【課件】交流與傳承-東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變（一）課件高一上學(xué)期美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

美術(shù)

科目：美術(shù)鑒賞（人美版）年級(jí)：高一目錄CONTENT1觀看之道——美術(shù)鑒賞基礎(chǔ)2圖像之美——繪畫藝術(shù)3匠心之用——雕塑藝術(shù)4無聲之韻——建筑藝術(shù)5淳樸之情——民間美術(shù)6時(shí)代之鏡——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)時(shí)代之鏡——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)主題一：交流與傳承——東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變主題二：時(shí)代與變革——為人生而藝術(shù)主題三：初心與使命——時(shí)代的美術(shù)擔(dān)當(dāng)中國(guó)美術(shù)在中西交流中有哪些新的拓展在“西學(xué)東漸”的形勢(shì)下，傳統(tǒng)繪畫是如何發(fā)展的藝術(shù)家們?cè)谥形魅诤戏矫孀鲞^哪些探索你知道我們身邊還有哪些繪畫門類嗎（一）交流與傳承——東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變西方藝術(shù)傳入中國(guó)后，帶來了不同的思想觀念和多樣的表達(dá)方式。我國(guó)的藝術(shù)家們面對(duì)西方藝術(shù)會(huì)如何選擇，是全盤吸收，堅(jiān)持自我，還是兼容并蓄？藝術(shù)家們紛紛嘗試，給出了不同的答案。中國(guó)美術(shù)在中西交流中有哪些新的拓展01中外美術(shù)交流有很長(zhǎng)的歷史。自明朝中期始，多批傳教士來華，將西方文化如地圖、標(biāo)本和多彩的插圖等介紹到中國(guó)，同時(shí)也將西洋畫法傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)近代美術(shù)產(chǎn)生了重大影響。那么，這一時(shí)期中國(guó)美術(shù)究竟有哪些新的拓展？《百駿圖》郎世寧任伯年：是“海派”中最為突出，藝術(shù)成就最受矚目的畫家之一?！囤w德昌夫婦像》是任伯年45歲時(shí)為外祖趙德昌夫婦所畫肖像，正是其肖像畫風(fēng)格最為成熟時(shí)期?！囤w德昌夫婦像》紙本設(shè)色任伯年外祖德昌趙公既祖妣魏太孺人之像。比較郎世寧與任伯年的作品，分別從比例、造型、立體感上說說作品怎樣吸收了中西藝術(shù)的不同特點(diǎn)?！妒E圖之一》?郎世寧《松鶴延年》（局部）虛谷《鳥類畫譜》（局部）張為邦

《沉思》滑田友?《婆婆與孫子》唐一禾?《綠樽》龐薰琹?《馮鋼百肖像》李鐵夫?《婆婆與孫子》《馮鋼百肖像》《沉思》《綠樽》作品特征藝術(shù)風(fēng)格作品感受思考并填寫下表：“五四運(yùn)動(dòng)”前后，隨著新文化運(yùn)動(dòng)的興起，西學(xué)東漸風(fēng)氣更盛。陳獨(dú)秀和呂澂喊出了“美術(shù)革命”的口號(hào)，許多中國(guó)青年跨出國(guó)門，開始了海外學(xué)藝的歷程。他們中絕大多數(shù)學(xué)成歸國(guó)，開始在中國(guó)參與美術(shù)教育，傳播西方美術(shù)的觀念、方法和藝術(shù)形式，使西方美術(shù)，特別是寫實(shí)主義的油畫、雕塑以及版畫在中國(guó)廣泛傳播，使得外來的美術(shù)門類在現(xiàn)代中國(guó)快速發(fā)展。李鐵夫、李叔同、徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳作人、常書鴻、劉開渠、唐一禾等早期出國(guó)留學(xué)學(xué)成歸國(guó)的藝術(shù)家，為推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)和美術(shù)教育的改革與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在“西學(xué)東漸”的形勢(shì)下，傳統(tǒng)繪畫是如何發(fā)展的02“五四運(yùn)動(dòng)”前后，在引進(jìn)西方美術(shù)的觀念與方法的同時(shí)，也掀起了反思、批判以文人畫為代表的傳統(tǒng)繪畫的思潮。但是，許多傳統(tǒng)畫家并沒有妄自菲薄地忽略傳統(tǒng)，而是在深入研究、傳承中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借古開今，繼續(xù)推動(dòng)中國(guó)畫的發(fā)展?！毒G梅》吳昌碩吳昌碩：集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。《記寫雁蕩山花》潘天壽（局部）作品《記寫雁蕩山花》《硃砂沖哨口》是怎樣開創(chuàng)新風(fēng)的？筆墨與構(gòu)圖形式上有哪些獨(dú)到之處？《硃砂沖哨口》陸儼少

《春水歸舟》張大千張大千深諳傳統(tǒng)精髓，戰(zhàn)時(shí)蟄居敦煌，遍摹敦煌壁畫，晚年長(zhǎng)居海外，接觸到西方的藝術(shù)風(fēng)格。其作品風(fēng)格多樣，工筆、寫意、青綠樣樣精通，尤其晚年的潑彩，達(dá)到其藝術(shù)巔峰，賦予傳統(tǒng)繪畫新的面貌。中國(guó)繪畫的風(fēng)格是東方繪畫體系的最高成就。中國(guó)畫的用線的表現(xiàn)力、對(duì)空白的安排、用色的理解、對(duì)空間的感受等，都凝聚了我們祖先對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的深刻領(lǐng)悟?！颂靿郏ìF(xiàn)代）《蛙聲十里出山泉》用焦墨畫了兩壁山澗，中間是湍急的急流，遠(yuǎn)方用石青點(diǎn)了幾個(gè)山頭，水中畫了六個(gè)順?biāo)碌尿蝌?。青蛙媽媽在山的那頭，蛙聲順著山澗飄出了十里?！锻苈暿锍錾饺俘R白石《湖濱山居》黃賓虹“黑、密、厚、重”的藝術(shù)特色當(dāng)西方美術(shù)的觀念與方法在中國(guó)廣泛傳播時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)也在尋找自身的定位中不斷發(fā)展。畫家們走進(jìn)自然、體味生活，用筆墨抒寫對(duì)自然、人生、現(xiàn)實(shí)的感受，使中國(guó)畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上煥發(fā)生機(jī)。在中國(guó)近代美術(shù)史上出現(xiàn)了北京畫派、嶺南畫派以及后來的長(zhǎng)安畫派等繼承傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新的畫派。特別是中華人民共和國(guó)成立后，畫家們深入生活，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，努力創(chuàng)新，堅(jiān)持“為人民而歌，為時(shí)代創(chuàng)作”的方向，以飽含深情的繪畫語言描繪祖國(guó)壯麗秀美的河山，抒發(fā)對(duì)新中國(guó)社會(huì)發(fā)展變化的感受。中國(guó)畫壇名家輩出，流派紛呈。黃賓虹、齊白石、張大千、潘天壽、傅抱石、徐悲鴻、李可染等為傳統(tǒng)中國(guó)畫的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。010203查找資料，選擇喜歡的中西美術(shù)交流的代表畫派、畫家及其作品并分析