《李清照詞兩首》

李清照簡(jiǎn)介李清照（1084-1155），號(hào)易安居士。濟(jì)南（今山東濟(jì)南市）人。南宋女詞人。著名學(xué)者李格非之女。十八歲時(shí)，與宰相趙挺之子趙明誠(chéng)結(jié)婚，生活安適美滿(mǎn)。他們以詩(shī)詞互相唱和，并共同整理、收藏書(shū)畫(huà)、金石。1127年靖康之亂，宋室南渡（南渡是李清照人生的分水嶺）后，她流寓南方，不久明誠(chéng)病逝。金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金華一帶。晚年境遇更加孤寂凄苦。李清照的詞前期多寫(xiě)大家閨秀的生活情趣、閨怨離愁；后期的詞一改其前期清新明快的詞風(fēng)而充滿(mǎn)了哀婉凄涼，多寫(xiě)其悼亡之悲、故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。南渡內(nèi)容風(fēng)格代表作前少女、少婦時(shí)期的生活清麗婉轉(zhuǎn)(閑愁離愁)《如夢(mèng)令》《醉花陰》《一剪梅》后思夫思鄉(xiāng)思國(guó)沉哀凄苦(濃愁哀愁)《聲聲慢》《永遇樂(lè)》《菩薩蠻》李清照醉花陰寫(xiě)作背景

宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，趙明誠(chéng)游宦在外；李清照獨(dú)居青州，重陽(yáng)賞菊，無(wú)人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。

詞意梳理薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺(jué)白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿(mǎn)雙袖。莫說(shuō)不憂(yōu)愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。情景結(jié)合處：薄霧、濃云、永晝、瑞腦、金獸、重陽(yáng)、玉枕、紗廚、東籬把酒、暗香盈袖、簾卷人瘦薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。薄霧濃云愁永晝——寫(xiě)外景，客觀環(huán)境引起少婦的愁思。瑞腦銷(xiāo)金獸——寫(xiě)內(nèi)景，少婦在愁思中對(duì)客觀景物的感受。

薄霧濃云的陰沉天氣，勾引起這位少婦的愁思，覺(jué)得晝長(zhǎng)難捱，閨閣的銅香爐里，瑞腦香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象裊裊青煙，不絕如縷。這里，作者十分巧妙地勾勒出一個(gè)陰暗迷蒙的環(huán)境，以襯托出少婦寂寞、無(wú)聊的心情。蕭瑟西風(fēng)，已覺(jué)凄涼，再加以“薄霧濃云”，就更凄清慘淡了。這樣的環(huán)境氣氛，對(duì)于一位丈夫不在身邊的閨中少婦，引起她濃濃的離情別緒。

“愁永晝”——很耐人尋味，在它里面體現(xiàn)了這位少婦的極端苦悶。一般來(lái)說(shuō)，人總是感到光陰易逝的，而她反覺(jué)晝長(zhǎng)，無(wú)非是因愁之極才會(huì)有晝長(zhǎng)難捱之感。這是寫(xiě)少婦的內(nèi)心活動(dòng)。下一句也就從這方面來(lái)展開(kāi)。

“瑞腦消金獸”——本是香氣辟邪，然而它并沒(méi)有引起少婦的興奮，反而感到香消愁未消。

總之，不管是寫(xiě)“薄霧濃云”，抑或是“瑞腦銷(xiāo)金獸”，都是為了襯托少婦之愁。這樣，物態(tài)人情，兩相映襯，就使愁越發(fā)顯得“剪不斷，理還亂”了。與“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思”(溫庭筠《更漏子》)境界相似，但溫作感情淺露，蘊(yùn)藉不夠，不及李作的深沉凝煉。佳節(jié)又重陽(yáng)

重陽(yáng)佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，以佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲，加深了涼意。

“又”——暗示日子過(guò)得很快，分離的時(shí)間已經(jīng)不短，又是一年了。玉枕紗廚，半夜涼初透?！坝裾怼眱删洹估锏那闆r，和前二句寫(xiě)白晝的相呼應(yīng)。本來(lái)玉枕、紗廚往昔是和丈夫與共的，如今卻自己孤零零地獨(dú)對(duì)著，觸景生情，其內(nèi)心的痛苦可知。“半夜涼初透”——真實(shí)地反映了九月秋涼的特點(diǎn)，也真實(shí)地反映了少婦獨(dú)擁寒衾的鮮明感覺(jué)?！皼觥弊郑粌H僅是指氣候的“涼”，更多的是指少婦孤單的凄涼。表現(xiàn)了：思念丈夫，孤寂難眠表面上，重陽(yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。深層面，獨(dú)居家中，沒(méi)有家庭的溫馨，內(nèi)心感覺(jué)到孤獨(dú)凄涼。小結(jié)上片：

