九上 25 詞五首 武陵春

武陵春李清照女詞人李清照李清照，南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東）人。所作詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，寓故國黍離之悲，情調(diào)感傷。對(duì)辛棄疾、陸游等愛國詞人產(chǎn)生深刻的影響。李清照詞，令慢均工，擅長白描，善用口語，被稱為“易安體”?，F(xiàn)傳《漱玉詞》。這是詞人晚年避亂金華期間，紹興四年（1134）金與偽齊合兵南犯以后所作。其時(shí)，詞人先后經(jīng)歷了國家敗亡、故鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病故等不幸，孑然一身，嘗遍亂離漂泊之苦，內(nèi)心極其悲痛。詞作背景：

如夢(mèng)令李清照常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。武陵春李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。暮春時(shí)節(jié)，鮮花經(jīng)過春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還留有花的芬芳，日色已晚，自己仍無心梳洗。春天里花開花落年年如此，而人與以前卻不一樣了，我對(duì)一切都喪失了興趣，即使有心訴說，也是言未出而淚先流。聽人說雙溪春色還不錯(cuò)，我也想去那里泛舟游賞，只怕是雙溪上那蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我內(nèi)心的沉重的哀愁。風(fēng)住塵香花已盡，暗指詞人紅顏遲暮，漂泊零落的身世之慟。日晚倦梳頭。典型的生活細(xì)節(jié)：日色已高、“倦”于梳頭———心灰意懶，心緒苦楚凌亂這兩句是通過景色、典型細(xì)節(jié)來抒情。（采用含蓄手法進(jìn)行間接抒情。）暮春時(shí)節(jié)：雨過塵香———落花遍地———風(fēng)之狂暴

物是人非事事休，一切美好喪失殆盡“人非”——

國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇。

這兩句敘述了哀傷的原因和程度。再次借助神態(tài)和外在行為表達(dá)出自己濃重的哀愁。

其抒情方式是——直接抒情神態(tài)描寫細(xì)節(jié)動(dòng)作——痛楚不能碰觸，不能提及。欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。聞?wù)f、也擬——不是貪戀美景游賞心切，而是想要尋求一個(gè)消除愁苦的去處。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！爸豢帧薄穸ㄗ约旱挠?jì)劃，因?yàn)閮?nèi)心有無盡的哀愁。舟輕愁重——“愁”有了形體、重量、動(dòng)態(tài)。比喻夸張、化虛為實(shí)?！奥?wù)f”、“也擬”“只恐”——欲抑先揚(yáng)曲折盡情的表達(dá)作者沉重、無奈的心理變化，道出哀愁之重。如何寫愁？你還知道哪些寫愁的名句，并舉例說明其特點(diǎn)？抽刀斷水水更流，舉杯銷愁悉更愁。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

剪不斷，理還亂，是離愁。卻有一番滋味在心頭。化虛為實(shí)武陵春李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。借景抒情典型細(xì)節(jié)典型細(xì)節(jié)欲抑先揚(yáng)

這首詞采用借景抒情、細(xì)節(jié)動(dòng)作、欲抑先揚(yáng)、化虛為實(shí)的手法，表達(dá)女詞人內(nèi)心中，因種種不幸遭遇而萬念俱灰的無限惆悵與悲情。小

結(jié)《望江南》和《武陵春》這兩首詞有什么相同與不同之處？望江南流派：武陵春充滿愁情的孤獨(dú)女子動(dòng)作——內(nèi)心情感夸張夸張——“載不動(dòng)”盼人不歸，無盡等待的離愁國破、家亡、物失、人故的哀愁希望——失望——“腸斷”苦悶——?jiǎng)x那喜悅——更深重的哀愁清新明快直率凄婉相同：婉約派抒情主人公：人物刻畫順序：如何描畫愁情：不同：——“腸斷”愁的內(nèi)容：感情變化：詞風(fēng)：李清照詞欣賞

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。醉花陰重陽

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