第六章19世紀(jì)西方美術(shù)

第六章十九世紀(jì)西方美術(shù)

十九世紀(jì)法國美術(shù)

19世紀(jì)歐洲的美術(shù)中心仍在法國。法國作為資產(chǎn)階級(jí)民主革命的搖籃，在文化藝術(shù)上顯得最為活躍。法國的美術(shù)，在這個(gè)世紀(jì)中，隨著革命形勢(shì)的起落和文藝思潮的變化，產(chǎn)生了新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、印象主義，直至最后影響深廣的后期印象主義。這些美術(shù)流派通過其作品和理論，對(duì)整個(gè)西方世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響.新古典主義美術(shù)新古典主義興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克和洛可可藝術(shù)的反叛；另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。所謂新古典主義也就是相對(duì)于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時(shí),因?yàn)檫@場新古典主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)與法國大革命緊密相關(guān),所以也有人稱之為“革命的古典主義”。新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材，在藝術(shù)形式上強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視。

大衛(wèi)(1748-1825年)雅克·路易·大衛(wèi)是法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。在資產(chǎn)階級(jí)革命民主派雅各賓專政時(shí)期。曾任公共教育委員會(huì)和美術(shù)委員會(huì)的委員。早期作品以歷史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。1793年完成名作《馬拉之死》。1794年雅各賓政權(quán)被反革命顛覆，經(jīng)過五年的混亂，拿破侖掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時(shí)期創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅摹都用崾健贰ⅰ妒谄焓健返茸髌反笮l(wèi)賀拉斯兄弟的宣誓大衛(wèi)馬拉之死拿破侖越過阿爾卑斯山安格爾（1780～1867）讓－奧古斯特·多米尼克·安格爾自幼父親就培養(yǎng)他對(duì)藝術(shù)的興趣。那時(shí)，他非常熱衷追求原始主義。由于他用功、認(rèn)真，17歲的安格爾已經(jīng)是一個(gè)很好的畫家了。當(dāng)時(shí)，大衛(wèi)正擔(dān)任拿破侖的首席畫師。1834—1841年，他再度赴羅馬，深刻地研究了文藝復(fù)興時(shí)期意大利古典大師們的作品，尤其推崇拉斐爾。經(jīng)過大衛(wèi)和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對(duì)古典法則的理解更為深刻，當(dāng)大衛(wèi)流亡比利時(shí)之后，他便成為法國新古典主義的旗手，與浪漫主義相抗衡。安格爾泉安格爾大宮女安格爾瓦品松浴女安格爾土耳其浴室安格爾的肖像畫作品布羅格麗公主畫像安格爾素描作品烏東(1741～1828)法國雕塑家。他所創(chuàng)作的一系列名人肖像，突出反映了他在啟蒙運(yùn)動(dòng)美學(xué)思想影響下所表現(xiàn)的創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)主義精神——既有古典風(fēng)度，又有浪漫主義色彩。主要作品有《伏爾泰》。烏東坐著的伏爾泰浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國越來越感到失望，一些知識(shí)分子感到苦悶，他們反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然景象為素材，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情。總之，他們重感情輕理性，重色彩輕素描，不滿現(xiàn)實(shí)，追求理想。古典主義浪漫主義純理性、抽象表現(xiàn)具體的描繪和情感的傳達(dá)類型化、一般化個(gè)性化，描繪人物的性格特征和精神狀態(tài)創(chuàng)作依據(jù)古代的藝術(shù)法則自由奔放的主觀描繪，表達(dá)藝術(shù)家的感情刻板的雕刻般造型，強(qiáng)調(diào)素描強(qiáng)調(diào)光和色彩的強(qiáng)烈對(duì)比、動(dòng)蕩的構(gòu)圖、流暢奔放的筆觸浪漫主義與古典主義的區(qū)別籍里柯（簡介）籍里柯（1792－1824），法國著名畫家，浪漫主義畫派的先驅(qū)者。籍里柯生于法國魯昂，幼年隨全家遷往巴黎，1808年從畫馬名家韋爾內(nèi)學(xué)畫。1810年入蓋蘭畫室，與德拉克洛瓦相識(shí)，常去盧浮宮臨摹古代大師的名作。從青年時(shí)代起他對(duì)馬和賽馬很感興趣，常用速寫出色地抓住馬在運(yùn)動(dòng)中的姿態(tài)，他得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌摹遁p騎兵軍官》就是在21歲時(shí)畫的。1819年在國家沙龍（法國的美術(shù)展覽會(huì)）上展出的《梅杜薩之筏》，被看成是浪漫主義繪畫的重要代表作，標(biāo)志著浪漫主義畫派的真正形成。