上片寫(xiě)深閨少婦無(wú)論白天黑夜都陷入了思夫的苦悶之中，處處顯示出她凄涼寂寞的心情。

下片轉(zhuǎn)入寫(xiě)她在重陽(yáng)節(jié)的活動(dòng)，但這些活動(dòng)也緊緊地和她的離愁聯(lián)結(jié)在一起的。東籬把酒、暗香盈袖。這兩句寫(xiě)詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。這里的“東籬”，是菊圃的代稱(chēng)。語(yǔ)出陶淵明《飲灑》詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！薄鞍丫啤?，即端起酒杯?！鞍迪恪?，作幽香講?！洹保菨M(mǎn)衣袖，這里作滿(mǎn)身講。

這兩句是說(shuō)，傍晚時(shí)在菊花圃里賞花飲酒，滿(mǎn)身都是菊花的幽香。古代習(xí)俗，人們?cè)谥仃?yáng)節(jié)那天，或是頭插茉萸，登高望遠(yuǎn)：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！蓖蹙S《九月九日憶山東兄弟》)或是飲酒賞菊：“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花?！?孟浩然《過(guò)故人莊》)。詞中這兩句是含有無(wú)限辛酸的滋味的。一個(gè)日夜想念丈夫、愁情滿(mǎn)懷的少婦，在“逢佳節(jié)”而“倍思親”。毫無(wú)疑問(wèn)，她之所以“東籬把酒”無(wú)非是因寂寞無(wú)聊，想借此以排遣。然而，盡管“有暗香盈袖”，可是這并不能驅(qū)遣心中的抑郁而帶來(lái)喜悅，反而勾起一種更深遠(yuǎn)的寂寞情懷而已——菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。

“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這是這兩句的真正含義。

簾卷人瘦一、以簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比映襯，境況相類(lèi)，形神相似，創(chuàng)意極美；二、因黃花瘦而觸及己瘦，請(qǐng)賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三、用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無(wú)間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。詞人是從哪些方面寫(xiě)愁情的？薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。時(shí)令時(shí)間景物行動(dòng)以佳節(jié)團(tuán)聚反襯她倍覺(jué)神傷的孤獨(dú)借“永晝”“半夜”“黃昏”時(shí)自己獨(dú)自在家空虛、無(wú)聊的生活，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情?！氨§F”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風(fēng)”“黃花”來(lái)烘托心情獨(dú)坐、孤眠、自斟來(lái)渲染心情薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。呼應(yīng)

下片以“愁”字為暗線(xiàn)：“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動(dòng)了愁緒，“莫道”句提出“銷(xiāo)魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并與上片“愁”字呼應(yīng)，使上下片由淺入深，渾然一體。總結(jié)：全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。

“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。可以說(shuō)，全篇畫(huà)龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫(huà)得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。聲聲慢李清照《聲聲慢》寫(xiě)作背景：《聲聲慢》是李清照晚年的作品。這時(shí)她不但連續(xù)經(jīng)歷了國(guó)家敗亡，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛(ài)的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長(zhǎng)調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。詞意梳理四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見(jiàn)大雁飛過(guò)，這傳信大雁實(shí)在是曾經(jīng)相識(shí)。滿(mǎn)地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂(yōu)患，哪朵可供采摘?獨(dú)自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐葉上，這般光景，個(gè)愁字怎能說(shuō)盡！情景結(jié)合處：

酒秋風(fēng)過(guò)雁黃花雨梧桐為何說(shuō)是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。1、酒

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！鸥Α兜歉摺分魅讼埋R客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦，醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月?！拙右住杜眯小范奸T(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)?！馈队炅剽彙穭窬M(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！蹙S《送元二使安西》結(jié)論：酒是“愁”的象征2、風(fēng)怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥(niǎo)飛回。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！鸥Α兜歉摺仿尻?yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重?！獜埣肚锼肌方Y(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來(lái)?！淌狻朵较场吩浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?！钋逭铡兑患裘贰肥臄嗳诵校镞呉谎懵??！鸥Α对乱箲浬岬堋粪l(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊?！鯙场洞伪惫躺较隆方Y(jié)論：過(guò)雁象征離愁3、雁雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

