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文檔簡介
第三章二十年代現(xiàn)代建筑思潮
第一節(jié)第一次世界大戰(zhàn)后初期的建筑流派一.未來主義(Futurism)
未來派是戰(zhàn)前首先在意大利出現(xiàn)的文學(xué)藝術(shù)流派,在意大利和俄國先后流行。1909年,創(chuàng)始人F.T.馬里內(nèi)蒂在“未來主義宣言”中,贊美資本主義物質(zhì)文明,欣賞現(xiàn)代生活的運動、變化、速度與節(jié)奏,宣稱要創(chuàng)造一種全新的屬于未來的藝術(shù)。代表人物:
?
圣.伊利亞(意大利最重要的未來主義建筑師)
--某電站、飛機(jī)庫方案;Nuova城規(guī)劃;
?
楚柯--都靈,菲亞特汽車制造廠,1927。
?M.夏特尼--公寓方案,1914。未來主義的方案二.表現(xiàn)派(Expressionism)
二十世紀(jì)初首先在奧地利、德國產(chǎn)生了表現(xiàn)派繪畫、音樂、戲劇。表現(xiàn)派建筑師常采用奇特夸張的形式來表現(xiàn)某些思想情緒,以此象征時代精神。?代表人物及作品:E.門德爾松,波茨坦,愛因斯坦天文臺,1920;斯圖加特,肖肯百貨公司,1926;柏林,宇宙電影院,1928;H.波埃爾齊格,柏林,格羅西斯劇院,1919。F.霍格,漢堡,智利館,1923。柏林,格羅西斯劇院漢堡的智利館肖肯百貨商店愛因斯坦天文臺三.風(fēng)格派(DeStijl)
?又稱鹿特丹學(xué)派。起源于荷蘭,其成員包括建筑師、畫家、雕塑家,甚至作曲家。其藝術(shù)主張“新造型主義”。?風(fēng)格派的目標(biāo)也是同傳統(tǒng)決裂,建筑造型以基本的幾何形為主,以及色彩的純正。?代表作品:烏特勒支,施羅德住宅,G.T.里德維德,1924。四.構(gòu)成派(Constructivism)
1920年前后蘇聯(lián)出現(xiàn)“構(gòu)成主義”思潮?!皹?gòu)成”說到底就是要素的分解組合。?基本特征:傾向抽象形式;表現(xiàn)運動、力、空間、結(jié)構(gòu);對新材料、新技術(shù)感興趣;?代表人物及作品:
第三國際紀(jì)念碑方案,V.塔特林,1919。施羅德住宅,烏特勒支第三國際紀(jì)念碑聯(lián)合咖啡館,奧德
第二節(jié)現(xiàn)代主義思潮概述現(xiàn)代建筑(MODERNARCHITECTURE)——指二十世紀(jì)中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地位的建筑,其代表人物主張建筑師擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛,大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會條件和要求的嶄新建筑,具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩?,F(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于十九世紀(jì)后期,成熟于二十世紀(jì)二十年代,在五、六十年代風(fēng)行全世界。?1919年,德國建筑師W.格羅皮烏斯擔(dān)任包豪斯校長,在他主持下,Bauhaus成為二十年代歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)和建筑中心之一,推動了建筑革新運動。?1923年,法國建筑師勒?柯布西耶出版《走向新建筑》,熱烈鼓吹建筑師應(yīng)創(chuàng)造反映時代精神的新建筑。?二十年代初,德國建筑師密斯發(fā)表一系列文章,闡述新觀點,用示意圖展示未來建筑的面貌。?二十年代中期,以第一代大師為代表,相繼設(shè)計建造了具有新風(fēng)格的建筑,如W.格羅皮烏斯的包豪斯校舍;勒?柯布西耶的薩伏伊別墅、巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍等;密斯的巴塞羅那博覽會德國館;A.阿爾托的維堡圖書館、帕米歐肺病療養(yǎng)院。?現(xiàn)代派建筑表現(xiàn)出對普通人住宅的關(guān)心,1927年舉辦斯圖加特住宅展覽會。從代表建筑師的言論及作品中,可以看出現(xiàn)代建筑的一些基本觀點:1.強(qiáng)調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展,現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)。2.強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟(jì)問題。3.主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu),在設(shè)計中發(fā)揮材料的特性。4.主張堅決擺脫建筑形式的束縛,放手創(chuàng)造新建筑風(fēng)格。5.主張發(fā)展新建筑美學(xué)。
