文物科技保護(hù)簡史-潘路

文物科技保護(hù)簡史中國國家博物館文物保護(hù)研究歷史的幾個(gè)階段起步，問題的提出（20世紀(jì)以前）探索期，科學(xué)的介入（20世紀(jì)初期至50年代）穩(wěn)定期，保護(hù)理念的深入討論（20世紀(jì)50年代－80年代）發(fā)展期，科學(xué)檢測、量化研究（20世紀(jì)60年代－21世紀(jì)）成熟期，規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，國際共識（20世紀(jì)90年代――）科學(xué)介入的主要原因工業(yè)化—大氣污染—文物腐蝕加速考古發(fā)掘工作—現(xiàn)場保護(hù)工作的需求社會(huì)對文物的欣賞經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步兩次世界大戰(zhàn)出土鐵質(zhì)文物保護(hù)處理后室外青銅器館藏青銅器點(diǎn)蝕考古青銅腐蝕鐵器腐蝕環(huán)境分析腐蝕產(chǎn)物分析保護(hù)原則與對策文物腐蝕狀態(tài)

柜內(nèi)堆壓疊放庫房地面堆放保存條件簡陋青銅腐蝕的微觀形貌典型點(diǎn)腐蝕蝕坑形貌，蝕坑前端已經(jīng)深入基體組織。蝕坑內(nèi)充填物是較為均勻的混合物，其組成以氧化銅為主，表面被層狀銹蝕產(chǎn)物覆蓋。由圖示得知的腐蝕過程如下：銅－氧化亞銅－孔雀石－藍(lán)銅礦－氧化亞銅及混合銅礦。典型的青銅器受到較均勻的面腐蝕后銹層分布的狀況，我們將其分層剝離進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，藍(lán)色部分為藍(lán)銅礦，綠色部分為孔雀石，紅色部分為氧化亞銅，鑄造樹枝晶的腐蝕形貌（已貫通）

鑄造樹枝晶的腐蝕形貌（未貫通）

鑄造樹枝晶的腐蝕形貌，沿枝晶間界進(jìn)行腐蝕沿α＋δ兩相區(qū)界面發(fā)展

腐蝕沿滑移方向上的位錯(cuò)線發(fā)展

腐蝕沿孿晶線和滑移線發(fā)展

微觀角度看腐蝕金屬文物的腐蝕與研究與文物保護(hù)的整個(gè)發(fā)展過程關(guān)系十分密切，然而，要追溯文物保護(hù)歷史的起源是困難的，因?yàn)樵缙诘娜藗儧]有將其處理過程記錄下來的習(xí)慣。即使到了19世紀(jì)中葉，文物保護(hù)修復(fù)已經(jīng)非常普遍也很少被記錄的案例?，F(xiàn)在只能從歷史上的一些著名修復(fù)專家的書信中略知一二。如1910年，著名收藏家HenryWalters給Robinson寫信，咨詢?nèi)绾伪Ｗo(hù)青銅器。按照DraymanWeisser(1944)所做的文獻(xiàn)記錄，Robinson的回答非常正確。他建議把青銅器保存在有干燥劑（如氫氧化鉀）的密封柜子里。他還建議采用法國修復(fù)專家AlfredAndré的方法，先使青銅器完全干燥，然后用針剔除活性的腐蝕部分，最后用巴勒斯坦瀝青封護(hù)腐蝕部位?，F(xiàn)代的保護(hù)專家在保護(hù)修復(fù)文物時(shí),常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些早期修復(fù)的痕跡，采用現(xiàn)代分析手段也可以對早期人們使用的材料和技術(shù)進(jìn)行一定程度的了解或推斷。人類早期對器物進(jìn)行保護(hù)的目的是為了延長器物的使用壽命，既對器物的修理（repair），是以恢復(fù)器物使用功能為主要目的，這就與現(xiàn)代修復(fù)（restoration）的含義（保存、展示）有很大不同。過去人們對材料和器物的認(rèn)識，往往停留在器物的表面，并且主要是憑經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知的。1795年德國著名分析化學(xué)家M.H.Klaproth教授，對古希臘和古羅馬錢幣的分析，應(yīng)是文物保護(hù)分析和科技考古的始端。這個(gè)時(shí)間并不晚于現(xiàn)代考古學(xué)的出現(xiàn)。遺憾的是當(dāng)時(shí)的一些自然科學(xué)家沒有全身心投入到這個(gè)文理交叉的邊緣學(xué)科中來，沒有形成系統(tǒng)的理論。雖然文物保護(hù)和現(xiàn)代考古學(xué)并行發(fā)展了200多年，然而其發(fā)展速度相對緩慢，只是在近二十多年，由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和文化遺產(chǎn)保護(hù)意識的增強(qiáng)，文物保護(hù)才得到迅猛的發(fā)展。成分分析：從化學(xué)濕法分析到現(xiàn)代儀器分析便攜式能譜儀成分分析1888年德國皇家博物館羅思根(Rathgen,F)在世界上建立了第一個(gè)化學(xué)保護(hù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室，這是從保護(hù)觀念上的一次革命，和以往文物修復(fù)不同的是，他們開始研究文物病變的化學(xué)、物理和生物機(jī)理，從而對癥下藥，采取較為合理的處理方法。盡管當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)發(fā)展水平并不很高，但很多方法象去除青銅器上氯化物的化學(xué)、電化學(xué)還原方法至今還有應(yīng)用。