在古詩(shī)詞中，雁這一意象往往被詩(shī)人賦予了豐富的情感。一、觸發(fā)鄉(xiāng)情、親情，抒寫(xiě)游子思婦的綿綿思念。二、代指書(shū)信、音信。三、比擬自身，表現(xiàn)落寞孤單之苦。

四、渲染氣氛，寫(xiě)悲壯凄涼之景。五、壯寫(xiě)景物高遠(yuǎn)寥廓?？傊氵@一極具張力的意象，以其豐富、深邃、獨(dú)特的個(gè)性，牽動(dòng)著文人墨客的情思，形成了中國(guó)獨(dú)具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術(shù)魅力?！把恪币庀罂偨Y(jié):4、黃花如今有誰(shuí)堪摘：有兩重含義。現(xiàn)在無(wú)人摘，但過(guò)去再憔悴也有人摘。如今痛失愛(ài)侶，愛(ài)侶難覓，滿(mǎn)腹傷情。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！钋逭铡蹲砘帯繁淘铺欤S花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

——西廂記《長(zhǎng)亭送別》

結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏5、雨

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏﹑點(diǎn)點(diǎn)滴滴。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！拍痢肚迕鳌芬龟@臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》結(jié)論：雨是哀傷﹑愁絲的象征雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類(lèi)的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進(jìn)入詩(shī)歌領(lǐng)域，便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展出一個(gè)廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉的審美想象空間?！拔粑彝樱瑮盍酪?。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！保ā对?shī)經(jīng)·東山》）從我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，詩(shī)詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢(shì)僅《全唐詩(shī)》中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩(shī)中雨意象出現(xiàn)246次，比晴的36次多了六倍；李詩(shī)中有關(guān)雨的意象出現(xiàn)73次，而晴只有10次。可以說(shuō)，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂(lè)的詩(shī)情。不論是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，還是浪漫主義詩(shī)人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了重要的抒情角色。一、雨的愁苦意象1、借雨訴相思2、借雨寫(xiě)離愁3、借雨寫(xiě)愁緒之長(zhǎng)4、借雨寫(xiě)政治環(huán)境的險(xiǎn)惡5、借雨寫(xiě)生活環(huán)境之艱難二、雨的歡樂(lè)意象“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！保ǘ鸥Α洞阂瓜灿辍罚┯旯旁?shī)詞中的“雨”經(jīng)過(guò)詩(shī)人情感的點(diǎn)染、融合后，往往成為帶有作者感情色彩的意象。王國(guó)維先生在《人間詞話(huà)》里說(shuō)：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”無(wú)論苦雨,還是喜雨,其實(shí)都是詩(shī)人“移情于物”的結(jié)果，從而賦予了自然界中無(wú)生命的雨更多飛揚(yáng)靈動(dòng)的色彩。6、梧桐梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏﹑點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開(kāi)夜，秋雨梧桐葉落時(shí)?！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。——溫庭筠《更漏子》結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨“梧桐”意象內(nèi)涵：一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈——象征人品性的高潔。二、栽下梧桐樹(shù)，引來(lái)金鳳凰——寄寓一種美好的生活愿望。三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死——比喻愛(ài)情。四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛——象征喪偶。五、人生愁恨何能免——象征凄涼悲傷的離愁之苦。古典詩(shī)詞的意象往往不是單獨(dú)存在的。因此，我們?cè)诮庾x“梧桐”這一意象的時(shí)候，必須把它放在整首詩(shī)詞里并結(jié)合其它意象，把握整體意境。只有這樣，才能更好地解讀這一具有豐富審美文化內(nèi)蘊(yùn)的傳統(tǒng)意象。

探究問(wèn)題

作者開(kāi)篇用一系列的疊詞，好處是什么？運(yùn)用疊詞的作用⑴增強(qiáng)音樂(lè)美。音律和諧、朗朗上口、聲聲悅耳。⑵增強(qiáng)情感。起句形象用了七組疊詞，直抒胸臆，表達(dá)了作者在遭受重創(chuàng)巨痛后的悲愁苦痛。⑶為全詞定下了感情基調(diào)。使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

這次第，怎一個(gè)愁字了得

李清照大事記1103-1126年：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石

書(shū)畫(huà)的研究，渡過(guò)了這生中最安寧、幸福的日子。1126年：

北宋末日，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。1127年：

金滅北宋，二人所存的十余屋金石書(shū)畫(huà)在戰(zhàn)火中焚

為灰燼。1129年：

趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，