和聲寫作及分析 課件

和聲寫作與分析

緒論一、和聲與和聲學(xué)二、單聲部音樂與多聲部音樂三、主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂四、和聲的作用及和聲的重要性五、構(gòu)成和弦的原則六、和弦的類別與和弦音名稱七、原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦八、調(diào)、調(diào)式、調(diào)性九、調(diào)式音級、名稱以及各級和弦的功能一、和聲與和聲學(xué)在多聲部音樂中，不同的音互相結(jié)合發(fā)聲，稱為和聲。和聲是一門研究和弦的結(jié)構(gòu)、連接以及運用的一門學(xué)問。研究音的結(jié)合規(guī)律，它們的序進(jìn)與使用方法，它們的風(fēng)格特征，以及和聲在構(gòu)成曲式和表現(xiàn)音樂形象方面的作用的學(xué)科，稱為和聲學(xué)。二、單聲部音樂與多聲部音樂音樂作品中聲部的組合方式稱為織體。根據(jù)聲部數(shù)量的不同可將織體分為單聲部與多聲部兩大類型。單聲部織體構(gòu)成的音樂，由單一旋律聲部構(gòu)成，稱為單聲部音樂（包括同度、八度的重疊），多聲部織體構(gòu)成的音樂則由兩個或兩個以上的不同聲部依照聲部組合與運動的規(guī)律同時結(jié)合而成，簡稱多聲部音樂。三、主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂多聲部音可分為主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂兩類：主調(diào)音樂中只有一個聲部具有旋律意義而處于主導(dǎo)地位，其它聲部則起著襯托主要旋律的作用；復(fù)調(diào)音樂則由兩個或兩個以上的具有獨立意義的旋律聲部互相交織、結(jié)合而成。四、和聲的作用及和聲的重要性和聲的作用可以概括為三個方面：多聲部關(guān)系上的組織作用；塑造音樂形象的表現(xiàn)作用；形成曲式的結(jié)構(gòu)作用。這三方面的作用結(jié)合起來使和聲具有重要的意義。和聲的重要性可以用一句話來概括：它是區(qū)別專業(yè)音樂工作者與業(yè)余音樂工作者的分水嶺。五、構(gòu)成和弦的原則和聲的主要材料是和弦，和弦是由三個或三個以上不同的音按三度音程關(guān)系疊置的原則構(gòu)成。這種和弦的結(jié)構(gòu)原則，是以音響學(xué)的泛音列作為根據(jù)的。因此，按三度疊置原則構(gòu)成的和弦，具有客觀音響的協(xié)和性。六、和弦的類別與和弦的名稱和弦的類別是按照組成音的多少分類的?？煞譃槿拖遥ㄈ齻€音）、七和弦（四個音）、九和弦（五個音）、十一和弦（六個音）、十三和弦（七個音）。三和弦和七和弦用的最多，九和弦也常用，十一、十三和弦則用的較少。和弦音的名稱是按三度順次疊好后，把最低音稱為根音，其余的音按它與根音之間的音程度數(shù)命名，距根音三度的音稱為三音，五度音稱為五音，以此類推。七、原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦是根據(jù)低音位置而定，根音處于低音位置時，稱為原位和弦。三音、五音、七音等音處于低音位置時稱為轉(zhuǎn)位和弦。三和弦有兩種轉(zhuǎn)位形式，分別是六和弦和四六和弦。七和弦有三種轉(zhuǎn)位形式，分別是五六和弦、三四和弦、二和弦。八、調(diào)、調(diào)式、調(diào)性調(diào)：主音的音高位置，如C、e等。調(diào)式：按照一定的關(guān)系接在一起的幾個樂音，以主音為中心而構(gòu)成的體系。也就是穩(wěn)定音與不穩(wěn)定音的相互關(guān)系的體系。如，C調(diào)、G調(diào)、f調(diào)。調(diào)性：調(diào)加調(diào)式稱為調(diào)性。如A大調(diào)、e小調(diào)等。a、平行調(diào)：音列相同、調(diào)號相同，而主音不同、調(diào)式不同的兩個調(diào)稱為平行調(diào)。b、同名調(diào)：主音相同、調(diào)號不同、音列不同的兩個調(diào)就稱為同名調(diào)。如：A大調(diào)，a小調(diào)。九、調(diào)式音級、名稱以及各級和弦的功能調(diào)式音階中的各音稱為調(diào)式音級，用羅馬數(shù)字標(biāo)記。每個音級都有獨立的名稱：調(diào)式中的不同音級，具有不同的作用，這個就稱為調(diào)式功能，功能是通過運動來體現(xiàn)，沒有運動就沒有功能。音的調(diào)式功能總的分為穩(wěn)定與不穩(wěn)定兩種：主音是穩(wěn)定的，具有穩(wěn)定作用，稱為主功能。除主音外的其它都是不穩(wěn)定音級。屬音對主音有強(qiáng)烈的支持作用，稱之為屬功能。下屬音對主音也具有支持作用，但不如屬音，稱之為下屬功能。主音上下方的二度音（上住音、導(dǎo)音）對主音具有較強(qiáng)的旋律傾向。特別是導(dǎo)音對主音有強(qiáng)烈的傾向。主音上下方三度音（即：中音、下中音）對主音屬于和聲性傾向，對主音的支持作用不如屬和下屬那樣強(qiáng)。調(diào)式中的各音除直接支持和傾向于主音外，還具有相互連接，交替支持的作用。練習(xí)一、寫出E大調(diào)、f和聲小調(diào)的各個音級及名稱。二、寫出大調(diào)的各級三和弦并寫出其轉(zhuǎn)位和弦及名稱。三、寫出大調(diào)的平行調(diào)及同主音調(diào)。四、寫出大調(diào)的主、下屬、屬三和弦和七和弦，并寫出其所有轉(zhuǎn)位和弦和構(gòu)成和弦音的名稱五、寫出和聲、旋律大小調(diào)的特殊音級。六、寫出調(diào)式當(dāng)中的穩(wěn)定音級以及各級音之間的傾向關(guān)系第三講一、什么是四部和聲？二、四部和聲的記譜方法三、和弦音的省略與重用四、和弦音的排列法五、和弦的旋律位置一、四部和聲定義：用四個聲部來陳述音樂材料而構(gòu)成的和聲，稱為四部和聲。四部和聲包括高、中、次中、低四個聲部，分別可以用S、A、T、B表示。高音聲部又稱旋律聲部。二、四部和聲的記譜方法四部和聲記在大譜表上，高音和中音聲部寫在高音譜號上，次中音和低音寫在低音譜號上。高音和次中音的符干向上，中音和低音的符干向下，同一節(jié)奏的和弦音應(yīng)上下對齊。三、和弦音的省略與重用省略：在四部和聲寫作中，三和弦一般不省略音，有時可省略五音，根音和三音不省略。重用：四部和聲寫作中，音的重用有兩種情況。1、一般大、小三和弦，在原位時主要重用根音、其次是五音。增、減三和弦主要重用三音。2、正三和弦，多重用根音，其次是五音，目的是強(qiáng)調(diào)其功能和良好的聲部關(guān)系。副三和弦一般重用三音，目的強(qiáng)調(diào)其功能屬性。四、和弦音的排列方法在四部和聲寫作中，和弦音的排列方法主要分為開放排列法、密集排列法和混合排列法三種。開放排列法：上方三聲部之間可以插入本和弦音，即相鄰兩個音之間相距五度或五度以上的排列方法稱為開放排列法。密集排列法：上方三聲部之間不可以插入本和弦音，相鄰兩個音之間相距四度或四度以內(nèi)的排列方法稱為密集排列法?；旌吓帕蟹ǎ荷戏饺暡恐g既有開放又有密集的排列方法，稱為混合排列法。不同的排列位置具有不同的音響效果。一般來講，密集排列法，音響集中、扎實，開放排列法音響空曠、明亮。在寫作四部和聲時，一般旋律位置較高時采用開放排列法，旋律位置較低是采用密集排列法，旋律位置適中時三種都可以使用。在一般和聲題中，都用一種排列位置的是很少見的，要根據(jù)旋律的起伏來決定使用哪種排列位置。一般要遵守上緊下寬的排列原則，各聲部之間不能發(fā)生交錯。五、和弦的旋律位置定義：和弦音處于高音聲部，稱為和弦的旋律位置。由于三和弦是由三個音構(gòu)成，所有三和弦有三種旋律位置，七和弦有四種旋律位置。練習(xí)一、在四部和聲當(dāng)中寫出G大調(diào)、a小調(diào)的主和弦，分別重用根音和重用五音。二、在四部和聲當(dāng)中寫出F大調(diào)V級和弦的開放、密集、混合排列三種形式。三、在四部和聲當(dāng)中，分別寫出A大調(diào)IV級和弦的根音、三音、五音旋律位置。一、二、三、第四講大、小調(diào)式的正三和弦正三和弦的功能正三和弦的連接大、小調(diào)式的正三和弦大小調(diào)式中，在I、IV、V級上構(gòu)成的和弦稱為正三和弦，分別稱為主和弦、下屬和弦、屬和弦。大調(diào)當(dāng)中所有的正三和弦都是大三和弦。正三和弦包含了調(diào)式的全部音級，都建立在調(diào)式的重要音級上，它們有明確調(diào)式、調(diào)性的作用。正三和弦的功能調(diào)式中各個音級具有不同的作用，稱為音的調(diào)式功能。建立在調(diào)式各音級上的三和弦也具有不同的作用，這個就是和弦的調(diào)式功能。和弦的調(diào)式功能是在和弦運動的過程中形成的。主功能：主音上的和弦（主和弦）在調(diào)式中處于中心地位，有吸引力，其他各級和弦直接、間接傾向于它，應(yīng)以它作為和弦運動的歸宿，因而具有穩(wěn)定作用，這種作用稱為“主功能”，用字母T或t表示。屬功能：屬音上的三和弦（屬和弦）位于主和弦上方純五度，它對于主和弦有強(qiáng)烈的傾向性與支持力（原因是屬和弦的各組成音對主音具有強(qiáng)烈的傾向作用），在確立主和弦的穩(wěn)定性，使主和弦稱為調(diào)式和弦中心方面起著重要的作用，一般用D或d表示。下屬功能：下屬音上構(gòu)成的三和弦稱為下屬和弦，位于主和弦下方純五度，對確立調(diào)中心具有重要作用，一般通過屬和弦進(jìn)行到主，一般用S或者s表示。和弦在運動過程中按其在調(diào)式中的地位與相互間的關(guān)系組成了和聲進(jìn)行的功能序列。和聲進(jìn)行的功能序列其總的規(guī)律是穩(wěn)定—不穩(wěn)定—穩(wěn)定的過程。