1898年關(guān)于紙張、檔案資料保護(hù)的國際會(huì)是第一次國際間文物保護(hù)同行交流的研討會(huì)。

德國國家博物館實(shí)驗(yàn)室在19世紀(jì)末，電解還原、電化學(xué)還原法代表著科學(xué)技術(shù)在藝術(shù)品上的應(yīng)用，就象現(xiàn)在熱衷于用等離子體處理鐵器（瑞士）激光法（法國）、超聲波法（意大利）來清潔文物。自從20世紀(jì)70年代開始使用直徑約100μm的玻璃微珠處理文物，在40—80psig壓力下去除青銅雕像的表面銹蝕時(shí)，會(huì)對器物表面造成損傷，因此Veloz、Ruff和Chase建議使用柔軟的磨蝕材料，如壓碎的核桃殼。二十世紀(jì)九十年代波蘭使用了高分子材料。文研院在延慶保護(hù)鐵鐘使用了混合材料。激光法處理石質(zhì)文物：

2000年文物保護(hù)共享培訓(xùn)班（巴黎）瑞士等離子體氫還原處理金屬1889德國化學(xué)家，后是著名文物保護(hù)專家AdolfFinkenerRathgen首先將電解法引入保護(hù)金屬文物，1892年芬蘭著名科學(xué)家AxelKrefting將電化還原法用于青銅器除銹保護(hù)（這個(gè)方法至今仍在使用），同時(shí)強(qiáng)酸也用于清除厚重的銹蝕，酸處理后再用堿中和，開始時(shí)選用的試劑是鹽酸和乙酸，1894后改用硫酸。1905年，Rothgen用2%的氰酸鉀水溶液作為電解液，用鉑作電極，利用電解還原法去除了器物上不穩(wěn)定的氯化亞銅。后來，博物館的器物處理使用了更安全的電解質(zhì)和更便宜的陽極電極。Plenderleith（1956）建議用氫氧化鈉作電解質(zhì)，不銹鋼作陽極。這種處理方案在英國一直使用到20世紀(jì)70年代，使用的是用鉬作為穩(wěn)定劑的不銹鋼和氫氧化鈉溶液。對于銹層極薄而銅質(zhì)很好的青銅器，使用這種技術(shù)去除的不僅是銹層，還有深層的金屬腐蝕產(chǎn)物。僅用這種技術(shù)剝蝕金屬可能會(huì)導(dǎo)致其表面嚴(yán)重受損，甚至可能有損器物的原始形狀。電化學(xué)處理裝置與氯離子檢測儀鐵炮處理后1917年，Rosenberg發(fā)表了他對青銅病研究的結(jié)果，并建議使用電化學(xué)還原的方法。當(dāng)時(shí)，這項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用方法之一是用鋁箔將要處理的器物包起來，然后放置在高濕環(huán)境中，一般相對濕度要高于90%。為了使青銅器表面和鋁箔之間有效接觸，Rosenberg使用了一種膠狀物，其中包括6份瓊脂、80份水和6份甘油。器物用膠狀物涂敷，并用鋁箔包裹，在潮濕環(huán)境中暴露2-4天。還原完成后，用熱水沖去膠狀物。通過這種方法，器物上的所有活性氯化物都會(huì)與鋁箔發(fā)生反應(yīng)，在鋁箔上形成氯化鋁的腐蝕點(diǎn)，而將氯化銅還原為赤銅礦或黑銅礦。

