《當代藝術批評史2500字》

我國當代藝術批評史研究摘要：文章以我國當代藝術批評史為分析對象，首先對我國當代藝術批評史現(xiàn)狀問題進行了分析，主要是從論述不夠系統(tǒng)、缺乏有效理論深度，部分研究缺乏歷史意識和人文情懷等等角度進行分析，接著論述了當代藝術批評史對策，分別從培養(yǎng)歷史意識，注重宏觀與微觀融合等多個角度，以便可以更好推動我國藝術批評史上一個新臺階。這里所說的中國當代藝術批評史，是指1949年以來中國大陸各高校及其他學術機構的學者、批評家對中國當代藝術主題的學術批評史。藝術批評不僅可以分為藝術學第一階段的藝術基礎理論，也可以分為跨學科或跨學科背景的新學科，與建國以來中國當代藝術批評的不斷活動相比，藝術批評史是一門新興的學科中華人民共和國對中國當代藝術史的科學研究起步較晚，研究成果比較零散，為便于深入調查，筆者不畏簡陋，厘清這一領域的研究現(xiàn)狀，分析了現(xiàn)有研究中存在的主要問題，并試圖提出相應的對策。一、中國當代藝術批評史的研究現(xiàn)狀迄今為止，中國當代藝術批評史研究已經取得了較為突出的成績，其研究現(xiàn)狀可以概括為四個方面：（一）關于中國當代藝術批評史宏觀進程的研究自覺的、學理性的中國當代藝術批評史研究，主要應當從“文革”結束之后的新時期算起。特別是改革開放以來，在這個領域辛勤耕耘的學者對中國當代藝術批評史的宏觀進程做出了初步的梳理，21世紀以來，本領域研究的歷史意識不斷增強，普遍存在著一種試圖理性總結中國當代藝術批評歷史地位的研究動向，近則反思新時期的藝術批評的心路歷程，遠則初步勾勒中國當代藝術批評史的總體輪廓。（二）關于中國當代藝術批評熱點問題和重要現(xiàn)象的研究。新世紀以來，中國整個學術文化環(huán)境得到了極大的改善，人文社會科學領域的學者們突破以往政治至上的學術評判標準，紛紛調整學術心態(tài)，拓寬學術視野，更新學術思路，從各自學科的熱點和重要現(xiàn)象入手，進行了深入細致的研究，對于中國當代藝術史的研究，在一定程度上探索了具有高度思想性的熱點和重要現(xiàn)象，進入新世紀以來，隨著批判性信息和批判性媒體的多樣化，由此產生的問題日益顯現(xiàn)。關于中國當代藝術批評史學科建設的努力。20世紀80年代中期，學術界開始有意識地關注藝術批評的學科結構建設，1986年賈方舟發(fā)表了《批判本體意識的覺醒》》，重申了批評本體意識的覺醒在藝術批評學學科建設中的重要地位。楊曉巖、沙宏等人也呼吁引入符合學術背景和學術標準的新的藝術批評。20世紀90年代末，藝術批評學術界開始討論藝術批評的規(guī)范化問題，試圖厘清藝術批評的科學背景，恢復藝術批評的學術標準和評價標準，引導藝術批評向科學化、專業(yè)化方向發(fā)展，進入新世紀以來，我國當代藝術批評的學科建設工作逐步深化。（四）關于中國當代藝術批評史與周邊學科關系的梳理。20世紀90年代末，藝術批評學的邊界逐漸拓寬和模糊，學科性質受到不同程度的質疑，對中國當代藝術批評的一些關鍵詞進行了不同角度的解讀。當代中國的藝術批評源于藝術批評與周邊學科的復雜關系，尤其是政治、文化、傳播、經濟、社會學、管理學等周邊學科。另一方面，這種跨學科關系更注重研究的學術性、科學性和公平性。概而言之經過新時期以來無數(shù)學人的共同努力中國當代藝術批評史研究已經初具規(guī)模某些部門藝術批評史的撰寫也逐漸引起了學界的重視。以上四個方面的研究成績不容忽視它為進一步深入研究奠定了良好的基礎。二、我國當代藝術批評史的研究存在的問題第一，當前論述并不夠系統(tǒng)，缺乏有效理論研究。自新中國成立以來，盡管我國藝術學研究領域取得了突飛猛進效果，藝術學科也已經成為了一級學科門類，為推動藝術學科發(fā)展奠定了堅實基礎。在看到成績的同時我們也可以看到當前藝術批評史缺乏系統(tǒng)全面梳理，尤其是在理論方面深化研究并不夠。第二，缺乏論述，缺乏鮮明的人文情懷和歷史意識。在中國當代藝術批評史中，中國當代藝術批評史的研究并不能和中國當代藝術批評研究進行對比，更不能和中國當代藝術批評史研究同等定論。從新世紀上看，一些研究人員常常是以批評思路從事批評史的研究，這樣無形中就導致了研究的對象出現(xiàn)了嚴重錯位行為。三、我國當代藝術批評史研究的對策（一）我們可以樹立起歷史意識提高對于各種各樣歷史文獻的搜集和重新整理工作。在藝術批評史的研究的同時，我們必須要重視對基礎文獻發(fā)掘。我國藝術批評史自建國以來已經擁有了70年歷史，具有一定歷史沉淀感，不能夠僅僅只針對某個人或者是某件事發(fā)言進行靜態(tài)研究，需要總結歷史背景，從而可以更好直面未來。（二）公正面對中國當代藝術批評史傳統(tǒng)我們要經常要求藝術評論家以公正的態(tài)度面對批評對象，在批評時情緒要適當不可偏激不客觀，對不同的批評我們要包容看待切不可筆伐相異觀點，不可過分“棒殺”，其實，這種態(tài)度也符合藝術史家的要求，更具體地說，中國當代批評史家應該有明確的責任感，即中國當代批評的總體成就和社會影響分析人文價值，總結歷史理性，公正評價中國當代藝術批評的審美意識和批評方法，評價中國當代藝術史的歷史教訓和時代制約，為中國藝術批評史的健康發(fā)展提供理論參考。（三）全方位從不同視角出發(fā)進行研究在進行研究時，可以通過多個不同角度去進行深層次挖掘，可以分析當前中國藝術批評史思想發(fā)展，也可以分析藝術批評史發(fā)展過程中存在的文化語境，這樣可以更好的考慮到當代藝術批評史在宏觀大環(huán)境中的發(fā)展。總結綜上所述，我國藝術批評史發(fā)展道路相對曲折，但是發(fā)展步伐非常迅速。在當前，藝術批評史已經受到了學者們的高度重視。在可以預見的將來，我國的藝術批評發(fā)展時將獲得更多的進步，研究水平也可以獲得提升。參考文獻凌繼堯.中國藝術批評史[M].上海人民出版社,2011.凌繼堯.中國藝術批評史的研究對象和方法[J].江西社會科學,2011(11):100-105.李木子.中國藝術批評學的新探索——評凌繼堯主編的《中國藝術批評史》[J].東南大學學報(哲學社會科學版),2012,14(3):123-125.陳宗花.中國藝術批評規(guī)律的新探索——凌繼堯主編的《中國藝術批評史》解析[J].貴州大學學報(藝術版),2012(02):36-38+62.陳旭光.20世紀中國藝術批評史的幾個“主題范式”[J].藝術百家,2015(03):123-128+234.何飛.由《西方