住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式

第五章住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式本章知識(shí)點(diǎn)：●

中式古典風(fēng)格的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)；●歐式古典風(fēng)格的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)；●現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)；●后現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)；●田園風(fēng)格的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。學(xué)習(xí)目標(biāo)：●

了解中西方住宅設(shè)計(jì)風(fēng)格的種類；●了解各個(gè)時(shí)期住宅設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)及其形式；●掌握住宅設(shè)計(jì)風(fēng)格形式，并用以指導(dǎo)設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作。第五章住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第一節(jié)中式古典風(fēng)格

中式古典設(shè)計(jì)風(fēng)格在住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)中常用的有漢式、唐式、宋式、明式和清式。明清時(shí)期的建筑樣式以及家具形制現(xiàn)存較多，而且根據(jù)所處地域的不同也會(huì)有各自的特點(diǎn)，內(nèi)容比較豐富，所以在室內(nèi)設(shè)計(jì)中使用最多。兩漢時(shí)期唐宋時(shí)期明清時(shí)期漢代時(shí)期遺留下來的建筑只有石構(gòu)的墓室、墓祠、闕之類，尚未發(fā)現(xiàn)有代表意義的木結(jié)構(gòu)建筑。但從一些漢代的畫像磚所反映的內(nèi)容以及漢闕的造型來看，當(dāng)時(shí)的木結(jié)構(gòu)建筑已經(jīng)大量出現(xiàn)，初步形式了比較成熟的梁架與斗拱體系。漢代的建筑屋脊與檐部樣式都比較硬直方正，喜用畫像石作為墻面的裝飾。唐代在建筑技術(shù)和藝術(shù)方面有了巨大的發(fā)展和提高。其建筑的特點(diǎn)是：規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴(yán)整；建筑群處理愈趨成熟。宮殿和廟宇類建筑的屋頂比較大，多為廡殿頂與歇山頂，側(cè)面屋脊采用舒緩曲線，常用多段戧與角梁組成。木構(gòu)建筑的做法已定型化，形成較成熟的建筑理論，建筑設(shè)計(jì)與施工水平進(jìn)一步得到提高。宋代木結(jié)構(gòu)建筑的斗拱較唐代略小一些，所以檐部出挑也少些，改變了唐代建筑頭重腳輕的感覺，更注重建筑細(xì)部表現(xiàn)，室內(nèi)彩畫的色彩比較豐富。明清住宅包含的元素很多，比如中國(guó)字畫，不論用于客廳還是書房都能體現(xiàn)出主人優(yōu)雅的生活品位；“文房四寶”也可用來表現(xiàn)中式古典風(fēng)格；瓷器、中國(guó)結(jié)、京劇臉譜、宮燈等都是中式古典元素的代表。另外，扎染、蠟染的工藝、女紅盤扣等都可以應(yīng)用在布藝方面；烘托室內(nèi)的華麗感覺。室內(nèi)古典家具的選用主要是以明清家具為主，這與明清家具的成熟及精美工藝是分不開的。住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第五章第二節(jié)歐式古典風(fēng)格