籍里柯愛普森市的賽馬1．19世紀(jì)的法國美術(shù)籍里柯梅杜薩之筏籍里柯但丁和維吉爾德拉克洛瓦（1798—1863年）歐仁·德拉克羅瓦，法國著名畫家，曾師從法國著名的古典主義畫派畫家雅克-路易·大衛(wèi)學(xué)習(xí)繪畫，但卻非常欣賞荷蘭畫家彼得·保羅·魯本斯的強(qiáng)烈色彩的繪畫，并受到同時(shí)代畫家席里柯的影響。熱衷發(fā)揮色彩的作用。浪漫主義畫派的典型代表。他的畫作對(duì)后期崛起的印象派畫家和梵高的畫風(fēng)有很大的影響。代表作：《希阿島的屠殺》、《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》、《但丁之舟》。

德拉克洛瓦西阿島的屠殺德拉克洛瓦自由領(lǐng)導(dǎo)人民十九世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)19世紀(jì)中期的法國產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶情緒。因此，他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)中的丑惡加以暴露和批判。所以，此時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作具有明顯的時(shí)代性，用忠實(shí)于事實(shí)的手法描繪了畫家眼界所及的事物，以對(duì)當(dāng)代生活無偏見的觀察為基礎(chǔ)，客觀地表現(xiàn)外部的世界。

巴比松畫派法國19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。巴比松為法國巴黎楓丹白露森林進(jìn)口處，風(fēng)景優(yōu)美。19世紀(jì)30～40年代，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。畫家們不僅以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力探索自然界的內(nèi)在生命，力求在作品中表達(dá)出畫家對(duì)自然的真切感受以真實(shí)的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作，否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了19世紀(jì)法國聲勢(shì)巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕?？铝_（1796～1875）出生于巴黎，早年師從古典派畫家貝爾坦，因?qū)W業(yè)優(yōu)秀而獲獎(jiǎng)金，到羅馬留學(xué)，在那里住了七、八年?；貒笤诎捅人纱甯浇臈鞯ぐ茁渡之嬃撕芏囡L(fēng)景。用筆松動(dòng)而富有韻致，虛實(shí)相生而見妙理。他那夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相間的獨(dú)特詩意難以言傳。在風(fēng)景畫的發(fā)展史中，他是不朽的豐碑。此外，他還畫很多表現(xiàn)質(zhì)樸內(nèi)在美的肖像畫，同樣具有高雅的氣質(zhì)?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)1．19世紀(jì)的法國現(xiàn)實(shí)主義柯羅孟特芳丹的回憶柯羅風(fēng)景作品米勒(1814-1875年)19世紀(jì)法國最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫家。他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。他用新鮮的眼光去觀察自然，反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派一些人認(rèn)為高貴的繪畫必須表現(xiàn)高貴人物的錯(cuò)誤觀念。米勒拾穗米勒晚鐘米勒牧羊女寫實(shí)主義美術(shù)寫實(shí)主義美術(shù)以巴比松畫派為開端。主要代表人物：杜米埃和庫爾貝庫爾貝（1819－－1877）1819年生于法國的奧爾南，自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方。1841年，在皇家美術(shù)學(xué)院和貝桑松美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。當(dāng)他23歲時(shí)就已掌握了自己風(fēng)格的主要因素，27歲他創(chuàng)作了以自己為主題的《抽煙斗的人》。庫爾貝的現(xiàn)實(shí)主義，是19世紀(jì)中葉法國壟斷資本主義進(jìn)一步發(fā)展的產(chǎn)物。社會(huì)上嚴(yán)重的兩極分化、貧富不均和政治腐敗的現(xiàn)象，使藝術(shù)家更自覺地認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任，他要求藝術(shù)家揭示事物的本質(zhì)方面，而不僅僅停留在一成不變的形式模式上。因此，庫爾貝不無尖刻嘲諷之意地稱古典主義為“裝腔作勢(shì)”；稱浪漫主義為“無病呻吟”。庫爾貝自畫像叼煙斗的人庫爾貝石工庫爾貝奧爾南的葬禮庫爾貝篩麥的婦女庫爾貝我的畫室?概括我七年創(chuàng)作生活的真實(shí)寓言杜米埃杜米埃是法國19世紀(jì)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫大師。他出生于一個(gè)有文學(xué)修養(yǎng)的玻璃匠家庭由于生活貧困，杜米埃少年時(shí)就自謀生計(jì)，曾當(dāng)過聽差、店員，這使他深知官場齷齪和民間疾苦，產(chǎn)生民主思想和正義感。他一生坎坷，遭到過監(jiān)禁、罰款，作品被銷毀，難以謀生。巴黎公社時(shí)投身于革命，被選為藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)執(zhí)行委員。拿破侖三世為籠絡(luò)人心，曾授予他“榮譽(yù)勛章”而被拒絕，他始終是位不屈的為正義奮斗一生的偉大現(xiàn)實(shí)主義大師。

