《瓷器研究開題報告（含提綱）》

選題的目的、意義選題目的：瓷器歷史淵源長久，學(xué)術(shù)界對其研究一直也是從未停歇。瓷器上的銘文、釉彩、紋飾都反映著一段時期的政治風(fēng)氣、社會潮流和美學(xué)理念。明代文人還專門就瓷器留下了許多筆記和其他著作。然而明代瓷器紋飾的美學(xué)研究似乎還有著較多的未開發(fā)之處。明朝瓷器燒造眾多，使用范圍廣泛，隨著外貿(mào)的繁榮，也具有相當(dāng)?shù)氖澜缬绊懥?。在中國的圖案發(fā)展史中，可以說幾乎沒有一種紋樣能夠與龍紋的發(fā)展歷程、適用范圍相媲美，其地位可見一般。龍紋的流變不僅反映在各個時期里其造型千變?nèi)f化，姿態(tài)各異姿態(tài)外，同時它也能夠很好的與其他紋樣相結(jié)合，表現(xiàn)出更為深遠(yuǎn)的寓意來。這就使得龍紋無論從視覺上還是心理上，都體現(xiàn)出中華民族的審美情趣和對事物形態(tài)美的獨(dú)有看法，這也是龍紋成為最具象征性的吉祥圖案的內(nèi)涵所在。選題意義：龍是中華名族古老信仰的產(chǎn)物，在中國歷史的長河上地位尤為顯著，在陶瓷裝飾上運(yùn)用頗多。新石器時期，勤勞智慧的遠(yuǎn)古先民就想象出了龍，并尊重龍，敬畏龍。到了明代，龍紋成為陶瓷裝飾中的主要題材。它寓意著吉祥，象征著皇權(quán)。龍紋的背后有非常豐富的研究價值，其文化底蘊(yùn)深厚。本文以明代為時間背景，對陶瓷龍紋的裝飾手法、形態(tài)特征以及構(gòu)圖形式以及陶瓷龍紋形成的主要原因進(jìn)行研究，對明代陶瓷龍紋的表現(xiàn)進(jìn)行系統(tǒng)的總結(jié)和歸納。另外，筆者查閱相關(guān)文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)外對明代陶瓷龍紋的研究大都重點(diǎn)放在其對當(dāng)代陶瓷制作的啟示上，而對明代陶瓷龍紋的形成原因上留有空白，因此本文的研究對于彌補(bǔ)這一空白具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。研究內(nèi)容研究的主要內(nèi)容摘要Abstract一、引言二、明代瓷器龍紋概述（一）龍紋的符號性1、龍紋圖案的發(fā)展歷程2、龍紋圖案與社會的關(guān)系3、龍紋的情感象征和吉祥寓意（二）明代官窯瓷器的背景與概況1、官窯的概念2、明代景德鎮(zhèn)官窯的歷史演變3、出土明代官窯基本資料簡況4、出土明代官窯瓷器的分期三、明代瓷器龍紋類別（一）明代時期的瓷器基本特征1、五彩龍紋2、明代時期豐富特有的陶瓷龍紋紋樣形式（二）明代時期龍紋圖案造型特點(diǎn)1、明代時期的工藝美術(shù)與生產(chǎn)格局2、明代時期龍紋圖案的構(gòu)成形式3、明代時期龍紋圖案特質(zhì)的不同表現(xiàn)（三）明代時期瓷器紋飾的審美特性1、大龍缸及其紋飾2、民俗紋飾3、明代時期瓷器色彩的審美特性四、明代瓷器龍紋成因分析（一）宗教文化對明代中晚期龍紋瓷器紋樣內(nèi)容的影響（二）材料處理技術(shù)和工藝水平的提高（三）盛世帝王的審美情趣（四）官搭民燒現(xiàn)象的出現(xiàn)五、結(jié)論參考文獻(xiàn)致謝 研究進(jìn)度2019年10月－11月：搜集、查閱大量的相關(guān)資料，對相關(guān)研究作全面地了解與認(rèn)識。2019年11月－12月：對論文作初步構(gòu)思，構(gòu)建主體框架，寫出論文提綱；在對所搜集資料認(rèn)真研究的基礎(chǔ)上，擬定論文題目，填寫開題報告；與老師交流溝通，修改論文提綱與開題報告。2019年12月：開題答辯之后，聽取各位老師意見，對文章框架進(jìn)行修改，并著手準(zhǔn)備撰寫。2020年2月：收集資料，完成一稿。2020年2月—2020年3月：與老師進(jìn)行溝通交流，在老師指導(dǎo)下對論文進(jìn)行修改，完成二稿。2020年3月—4月：在老師指導(dǎo)下對論文進(jìn)行調(diào)整，準(zhǔn)備畢業(yè)論文答辯。2020年5月：進(jìn)行畢業(yè)論文答辯。主要參考文獻(xiàn)[1]盛玫.從龍紋演變看明晚期御窯瓷器特點(diǎn)[J].收藏家,2019(02):13-19.[2]張科.明代五爪龍紋瓷的使用及相關(guān)問題[J].東南文化,2018(04):75-81.[3].金鑲青白玉龍紋絳環(huán)[J].湖北社會科學(xué),2014(04):2.[4]邱雪婷.從景德鎮(zhèn)龍紋瓷器看明代社會變遷[J].文化藝術(shù)研究,2013,6(04):27-36.[5]蔡霞.古龍紋玉器鑒賞[J].文物鑒定與鑒賞,2012(08):42-47.[6]馮麗娟.明代景德鎮(zhèn)梅瓶造型與裝飾研究[D].湖南工業(yè)大學(xué),2012.[7]穆朝娜.明代玉帶板上的龍紋裝飾[J].故宮博物院院刊,2011(04):95-106+161.[8]趙琳.元明工藝美術(shù)風(fēng)格流變[D].復(fù)旦大學(xué),2011.[9]武丹.明代早期龍紋瓷器考述[J].文史雜志,2010(04):78-80.[10]馮小琦.歷代陶瓷器龍紋演變系列專稿之十一明代瓷器上的龍紋裝飾(六)[J].藝術(shù)市場,2006(05):64-65.[11]馮小琦.歷代陶瓷器龍紋演變系列專稿之十明代瓷器上的龍紋裝飾(五)[J].藝術(shù)市場,2006(04):52-53.[12]馮小琦.歷代陶瓷器龍紋演變系列專稿之九明代瓷器上的龍紋裝飾(四)[J].藝術(shù)市場,2006(03):50-51.[13]馮小琦.歷代陶瓷器龍紋演變系列專稿之八明代瓷器上的龍紋裝飾(三)[J].藝術(shù)市場,2005(05):82-83.[14]馮小琦.歷代陶瓷器龍紋演變系列專稿之七明代瓷器上的龍紋裝飾(二)[J].藝術(shù)市場,2005(04):54-57.[15]馮小