T——S——D——T在和弦進(jìn)行中，由兩個或兩個以上的和弦序進(jìn)，構(gòu)成“和聲語匯”，主要有“正格進(jìn)行”“變格進(jìn)行”和“完全進(jìn)行”三種類型。I——V或V——I稱為正格進(jìn)行I——IV或IV——I稱為變格進(jìn)行I——IV——V——I稱為完滿進(jìn)行正三和弦的連接和弦連接是在聲部進(jìn)行之中實現(xiàn)的，和弦各聲部的運動稱為“聲部進(jìn)行”，聲部進(jìn)行時和弦連接的基礎(chǔ)。聲部在運動過程中，有同音保持、級進(jìn)、跳進(jìn)三種方式。一般來說，三度以內(nèi)稱為級進(jìn)，超過三度稱為跳進(jìn)。就兩個聲部進(jìn)行來看，主要有同向進(jìn)行、反向進(jìn)行、斜向進(jìn)行三種方式。練習(xí)一、寫出B大調(diào)、大調(diào)的正三和弦二、寫出C大調(diào)音階當(dāng)中，各音之間的傾向關(guān)系。三、找出G大調(diào)的穩(wěn)定音級。四、練習(xí)三種聲部進(jìn)行的方式。（同向、反向、斜向）第五講和弦連接中應(yīng)避免的不