杜米埃三等車廂

現(xiàn)實(shí)主義雕刻家

——羅丹開啟現(xiàn)代雕刻藝術(shù)大門的藝術(shù)家。代表作品：《地獄之門》（《思想者》）、《加萊義民》、《吻》、《巴爾扎克》等。天堂之門加萊義民吻印象主義美術(shù)

印象主義是19世紀(jì)后期產(chǎn)生于法國的一種藝術(shù)思潮和流派，印象主義畫家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫色彩進(jìn)行了大膽的革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，徹底反對(duì)官方學(xué)院派藝術(shù)的統(tǒng)治，后來成為以法國為中心的歐洲美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主流。早期印象派分為兩派：1、以莫奈為代表的注重色彩。2、以德加為首的注重形體造型。印象派認(rèn)為繪畫不應(yīng)拘泥于客觀自然主義的描寫，強(qiáng)調(diào)主觀理性和自我情感、個(gè)性的表現(xiàn)。馬奈1832年生于法國巴黎，出身在一個(gè)大資產(chǎn)階級(jí)的家庭里，這種家庭的傳統(tǒng)發(fā)跡之途就是出任公職。愛德華·馬奈是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，但是他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。馬奈奧林匹亞草地上的午餐(馬奈)弗莉·貝爾杰酒吧(馬奈）馬奈吹笛少年莫奈（1840－1926年）克勞德·莫奈法國畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。代表作品：《日出·印象》《睡蓮》莫奈日出·印象莫奈睡蓮系列德加

