實(shí)用類文本文學(xué)邊緣化閱讀練習(xí)及答案

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）閱讀下面的文字，完成1?5題。材料一：今天，我們面臨著文學(xué)的困境。身處全球化背景之下，面對浪潮般前行的市場經(jīng)濟(jì)，以及難以抗拒的數(shù)碼時(shí)代的來臨，文學(xué)不能不被裹挾其中。雖然文學(xué)市場上的出版數(shù)字每年都在遞增，為讀者提供了史無前例的海量閱讀機(jī)會(huì)，但其社會(huì)影響力卻日漸式微。21世紀(jì)以來，經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮和迅猛發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)，使文學(xué)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)被扭曲被市場標(biāo)準(zhǔn)牽制和左右。于是，快餐式、娛樂式以及渲染感官刺激的文學(xué)產(chǎn)品，因其可以滿足閱讀者最直接的需求，很快成了市場寵兒，而傳統(tǒng)文學(xué)板塊則不斷遭遇沖擊，生存空間受到壓逼，不再占據(jù)主流地位。傳統(tǒng)文學(xué)逐漸成為小眾型的讀物，迎合市場意味著徹底或者部分放棄文學(xué)的理想，而背離市場又很容易陷入自囈式的寫作，這種尷尬的境地也是令文學(xué)在當(dāng)下無所適從的重要原因?，F(xiàn)在，幾乎所有的研究者都承認(rèn)一個(gè)事實(shí)，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的新媒體文學(xué)已經(jīng)擁有了傳統(tǒng)文學(xué)無法替代的讀者群，并且，由于新媒體的迅速普及，未來會(huì)有更多的閱讀者選擇互聯(lián)網(wǎng)等新媒體作為閱讀的主要平臺(tái)。當(dāng)下，中國作家曾經(jīng)具有的使命感、群體意識(shí)日趨淡化，文學(xué)越來越私人化，這削弱了文學(xué)的厚重感和時(shí)代感。作家們對技巧的追逐遠(yuǎn)勝于對思想的挖掘，有的甚至放棄了重大題材的創(chuàng)作，而那些輕淺的、快餐式的內(nèi)容卻被不厭其煩地復(fù)制著。同時(shí)，邊緣狀態(tài)下的文學(xué)令大多數(shù)作家失去了對理想和崇高的追求，其作品失去了直達(dá)心靈的力量。在消費(fèi)主義統(tǒng)治的時(shí)代高唱理想，的確顯得奢侈，任何一個(gè)生產(chǎn)部門或者學(xué)科門類，或許都可以放棄這樣一種情懷和追求，但是，文學(xué)不行。文學(xué)的內(nèi)在屬性決定了她的生命力來源于對理想、崇高的描畫與歌頌。即使作家描寫的是多么絕望和慘淡的人生，但優(yōu)秀的文學(xué)總是能夠從絕望和慘淡中創(chuàng)造希望，而這份希望恰恰是支撐人類精神世界的信念。無論是何種時(shí)代，無論科技進(jìn)步到怎樣的程度，無論大眾的需求發(fā)生什么變化，文學(xué)都不能也不應(yīng)該拋棄自己的內(nèi)在屬性和精神承擔(dān)。未來的文學(xué)可能具有多種層面，但她的最終追求和底線都應(yīng)是同一的，應(yīng)該被賦予文學(xué)的職責(zé)和理想。（摘編自王研《四大原因加速文學(xué)邊緣化》）材料二：文學(xué)邊緣化，有人認(rèn)為這是文學(xué)的悲哀；有人認(rèn)為這是文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果，有助于文學(xué)的健康發(fā)展。其實(shí)，考察文學(xué)邊緣化，不能偏執(zhí)于一隅，只有既從內(nèi)部關(guān)注邊緣化對文學(xué)自身的影響，又從外部考察文學(xué)邊緣化的生存狀態(tài)，才能較為全面地把握文學(xué)邊緣化的意義。文學(xué)邊緣化有其積極意義。