歐式古典風(fēng)格包括古埃及風(fēng)格、古希臘風(fēng)格、古羅馬風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、哥特式風(fēng)格等，室內(nèi)注重柱式與藝術(shù)的表達(dá)，大多使用花飾圖案或幾何圖案線腳來裝飾空間中各界面的轉(zhuǎn)折處，使得空間層次豐富。在當(dāng)前許多歐式古典風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，都會(huì)保留當(dāng)時(shí)的一些古典元素，如柱式、古典家具、燭臺(tái)、壁爐、花飾圖案等，使空間充滿古典韻味。一、古埃及風(fēng)格古埃及風(fēng)格建筑的主要特點(diǎn)是外觀宏大，結(jié)構(gòu)精巧。柱式造型簡(jiǎn)潔，多為圓柱，柱身常以淺浮雕圖案裝飾，柱頭常見獸頭、人頭像形式，室內(nèi)大量采用浮雕及繪畫來進(jìn)行裝飾，題材往往與神話故事相關(guān)。在金字塔與神廟建筑中，使用巨大的尺度與懸殊的比例關(guān)系來營(yíng)造沉穩(wěn)大度、氣勢(shì)磅礴的感覺。二、古希臘風(fēng)格古希臘建筑的主要特點(diǎn)是柱式的定型，多立克式、愛奧尼克式和科林斯式以及女郎雕像柱式的出現(xiàn)，使石構(gòu)建筑與藝術(shù)更完美地結(jié)合在一起。其建筑與雕塑緊密結(jié)合，殿宇屋頂用雙面坡屋頂，前后山花墻做浮雕裝飾。建筑平面多采用黃金矩形的比例關(guān)系，崇尚通過數(shù)的比例的和諧來體現(xiàn)建筑的美。建筑給人和諧、理性、單純、莊重的感覺。三、古羅馬風(fēng)格古羅馬建筑師把古希臘多立克式、愛奧尼克式和科林斯式柱式加以發(fā)展，創(chuàng)造了適應(yīng)性更強(qiáng)的羅馬柱式，廣為流行和實(shí)用的有羅馬多立克式、羅馬塔斯干式、羅馬愛奧尼克式、羅馬科林斯式以及羅馬混合柱式。古羅馬建筑最重要的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造出了柱式與拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既可作結(jié)構(gòu)，又可作裝飾。古羅馬建筑的拱券結(jié)構(gòu)能獲得寬闊的內(nèi)部空間。第五章住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式四、巴洛克風(fēng)格“巴洛克”是一種風(fēng)格術(shù)語，指自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格的主要特點(diǎn)有:（1）強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，造型以橢圓形、曲線、曲面為主。（2）建筑空間與繪畫、雕塑相結(jié)合，突出夸張、浪漫、幻想的特點(diǎn)。（3）室內(nèi)色彩多用紅、黃純色，大量使用金箔、寶石、青銅等材料來裝飾空間，奢華壯麗。五、洛可可風(fēng)格“洛可可”一詞來源于法語，原指巖石和貝殼，后代表一種裝飾風(fēng)格。洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)有：（1）建筑空間內(nèi)裝飾繁復(fù)，裝飾題材趨向于自然主義，喜用貝殼、卷形草葉、花環(huán)、花束、山石作為裝飾題材，細(xì)節(jié)表現(xiàn)華麗精致，整體感覺豪華富麗。（2）常用柔和線條與不對(duì)稱手法體現(xiàn)輕盈婉轉(zhuǎn)的效果，喜用“C”形線、“S”形線和漩渦形曲線。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。（3）常用大鏡面作裝飾，懸掛玻璃大吊燈，墻面喜用磨光大理石。（4）室內(nèi)常用金色、嫩綠、粉紅、玫瑰紅、象牙白等色，線腳大多為金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)做成精致的框格。住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第五章六、哥特式風(fēng)格哥特式建筑11世紀(jì)下半葉發(fā)源于法國(guó)，13～15世紀(jì)在歐洲各地流行開來。因其拱券高聳尖銳，主要適用于教堂類型建筑。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系發(fā)展了骨架券和飛扶壁組成形式。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間顯得高曠神秘，高大的尖券有向上延伸的極強(qiáng)動(dòng)勢(shì)，空間比例與日常環(huán)境懸殊，使得信徒在教堂中更感覺到自己的渺小，渴望升華自己的靈魂，得到神的佑護(hù)。哥特式教堂內(nèi)側(cè)墻上的高窗喜用彩色鑲嵌玻璃作裝飾，利用玻璃的不同色彩與窗格有機(jī)組成各種畫面，以描寫《圣經(jīng)》的各種故事和表現(xiàn)花卉圖案為主。陽光經(jīng)過彩色鑲嵌玻璃照入昏暗的教堂室內(nèi)，更為空間增加了一種神秘感。七、新古典主義風(fēng)格18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)，歐美一些國(guó)家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。新古典主義風(fēng)格的特點(diǎn)：（1）設(shè)計(jì)的重點(diǎn)以實(shí)際功能為主，按功能的需求來組織建筑空間，裝飾為輔。（2）沿用古希臘和古羅馬的建筑形式，如中央大穹頂，對(duì)稱式布局，采用多立克、愛奧尼克和科林斯等古典柱式，室內(nèi)常擺放人物雕像。（3）室內(nèi)造型多用幾何形，裝飾線腳與古典樣式相比要簡(jiǎn)潔一些，崇尚自然，家具造型在傳統(tǒng)樣式基礎(chǔ)上作了簡(jiǎn)化處理。新古典主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)要點(diǎn)：（1）講究裝飾與功能的結(jié)合。通常與功能無關(guān)、與建筑結(jié)構(gòu)無關(guān)的裝飾都是多余的,不利于空間整體美感表現(xiàn)，容易給人“矯揉造作”之感。（2）注重新舊對(duì)比。在一些新古典主義建筑師的優(yōu)秀作品中可以看到，一方面是精致典雅的古典造型與紋飾，一方面又有現(xiàn)代感十足的簡(jiǎn)潔幾何造型，兩種形式既有強(qiáng)烈的對(duì)比，又能互相統(tǒng)一。（3）追求古典韻味的表達(dá)，通常采用古典的柱式或者古典的木結(jié)構(gòu)斗拱體系，在大的空間界面處理上趨向簡(jiǎn)潔，可選用古典家具與飾物放置于空間中。第五章住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第三節(jié)現(xiàn)代主義風(fēng)格一、現(xiàn)代主義建筑大師

