第八章20世紀現(xiàn)實主義與海明威

第八章

20世紀現(xiàn)實主義文學和海明威第一節(jié)特點與類型第二節(jié)作家與作品第三節(jié)海明威關于20世紀文學

充滿矛盾、動蕩：兩次世界大戰(zhàn)；人類科學與物質文明迅猛發(fā)展；彌漫失望、樂觀與悲觀；20世紀文學的三種傾向：現(xiàn)實主義文學社會主義傾向文學現(xiàn)代主義文學

第一節(jié)

20世紀現(xiàn)實主義的特點與類型

一.20世紀現(xiàn)實主義文學的特點與19世紀現(xiàn)實主義文學比較,20世紀歐美現(xiàn)實主義文學視野更加開闊;手法更加豐富多樣;形式也更加舒展自如。20世紀歐美現(xiàn)實主義文學是19世紀批判現(xiàn)實主義文學在新形式下的繼續(xù)和發(fā)展。

共同點:以人道主義作為指導思想現(xiàn)實主義的藝術創(chuàng)作方法

在表現(xiàn)對象上:即重視對社會作宏觀反映，更注重對人類精神生活作微觀解剖在文學主題上:文學的思辯及哲理色彩日漸突出在人物塑造上:注重塑造非英雄人物在表現(xiàn)手法上:融匯不同流派的藝術表現(xiàn)手法現(xiàn)實主義不是一個封閉的、一塵不變的創(chuàng)作方法,它早已越出19世紀的模式,而駛向了更加遼闊的新天地.二、現(xiàn)實主義文學的四種類型1.批判現(xiàn)實主義恪守典型化創(chuàng)作原則,銳意反映真實的社會生活,暴露黑暗現(xiàn)實.如羅曼·羅蘭、高爾斯華綏、托馬斯·曼等作家。2.自然主義融合了現(xiàn)實主義的一些特點.強調絕對真實,絕對客觀,主張典型淡化或非典型化的創(chuàng)作方法.如美國的德萊塞、杰克·倫敦;英國的毛姆等作家.

3.心理現(xiàn)實主義將傳統(tǒng)的人道主義與現(xiàn)代心理學,特別是弗洛伊德的精神分析法結合起來,對人的心理和人性作深入地解剖.美國的亨利·詹姆斯被認為是心理現(xiàn)實主義小說的開創(chuàng)者.英國的康拉德、勞倫斯、奧地利的茨威格等是20世紀著名的心理現(xiàn)實主義作家.4.新現(xiàn)實主義將現(xiàn)實主義文學與現(xiàn)代派文學兩種創(chuàng)作方法結合起來,作到“你中有我,我中有你”.如美國作家海明威、菲茨杰拉爾德等.第二節(jié)英、德、美

主要作家作品英國：毛姆勞倫斯德國：布萊希特茨威格（德語國家）美國：德萊塞

菲茨杰拉爾德海明威（第三節(jié)）毛姆(1874-1965)

創(chuàng)作傾向：崇尚完美/欣賞惡棍《人生的枷鎖》自傳性小說.認為生活是枷鎖,是負擔.《月亮和六便士》對隱逸生活的向往和對藝術的追求.《刀鋒探索人生道路,在宗教中找到歸宿.對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義與現(xiàn)代派均持懷疑態(tài)度.獨辟蹊徑.重視情節(jié),善設懸念,強調剪裁.作品雅俗共賞.布萊希特（1898—1956）1.創(chuàng)作《大膽媽媽和她的孩子們》《四川好人》《高加索灰闌記》2.“敘事劇”理論關于“間離效果”(陌生化效果)歌唱/標語牌/雙重形象/舞臺布景/“間離效果”與中國戲曲表演藝術德萊塞(1871-1945)