良進(jìn)行一、什么是和聲進(jìn)行？二、做和聲題時需要注意哪些不良進(jìn)行？三、什么是平行五、八度？四、什么是反向五、八度？五、什么是隱伏五、八度？六、什么是四部同向？七、什么是增音程？八、什么是聲部交錯？九、什么是聲部超越？和聲進(jìn)行和聲進(jìn)行：兩個或兩個以上的幾個和弦連接在一起結(jié)合而成的連接組，稱為進(jìn)行，也稱和聲進(jìn)行。如：I—IV—V—I等和聲進(jìn)行就是指和聲在橫向上的進(jìn)行，也就是和弦的前后關(guān)系。和聲進(jìn)行包括兩個方面：一是和弦的選擇（屬整體布局問題），二是和弦的連接（和弦之間的關(guān)系）選擇和弦是屬于整體的和聲布局問題，是很復(fù)雜的問題，我們只有學(xué)習(xí)了一定的和聲知識以后，才會理解此問題，因此我們在以后的學(xué)習(xí)過程中慢慢體會。做和聲題時需要注意以下幾個問題：1、禁用平行五、八度2、禁用隱伏五、八度3、禁用反向五、八度4、禁用四部同向5、禁用增音程6、禁用聲部交錯做和聲題時需要注意哪些不良進(jìn)行平行五、八度從五度、八度平行進(jìn)入到另一個五度、八度稱為平行五度或平行八度。反向五、八度從五度、八度反向進(jìn)入到另一個五度、八度稱為反向五度或反向八度。隱伏五、八度兩個外聲部同向跳進(jìn)或低音部級進(jìn)、高聲部跳進(jìn)，進(jìn)入八度或五度，稱為隱伏五度或隱伏八度。四部同向四個聲部同時向一個方向進(jìn)行稱為四部同向。增音程進(jìn)行聲部交錯聲部交錯：所謂聲部交叉就是同一和弦內(nèi)中音聲部高于高音聲部，次中音聲部高于中音聲部或者低音聲部高于次中音聲部。聲部超越：所謂聲部超越就是兩個和弦在連接過程中，后一個和弦的中音聲部高于前一個和弦的高音聲部，以此類推..........聲部超越練習(xí)一、寫出D大調(diào)I—VI、I—V、IV—V的和聲進(jìn)行，注意避免不良進(jìn)行。二、在F大調(diào)中練習(xí)一下平行五、八度，隱伏五、八度，反向五、八度，四部同向，聲部交錯，聲部交叉，增音程等練習(xí)。第六講和弦關(guān)系及不同和弦的

