事實上，十余年前他就提出了音樂廳的設(shè)計構(gòu)想，比起畢爾包古根漢美術(shù)館的設(shè)計方案還要早好幾年。音樂廳不但成為的音樂家新的敘集地方，亦成為全球樂壇、建筑界注目的焦點。

這座外形古怪的建筑物，由不銹鋼材質(zhì)覆面，外形像一塊塊鋁絲帶般捆綁在一起，在日光底下，建筑表面銀光耀眼，奪目非常。沃特迪斯尼音樂廳屋頂花園

從主入口正門拾級而上，穿過一個在巨型塊狀建筑包圍下的圓形

小廣場，就可進入迪斯尼音樂廳，

這里可容納2265名聽眾。蓋里運用

豐富的波浪線條設(shè)計了天花板，并

營造了一個華麗的環(huán)形音樂殿堂。

音樂廳的另一設(shè)計亮點是，在舞臺

背后設(shè)計了一個12m高的巨型落地窗

供自然采光，白天的音樂會則如同

在露天舉行，增加了白天音樂會的效果。窗外的行人也可駐足欣賞音樂廳內(nèi)的演奏，室內(nèi)室外融為一體，此一設(shè)計絕無僅有。音樂廳外向公眾開放的屋頂花園平臺，這座花園是景觀設(shè)計師梅林達·泰勒的作品，它向公眾開放，可以從格蘭特大道通過臺階直上花園。沃特·迪士尼音樂廳屋頂花園這個屋頂花園最大的特點就是可以從位于建筑物底座的車庫四角的任何一個入口臺階進入，雖然迪斯尼音樂廳的外型是奇特的，猶如一個巨大的雕塑物，但同時它又是親切的，使人可以從相I臨大街的任何一面進入。也許有人會說這樣的空間形態(tài)是由于圍繞位于中心的音樂廳布置而自然產(chǎn)生的，但如果仔細分析其屋頂花園層平面圖，就不難看

出這個屋頂花園層的每一條道路，

每一個景觀都是經(jīng)過設(shè)計者精心設(shè)

計的，它是與作為主體的音樂廳的

功能自然結(jié)合的，而且結(jié)合的非常

完美，讓人可以在欣賞音樂廳的絕

佳演奏之前或之后都可以在這個花

園中體會到鬧市中的片刻寧靜，給

人身心的愉悅。在這條線路的終點

，也就是靠近格蘭特大道和第二街

交叉口處入口的右側(cè)用一個小型的

兒童劇場作為收尾，是整個屋頂花

園的點睛之筆。沃特·迪士尼音樂廳

迪斯尼音樂廳位于霍爾大道，這是一條非常寬的大馬路，象高速公路一樣，加上地處在邦克山上，因此對行人來說缺乏親切感。音樂廳位于整個場地的中央，其中大部分為花園，不但可以從本廳出入，還可從毗鄰的各街道到達，提供給環(huán)繞它的都市環(huán)境以一個休憩的場所

沃特·迪士尼音樂廳音樂廳局部室內(nèi)空間設(shè)計

迪斯尼音樂廳南部還附設(shè)一個可容納１２０人的小廳，另外還有一個可容納６００人的兒童露天劇場。迪斯尼音樂廳的配套設(shè)施也很完備，音樂廳內(nèi)部則設(shè)有小賣部、咖啡廳和餐廳，還設(shè)有一個有２０００個泊車位的地下停車場。在餐廳和咖啡的墻上還安裝有液晶電視，液晶顯示屏上直播音樂廳內(nèi)的演出實況。音樂廳局部室內(nèi)空間設(shè)計音樂廳舞臺設(shè)計

從正門拾級而上，穿過一個在巨型塊狀建筑包圍下的圓形小廣場，就可進入迪斯尼音樂廳，這里可容納２２６５名聽眾。蓋里運用豐富的波浪線條設(shè)計了天花板，并營造了一個華麗的環(huán)形音樂殿堂廳內(nèi)沒有陽臺式包廂，全部采用階梯式環(huán)形座位，坐在任何位置都沒有遮擋視線感覺。維特拉家具博物館

維特拉家具博物館從遠處看去就象是置干自然風(fēng)景中的一個經(jīng)過藝術(shù)家精心制作的雕塑,人們從各個角度均可欣賞到它那優(yōu)雅的姿態(tài)。被譽為風(fēng)中的雕塑。維特拉家具博物館

博物館作為藝術(shù)和文化活動的中心,必須具有良好的藝術(shù)形象,其外部形象與內(nèi)部空間應(yīng)給人帶來視覺上的震憾,同時它還應(yīng)有能力確一切表達它的內(nèi)涵,即具有豐富的象征慧義。正是基于這一點,蓋里以其獨特的設(shè)計手法,用幾何形體和自然光線塑造了一個新穎獨持、充滿動感、復(fù)書多變、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”,白再次打破了人們對傳統(tǒng)建筑中內(nèi)外空間的印象。維特拉家具博物館被塑造成了帶有鮮明蓋里風(fēng)格的建筑,成了維特拉醒目的標志。維特拉家具博物館

一方面,蓋里把創(chuàng)造建筑的雕塑感置于創(chuàng)造有效的室內(nèi)空間之匕,但另一方面,蓋里又創(chuàng)造了令人著迷、啟人心智、讓人激動并且符合使用功能的室內(nèi)空間。維特拉家具博物館

維特拉家具博物館的秩序感從外部到內(nèi)部不是很明顯和清晰,室內(nèi)看上去并沒有精心構(gòu)造,似乎僅僅是外部形體塑造的偶然結(jié)果,然而對外封閉、單一材料的白色墻面所圍繞的展示空間。維特拉家具博物館室內(nèi)

以及盡可能的簡單、沒有多余繁雜裝飾的室內(nèi)設(shè)計恰恰為所要展示的家具提供了一個合適的背景。維特拉家具博物館平面

蓋里試圖從現(xiàn)在的世界中提取素材,將現(xiàn)成的世界作為設(shè)計的源泉,卻又按照他的理解,重新塑造了一個他所認識的真買世界。他變更了有封閉特征的建筑中所有的點,使建筑中那種固定的、封閉的和可預(yù)見的性質(zhì)被改夢了,呈現(xiàn)出砒筑形體的錯位和扭曲。維特拉家具博物館立面

蓋里在設(shè)計中著力去表現(xiàn)建筑的營建和制造活動的過程,開使外部復(fù)雜的形體對應(yīng)干其內(nèi)部不同的使用功能?！靶问椒墓δ堋痹诰S持拉家具博物館得到了充分甚至夸張的體現(xiàn),博物館外觀形狀名一異的體塊,其內(nèi)部正是展室、坡道、樓梯、入口以及天窗等,蓋里將這些建筑構(gòu)件作為極其重要的造型要素,完全暴露并加以表現(xiàn),讓人感知。因此,盡管家具博物館形態(tài)豐富,但卻很容易被人解讀。維特拉家具博物館維特拉家具博物館

柔和的非直射光線,木地板的溫暖質(zhì)感和白色的墻面有助干形成一個良好的展示氣氛。博物館上一二層的每個展室都有著不同性格的光線,空間形狀和體積的大小尺度關(guān)系