德萊塞的創(chuàng)作植根于現(xiàn)實主義土壤,但又具有明顯的自然主義傾向.創(chuàng)作主題:美國夢破滅的悲劇.《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《欲望三部曲》《天才》《美國的悲劇》克萊特.洛倍達桑特拉德萊塞的自然主義傾向:①道德相對論:世上無善惡是非之分,只有強弱之分,用生物學規(guī)律解釋人和社會

柯柏烏/克萊特/嘉麗/赫斯渥(盲目力量)②自然主義的創(chuàng)作手法:冷靜的客觀寫實手法.對人的本能,氣質,潛意識等的描寫創(chuàng)作手法雜交優(yōu)勢:坦率/接近真實菲茨杰拉爾德(1896-1940)

“爵士樂時代”的代表“迷惘的一代”的代表“美國夢幻滅”的創(chuàng)作主題.①“伊卡洛斯”模式.主人公的悲劇命運.<人間天堂>阿莫瑞<美麗的與毀滅的>阿瑟尼<了不起的蓋茨比>蓋茨比<夜色溫柔>醫(yī)生<最后一個大亨>藝術家②“富人”題材對美國富人深感失望世襲特權階層:與墮落聯(lián)系爆發(fā)戶:墮落/毀滅.“美國夢幻滅”的主題最深刻地體現(xiàn)了作者的悲劇意識.描寫夢和夢的幻滅:愛情夢/發(fā)財夢/事業(yè)夢<像里茲飯店那么大的金剛鉆>約翰.安格<了不起的蓋茨比>黛西湯姆“迷惘一代的悲歌”,冷靜的注視與剖析.

勞倫斯(1885-1930)

1955年李維斯出版評論集<小說家D.H勞倫斯>.愛情觀:兩性和諧道德觀:復歸自然<兒子與情人>是成名作.<戀愛中的婦女><虹>探索建立和諧關系的可能性.<查泰萊夫人的情人>表現(xiàn)文明社會對人性的扼殺.藝術上介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間.

茨威格(1881-1942)

創(chuàng)作內容:貫穿人道主義

①反對戰(zhàn)爭;②贊美仁愛和寬恕

藝術特點:①擅長心理分析

②善于設置懸念.

第二節(jié)海明威(1899-1961)

一.創(chuàng)作概述

1.早期

青少年時期的海明威主要受父親影響.1917年入堪薩斯州<星報>擔任見習記者,受到初步的文字訓練.

意大利前線/救護隊司機負重傷/13次手術/二百多個彈片..

2.二十年代的生活創(chuàng)作與迷惘的一代

1919年初回國.后再去歐洲當見習記者.在巴黎認識女作家斯泰因和詩人龐德.開始走上文學道路.主要作品:①短篇小說集《在我們的時代里》(涅克)②長篇小說《太陽照樣升起》杰克(美國記者)勃瑞特(英國護士)被認為是“迷惘的一代”的宣言書和代表作.

③短篇小說集《沒有女人的男人》.挖掘男性所特有的生命力和意志力,表現(xiàn)了“硬漢性格”.④長篇小說《永別了武器》(又譯《戰(zhàn)地春夢》)亨利(美軍官)凱薩玲(英護士)告別戰(zhàn)爭;告別生活的懷抱.被認為是“迷惘的一代”的又一力作.3.三十年代的生活創(chuàng)作與

“冰山原理”

20年代末30年代初,從歐洲回國,以佛羅里達為據點進行活動:游歷,打獵,看斗牛,釣魚等,此時興趣廣泛.兩部非小說作品:<死在午后>,<非洲的青山>.前部中提出了著名的“冰山原理”.長篇小說<喪鐘為誰而鳴>.(羅勃特·喬丹)寫人為信仰而死,死而無怨,雖死猶生.4.后期生活、創(chuàng)作與“硬漢性格”

40年代初/記者身份/歐洲和亞洲戰(zhàn)場/反戰(zhàn)/態(tài)度堅決,以獨特方式戰(zhàn)斗.二戰(zhàn)后/定居古巴/十年沉默/1952著名中篇《老人與海》將“硬漢性格”提升到哲理高度.1954年獲得諾貝爾文學獎.

