《李清照詞兩首》

李清照簡介李清照（1084-1155），號易安居士。濟南（今山東濟南市）人。南宋女詞人。著名學(xué)者李格非之女。十八歲時，與宰相趙挺之子趙明誠結(jié)婚，生活安適美滿。他們以詩詞互相唱和，并共同整理、收藏書畫、金石。1127年靖康之亂，宋室南渡（南渡是李清照人生的分水嶺）后，她流寓南方，不久明誠病逝。金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金華一帶。晚年境遇更加孤寂凄苦。李清照的詞前期多寫大家閨秀的生活情趣、閨怨離愁；后期的詞一改其前期清新明快的詞風(fēng)而充滿了哀婉凄涼，多寫其悼亡之悲、故國之思和亡國之痛。南渡內(nèi)容風(fēng)格代表作前少女、少婦時期的生活清麗婉轉(zhuǎn)(閑愁離愁)《如夢令》《醉花陰》《一剪梅》后思夫思鄉(xiāng)思國沉哀凄苦(濃愁哀愁)《聲聲慢》《永遇樂》《菩薩蠻》李清照醉花陰寫作背景

宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠游宦在外；李清照獨居青州，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。

詞意梳理薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨自一人，半夜秋涼剛剛透入。獨在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。情景結(jié)合處：薄霧、濃云、永晝、瑞腦、金獸、重陽、玉枕、紗廚、東籬把酒、暗香盈袖、簾卷人瘦薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。薄霧濃云愁永晝——寫外景，客觀環(huán)境引起少婦的愁思。瑞腦銷金獸——寫內(nèi)景，少婦在愁思中對客觀景物的感受。

薄霧濃云的陰沉天氣，勾引起這位少婦的愁思，覺得晝長難捱，閨閣的銅香爐里，瑞腦香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象裊裊青煙，不絕如縷。這里，作者十分巧妙地勾勒出一個陰暗迷蒙的環(huán)境，以襯托出少婦寂寞、無聊的心情。蕭瑟西風(fēng)，已覺凄涼，再加以“薄霧濃云”，就更凄清慘淡了。這樣的環(huán)境氣氛，對于一位丈夫不在身邊的閨中少婦，引起她濃濃的離情別緒。

“愁永晝”——很耐人尋味，在它里面體現(xiàn)了這位少婦的極端苦悶。一般來說，人總是感到光陰易逝的，而她反覺晝長，無非是因愁之極才會有晝長難捱之感。這是寫少婦的內(nèi)心活動。下一句也就從這方面來展開。

“瑞腦消金獸”——本是香氣辟邪，然而它并沒有引起少婦的興奮，反而感到香消愁未消。

總之，不管是寫“薄霧濃云”，抑或是“瑞腦銷金獸”，都是為了襯托少婦之愁。這樣，物態(tài)人情，兩相映襯，就使愁越發(fā)顯得“剪不斷，理還亂”了。與“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思”(溫庭筠《更漏子》)境界相似，但溫作感情淺露，蘊藉不夠，不及李作的深沉凝煉。佳節(jié)又重陽

重陽佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，以佳節(jié)團聚反襯獨處之悲，加深了涼意。

“又”——暗示日子過得很快，分離的時間已經(jīng)不短，又是一年了。玉枕紗廚，半夜涼初透?！坝裾怼眱删洹估锏那闆r，和前二句寫白晝的相呼應(yīng)。本來玉枕、紗廚往昔是和丈夫與共的，如今卻自己孤零零地獨對著，觸景生情，其內(nèi)心的痛苦可知?！鞍胍箾龀跬浮薄鎸嵉胤从沉司旁虑餂龅奶攸c，也真實地反映了少婦獨擁寒衾的鮮明感覺?！皼觥弊?，不僅僅是指氣候的“涼”，更多的是指少婦孤單的凄涼。表現(xiàn)了：思念丈夫，孤寂難眠表面上，重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。深層面，獨居家中，沒有家庭的溫馨，內(nèi)心感覺到孤獨凄涼。小結(jié)上片：

