中國山水畫與西方風景畫

★知識回顧擊鼓說唱俑（東漢）摩西（意）米開朗基羅（明）曾鯨張卿子像★知識回顧李可染《街頭賣唱圖》★比較中西古典人物的不同造型手法：中國繪畫使用線條描繪形象，長于簡練、傳神地表現(xiàn)人物形象；西方繪畫描繪形象的體積、光影，長于詳盡、寫實地再現(xiàn)人物形象。達維特《馬拉之死》中國山水畫與西方風景畫第四課魏晉時期萌芽，作為人物畫背景出現(xiàn)。東晉顧愷之《洛神賦圖》隋展子虔《游春圖》隋唐：獨立成畫科青綠山水：青綠是指中國畫顏料中的石青和石綠。用這兩種顏料作為主色的山水畫，稱作“青綠山水”。其中又有大青綠、小青綠之分，前者多勾廓，皴筆少，著色濃重；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上略施青綠二色。金碧山水：是在青綠山水的基礎(chǔ)上用泥金勾染山廓、石紋、坡腳，以及宮室、樓閣等建筑物。使之金碧輝煌，具有裝飾意味。淺絳山水：在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。元代黃公望、王蒙喜歡作這種山水畫。沒骨山水：“沒骨”是中國畫技法的名稱。指不用墨線勾勒，直接以彩色描繪物象。用這種方法畫的山水畫，就稱“沒骨山水”水墨山水：不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現(xiàn)峰巒山石景色。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》觀察這兩幅作品，畫家從什么樣的視角進行描繪的?畫面的構(gòu)圖有什么差別?由此而產(chǎn)生的視覺效果有什么差別?

西方畫家將自然景物作為研究分析的對象追求一種嚴謹?shù)摹憣嵉目臻g效果。千里江山圖王希孟(宋代)

中國畫家從來不固定一個點來靜止的觀察和描繪自然山水

觀察方法不同

焦點透視法逼真的表現(xiàn)視覺真實的空間，給人身臨其境的感覺。散點透視法以“咫尺之圖，寫千里之景”，表現(xiàn)豐富的山水景色。中西干草車康斯太布爾（英國）城市風景貝洛托（意大利）雪景圖巨然（宋代）雪景圖巨然（宋代）色彩表現(xiàn)不同重視“光線”下豐富的色彩變化“隨類賦彩”在講究固有色的同時，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι实挠绊?。中西江?/p>

柳宗元

千山鳥飛絕，

萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，

獨釣寒江雪。什么是中國山水畫的意境？清王世貞詩:一蓑一笠一扁舟，

一丈絲綸一寸鉤；

一曲高歌一樽酒，

一人獨釣一江秋。

請同學(xué)們總結(jié)一下什么是意境？★優(yōu)秀作品鑒賞意境是通過有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的空間，這個空間包含畫家豐富的思想情感，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實景物的一種想象的心理空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺，并讓我們回味無窮，只可意會不可言傳，從這里體現(xiàn)出作品的價值?！飪?yōu)秀作品鑒賞（元）倪瓚《六君子圖》巴比松畫派繪畫審美追求不同重客觀再現(xiàn)，力求獲得如真如幻、空間深遠的效果追求意境，抒發(fā)詩意情懷。中西談?wù)勚袊纳剿嫼臀鞣降娘L景畫在表現(xiàn)方法上有什么不同？從中西繪畫不同的構(gòu)圖手法和景物描繪手法可以看出，西方畫家善于從特定角度深入探究、描繪景物的真實形象，力求獲得如真如幻、空間深遠的視覺美景；中國畫家則通過“讀萬卷書，行萬里路”而獲得對生活、對自然山水的感受體驗，不求在畫面上完全摹仿自然景物某一特定角度下的直觀形象，而是借山水形象抒發(fā)自己的詩意情懷。名稱造型方式透視角度構(gòu)成方式視域感受表現(xiàn)特點創(chuàng)作方式觀念差異色彩中國山水畫意象似與不似之間散點透視復(fù)合式多視域自由創(chuàng)作天人合一水墨暈染西方風景畫具象生動逼真焦點透視單元式單視域嚴謹寫生天人相對油彩斑斕你的感受(填寫你對一幅作品或幾幅中國古代山水畫的認識與看法。)中國山水畫與西方風景畫的區(qū)別：中國山水畫表現(xiàn)“遠”的三種藝術(shù)手法:

自山下而仰山顛，謂之高遠。

自山前而窺山后，謂之深遠。

自近山而望遠山，謂之平遠。高遠深遠平遠“高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲渺?！?-郭熙《林泉高致》

深遠平遠高遠鑒賞中國山水畫的要點（鑒賞角度）有哪些？鑒賞中國山水畫有兩個要點：一是用心體味畫家是如何在畫面上創(chuàng)造性地組織山水形象的層次變化，從而形成意境之美的總體效果；二是鑒賞揣摩畫家用筆、用墨、用色的藝術(shù)技巧，如何簡練而生動地表現(xiàn)山川、樹石等景物的形象美感。中國山水畫

西方風景畫作品比較散點透視法以“咫尺之圖，寫千里之景”，表現(xiàn)豐富的山水景色。焦點透視法逼真的表現(xiàn)視覺真實的空間，給人身臨其境的感覺。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》“隨類賦彩”在講究固有色的同時，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι实挠绊憽Ｖ匾暋肮饩€”下豐富的色彩變化。巨然《雪景圖》康斯太布爾《干草車》追求意境，抒發(fā)詩意情懷。重客觀再現(xiàn)，力求獲得如真如幻、空間深遠的效果。倪瓚《漁莊秋霽圖》《干草車》觀察方法不同

色彩表現(xiàn)不同

審美追求不同中西美術(shù)作品比較中國古代山水畫與西方風景畫有著很大的區(qū)別，我們通過比較已經(jīng)有了深入的認識和全面的理解。中國古代山水畫歷史悠久、名家輩出，是中國歷史上最大也是最有生命力的藝術(shù)門類。它有著獨特的藝術(shù)傳統(tǒng)，強調(diào)“外師造化，中得心源”，“搜盡奇峰打草稿”。中國古代山水畫多和書法藝術(shù)密不可分，自古有“書畫同源”之說。詩書畫印合一更是增添了山水畫的內(nèi)涵和形式的美感。小結(jié)知識鞏固1.中國的山水畫采用散點透視法，能表現(xiàn)豐富的山水景象而西方風景采用焦點透視法，能更逼真的表現(xiàn)景物空間，給人以身臨其境的感覺。觀察以下作品，屬于西方風景畫的是（）ABCDC2.隋代展子虔的《游春圖》是中國現(xiàn)存最早的一幅山水畫，早于西方獨立的風景畫近千年，反映了我國古代山水畫的審美情趣與文化境界。關(guān)于中國山水畫以下描述正確的一項是（）A.對意境的追