連接什么是和弦關(guān)系？和弦關(guān)系有幾種？和弦進(jìn)行的強(qiáng)弱關(guān)系有幾種？和弦連接的方法有幾種？什么是和聲連接法？什么是旋律連接法？什么是和弦轉(zhuǎn)換？什么是和弦轉(zhuǎn)位和弦關(guān)系：和弦關(guān)系指的就是和弦之間的根音關(guān)系。和弦之間有三種關(guān)系：根音關(guān)系、功能關(guān)系、色彩關(guān)系。在大小調(diào)的自然音體系中和弦根音關(guān)系主要有三種：1、四、五度關(guān)系，如I—IV、I—V2、三、六度關(guān)系，如I—III、I—VI3、二、七度關(guān)系，如I—II、I—VII和弦關(guān)系和弦根音進(jìn)行與根音進(jìn)行的力度和弦之間的功能關(guān)系與色彩關(guān)系只能在和聲進(jìn)行中體現(xiàn)，因此，目前我們主要學(xué)習(xí)和弦連接中的根音力度進(jìn)行。辨別一個和弦是幾級和弦屬于什么功能，主要是依據(jù)根音在調(diào)式音階中所占的位置而定。不同的根音進(jìn)行就形成了不同功能的力度進(jìn)行。和弦之間的力度關(guān)系主要有五種：1、根音作上四度進(jìn)行（或下五度），屬于強(qiáng)進(jìn)行。由于根音之間的音程關(guān)系，后一和弦的根音得到前一和弦根音的支持和強(qiáng)調(diào)。同時，后一和弦的根音是前一和弦中未包含的新音，具有新鮮的效果。因此，這種和弦連接肯定有力，稱之為強(qiáng)進(jìn)行。2、根音作上五度進(jìn)行（或下四度），屬于弱進(jìn)行。后一和弦的根音是前一和弦的五度音，缺少新鮮感。根音之間的音程關(guān)系也使后一和弦的根音不能像四度上行那樣得到肯定有力的支持。因此與四度上行的根音進(jìn)行剛好相反，效果柔和，屬于弱進(jìn)行。3、根音作三度下行屬于次強(qiáng)進(jìn)行，前后和弦之間有兩個共同音。由于后一和弦的根音是新的音，故在力度上也有較強(qiáng)的作用，但具有較柔和的色彩。大三度下行較小三度進(jìn)行的力度強(qiáng)一些。多運用在作品中間。4、根音作三度上行屬于倍弱進(jìn)行。根音三度上行的和弦連接由于后一和弦的根音是前一和弦的三音，有兩個音是共同音，后一和弦似由前一和弦所派生，故和聲效果較弱。5、根音作二度上下行，屬于特殊強(qiáng)進(jìn)行。根音二度進(jìn)行的和弦之間無共同音，和聲性的聯(lián)系因素少，旋律性作用強(qiáng)。屬于特殊的強(qiáng)進(jìn)行。二度上行較下行常用。所以在做題過程中，力度選擇的順序一般是：1、上四度（強(qiáng)）2、下三度（次強(qiáng)）3、二度（較強(qiáng)）4、上五度（弱進(jìn)行）5、上三度（倍弱進(jìn)行）和弦連接法和聲連接法：和弦連接時將兩個和弦的共同音保持在同一聲部。適用于有共同音的和弦連接，共同音在同一聲部保持到后一和弦。其它聲部做適當(dāng)?shù)穆暡窟M(jìn)行進(jìn)入下一和弦。旋律連接法：和弦連接時，不在同一聲部保持共同音的連接法。這種連接法有兩種情況，一種是和弦之間無共同音，如二度關(guān)系的和弦，連接時，上方三聲部與低音部成反向，向后一和弦最近的音進(jìn)行。另一種情況是和弦之間有共同音，但為了聲部進(jìn)行的變化或其他原因而不采取共同音保持的方法。和聲連接法旋律連接法和弦轉(zhuǎn)換：根音不動，而上方聲部發(fā)生變化的稱為和弦轉(zhuǎn)換。和弦轉(zhuǎn)位：根音改變，上方聲部發(fā)生變化的稱為和弦轉(zhuǎn)位。練習(xí)一、在F大調(diào)中做I—IV、I—V的連接使用和聲連接法，IV—V的連接，使用旋律連接法。二、為指定的旋律做和弦轉(zhuǎn)換第七講為旋律配和聲一、如何選擇和弦二、如何連接已選定的和弦為旋律配和聲目前，我們已學(xué)了原位正三和弦的連接，并獲得了初步經(jīng)驗，有了這樣的初步經(jīng)驗，我們就可以運用正三和弦為指定的旋律配和聲了。如何選擇和弦和如何連接已選定的許多和弦，是我們目前面臨的主要問題。選擇和弦是屬于整體的和聲布局問題，是很復(fù)雜的問題。在我們整個學(xué)習(xí)和聲的過程中，選擇和弦始終是個較復(fù)雜的問題，但是在目前只有正三和弦的情況下，我們選擇的余地還是很小的。為旋律配和聲的步驟一、首先分析旋律，明確調(diào)式、調(diào)性及樂句的劃分，為和弦選擇與整個和聲設(shè)計做好準(zhǔn)備。二、為旋律音選擇恰當(dāng)?shù)暮拖?，寫出和聲進(jìn)行。三、用正確的連接方法將已確定的和弦連接起來，全面完成為旋律配和聲的工作。1、按照和聲功能序進(jìn)的規(guī)律選擇和弦：T—S—D—T2、任何和弦都可能用來配開始的音。強(qiáng)起的旋律一般用主和弦開始，弱起的旋律一般用屬和弦，但也可以用主或下屬和弦，有時也可以不配和弦。3、最后一小節(jié)一定要用主和弦，主音放在旋律聲部4、過小節(jié)要換和弦，或換低音。5、弱拍至強(qiáng)拍，要盡可能換和弦。如何選擇和弦6、強(qiáng)拍至弱拍，強(qiáng)拍至強(qiáng)拍，可以換或不換和弦。7、同音反復(fù)時，一般應(yīng)更換和弦，為的是加強(qiáng)音樂的流動感。8、目前，不做V—IV的進(jìn)行，因為是更不穩(wěn)定到不穩(wěn)定給人不自然之感。如何連接已選定的和弦1、開始的和弦排列位置要適當(dāng)，旋律音區(qū)高時采用開放，旋律音區(qū)低時采用密集，旋律音區(qū)適中時采用哪種都可以。2、在目前，不論采用哪種連接方法（和聲、旋律）和弦的排列位置都不要變。3、為讓導(dǎo)音順其自然進(jìn)入導(dǎo)音，最后的主和弦可省略五音。4、連接時要嚴(yán)格遵守聲部進(jìn)行的基本原則：a、旋律聲部一般較自由活躍，要富于流動性b、低音聲部一般是富于功能性的跳進(jìn)與平穩(wěn)進(jìn)行的結(jié)合，并常常與旋律聲部構(gòu)成對稱的反向進(jìn)行；c、兩個內(nèi)聲部要平穩(wěn)，有共同音就要保持在同一聲部，有時內(nèi)聲部也可作四度以上的跳進(jìn)，但跳進(jìn)一定要有目的，切不可亂跳，因為內(nèi)聲部是起維持和聲的平衡作用。練習(xí)一一、用正三和弦為下列旋律配和聲第八講終止式什么叫終止式？終止式的類型有幾種？什么叫半終止、全終止、阻礙終止？什么叫補(bǔ)充終止？完滿終止的條件？什么叫終止四六？終止四六使用的條件？在音樂作品的樂句、樂段的結(jié)束處或停頓處的和聲進(jìn)行稱為終止式。終止式根據(jù)不同的和聲進(jìn)行可分為：半終止、全終止、阻礙終止。半終止相當(dāng)于逗號，多用屬和弦作為半終止和弦。用于樂句的停頓處和中間終止處，是很不穩(wěn)定的。全終止相當(dāng)于句號，用主和弦作為全終止和弦，用于樂句或樂段的結(jié)束處，是穩(wěn)定的收束。阻礙終止：由屬到下屬的和聲進(jìn)行構(gòu)成，多用V—VI作為阻礙終止，常用于全終止前的段落結(jié)束處，是不很穩(wěn)定的意外收束。由于V—VI的進(jìn)行造成了屬和弦傾向的阻礙，使音樂需要繼續(xù)進(jìn)行下去達(dá)到完滿的終止。補(bǔ)充終止：在全終止之后附加的一個短小的終止稱為補(bǔ)充終止，常用S—T的變格全終止的和聲進(jìn)行。補(bǔ)充終止式擴(kuò)展樂段的手段之一，它可以使樂意更加完美，但由于它是樂段全終止后再出現(xiàn)，所以它不是一種獨立的終止式。完滿終止與不完滿終止都屬于全終止的范圍，但兩者的穩(wěn)定程度有所不同，完滿終止最為穩(wěn)定而不完滿終止較之前者穩(wěn)定性則差一些。完美終止使用的條件：1、必須是V—I或IV—I的原位和弦。2、I級和弦必須在強(qiáng)拍上。3、I級和弦必須是根音旋律位置。終止四六：用在終止處的I級四六和弦就稱終止四六，用標(biāo)記。使用條件：必須處于半終止或者全終止處，必須在強(qiáng)拍或強(qiáng)位上，所處的位置必須比V級強(qiáng)。使用時，為了加強(qiáng)其屬功能性質(zhì)，一般重用五音，可用T或S做準(zhǔn)備，常用S做準(zhǔn)備。四六和弦屬不穩(wěn)定和弦，缺乏獨立意義，所以需要解決，一般解決到V。