上片寫深閨少婦無論白天黑夜都陷入了思夫的苦悶之中，處處顯示出她凄涼寂寞的心情。

下片轉(zhuǎn)入寫她在重陽節(jié)的活動，但這些活動也緊緊地和她的離愁聯(lián)結(jié)在一起的。東籬把酒、暗香盈袖。這兩句寫詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。這里的“東籬”，是菊圃的代稱。語出陶淵明《飲灑》詩：“采菊東籬下，悠然見南山?！薄鞍丫啤?，即端起酒杯?！鞍迪恪保饔南阒v?！洹?，是滿衣袖，這里作滿身講。

這兩句是說，傍晚時在菊花圃里賞花飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代習(xí)俗，人們在重陽節(jié)那天，或是頭插茉萸，登高望遠(yuǎn)：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！蓖蹙S《九月九日憶山東兄弟》)或是飲酒賞菊：“待到重陽日，還來就菊花?！?孟浩然《過故人莊》)。詞中這兩句是含有無限辛酸的滋味的。一個日夜想念丈夫、愁情滿懷的少婦，在“逢佳節(jié)”而“倍思親”。毫無疑問，她之所以“東籬把酒”無非是因寂寞無聊，想借此以排遣。然而，盡管“有暗香盈袖”，可是這并不能驅(qū)遣心中的抑郁而帶來喜悅，反而勾起一種更深遠(yuǎn)的寂寞情懷而已——菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。

“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。這是這兩句的真正含義。

簾卷人瘦一、以簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比映襯，境況相類，形神相似，創(chuàng)意極美；二、因黃花瘦而觸及己瘦，請賓陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三、用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達了詞人離思之重，與詞旨妙合無間，給人以余韻綿綿，美不勝收之感。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。詞人是從哪些方面寫愁情的？薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。時令時間景物行動以佳節(jié)團聚反襯她倍覺神傷的孤獨借“永晝”“半夜”“黃昏”時自己獨自在家空虛、無聊的生活，表達對丈夫的思念之情?！氨§F”“濃云”“瑞腦”“金獸”“玉枕”“紗廚”“西風(fēng)”“黃花”來烘托心情獨坐、孤眠、自斟來渲染心情薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。呼應(yīng)

下片以“愁”字為暗線：“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動了愁緒，“莫道”句提出“銷魂”，正是愁的表現(xiàn)，最后落到“瘦”字，是愁的深化，并與上片“愁”字呼應(yīng)，使上下片由淺入深，渾然一體?？偨Y(jié)：全詞開篇點“愁”，結(jié)句言“瘦”。

“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。可以說，全篇畫龍，結(jié)句點睛，“龍”畫得巧，“睛”點得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。聲聲慢李清照《聲聲慢》寫作背景：《聲聲慢》是李清照晚年的作品。這時她不但連續(xù)經(jīng)歷了國家敗亡，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。詞意梳理四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實在是曾經(jīng)相識。滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂患，哪朵可供采摘?獨自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點點滴滴灑落梧桐葉上，這般光景，個愁字怎能說盡！情景結(jié)合處：

酒秋風(fēng)過雁黃花雨梧桐為何說是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺得酒味淡，這是一種主觀感受。一個“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。1、酒

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！鸥Α兜歉摺分魅讼埋R客在船，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月?！拙右住杜眯小范奸T帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。——柳永《雨霖鈴》勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！蹙S《送元二使安西》結(jié)論：酒是“愁”的象征2、風(fēng)怎敵他晚來風(fēng)急。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！鸥Α兜歉摺仿尻柍抢镆娗镲L(fēng)，欲作家書意萬重。——張籍《秋思》結(jié)論：秋風(fēng)渲染愁情無可奈何花落去，似曾相識雁歸來?！淌狻朵较场吩浦姓l寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?！钋逭铡兑患裘贰肥臄嗳诵?，秋邊一雁聲。——杜甫《月夜憶舍弟》鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊?！鯙场洞伪惫躺较隆方Y(jié)論：過雁象征離愁3、雁雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

在古詩詞中，雁這一意象往往被詩人賦予了豐富的情感。一、觸發(fā)鄉(xiāng)情、親情，抒寫游子思婦的綿綿思念。二、代指書信、音信。三、比擬自身，表現(xiàn)落寞孤單之苦。