它使文學(xué)既擺脫了長期以來對政治的依賴或者說受政治控制的局面，從而使文學(xué)真正成了本來意義上的文學(xué)，有利于作家以常態(tài)去感受體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)，潛心創(chuàng)作。人類是向往自由、追求自由的。以前的文學(xué)因種種外加的功利目的而在一定程度上妨礙了人們對自由的向往和追求，文學(xué)的邊緣化則使文學(xué)更好地成為人類在精神世界向往和追求自由的途徑。所以，盡管文學(xué)邊緣化了，但文學(xué)卻并不會(huì)消失或終結(jié)，反而會(huì)因人們整體文化知識(shí)水平的提高以及人的全面發(fā)展的需要繼續(xù)影響人們生活， 并激發(fā)人們參與文學(xué)創(chuàng)作的興趣和熱情。文學(xué)褪去了神圣的外衣，也就打消了大眾對文學(xué)的敬畏心理，降低了大眾進(jìn)入文學(xué)的門檻，拉近了文學(xué)與大眾的距離，增強(qiáng)了大眾參與文學(xué)創(chuàng)作的勇氣和信心。隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，大眾越發(fā)容易參與文學(xué)創(chuàng)作。不可否認(rèn)，文學(xué)邊緣化也帶來了消極影響。在市場化的浪潮中，文學(xué)的邊緣化盡管使文學(xué)從政治的奴役中解放出來，但又使文學(xué)淪為了經(jīng)濟(jì)的附庸。為了吸引讀者注意力，促成其消費(fèi)欲望，作家們紛紛逃離啟蒙與人文意識(shí)的創(chuàng)作祭壇，滑向世俗化、粗鄙化、庸俗化。阻礙了文學(xué)朝健康的方向發(fā)展。文學(xué)邊緣化使文學(xué)失去了在公眾心目中的分量，并導(dǎo)致了人們對文學(xué)社會(huì)作用的誤解。在許多人眼里，文學(xué)不再是人類的精神食糧。面對無人喝彩的尷尬，定力不足的大多數(shù)作家難以單憑內(nèi)心精神的富足來抵御外界物質(zhì)的誘惑，創(chuàng)作周期大幅縮短，導(dǎo)致了文學(xué)作品質(zhì)量的明顯下降。魯迅、茅盾、巴金、老舍、朱自清等名家大師筆下那種雋永、深刻、大氣、激情、優(yōu)美、智慧，在當(dāng)下的作品中已很難見到。文學(xué)作品既然肩負(fù)著創(chuàng)造讀者的重任，理當(dāng)通過優(yōu)秀的作品培養(yǎng)讀者的鑒賞力和健康的審美情趣，喚起讀者的崇高感。可在文學(xué)邊緣化的過程中，不少作家降低了對自己的要求，只是一味地迎合和媚悅讀者。世俗化、“快樂原則”與商業(yè)性，導(dǎo)致了作家的創(chuàng)作以大眾的日常消費(fèi)性審美為旨?xì)w，壓縮了讀者的審美想象空間，鈍化了讀者的審美體驗(yàn)?zāi)芰?，甚至為了追逐商業(yè)價(jià)值而不惜犧牲作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。在這樣的文學(xué)作品面前，讀者的審美能力自然難免退化。（摘編自鄧艷斌、謝夢珊《論文學(xué)邊緣化的意義》）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）A傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展受到了迅猛發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)和數(shù)碼時(shí)代的影響，而數(shù)碼時(shí)代對傳統(tǒng)文學(xué)的沖擊最為直接，也最為嚴(yán)重。傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作目前已經(jīng)陷入了兩難境地若迎合市場就會(huì)徹底放棄其理想，若背離市場則會(huì)陷入自吃式寫作狀態(tài)因人們認(rèn)識(shí)的偏執(zhí)，對文學(xué)邊緣化的看法就有所不同。我們應(yīng)從文學(xué)邊緣化的內(nèi)部與外部兩個(gè)方面來通盤關(guān)注考察。