1834年7月19日出生于巴黎。父親是個(gè)金融資本家，祖父是個(gè)畫家，從小德嘉便生長在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的環(huán)境里。德嘉是印象派人物畫家，又是現(xiàn)實(shí)主義巨匠。他的肖像畫使他得以發(fā)揮準(zhǔn)確素描的技巧，也顯示出年輕的畫家細(xì)膩的感覺，1870年代初期芭蕾舞女是德加非常喜歡的主題。1870年之后德嘉創(chuàng)作風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)主義。這種理論主張放棄古代希臘的美的理想，而代之以樸實(shí)、真摯地表現(xiàn)所見的事物。代表作品：《在練習(xí)格斗的斯巴達(dá)少女》《塞米拉米斯建城》《奧爾良城的不幸》德加歌舞團(tuán)芭蕾舞學(xué)校的舞蹈課德加作品欣賞雷諾阿（1841—1919年）出生在法國一個(gè)窮裁縫的家庭，屬經(jīng)典印象派畫家。少年時(shí)的雷諾阿便被送到瓷器廠去學(xué)習(xí)手藝。但畫瓷器和畫屏風(fēng)這項(xiàng)工作使他產(chǎn)生了對(duì)繪畫的興趣。后來，出于對(duì)繪畫的興趣，雷諾阿便到美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，之后，結(jié)識(shí)了克勞德·莫奈、巴齊依和阿爾弗萊德·西斯萊，從此便走上印象主義的道路。雷諾阿包廂雷諾阿紅磨坊街的舞會(huì)雷諾阿作品欣賞畢沙羅（1830-1903)法國印象派大師。1830年生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世后3年。“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。畢沙羅蓬圖瓦茲的紅屋頂畢沙羅火車站新印象主義正當(dāng)印象主義繪畫方興未艾之際，在這個(gè)團(tuán)體中就逐漸滋生出一個(gè)新的支派，即新印象主義。代表畫家是修拉和西涅克，他們崇拜理論，把理論看得高于感覺。修拉和西涅克依照謝弗勒爾的色彩學(xué)說，嘗試用原色的色點(diǎn)配置，使畫面產(chǎn)生視覺混合的色彩效果，運(yùn)用這種準(zhǔn)確分布的各種色點(diǎn)來客觀理性地、冷靜地組成畫面藝術(shù)形象。修拉新印象畫派（點(diǎn)彩派）的創(chuàng)始人。他早先是進(jìn)了巴黎的一所素描學(xué)校，然后又在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了兩年，在勃萊斯特志愿服役了一年。隨后，他繼續(xù)在盧浮宮研究古代希臘雕塑藝術(shù)和歷代繪畫大師的成就，從委羅納斯、安格爾到德拉克洛瓦，還埋頭攻讀勃朗和謝弗勒爾的論述色彩的科學(xué)資料。認(rèn)為印象派的用色方法，不夠嚴(yán)格，不免出現(xiàn)不透明的灰色。為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點(diǎn)并列地構(gòu)成畫面，畫法機(jī)械呆板，單純追求形式。作品有《大碗島上的一個(gè)星期日》修拉描繪的法國巴黎附近奧尼埃的大碗島等。他的繼承者有西涅克、克羅斯等。新印象主義美術(shù)修拉浴場修拉大碗島的星期天下午點(diǎn)彩作品后印象畫派后印象派（Post-Impressionism），從印象派發(fā)展而來的一種西方油畫流派。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對(duì)印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運(yùn)用，后印象派從此誕生。印象派之后出現(xiàn)了與印象派的藝術(shù)主張不同，以塞尚、凡·高、高更為代表的另一種藝術(shù)主張，人們稱之為“后印象派”。塞尚（1839～1906）后印象派的重要畫家，現(xiàn)代繪畫之父。塞尚由畢沙羅介紹加入印象主義畫派，并參加了第一屆印象派畫展。