四、渲染氣氛，寫悲壯凄涼之景。五、壯寫景物高遠(yuǎn)寥廓。總之，雁這一極具張力的意象，以其豐富、深邃、獨特的個性，牽動著文人墨客的情思，形成了中國獨具特色的雁文化，散發(fā)著恒久的藝術(shù)魅力?！把恪币庀罂偨Y(jié):4、黃花如今有誰堪摘：有兩重含義?，F(xiàn)在無人摘，但過去再憔悴也有人摘。如今痛失愛侶，愛侶難覓，滿腹傷情。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

——西廂記《長亭送別》

結(jié)論：黃花比喻女子憔悴的容顏5、雨

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏﹑點點滴滴。清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂?！拍痢肚迕鳌芬龟@臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》結(jié)論：雨是哀傷﹑愁絲的象征雨，作為自然界的陰晴變化現(xiàn)象之一，與人類的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。而作為生活表象的自然界的雨，一旦進入詩歌領(lǐng)域，便具有了深邃的思想啟迪意義和雋永的審美意味，從而拓展出一個廣闊遼遠(yuǎn)而又厚重深沉的審美想象空間?！拔粑彝樱瑮盍酪?。今我來思，雨雪霏霏?！保ā对娊?jīng)·東山》）從我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》開始，詩詞中涉及到雨的佳句層出不窮，成蔚然大觀之勢僅《全唐詩》中的雨意象就有七千多處。以杜甫和李商隱為例：杜詩中雨意象出現(xiàn)246次，比晴的36次多了六倍；李詩中有關(guān)雨的意象出現(xiàn)73次，而晴只有10次?？梢哉f，雨中滴灑著古人生命的血液，也激發(fā)了文人悲歡離合、喜怒哀樂的詩情。不論是現(xiàn)實主義詩人，還是浪漫主義詩人；不管他是豪放派詞家，還是婉約派詞家。雨在他們的作品中都充當(dāng)了重要的抒情角色。一、雨的愁苦意象1、借雨訴相思2、借雨寫離愁3、借雨寫愁緒之長4、借雨寫政治環(huán)境的險惡5、借雨寫生活環(huán)境之艱難二、雨的歡樂意象“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”（杜甫《春夜喜雨》）雨古詩詞中的“雨”經(jīng)過詩人情感的點染、融合后，往往成為帶有作者感情色彩的意象。王國維先生在《人間詞話》里說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！睙o論苦雨,還是喜雨,其實都是詩人“移情于物”的結(jié)果，從而賦予了自然界中無生命的雨更多飛揚靈動的色彩。6、梧桐梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏﹑點點滴滴。春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時?！拙右住堕L恨歌》梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。——溫庭筠《更漏子》結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨“梧桐”意象內(nèi)涵：一、梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈——象征人品性的高潔。二、栽下梧桐樹，引來金鳳凰——寄寓一種美好的生活愿望。三、梧桐相待老，鴛鴦合雙死——比喻愛情。四、梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失半飛——象征喪偶。五、人生愁恨何能免——象征凄涼悲傷的離愁之苦。古典詩詞的意象往往不是單獨存在的。因此，我們在解讀“梧桐”這一意象的時候，必須把它放在整首詩詞里并結(jié)合其它意象，把握整體意境。只有這樣，才能更好地解讀這一具有豐富審美文化內(nèi)蘊的傳統(tǒng)意象。

探究問題

作者開篇用一系列的疊詞，好處是什么？運用疊詞的作用⑴增強音樂美。音律和諧、朗朗上口、聲聲悅耳。⑵增強情感。起句形象用了七組疊詞，直抒胸臆，表達了作者在遭受重創(chuàng)巨痛后的悲愁苦痛。⑶為全詞定下了感情基調(diào)。使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

這次第，怎一個愁字了得

李清照大事記1103-1126年：與趙明誠結(jié)婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石

書畫的研究，渡過了這生中最安寧、幸福的日子。1126年：

北宋末日，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。1127年：

金滅北宋，二人所存的十余屋金石書畫在戰(zhàn)火中焚

為灰燼。1129年：

趙明誠孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，