現(xiàn)代主義風(fēng)格源自鋼結(jié)構(gòu)建筑與工業(yè)化大生產(chǎn)的興起，新材料新技術(shù)的產(chǎn)生勢(shì)必導(dǎo)致新的風(fēng)格樣式的產(chǎn)生，在1919年4月德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院成立后逐步走向興盛。早期現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的代表人物是格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅和賴特。當(dāng)代著名建筑師貝聿銘和安藤忠雄都學(xué)習(xí)、借用了現(xiàn)代主義的形式，對(duì)其既有批判又有發(fā)展，在建筑界極受推崇。二、中式現(xiàn)代主義風(fēng)格

在中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)界，現(xiàn)代風(fēng)格可謂是盛極一時(shí)?，F(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)以其簡(jiǎn)潔的造型、明確的功能、簡(jiǎn)單精致的制作工藝、物美價(jià)廉的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，深受都市白領(lǐng)一族的喜愛。設(shè)計(jì)中式現(xiàn)代主義風(fēng)格室內(nèi)空間要注意幾個(gè)問題：（1）要體現(xiàn)出中式的特點(diǎn)，需滿足中國(guó)人的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。（2）要推陳出新，既要對(duì)傳統(tǒng)文化中的精粹加以繼承，也要設(shè)計(jì)出符合新時(shí)代功能與審美需求的空間。（3）使用構(gòu)成的手法來表現(xiàn)空間，將點(diǎn)、線、面與傳統(tǒng)元素相結(jié)合。以抽象的形式來表現(xiàn)傳統(tǒng)元素，重在意蘊(yùn)表達(dá)。（4）中式現(xiàn)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)應(yīng)在色彩與圖案的使用上區(qū)別于國(guó)外形式，體現(xiàn)民族特色。住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第五章三、日式現(xiàn)代主義風(fēng)格

日式住宅有著濃郁的大和民族特色，一般采用清晰的線條，居室布置優(yōu)雅、清潔，有較強(qiáng)的幾何感。木格拉門、木板地臺(tái)、榻榻米地鋪為其風(fēng)格特征，和式住宅延續(xù)了日本的傳統(tǒng)文化，一種簡(jiǎn)約自然的感覺油然而生，“席地而坐”的特點(diǎn)一目了然。在協(xié)調(diào)的色彩關(guān)系中能讓人很好地去體會(huì)“禪”的睿智和與世無爭(zhēng)的思想。四、歐式現(xiàn)代主義風(fēng)格