正格半終止：T—D、S—D半終止

變格半終止：T—S

單式：正格全終止：D—T，變格全終止：S—T終止式

全終止

復(fù)式：S—D—T或D—S—T（少用）

V—VI（常用）

阻礙終止：D—SV—IV（少用）IVIIVVIVIVIIIVIVIIVVIIVIIVVIIVI1、明確調(diào)式調(diào)性2、布置終止式3、分析旋律形態(tài)4、選擇和弦形態(tài)5、設(shè)計低音6、檢查不良進(jìn)行五、習(xí)題程序課堂練習(xí)作業(yè)第三節(jié)三和弦的轉(zhuǎn)位正三和弦有幾種轉(zhuǎn)位形式？分別是什么？轉(zhuǎn)位后的正三和弦和弦性質(zhì)會發(fā)生什么變化？正三和弦轉(zhuǎn)位后的使用方法？三和弦的第一轉(zhuǎn)位（六和弦）六和弦音的重用與省略：一般不省略音，如省略只能省略五音，重用根音和五音。有時在弱拍或弱位置為了聲部的連接可重用三音。六和弦的排列：由于重用根音或五音，所以有三種排列位置，開放、密集、混合排列，一般使用混合排列。六和弦的性質(zhì)：六和弦與原位和弦基本相同，由于六和弦的三音位于低音聲部，沒有原位和弦穩(wěn)定，所以和原位和弦相間使用，調(diào)性功能不變和原位和弦一樣。六和弦的低音問題：由于六和弦的使用，是原來的低音聲部低音增多了，所以與原位和弦連接時低音的旋律更加流暢和線條化了，擴(kuò)大了我們設(shè)計低音的范圍。六和弦的幾種常用方法：1、同和弦低音轉(zhuǎn)位，主要增加低音的流動感。2、插在兩個原位和弦中間，是和聲色彩發(fā)生變化。3、輔助性六和弦。4、經(jīng)過性六和弦。3與4兩種用法都屬于過程性用法，在這種進(jìn)行中，聲部進(jìn)行是第一位的，功能退居第二，所以可用V—IV6—V的進(jìn)行，這與功能倒置不同。三和弦的第二轉(zhuǎn)位（四六和弦）四六和弦由于五音在低音部，并與根音構(gòu)成不協(xié)和的四度，因此缺乏穩(wěn)定性，不具有獨立意義，不能作為獨立和弦來使用，所以需要解決到穩(wěn)定和弦。四六和弦一般不省略音，重用五音，有密集、開放兩種排列方式。根據(jù)四六和弦所處的節(jié)拍位置和聲部進(jìn)行方式，可分為以下幾種類型：強(qiáng)拍強(qiáng)位：1、終止四六2、倚音四六3、留音四六弱拍弱位：4、輔助四六5、經(jīng)過四六6、先現(xiàn)四六7、換音四六各種四六和弦的使用方法1、終止四六

必須處于半終止或全終止、強(qiáng)拍或強(qiáng)位，比V強(qiáng)T、S功能做準(zhǔn)備，解決到D功能，目前只有V前面不能用D功能做準(zhǔn)備，因為已經(jīng)是D功能了

2、倚音四六：發(fā)生在強(qiáng)拍或強(qiáng)位置上，用于結(jié)構(gòu)內(nèi)部的四六和弦，稱為倚音四六和弦，用法與終止四六基本相同，不同的是兩者所處的結(jié)構(gòu)位置不同，倚音四六是結(jié)構(gòu)內(nèi)部，終止四六是終止部位。目前只有—V、—I兩種進(jìn)行方式。T、S、D功能組都可以為做準(zhǔn)備。倚音四六的節(jié)拍位置必須比后面的和弦強(qiáng)。倚音四六和弦一般解決到上五度關(guān)系的和弦。倚音四六和弦解決時，低音保持不變，或做八度跳進(jìn)。三音與根音下行級進(jìn)到五音與三音。3、留音四六和弦：由前一個和弦延留下來，在強(qiáng)拍或強(qiáng)位上與低音構(gòu)成四六和弦，稱留音四六和弦，留音四六常用于結(jié)構(gòu)內(nèi)部。以上三種強(qiáng)拍四六和弦的共同用法：1、處于強(qiáng)拍或強(qiáng)位2、解決時低音保持不動3、三音與根音主要下行級進(jìn)解決4、輔助四六和弦：處于同一個和弦的重復(fù)之間，由于聲部作助音式進(jìn)行而構(gòu)成的和弦稱作輔助四六和弦。使用條件：必須處在弱拍或弱位置上，聲部做輔助音式進(jìn)行。有兩種形式：1、低音保持不變的輔助四六。2、低音作輔助音式進(jìn)行在輔助四六進(jìn)行中，良好的聲部關(guān)系是第一位的，功能退居第二位，已經(jīng)沒有T功能的意義了。5、經(jīng)過四六和弦：低音聲部的三個音作同向級進(jìn)時，在中間的音上構(gòu)成的四六和弦稱為經(jīng)過四六和弦。使用條件：必須在弱拍或弱位置上，低音必須是級進(jìn)的。典型的用法是，兩個聲部反向進(jìn)行有一個聲部保持不動，有一個聲部作輔助音的進(jìn)行。進(jìn)過四六和弦主要體現(xiàn)在低音上，只要低音級進(jìn)構(gòu)成四六和弦就是經(jīng)過四六和弦。多用于樂曲的開始處，以強(qiáng)調(diào)T功能。6、換音四六和弦：旋律聲部作先級進(jìn)后反向跳進(jìn)或者先跳進(jìn)后反向級進(jìn)而構(gòu)成的四六和弦，稱作換音四六和弦。多用于結(jié)構(gòu)內(nèi)部，也可以用于開始或補(bǔ)充終止中。7、先現(xiàn)四六和弦：上方聲部因提前出現(xiàn)和弦音而構(gòu)成的四六和弦，稱作先現(xiàn)四六和弦。先現(xiàn)四六和弦，解決到四六和弦的同一和弦時低音可以跳進(jìn)，如解決到不同和弦時，低音一定要解決。做題提示1、四六和弦不能亂用，四六和弦的低音一定要解決。低音可以保持，還可以上行和下行解決。2、目前，不能連續(xù)使用兩個四六和弦。3、四六和弦最好重用五音。4、過小節(jié)要換低音，換和弦或者和弦轉(zhuǎn)換。課堂練習(xí)