他不拘泥于印象派的光色分析，為捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的自然現(xiàn)象而苦苦探索，確立了自己的藝術(shù)方法和風(fēng)格。塞尚對(duì)體積感和空間感的強(qiáng)調(diào)，對(duì)色彩的巧妙安排和運(yùn)用，對(duì)物體造型結(jié)構(gòu)的處理并有意識(shí)地采取變形手法等等，這些追求形式美感的藝術(shù)方法，對(duì)后來現(xiàn)代流派有著十分重大的影響。塞尚晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。塞尚的代表作品塞尚自畫像塞尚帶高腳果盤的靜物塞尚蘋果籃子塞尚靜物作品塞尚坐在紅椅上的塞尚夫人文森特·梵高（1853～1890）后印象派的重要畫家，荷蘭人，家庭生活貧困，年輕時(shí)曾干過許多職業(yè)，如美術(shù)商人、教師、傳教士等。27歲他才開始繪畫藝術(shù)的生涯。表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國表現(xiàn)主義。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，是年他才37歲。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，現(xiàn)已擠身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。凡高自畫像凡高吃土豆的人凡高向日葵凡高兩把椅子凡高夜間的咖啡館凡高露天咖啡座凡高星夜凡高加歇醫(yī)生像凡高麥田上的烏鴉高更保羅·高更(1848-1903)，生于巴黎，逝于馬克薩斯群島的法都—伊瓦，是法國后印象派畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家，與塞尚、梵高合稱后印象派三杰。他的畫作充滿大膽的色彩，在技法上采用色彩平涂，注重和諧而不強(qiáng)調(diào)對(duì)比，代表作品有《講道以后的幻景》等。高更自畫像高更兩個(gè)塔希提少女高更塔希提組畫高更我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？十九世紀(jì)英國美術(shù)19世紀(jì)，英國繪畫更有了長足的發(fā)展，出現(xiàn)了繁榮的氣象。英國繪畫的發(fā)展根植于英國社會(huì)工業(yè)革命的成就。隨著資本主義大工業(yè)的發(fā)展，到了19世紀(jì)50年代，英國的工業(yè)已躍居世界第一位，有“世界工場”之稱。加之掠奪大量的殖民地財(cái)富，這使英國進(jìn)入了一個(gè)繁榮的維多利亞時(shí)期(1837—1901年)?；始颐佬g(shù)學(xué)院一直把拉斐爾的藝術(shù)視為典范，致使畫界追摹古典畫風(fēng)，同時(shí)社會(huì)上流行秀媚甜俗、空虛淺薄的匠氣藝術(shù)，還有對(duì)意大利文藝復(fù)興晚期堂皇典雅而又矯揉造作的風(fēng)格摹仿盛行，在這樣的情況下，有思想的藝術(shù)家十分不滿，于是以亨特、米萊斯和羅賽蒂發(fā)起組成一個(gè)“拉斐爾前派”，他們竭力推崇拉斐爾以前的樸實(shí)真摯的畫風(fēng)。他們的問世受到學(xué)院派畫家和輿論的攻擊，說他們畫的圣母是“丑八怪”，認(rèn)為是“這班無聊青年的野心無非倡奇立異以欺世，作品除了古怪奇特之外別無可取”。他們的作品被禁止在皇家美術(shù)學(xué)院里展出。但是同時(shí)也得到了英國權(quán)威文藝批評(píng)家羅斯金的肯定和支持，相信“隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，他們將會(huì)在我們英國為全世界300年來最出色的藝術(shù)流派奠定基礎(chǔ)”。這個(gè)畫派有組織的藝術(shù)活動(dòng)僅有三四年時(shí)間，但不可否認(rèn)它對(duì)英國畫壇的震動(dòng)和影響是深遠(yuǎn)的。