1921年大英博物館聘請的保護(hù)專家AlexanderScott報(bào)道了使用倍半碳酸鈉處理青銅器，盡管他可能不是最先發(fā)明這種方法的專家。這時(shí)人們對氯化物在青銅器腐蝕中的作用已有所了解。1970年W.A.OddyandM.J.Hughes對這種方法進(jìn)行了進(jìn)一步的研究。倍半碳酸鈉法有兩個(gè)缺點(diǎn)，一、是試劑弱，處理周期長，二、是易生成藍(lán)銅鈉石復(fù)鹽結(jié)晶，影響文物的外觀。針對這兩個(gè)缺點(diǎn)，1992年中國的保護(hù)專家利用超聲波技術(shù)對這種方法進(jìn)行了改進(jìn)。1924年Nichols在大英博物館曾試圖通過局部處理來穩(wěn)定氯化亞銅的點(diǎn)狀腐蝕。Nichols使用稀硝酸銀溶液將氯化物轉(zhuǎn)化為銀鹽固定。RobertOrgan1955年改進(jìn)了這個(gè)方法，他將氧化銀糊和乙醇的糊狀物揉進(jìn)腐蝕點(diǎn)內(nèi)，通過生成的氯化銀堵住腐蝕點(diǎn)，這是針對孔蝕特點(diǎn)，將活性的氯化物轉(zhuǎn)化為難溶氯化銀，并封閉外來氧和水氣的影響?？孜g1926年Scott發(fā)表使用羅謝爾鹽（AlkalineRochelleSalt）的方法，這是利用堿性酒石酸鉀鈉的絡(luò)合特性，使氯離子析出、去除。1937年P(guān)lenderleith將廣泛應(yīng)用于二十世紀(jì)初期的檸檬酸法（CitricAcid）進(jìn)行了完善，1987年MacLeod在檸檬酸中加硫脲作為銅的緩蝕劑，同時(shí)硫脲本身也是一價(jià)銅的絡(luò)合劑。1940年Farnworth發(fā)表了六甲基偏磷酸鈉法（SodiumHexametaphesphate），更為安全的是三磷酸鈉法，因?yàn)樗鼘︺~器上“古色古香”的碳酸鹽沒有影響。

Organ

1956年將原用于鐵器保護(hù)的深洗法(1882年Krause處理鐵器)用于青銅器處理,主要是清除造成銅器不穩(wěn)定的可溶性的氯化物。1963年Organ介紹了堿性甘油法(Alkalineglycerol)，這是一種相對柔和的方法，對器物外觀影響較小。

Asmus(1987)建議使用二氧化碳激光器清潔金屬文物，而Watkins1997）評論了Nd:Yag激光器在清潔青銅器上的應(yīng)用。Turovets、Maggen和Lewis（1998）研究了怎樣用激光法去除銀版照相的鍍銀銅板上的銹蝕。Cottam和合作者（1997）討論了在遠(yuǎn)紅外區(qū)10.6μm處使用TEA-CO2燒蝕技術(shù)清潔金屬表面的方法，并處理了銅和青銅上天然和人工生長的銹蝕層。含有腐蝕層的無機(jī)礦物對激光輻射有不同的反應(yīng)。人們發(fā)現(xiàn)，一般來說，復(fù)雜的腐蝕產(chǎn)物（如水硫酸銅礦）比簡單的化合物（如赤銅礦）更易于燒蝕。