IIVIIVVII

IVVII第四節(jié)各級副三和弦副三和弦的定義是什么？都包括哪些？副三和弦的主要作用有哪些？副三和弦的主要應(yīng)用方法有哪些？副三和弦的定義及使用方法副三和弦：大小調(diào)體系的各級三和弦，除正三和弦以外各級三和弦都稱為副三和弦。如：II、III、VI、VII副三和弦一般不省略音，有時可省略五音，一般少用。副三和弦主要重用三音（即功能音）副三和弦的特性：結(jié)構(gòu)類型多樣化、音響復(fù)雜、色彩豐富、穩(wěn)定性較差！副三和弦的作用：1、具有豐富和聲色彩的作用2、具有和聲功能上的對比和變化作用3、具有構(gòu)成不穩(wěn)定性的增長或減弱的作用4、具有避免和聲運動上的單調(diào)和停滯效果作用副三和弦的作用副三和弦應(yīng)用方法1、同功能組的用法。此種方法可造成不穩(wěn)因素的增長。2、功能性用法。此種用法常常是以副三和弦代替正三和弦。3、交替功能的用法。此種用法是運用副三和弦根音四度上行的和聲進(jìn)行，具有類似另一調(diào)性的V—I的功能意義，這種用法并不構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)，故稱為“交替功能”。4、運用副三和弦構(gòu)成和聲模進(jìn)。各級副三和弦在和聲的功能與色彩上有不同的作用，所以使用方法也不同。II級和弦的使用方法II級和弦的結(jié)構(gòu)：II級和弦在大調(diào)中是小三和弦，在小調(diào)中是減三和弦。II級和弦音的省略與重用：II級三和弦一般不省略音，主要重用三音，因為三音是調(diào)式的下屬音，增加其下屬性質(zhì)，所以一般使用形式代替IV級。II級和弦的屬性：由于II級三和弦的每一個音都是不穩(wěn)定音，所以II級三和弦的穩(wěn)定性較差，比IV三和弦更不穩(wěn)定，尤其是小調(diào)中的II三和弦，音響尖銳，屬不協(xié)和和弦。II級和弦的主要使用方法有兩種：1、功能性用法。2、過程性用法1、功能性用法，①用II代替IV，常用在I的后面，進(jìn)入屬和弦，多使用第一轉(zhuǎn)位。②接在同功能組后面，常接在IV或VI級的后面，進(jìn)入V或VII級和弦，是擴(kuò)展下屬功能的一種手法，此種進(jìn)行常用原位和弦。如：VI—IV—II———I。③作為變格進(jìn)行與變格終止的和弦運用④交替功能，即VI—II具有另一調(diào)的V—I的意義。以上和聲進(jìn)行中，一般不用II—IV的進(jìn)行，因為是上三度關(guān)系2、過程性用法，①作為經(jīng)過和弦使用②作為輔助和弦使用③作為倚音和弦使用在II—III、I—II和弦的連接中，需要特別注意平行五、八度。II四六和弦一般很少獨立使用，只能做過程性和弦運用。VI級三和弦的使用方法結(jié)構(gòu)：VI級三和弦在大調(diào)中是小三和弦，在小調(diào)中是大三和弦。音的省略與重用：一般不省略音，有時可以省略五音。主要重用三音，因為三音是調(diào)式的主音，特別是阻礙進(jìn)行中，重用三音效果較好，有時也重用根音或五音。功能屬性：總體是雙重功能，有時屬于主功能（V—VI），有時屬于下屬功能（VI—V），所以其功能屬性具體根據(jù)前后和弦而定。穩(wěn)定性：由于VI級三和弦中的組成音中有兩個穩(wěn)定音，所以它比IV級三和弦穩(wěn)定，但不如I級三和弦穩(wěn)定，所以在阻礙進(jìn)行或阻礙終止中，常用VI級三和弦來代替IV級三和弦。在半終止或阻礙終止中，常用原位的VI而不用其轉(zhuǎn)位。使用方法1、功能性用法，①代替主和弦，接在V級和弦的后邊，即V—VI。這種進(jìn)行稱為阻礙進(jìn)行，若在終止處，稱為阻礙終止。這是擴(kuò)充樂段的主要手法，它可以避免主和弦的過多出現(xiàn)，是音樂更具有流動性。此時VI級具有主功能性。原位的V—VI時，VI級一般重用三音，小調(diào)中，V級的導(dǎo)音必須到主音上去，VI級一定要重用三音。②代替IV用在V的前面，即VI—V。此時，具有下屬功能，此種連接中，一般重用三音。③作為下屬功能的擴(kuò)展，如I—VI—IV—I，在這種連接中，要保持共同音，用原位和弦。④用在II的前面，構(gòu)成根音上四度進(jìn)行，具有交替功能。⑤作為獨立的下屬和弦使用，構(gòu)成變格進(jìn)行或變格終止。如：I—VI—I、VI—I。2、過程性用法，①作為經(jīng)過和弦使用②作為輔助和弦使用③作為倚音和弦使用課堂練習(xí)III級和弦的使用方法結(jié)構(gòu)：III級和弦在大調(diào)中是小三和弦，在和聲小調(diào)中是增三和弦，由于其包括兩個穩(wěn)定音級，所以相對較穩(wěn)定。音的省略與重用：III級和弦一般不省略音，重用三音為主，也可重用五音（導(dǎo)音傾向性較弱）功能屬性：III級和弦具有雙重功能（D、T），一般被認(rèn)為功能“曖昧”。但一般作為D功能來使用，特別是III6具有較強(qiáng)的屬功能。使用方法1、功能性用法：①代替V級，作為屬和弦來使用，常用III6和弦來構(gòu)成正格進(jìn)行或正格終止，由于其導(dǎo)音的傾向性較弱，故可以將其導(dǎo)音下行三度解決。②同功能和弦連接，這是擴(kuò)展屬功能的一種手法。一般很少用III—V、III—VII的進(jìn)行，因為根音是上三或上五度關(guān)系，力度較弱。