實(shí)際上在英國19世紀(jì)的畫壇上，學(xué)院派古典主義仍然占據(jù)著主流地位，他們中的萊頓、波因特、塔得瑪仍然是一流的大師。

透納（1775-1851年）英國最為著名、技藝最為精湛的藝術(shù)家之一，19世紀(jì)上半葉英國學(xué)院派畫家的代表，在西方藝術(shù)史上無可置疑地位于最杰出的風(fēng)景畫家之列。與約翰·康斯特布爾并稱為"真正使英國風(fēng)景畫擺脫荷蘭、法國或意大利繪畫影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人".透納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對(duì)水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處。他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫與歷史畫、肖像畫擺到了同等的地位。透納生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世紀(jì)晚期?？邓固紶枺?776～1837）出生于薩福克州一個(gè)磨坊主的家庭，家鄉(xiāng)美麗的自然風(fēng)光對(duì)他一生的藝術(shù)都產(chǎn)生了影響。1799年考入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1819年被選為皇家美院院士，1824年在巴黎展出了三幅作品，引起法國畫壇的重視，并因此獲得查理五世的一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，從此名震歐洲畫壇。主張直接向自然學(xué)習(xí)，人的精神與自然應(yīng)保持一致。他在仔細(xì)觀察和熱情描繪大自然的過程中發(fā)展了油畫技法，是英國完整地領(lǐng)會(huì)油畫造型語言的大師之一。他拋棄了傳統(tǒng)油畫的棕褐色調(diào)子，讓自然的草地樹木恢復(fù)了本來的色彩，康斯太布爾的畫真實(shí)、純樸，充滿生氣，他用絢麗的色彩，細(xì)致的筆觸把恬靜的農(nóng)村景色描繪得十分真切、自然，能喚起人們對(duì)大自然的熱愛?！陡刹蒈嚒肥强邓固獱栕钪娘L(fēng)景畫代表作。2．19世紀(jì)的英國現(xiàn)實(shí)主義康斯太博爾運(yùn)干草的馬車英國拉斐爾前派19世紀(jì)中葉，藝術(shù)學(xué)院學(xué)生倡導(dǎo)，得到一些詩人和雕刻家的響應(yīng)，于1848年成立聯(lián)誼會(huì)。亨特、羅塞蒂、米勒斯、斯萊芬斯反對(duì)學(xué)院派提出繼承拉斐爾的主張?zhí)岢氐嚼碃栔吧拭骺?、?xì)節(jié)豐富、漂亮的自然光，創(chuàng)造一種風(fēng)格清新、技巧純樸、感情真摯的藝術(shù)。英國式的多愁善感和細(xì)膩詩意。亨特克洛迪奧與伊莎貝拉米勒斯米勒斯奧菲麗亞19世紀(jì)的德國現(xiàn)實(shí)主義德國現(xiàn)實(shí)主義的繁榮還是在19世紀(jì)后半個(gè)世紀(jì)，那時(shí)德國已經(jīng)完成了從封建社會(huì)向資本主義的過渡，由農(nóng)業(yè)國而變成一個(gè)發(fā)達(dá)的工業(yè)國，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了文藝的繁榮。這個(gè)時(shí)期的美術(shù)家們恢復(fù)了中輟兩個(gè)世紀(jì)的以丟勒為代表的藝術(shù)傳統(tǒng)，促使現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)繁榮發(fā)展新時(shí)期，產(chǎn)生了門采爾、萊伯爾和利伯曼等現(xiàn)實(shí)主義大師，出現(xiàn)了德國美術(shù)史上第二個(gè)藝術(shù)高峰。門采爾門采爾（1815-1905），是世界著名的素描大師，是德國十九世紀(jì)成就最大的畫家,也是歐洲最著名的歷史畫家,風(fēng)俗畫家之一,更是杰出的素描大師。石版工之子。他從13歲開始學(xué)繪畫。一生共創(chuàng)作了一萬五千多幅速寫，七千多張素描。門采爾素描作品門采爾軋鐵工廠美國1、哈德遜畫派十九世紀(jì)下半期出現(xiàn)，由一批沒有統(tǒng)一組織形式的畫家形成，他們運(yùn)用各自喜歡的題材和情節(jié)作畫。最初到各地作畫，后來集中在哈德遜河谷一帶著名風(fēng)景區(qū)作畫。隨著“邊界線地帶”逐漸西移，畫家也越來越多移向中部地區(qū)，而在晚期到達(dá)了遙遠(yuǎn)的西部。從畫派風(fēng)格而言，標(biāo)志著美國風(fēng)景畫開始擺脫歐洲的影響，逐步顯露出美國風(fēng)格。因此，哈德遜畫派也稱為美國風(fēng)景畫派。*托馬斯·科爾（1801—1848）*杜蘭德（1796—1886）2、十九世紀(jì)后半期的美國藝術(shù)*惠斯勒（1834—1903）*霍麥（1836—1910）*艾肯斯（1844—1916）墜落的火箭（惠斯勒）白衣少女（惠斯勒）獵狐(霍麥)發(fā)廊的窗口(斯龍).角力者(路卡斯)19世紀(jì)的俄羅斯美術(shù)

19世紀(jì)上半葉古典主義開始讓位于浪漫主義，而浪漫主義又遇到現(xiàn)實(shí)主義學(xué)派日益強(qiáng)勁的沖擊。

到19世紀(jì)上半葉，學(xué)院派藝術(shù)雖然力圖掌握浪漫主義的個(gè)別手法，但已無力阻止自己的衰落。19世紀(jì)俄羅斯主要繪畫流派有:與學(xué)院派藝術(shù)聯(lián)系緊密的俄羅斯的浪漫主義美術(shù)、俄羅斯巡回展覽畫派。俄羅斯浪漫主義美術(shù)到19世紀(jì)上半葉，學(xué)院派藝術(shù)雖然力圖掌握浪漫主義的個(gè)別手法，但已無力阻止自己的衰落。這時(shí)與學(xué)院派藝術(shù)聯(lián)系緊密