二、主題內容與創(chuàng)作風格關于主題內容:1.死亡意識

打破人類受苦記錄/戰(zhàn)爭、死亡、暴力及面對死亡的人生百態(tài)/主要的創(chuàng)作題材.

<死在午后>中說,“一切故事,講到相當長度,都是以死亡結束的,誰要不讓你聽到那里,他就算不上一個真正講故事的人.”主人公接受死亡的考驗/表現(xiàn)面對死亡的人生百態(tài).作者關注死亡原因:①身處歐洲戰(zhàn)禍橫生的年代

②生命原本就交叉著死亡2.孤獨體驗

在悲劇藝術中,精神上的死亡比肉體上的消亡更具殘酷性.人物孤獨感/悲劇結局的前奏曲有形的是肉體的消失,生命不再;無形的是精神上的痛苦,心靈上的創(chuàng)傷,它對人的摧殘更具殺傷力.也更具有悲劇性.《太陽照樣升起》《永別了，武器》《老人與?！返?。對孤獨的描寫,是對人的生存處境的一種體驗和把握.海明威是為孤獨所困擾的“硬派”作家。3.對生命價值的思考

悲劇意識中最有價值的部分.深化了悲劇意識的內涵.將死亡與人格尊嚴聯(lián)系起來,寫人面對厄運和死亡的超然坦蕩的態(tài)度.“硬漢性格”的塑造:獵人(獵場)《麥康伯短促快樂的幸福生活》斗牛士(斗牛場)《打不敗的人》軍人(戰(zhàn)場)《喪鐘為誰而鳴》漁夫(大海)《老人與海》3.對生命價值的思考(續(xù))顯著特點:

以堅強的毅力跨越生命中的障礙.強調“硬漢性格”的原因:

①人生是一場悲?、谧宰C心理在揭示人類悲劇命運的同時,又擔負起了在文學中重建人的形象與尊嚴的艱巨重任.關于海明威的創(chuàng)作風格

1.象征特色

“冰山原理”.(見教材68頁有關內容)“你可略去你所知道的東西,這只會使你的冰山深厚起來”.水下部分:潛在主題和隱匿情節(jié)暗指:象征/敘事性作品:主題型象征激發(fā)聯(lián)想/搜尋/捕捉/言外之意/韻外之致豐富作品的意蘊/以《老人與海》為例

《老人與?！返亩鄬哟蜗笳鹘Y構

①故事內容的象征性.表層:老人捕魚斗鯊深層:人生角斗的象征其它情節(jié):壘球比賽/抵手比賽

②人物的象征意義.力量對比----老人外形:老/瘦/憔悴/弱/大海力量較量----老人與兇殘的敵人絕望中顯示勇敢和毅力/不單純是力的搏斗扳手腕情節(jié):黑人/僵持/指甲流血/黑人服輸

②人物的象征意義(續(xù))

戰(zhàn)勝的武器:意志

人生信條:一個人并不是生來要給打敗的,你盡可以把他消滅掉,可就是打不敗他.

老漁夫形象:象征了人類堅不可摧的精神力量./代表了整個人類.

小說結尾:小孩曼諾林/老人助手失敗與孤獨被理解/打不敗的精神遺產

③宗教的象征意味

桑提亞哥:基督的化身

1)老人兩個87天/基督兩個40天2)老人看到第二條鯊魚時的描寫3)回到小茅棚,老人趴在報紙上的姿態(tài)以耶酥受難,復活,暗示一切信仰宗教的人們都將蒙受巨大的災難,但終將獲得精神上的再生。賦予小說<圣經>般的莊重風格2.簡約風格

作者以文體簡潔而出名/歐.貝茨評論“一錘子全搗爛了按照花哨圖案描繪的所有作品…