當(dāng)下，很多作家被世俗化“快樂原則”與商業(yè)性所約束，導(dǎo)致其作品質(zhì)量下降，讀者對這樣的作品是不待見的。根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）從目前情況看，和傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅讀者眾多，而且較容易參與創(chuàng)作，成為閱讀市場的寵兒。在文學(xué)邊緣狀態(tài)下許多作家失去對理想、崇高的追求，創(chuàng)作出的作品因失去文學(xué)的生命力而難以直達(dá)人心。文學(xué)邊緣化能讓作家在創(chuàng)作時(shí)擺脫對政治的依賴，進(jìn)行真正的自由創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)文學(xué)本來意義的回歸。文學(xué)作品質(zhì)量的明顯下降導(dǎo)致了人們對文學(xué)社會(huì)作用產(chǎn)生了誤解， 也使得作家對自己的要求降低，創(chuàng)作周期大幅縮短。根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項(xiàng)中不能體現(xiàn)“我們面臨著文學(xué)的困境”的一項(xiàng)是（ 3分）文學(xué)的社會(huì)影響力日漸式微。文學(xué)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)被扭曲、被市場標(biāo)準(zhǔn)所牽制和左右著。文學(xué)缺乏厚重感和時(shí)代感，文學(xué)越來越私人化。未來的文學(xué)可能具有多種層面。作家應(yīng)如何擺脫文學(xué)的困境？請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶?。?分）材料二在論證上有哪些特點(diǎn)？請簡要說明。（6分）C（A項(xiàng)，“而數(shù)碼時(shí)代對傳統(tǒng)文學(xué)的沖擊最為直接，也最為嚴(yán)重”分析錯(cuò)誤，這里犯了于文無據(jù)的錯(cuò)誤。文中只是提到了市場經(jīng)濟(jì)和數(shù)字化時(shí)代對傳統(tǒng)文學(xué)的影響，并沒有說哪一種的影響最為嚴(yán)重。B項(xiàng)，“若迎合市場就會(huì)徹底放棄其理想”分析錯(cuò)誤，由文中“迎合市場意味著徹底或者部分放棄文學(xué)的理想”的信息可知，一些是徹底放棄，一些是部分放棄，并不是都會(huì)徹底放棄，這里以偏概全。 D項(xiàng)，“讀者對這樣的作品是不待見的”分析錯(cuò)誤，這些作品是一味地迎合和媚悅讀者，滿足了閱讀者最直接的需求，讀者對其持歡迎態(tài)度）D（D項(xiàng)，對象不當(dāng)，“人們對文學(xué)社會(huì)作用產(chǎn)生了誤解”的原因是文學(xué)邊緣化的出現(xiàn)；“作家對自己的要求降低，創(chuàng)作周期大幅縮短"是其文學(xué)作品質(zhì)量明顯下降的原因，這里因果顛倒）D（D項(xiàng)只是說明未來文學(xué)發(fā)展的趨勢，根據(jù)“但她的最^追求和底線都應(yīng)是同一的，應(yīng)該被賦予文學(xué)的職責(zé)和理想”的信息可知，未來文學(xué)只要肩負(fù)起被賦予的職責(zé)和理想，就不會(huì)喪失其生命力。因此，本項(xiàng)不能體現(xiàn)“我們面臨著文學(xué)的困境”）①應(yīng)當(dāng)重新恢復(fù)作家的使命感、群體意識(shí)、時(shí)代感。②作家要有對理想和崇高的追求，使作品具有直達(dá)讀者心靈的力量。③作家要拋棄功利性的創(chuàng)作，抵御外界物質(zhì)的誘惑。④作家要培養(yǎng)讀者的鑒賞力和健康的審美情趣喚起讀者的崇高感， 而不能一昧地迎合和媚悅讀者。（每點(diǎn)2分，答對兩點(diǎn)即可）①辯證說理。一分為二地分析文學(xué)邊緣化所帶來的影響，既有積極意義，也有消極影響。②舉例論證。如文中舉了當(dāng)下作品中已經(jīng)很難有魯迅、茅盾、巴金、老舍