1976年美國WaltersArtGallery美術(shù)館的B.DWeisser女士用碳酸鈉法結(jié)合BTA處理青銅器。八十年代初中國專家使用了二甲亞砜法,1987年MacLeod將銀器上使用的連二亞硫酸鈉法引入處理銅器,并和甲酸法、檸檬酸加硫脲法、BTA等方法進(jìn)行了比較研究。SharmaKharbada(1994)推薦使用三磷酸鈉，一種對鈣離子特別有效的螯合劑。他們發(fā)現(xiàn)多磷酸鈉使孔雀石的紅外光譜發(fā)生明顯變化，說明化合物發(fā)生反應(yīng)后使羥基峰消失。而使用三磷酸鈉時(shí)沒有這樣的變化，說明三磷酸鈉在去除鈣沉積物時(shí)并不會(huì)影響銅銹礦物，是一種安全的螯合劑。九十年代中國學(xué)者改進(jìn)了AMT法。1995年V.C.Sharma等提出了比氧化銀法更為有效的鋅粉法,在去除突起的堿式氯化銅后，他們用乙醇水溶液（1:10v/v）潤濕鋅粉，然后用小毛刷將混有鋅粉的乙醇溶液刷到暴露的腐蝕點(diǎn)上。在隨后的三天里，每天10—12次，用乙醇水溶液打濕處理過的腐蝕點(diǎn)。這樣，一個(gè)比較堅(jiān)硬的、灰色的鋅反應(yīng)產(chǎn)物密封層就形成了。不足：耗時(shí)、作舊1967年丹麥Kalundborg博物館Madsen先生將在47年就應(yīng)用于工業(yè)上銅的緩蝕的BTA法引用到金屬保護(hù)領(lǐng)域,這是迄今為止使用率最高，影響面最廣緩蝕保護(hù)古代青銅器的一種方法‘1987年中國保護(hù)專家對這一方法進(jìn)行了改進(jìn)，加入鉬酸鈉和碳酸氫鈉形成復(fù)合緩蝕劑，取得了更好的保護(hù)效果，對于其他的復(fù)合試劑和衍生物也多有報(bào)道。由于苯并三氮唑是一種很好的紫外線吸收劑,時(shí)間長后，特別是器物表面加封護(hù)劑后，器物表面顏色易加深。1930年在羅馬召開的關(guān)于藝術(shù)品的國際研討會(huì)具有里程碑的意義，這是第一次提出預(yù)防性保護(hù)的概念，當(dāng)時(shí)主要是指對文物保存環(huán)境的控制，根據(jù)我們對陜西、甘肅、云南等文博單位文物保存狀況的調(diào)查，目前這仍然是我們博物館、考古所長期保護(hù)文物的主要問題。這次會(huì)議肯定了實(shí)驗(yàn)室研究對文物長期保存的意義，并建立起科學(xué)保護(hù)文物國際間的共識。1932年哈佛的Getten和Stout出版了期刊“藝術(shù)品科技研究”，這為后來“文物保護(hù)研究”的出版奠定了基礎(chǔ)。

1956年P(guān)lenderleith的“古物及藝術(shù)品的保護(hù)”一書出版,這是一部綜合、全面介紹各種質(zhì)地文物保護(hù)方法的經(jīng)典之作,1971年再版,雖然從科學(xué)性角度來看，書中各種方法和材料的介紹尚以經(jīng)驗(yàn)和原理為主，量化研究數(shù)據(jù)極少，但在當(dāng)時(shí)是有里程碑的作用，在70年代由原中國文物保護(hù)技術(shù)研究所專家譯為中文，對中國第一代文物保護(hù)專家和青年學(xué)者影響極大。1963年意大利羅馬修復(fù)中心主任CesareBrandi“文物修復(fù)理論”一書出版,這是第一部系統(tǒng)關(guān)于文物保護(hù)理論和文物保護(hù)哲學(xué)的論著,至今仍是西方文物保護(hù)界討論保護(hù)哲學(xué)問題的基礎(chǔ)，其思想深度和學(xué)識角度高瞻遠(yuǎn)矚。在這本書中就已提出最小介入、可逆性、可再處理性、可識別性等文物保護(hù)的基本原則。中國的文物科技保護(hù)起步于二十世紀(jì)50年代，1956年中國文物研究所的前身文化部古建研究所在京成立。1964年在中國歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館）、上海博物館、甘肅省博物館等相繼成立文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室，標(biāo)志著在中國，現(xiàn)代科學(xué)結(jié)合傳統(tǒng)工藝保護(hù)文物的始端。1956年派出王丹華、胡基高赴波蘭（1945年成立文保專業(yè)），60年代初，一批化學(xué)、物理、生物專業(yè)畢業(yè)的大學(xué)生投身到文物保護(hù)領(lǐng)域。國際上,國際文物保護(hù)培訓(xùn)中心(ICCROM)1959年在羅馬成立,英國著名保護(hù)專家，原大英博物館保護(hù)實(shí)驗(yàn)室主任Plenderleith擔(dān)任了第一任主席?，F(xiàn)在為主編“文物保護(hù)歷史與哲學(xué)”的著名文物保護(hù)哲學(xué)、美術(shù)史學(xué)家。