③交替功能用法，在大小調(diào)中，連續(xù)使用可構(gòu)成交替功能。2、過程性用法：①經(jīng)過②輔助③倚音VII級和弦的使用方法結(jié)構(gòu)：由于VII三和弦是建立在導(dǎo)音上的和弦，所以稱導(dǎo)三和弦。在大小調(diào)中是減三和弦結(jié)構(gòu)，自然小調(diào)中是大三和弦結(jié)構(gòu)。穩(wěn)定性：由于VII級和弦是建立在導(dǎo)音上的三和弦，導(dǎo)音本身就很不穩(wěn)定又加上減五度音程，所以他是三和弦中最不穩(wěn)定的和弦，缺乏獨立性，急需解決，一般解決到主和弦。音的省略與重用：VII級三和弦一般不省略音，根音和五音是減五度音程，故很少重用。自然小調(diào)中是大三和弦，可以重用任何音，穩(wěn)定性和獨立性也較好。功能屬性：導(dǎo)三和弦是屬功能性質(zhì)的和弦，在十六、十七世紀(jì)它曾是屬功能性質(zhì)的代表和弦常用在終止處，后來被屬七和弦所代替，很多情況下我們把它作為省略根音的屬七來使用，其第一轉(zhuǎn)位具有下屬性質(zhì)，一般較少使用。由于原位和第二轉(zhuǎn)位三全音處于外聲部，音響極不協(xié)和，所以較少使用。一般能用屬和弦的地方都可以使用VII和弦，但停頓和終止處不能用。使用方法1、功能性用法：①代替V級進(jìn)入到主和弦，形成正格進(jìn)行或正格終止。②代替V級和弦進(jìn)入VI級和弦形成阻礙進(jìn)行或阻礙終止。③作為III級和弦的五度關(guān)系和弦，進(jìn)入III級和弦（僅用于大調(diào)）。④同功能用法，這是擴(kuò)展屬功能的一種手法。2、過程性用法：①經(jīng)過性和弦②輔助性和弦③倚音性和弦（較少使用）課堂練習(xí)第五節(jié)和弦外音和弦外音的定義？和弦外音的類別？和弦外音的解決？和弦外音的使用方法？運用和弦外音需要注意的問題？和弦外音和弦外音：與和弦音同時響出而又不是和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，統(tǒng)稱為和弦外音。外音的類別：和弦外音可根據(jù)它所處的節(jié)拍位置分為兩大類，強(qiáng)拍強(qiáng)位置和弱拍弱位置兩種，強(qiáng)拍強(qiáng)位置包括：倚音、留音，弱拍弱位置包括經(jīng)過音、輔助音、換音、先現(xiàn)音。和弦外音的解決和弦外音有兩種解決方式：1、直接解決到和弦音上。2、間接解決到和弦音上。解決的方式不同在不同類別的和弦外音中有不同的處理方式。一般情況下，強(qiáng)拍強(qiáng)位置上的外音的時值比弱拍弱位置上的時值長。留音1、留音一般用S表示，留音的主要特點：①從前一和弦的某一和弦音延留下來。②處于強(qiáng)拍強(qiáng)位置上。③延留后隨即下行級進(jìn)或上行級進(jìn)到和弦音上。④留音的時值一般短于或等于解決音2、留音的具體使用方法分為三個過程：①準(zhǔn)備—②留音—③解決。留音一般下行半音或全音級進(jìn)解決，也可上行半音級進(jìn)解決，必須解決到后一個和弦的協(xié)和音。留音使用過程中不能出現(xiàn)平行五、八度。倚音倚音一般用A標(biāo)記，倚音的主要特點：①處于強(qiáng)拍或強(qiáng)位置上的和弦外音②倚音可以是前一和弦的音，也可以不是。③倚音也可以下行或上行級進(jìn)解決到和弦音上。④可以把倚音看成是沒有準(zhǔn)備的留音。倚音的具體使用方法分為兩個過程：①倚音②解決倚音一般下行半音或全音解決，上行解決時除解決到大三和弦的三音外，上行一般半音解決。由倚音解決出現(xiàn)的平行四、五度，隨后立即解決，所以不存在，可以使用。弱拍弱位置輔助音輔助音一般用∧、∨表示，輔助音的主要特點：①介于前后和弦音的重復(fù)之間，與和弦音構(gòu)成上二度或下二度關(guān)系。②必須處于弱拍或弱位置上。③可處于同一和弦的同音反復(fù)之間，也可以處于不同和弦的同音反復(fù)之間。輔助音的使用方法：①助音的時值可以等于或短于和弦音。②上助音一般用自然音，下助音最好用半音，全音也可以。③上下助音可以聯(lián)系使用。④大量使用助音的旋律中，助音一般與旋律的進(jìn)行方向相反。經(jīng)過音經(jīng)過音一般用P來表示，主要特點：①以級進(jìn)的關(guān)系介于不同音高的和弦音之間。②與和弦音一起形成音階式的旋律形態(tài)。③處于弱拍或弱位置，有時也用于次強(qiáng)拍上。經(jīng)過音的使用方法：①音的時值一般短于和弦音，也可以等于和弦音。②可以使用自然音，也可以使用變化音。③可以使用連續(xù)的經(jīng)過音。④經(jīng)過音的前后和弦可以是同一和弦也可以是不同和弦。⑤多用于旋律或低音聲部，也可用于內(nèi)聲部。換音換音一般用C表示，主要特點：①介于兩個不同音高的和弦之間。②處于弱拍或弱位置。③與和弦的關(guān)系是一邊級進(jìn)另一邊跳進(jìn)，或者相反。④可以與和弦音形成反向進(jìn)行，也可以同方向進(jìn)行。換音的使用方法：①換音的時值一般短于和弦音，也可以等于和弦音。②換音可以先級進(jìn)后跳進(jìn)，也可以先跳進(jìn)后級進(jìn)。③換音跳進(jìn)時可采用增音程。④換音可以介于同一和弦之間，也可以介于不同和弦之間。以上三種和弦外音，不能出現(xiàn)二度到同度的進(jìn)行，不能出現(xiàn)平行五、八度。先現(xiàn)音先現(xiàn)音一般用Ane表示，主要特點：①后一和弦的音在前一和弦的同一聲部出現(xiàn)。