現(xiàn)代主義是對(duì)古典主義的一種徹底顛覆，使空間給人耳目一新的感覺，這種風(fēng)格由于自身實(shí)用簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)在世界范圍內(nèi)流行開來，歐式現(xiàn)代主義風(fēng)格的特點(diǎn)有：（1）功能為主的理性思維模式，追求功能的多樣性，減少不必要的裝飾，將其與功能相結(jié)合，空間純凈，服務(wù)對(duì)象為人民大眾。（2）使用構(gòu)成手法與形式美法則來組織元空間元素與比例關(guān)系，講究對(duì)比與協(xié)調(diào)。借助透視的原理，使得空間中等距分布的大量點(diǎn)、線、面的建筑元素產(chǎn)生漸變和韻律的美感。（3）空間流動(dòng)性很強(qiáng)，室內(nèi)采用開敞設(shè)計(jì)，減少用墻面來分隔房間的傳統(tǒng)形式。（4）建筑與室內(nèi)大量使用便于生產(chǎn)加工的幾何造型，以直線、平面為主。第五章住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第四節(jié)后現(xiàn)代主義風(fēng)格

后現(xiàn)代主義大致產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，是相對(duì)于現(xiàn)代主義而提出的一種泛社會(huì)學(xué)描述性詞匯，是對(duì)現(xiàn)代主義的一種質(zhì)疑與顛覆，打破了現(xiàn)代主義的形式法則，批駁了現(xiàn)代主義存在的一些問題，提出了新的設(shè)計(jì)理念。一、后現(xiàn)代主義建筑二、后現(xiàn)代主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)

后現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的游戲性，作品中經(jīng)常會(huì)使用一些獨(dú)特的構(gòu)成手法來改變現(xiàn)代主義的表現(xiàn)形式。它并不嚴(yán)格遵守學(xué)術(shù)與科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性與邏輯性，很大程度上能讓人感受到法國(guó)人的浪漫和美國(guó)人的幽默以及波普性質(zhì)，混亂、荒謬，具有超現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)。

通常人們看到的后現(xiàn)代主義風(fēng)格作品都有很大的思考空間，使用的造型往往會(huì)十分新奇，或者是擴(kuò)大的比例關(guān)系，或者是不可思議的形態(tài)組合，或者是構(gòu)成手法的非理性綜合運(yùn)用。經(jīng)常出現(xiàn)扭曲的空間與尺度夸張的物體，善于使用對(duì)比的手法來表現(xiàn)其獨(dú)特的建筑見解與驚人的想象力.住宅的設(shè)計(jì)風(fēng)格形式第五章第五節(jié)田園風(fēng)格

田園風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有崇尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、快節(jié)奏的社會(huì)生活中獲得生理和心理的平衡。因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，有的設(shè)計(jì)將東西方的文化相互融合。一、東方田園風(fēng)格東方田園風(fēng)格作品常追求一種自然和心境的融合，注重情感的抒發(fā)。中式田園風(fēng)格常選用金黃色作為空間色彩基調(diào)，多用等天然材料來裝飾，強(qiáng)調(diào)“天人合一”思想，崇尚自然天成。日式田園風(fēng)格家具多擺放于榻榻米之上，整體比較低矮平和，略帶裝飾，常漆白色或木本色，織物圖案帶有濃郁傳統(tǒng)意蘊(yùn)。韓式田園家具整體簡(jiǎn)潔精致，常選用奶白、象牙白或木本色，常用高檔的樺木、楸木等做框架，配以環(huán)保中纖板做內(nèi)板，用較寫實(shí)的花卉圖案作為表面裝飾。在布藝方面，以花卉圖案為主，花色秀麗，常以紅白二色對(duì)比。二、西方田園風(fēng)格

西方田園風(fēng)格作品大多自然與富貴并重，色調(diào)上通常以淺色調(diào)為主。英式的特色在于華美的布藝以及純手工的制作。碎花、條紋、蘇格蘭格紋，每一種布藝都鄉(xiāng)土味十足。家