在十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初各種粘接和表面封護(hù)方法也得到廣泛應(yīng)用，同時(shí)物理保護(hù)的方法也得到了應(yīng)用，1894年Voss先后使用了罌粟籽油（poppyseedoil）和噠瑪樹脂（dammar）。Krause1902年使用了漆片（Shellac）和魚膠（FishGlue），1905年Rathgen使用了合成樹脂硝酸纖維素（CelluloseNitrate）和醋酸纖維素（CelluloseAcetate），同時(shí)蜂蠟（beeswax）和石蠟（Paraffin）也第一次登上保護(hù)文物的舞臺。目前，在表面封護(hù)劑方面,像B-72等合成材料日趨國際化,有機(jī)硅、硅丙、氟碳材料得到大量應(yīng)用實(shí)驗(yàn)，對自然樹脂在保護(hù)中的應(yīng)用也開始有了新的認(rèn)識。在研究和工業(yè)應(yīng)用領(lǐng)域極度耀眼的納米材料也在保護(hù)材料研究中頻頻閃現(xiàn)。蓬萊鐵炮封護(hù)（氟碳）分析檢測簡史

古希臘科學(xué)家阿基米德采用比重法測量金王冠的純度，開創(chuàng)了科學(xué)分析器物的先例。從近代文物分析科學(xué)發(fā)展史看，對文物既從外觀又從內(nèi)部成分結(jié)構(gòu)進(jìn)行認(rèn)識，首推德國科學(xué)家M.H.Klaproth教授。1795年德國分析化學(xué)家M.H.Klaproth教授發(fā)表了世界上第一篇關(guān)于文物分析論文,結(jié)果證明15枚古希臘、古羅馬硬幣質(zhì)地為青銅。1798年他分析了羅馬國王Tiberius在Capri島別墅的彩色玻璃。此后，1850年奧地利J.E.Wocel博士發(fā)表了兩篇關(guān)于文物化學(xué)成分與制作時(shí)間、地點(diǎn)研究的論文，更為重要的是他對古代金屬文物分析結(jié)果進(jìn)行了數(shù)理統(tǒng)計(jì)處理，提出化學(xué)性質(zhì)群的概念，為后來文物的分析鑒定和產(chǎn)地研究建立了理論基礎(chǔ)。1836年C.J.Thomsen博士依據(jù)材料的概念和性質(zhì)，提出人類發(fā)展“三期說”。第一篇關(guān)于中國和日本青銅器的科學(xué)分析文章是Morin在1874年完成的。日本學(xué)者近重真澄博士1918年采用濕法分析方法研究了古銅鏡的化學(xué)成分。中國學(xué)者梁津1925年分析了一面中國周代銅鏡。1937年日本小松茂、山內(nèi)淑人博士研究了多面中國銅鏡化學(xué)成分并作了金相結(jié)構(gòu)檢查。1895年倫琴（W.K.Rontgen）發(fā)現(xiàn)的X光開拓了從微觀世界分析和認(rèn)識事物之路。1896年Topler和Konig借助X光研究油畫。在上世紀(jì)二三十年代紫外光和軟X射線廣泛應(yīng)用于繪畫、油畫、郵票的檢驗(yàn)中，至今在盧浮宮保護(hù)中心還經(jīng)常使用該項(xiàng)技術(shù)。隨著X光技術(shù)的發(fā)展，X光管發(fā)射功率的提高，在上世紀(jì)六七十年代這項(xiàng)技術(shù)用于其它藝術(shù)品，如青銅器、鐵器等檢測分析。西安文保中心曾采用X光照相技術(shù)研究金屬和陶瓷器。國家博物館曾采用X射線探傷法對司母戊鼎進(jìn)行了鑄造工藝研究。北京大學(xué)曾對安陽青銅器、山西晉侯墓青銅器進(jìn)行過大量探傷檢測工作。2008年國家博物館聯(lián)合北大、湖北省博物館等對曾侯已尊盤進(jìn)行了檢測。X射線探傷在文物保護(hù)中應(yīng)用處理前X光片處理后開棺現(xiàn)場X射線透視開棺現(xiàn)場X射線透視下頜骨及頭飾頭部攜帶飾物攜帶飾物刀具等刀具等1933年德國柏林技術(shù)大學(xué)的Knoll和Ruska經(jīng)過幾年的努力終于制造出了世界上第一臺電子顯微鏡。1928年印度物理學(xué)家拉曼發(fā)現(xiàn)拉曼散射光，并由此原理制造了拉曼光譜分析儀。