②處于弱拍或弱位置。③以級進(jìn)進(jìn)入為主，解決到同音上。先現(xiàn)音的使用方法：①先現(xiàn)音在和聲上無重要作用，只是在旋律的進(jìn)行與節(jié)奏上增加一些變化。②時值一般短于和弦音，有時也可等于和弦音（少用）。第六節(jié)離調(diào)離調(diào)的概念？副T、副D、副S的概念？副T、副D、副S的功能？副屬和弦的結(jié)構(gòu)與標(biāo)記？離調(diào)離調(diào)：離調(diào)可以理解為轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，但要注意區(qū)分它和轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)系。離調(diào)具體是指音樂作品中出現(xiàn)了某一臨時變化音或臨時帶變音的和弦而引起了調(diào)性色彩的改變，而且這種改變只作了短暫停留之后又回到了原來的調(diào)性上，這樣的調(diào)性變化就稱作離調(diào)。離調(diào)可以用在音樂的開始、樂曲進(jìn)行中或轉(zhuǎn)調(diào)之前。與轉(zhuǎn)調(diào)的區(qū)別：簡單的說，離調(diào)就是暫時的離開一下原調(diào)調(diào)性，既不在新調(diào)上作鞏固，也不作發(fā)展，而轉(zhuǎn)調(diào)是離開原調(diào)之后在新調(diào)上鞏固、發(fā)展、結(jié)束。副T、副D、副S副主、副屬、副下屬：將本調(diào)中具有明確調(diào)性作用的和聲進(jìn)行D—T、S—T擴(kuò)大到主和弦以外的其他各級大、小三和弦上從而形成的臨時主和弦、屬和弦、下屬和弦，叫做副主、副屬、副下屬和弦。在一個調(diào)內(nèi)，除主和弦以外，其他各級大三與小三和弦都可以作為臨時主和弦使用，每一個臨時主和弦是通過它的屬及下屬和弦的支持獲得了相對穩(wěn)定的意義。這個臨時主和弦在本調(diào)中是不穩(wěn)定的和弦，它只是在本調(diào)的范圍內(nèi)的一個臨時調(diào)性（副調(diào)）的主和弦。副T、D、S的功能屬性副主和弦在副調(diào)中具有主功能的意義，但在本調(diào)中仍保持原來的級數(shù)及功能，在這兩種功能中，以本調(diào)的功能為主。上例中。e小三和弦在主調(diào)（C大調(diào)）中是III級和弦，由于受到了它的導(dǎo)七和弦的支持，因而它同時又具有e小調(diào)主和弦的意義。在這種雙重功能中，還是以主調(diào)（C大調(diào)）中的功能為主。副D、副S的功能屬性在副調(diào)中具有D與S的功能，但由于它們是由本調(diào)中的某一級和弦變化而來的，因此，它們還有本調(diào)中原來級數(shù)上的功能，在這種雙重功能中，以副調(diào)的功能為主。使用副屬和弦的離調(diào)副屬和弦通常用于副調(diào)正格進(jìn)行，形成最簡單、最快捷的離調(diào)方式。副屬和弦多含有“升號”音（大多來自導(dǎo)音），因此音響較為明亮，其中重屬和弦的明亮效果最為突出。使用副下屬和弦的離調(diào)副下屬和弦通常用作副調(diào)變格進(jìn)行（使用副調(diào)II級、IV級和弦），或在副下屬和弦后加上副屬和弦形成充分的完全離調(diào)。由于副下屬和弦多含“降號”音，并且不含導(dǎo)音，固然削弱了對主音的向心力，往往不可以直接解決到主和弦，故使用時不可輕舉妄動，而是要選擇恰當(dāng)?shù)暮拖曳祷刂髡{(diào)。這樣以來，這種離調(diào)方式在巴洛克時期、古典主義時期音樂中運用較少，但隨著浪漫主義音樂及現(xiàn)代新世紀(jì)音樂的崛起，副下屬功能被逐漸開發(fā)出來。如舒伯特的《詩人之戀》、狄蓋特編配的《國際歌》以及班得瑞的《春野》打頭曲均采用這種離調(diào)方式。使用副導(dǎo)和弦的離調(diào)這是在所有的音樂中最常見的離調(diào)方式，由于它同時具有副調(diào)屬功能、下屬功能，因此會帶來音響上的極度緊張化。副導(dǎo)和弦只有減七和弦、半減七和弦兩種，為了體現(xiàn)和聲調(diào)式的特點，減七和弦應(yīng)用較廣，并往往用作正式轉(zhuǎn)調(diào)前的離調(diào)。副屬和弦（一）副屬和弦的結(jié)構(gòu)與標(biāo)記副屬和弦的結(jié)構(gòu)與屬和弦完全相同。標(biāo)記的方法是用分?jǐn)?shù)形式Y(jié)/X來標(biāo)記。分子表示副屬和弦在副調(diào)總的級數(shù)，分母表示副主和弦在本調(diào)中的級數(shù)，如以C大調(diào)的V/II為例。II表示是C大調(diào)中的II級和弦，V表示d小調(diào)的V級，讀作II的V，即II級和弦的V級和弦。結(jié)構(gòu)類型凡本調(diào)中D功能組中所具有的各種結(jié)構(gòu)，均可以用于副屬和弦中，具體有下列幾種結(jié)構(gòu)類型；1、副屬三和弦：大三和弦結(jié)構(gòu)，V/X（常用）2、副屬七和弦：屬七和弦結(jié)構(gòu)，V7/X（常用）3、副屬導(dǎo)三和弦：減三和弦結(jié)構(gòu)，VII/X4、副屬導(dǎo)七和弦：有兩種結(jié)構(gòu)形式，①大調(diào)中有減小七和弦（自然大