第三節(jié)W.格羅皮烏斯與包豪斯學(xué)派W.格羅皮烏斯(WalterGropius,1883-1969),現(xiàn)代建筑師、建筑教育家,現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一,包豪斯的創(chuàng)辦者。一.生平1903-1907,就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院,開始學(xué)習(xí)建筑。1907-1910,在柏林貝倫斯建筑事物所任職。1910-1914,獨立開業(yè),同A.邁耶合作了兩座成名作——法古斯鞋楦工廠、科隆展覽會辦公樓。1915,開始在魏瑪實用美術(shù)學(xué)校任職。1919,擔(dān)任校長,將魏瑪實用美術(shù)學(xué)校與美術(shù)學(xué)院合并為國立包豪斯學(xué)校。1928,與勒?柯布西耶等人組織發(fā)起成立“國際現(xiàn)代建筑協(xié)會”CIAM。1934,離開德國赴英國開業(yè)。1937,赴美定居,任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任。1952年起任名譽(yù)教授,參與創(chuàng)辦該校設(shè)計研究院。理論與實踐
1.早期的探索
?法古斯鞋楦工廠,1911(簡潔自信,純技術(shù)的光輝);
?科隆展覽會辦公樓,1914(古典而對稱的體量,轉(zhuǎn)角處的玻璃樓梯);
?
這兩座建筑反映出的新的美學(xué)思想:非對稱的構(gòu)圖;簡潔整齊的墻面;沒有挑檐的平屋頂;大面積的玻璃幕墻;取消支柱的建筑轉(zhuǎn)角。
2.包豪斯時期
?包豪斯Bauhaus(意為建筑學(xué)院):德國包豪斯是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計運動的發(fā)源地之一,也是技術(shù)美學(xué)的發(fā)源地之一。
1919年,在格羅皮烏斯的主持下,魏瑪實用美術(shù)學(xué)校與美術(shù)學(xué)院合并為國立包豪斯學(xué)校,不久發(fā)表了格羅皮烏斯擬訂的《宣言》,倡導(dǎo)一切藝術(shù)家轉(zhuǎn)向?qū)嵱盟囆g(shù)??坡≌褂[會辦公樓法古斯鞋楦廠
包豪斯在設(shè)計教學(xué)中的方針與方法:?在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造,反對因襲模仿、墨守陳規(guī)。?將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。?強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)間的交流融合,提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計象抽象派繪畫和雕塑藝術(shù)學(xué)習(xí)。?培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。?把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤。
Bauhaus的創(chuàng)新性與貢獻(xiàn):
?一方面在于它的教學(xué)方法,另一方面則在于包豪斯校舍本身。
?包豪斯的歷史意義:①從具體影響來看,它奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)(“基礎(chǔ)課”、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、現(xiàn)代平面設(shè)計、工作室體制等);②從長遠(yuǎn)影響來看,它奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的觀念基礎(chǔ),建立了現(xiàn)代主義設(shè)計的歐洲體系原則。
包豪斯校舍包括教室、學(xué)生宿舍、餐廳及手工工廠等,還包括德紹當(dāng)?shù)氐囊凰殬I(yè)學(xué)校,是一組非對稱的體量,其設(shè)計從功能出發(fā),是一座多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑。3.對住宅建筑的研究?把大量的光線引入室內(nèi)是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派所主張的功能觀點的一個主要方面。?在單體建筑上,格羅皮烏斯的建筑有較大的窗戶和陽臺。?在建筑總體布局上,為了保證光線和通風(fēng),擯棄傳統(tǒng)的周邊式布局,提倡行列式布局,并提出以建筑高度決定其間距。?實例如: 柏林西門子城住宅區(qū),1929-30;斯圖加特住宅展覽會設(shè)計,1927;美國匹茲堡鋁城住宅區(qū),40年代,與布勞耶合作;國際住宅展覽會,西柏林漢莎區(qū)改建,1957。包豪斯包豪斯的教師住宅4.應(yīng)用工業(yè)化方法的探索早在包豪斯任教期間,就致力于研究使家具、器皿、建筑設(shè)計適應(yīng)工業(yè)化大生產(chǎn)的要求;他還提出一整套關(guān)于設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論與方法。5.其他作品因平頓鄉(xiāng)村學(xué)院,與E.M.弗萊合作,1936。
哈佛研究生中心,與TAC合作,1957?!度娼ㄖ^》。評價格羅皮烏斯主要
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