1949年美國W.F.Libby將碳十四原理引入科學(xué)測年。1977年加速器質(zhì)譜分析（AMS）用于碳十四測試技術(shù)，使得對文物年代測定精度進(jìn)一步提高。1985年成立國際統(tǒng)一的碳十四數(shù)據(jù)庫工作組。1950年第一臺核磁共振儀（NMR）問世。1958年德國物理學(xué)家R.L.Mossbauer發(fā)現(xiàn)了穆斯堡爾效應(yīng)，為這些儀器在文物分析上的應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。中國1969年將穆斯堡爾譜應(yīng)用于考古研究。1974年A.Kostikas等用穆斯堡爾譜研究了大量的考古樣品，證實(shí)了起源，并且指出用磁比率可以確定古陶瓷的年代。1990年高正耀、陳松華研究穆斯堡爾譜學(xué)在古陶瓷研究中的應(yīng)用。

1968年河北滿城漢墓出土了許多精美的鎏金器物，經(jīng)儀器分析，鎏金處均勻的分布?xì)埩糁?997年中國歷史博物館使用X射線能譜儀研究了古代鎏金工藝，并證實(shí)部分古代錯(cuò)金工藝（極其精細(xì)花紋）實(shí)際使用的是鎏金技術(shù)。張小燕等人采用現(xiàn)代分析方法對銅車馬部分殘件進(jìn)行了分析測試。1984年李道倫等用XRF結(jié)合基本參數(shù)法和蒙特卡羅法分析了34面漢代銅鏡。

無損成分分析：能譜儀早在1663年,英國科學(xué)院R.Boyle向英國皇家學(xué)會(huì)報(bào)告，他在臥室暗處將一塊寶石加熱時(shí)看到一種奇特的微光，這種光后來被稱為熱釋光，被用做輻射劑量測量及古物年齡測定的工具。從20世紀(jì)60年代開始，熱釋光被用來測定考古標(biāo)本的年齡。香港大學(xué)放射同位素研究所1974年建立熱釋光實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)行有關(guān)文物斷代工作。1984年牛津大學(xué)N.C.Debenham等用熱釋光測定二十七個(gè)石筍樣品的年代。目前，上海博物館、北京大學(xué)、西安文保中心都有相關(guān)設(shè)備。

1984年大英博物館的M.S.Tite等用光學(xué)顯微鏡、掃描電鏡、電子探針和X衍射技術(shù)測定中國元代瓷器的胎和釉的成分和微觀結(jié)構(gòu)，結(jié)果表明青瓷是用一種高嶺化的瓷石燒制的。1984年葉俊德等采用能量色散X射線熒光光譜分析了中國近代青花瓷釉。1998年沙因等用外束PIXE分析技術(shù)對元代青花云龍象耳瓶和14件高仿元、明、清青花瓷器主元素和微量元素進(jìn)行了系統(tǒng)分析。1999年劉壯、安家瑤等用AAS等設(shè)備分析北魏玻璃珠。衍射分析儀視頻顯微鏡古代青銅器和鐵器大都經(jīng)歷過漫長的土壤大氣和海水的侵蝕，他所經(jīng)歷的環(huán)境是十分復(fù)雜的，在這種復(fù)雜的環(huán)境中形成極為復(fù)雜的腐蝕產(chǎn)物。依據(jù)美國貝爾實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家對美國自由女神銅像腐蝕及保護(hù)所做的研究，分析檢測出的各類腐蝕產(chǎn)物多達(dá)70多種，在這項(xiàng)研究中他們采用了多種現(xiàn)代分析儀器聯(lián)合對自由女神銅像的腐蝕作了研究。現(xiàn)代科學(xué)儀器分析研究領(lǐng)域敦煌、西安文保中心、國博、文研院、秦俑、山西省考古研究院、上博、河南博物院、南京博物院、浙江省博物館、安徽省考古研究所、深圳博物館、四川華通博物館等羅馬修復(fù)中心、大英博物館、盧浮宮保護(hù)中心、德國國家博物館、美國Getty研究所、加拿大保護(hù)研究所、日本東京、奈良保護(hù)研究所等文物保護(hù)理念的進(jìn)步國家博物館主要內(nèi)容十九世紀(jì)中葉保護(hù)理念的概念（古建筑、修復(fù)）法英保護(hù)理念的沖突意大利保護(hù)理念的形成雅典憲章、威尼斯憲章的背景布蘭迪文物修復(fù)理論中國文物古建修復(fù)的起步梁思成的保護(hù)思想中國文物保護(hù)法規(guī)的進(jìn)步保存環(huán)境羅馬會(huì)議的重要性館藏文物預(yù)防性保護(hù)的內(nèi)涵自然能源的利用和問題密閉空間的思考監(jiān)測與措施十九世紀(jì)中葉保護(hù)理念的概念

（古建筑、修復(fù)）古建面臨的問題修復(fù)由宮廷轉(zhuǎn)向民間結(jié)構(gòu)風(fēng)格派法國Viollet-le-Duc，英國GeorgeGilbertScott—科學(xué)-完整-邏輯典型案例—巴黎圣母院—部分信息和個(gè)人風(fēng)格的喪失結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、安全，現(xiàn)代科技加固－新舊可識別性保護(hù)理念的沖突反修復(fù)運(yùn)動(dòng)代表英國JohnRuskin和WilliamMorris建筑的七盞明燈：記憶之燈－－建筑應(yīng)當(dāng)成為歷史，并作為歷史加以保護(hù)．所謂的修復(fù)其實(shí)是最糟糕的毀滅方式．．．強(qiáng)調(diào)日常維護(hù)－－最小干預(yù)WilliamMorris提出防護(hù)（protection）代替修復(fù)（restoration）重要事件1877年成立民間“TheSocietyfortheProtectionofAncientBuildings”意大利保護(hù)理念的形成經(jīng)歷了文獻(xiàn)性修復(fù)、歷史性修復(fù)、科學(xué)性修復(fù)到研究性修復(fù)研究性修復(fù)－－搶救性保護(hù)的概念－與Ruskin不同，歷史與藝術(shù)價(jià)值并重－個(gè)性，與Viollet-le-Duc不同代表人物CesareBrandi1963年文物修復(fù)理論—最小干預(yù)、可逆性可再處理、可識別性、不可臆測（科學(xué)依據(jù)）拉孔奧十九世紀(jì)初修復(fù)加固（古羅馬斗獸場）羅馬斗獸場內(nèi)部雅典憲章與威尼斯憲章１９３１年第一屆歷史古跡建筑師與技師國際會(huì)，《雅典憲章》通過建立長久的維護(hù)體系保護(hù)古建，從而避免重建，必須修復(fù)時(shí)應(yīng)尊重古建所具有的歷史和藝術(shù)性，不排斥任何一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，對遺址要小心保護(hù)盡可能找到原物碎片復(fù)原，為這一目的所使用的新材料必須與原物有所區(qū)別－－真實(shí)性、完整性、可識別性遺址三維虛擬復(fù)原１９６４年第二屆歷史古跡建筑師與技師國際會(huì)，《威尼斯憲章》古跡的使用一定不能改變建筑的布局和裝飾，不可避免的添加都必須有現(xiàn)代標(biāo)記，修復(fù)的目的不是追求風(fēng)格的統(tǒng)一，保持其真實(shí)性，修復(fù)之外的任何添加要慎重。中國文物與古建修復(fù)的起步1922年北京大學(xué)成立考古學(xué)研究室1928年國民政府成立“中央古物保管委員會(huì)1930年國民政府公布《古物保存法》--含義、范圍和種類、保存方式、管理方法、古物發(fā)掘等做了規(guī)定1931年《古物保存法實(shí)行細(xì)則》增加了保護(hù)古建內(nèi)容梁思成-中國營造學(xué)社法式部主任—15省200縣調(diào)查—2200實(shí)例山西晉東南元以前—12億---全國約51%梁思成的保護(hù)思想1932年薊縣獨(dú)樂寺觀音閣山門考—古建維修思想—愚見則以保存現(xiàn)狀為保存古建筑之最良方法，復(fù)原部分，非有絕對把握，不宜輕易施行----真實(shí)性與最小介入1934年修理景山萬春亭--修理古物之原則在美術(shù)上，以保存原有外觀為第一要義—整舊如舊1935年杭州六合塔復(fù)原狀計(jì)劃—我以為不修六合塔則已，若修則必須恢復(fù)塔初建時(shí)的狀態(tài)。。?；謴?fù)原狀的思想對于古建中采用新材料—在露明的部分，改用極不同的材料。。。是我極力避免的。但在不露明的地方，凡有需要之處，必盡量的用新方法新材料，。。。以補(bǔ)救舊材料古方法之不足；但是我們非萬不得已，絕不讓這些東西改變了