第四章電影電視的構(gòu)圖

第四章電影電視的構(gòu)圖第一節(jié)影視劇的構(gòu)圖及特點(diǎn)

影視藝術(shù)是時代發(fā)展、科學(xué)技術(shù)發(fā)展而孕育的，是機(jī)械學(xué)、光學(xué)、美學(xué)、化學(xué)及電子技術(shù)學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的綜合性手段才得以實(shí)現(xiàn)的，影視藝術(shù)的實(shí)質(zhì)是對信息的把握與傳遞。

構(gòu)圖,是造型藝術(shù)的專屬名詞，它是指設(shè)計者在有限的空間里或二維平面里對所表現(xiàn)自己思維的形象進(jìn)行組織排列，形成整個空間區(qū)域或平面區(qū)域的特定結(jié)構(gòu)。也指思維形象在畫面中占的位置和空間所形成的畫面比例，同時也包括線條、明暗、色彩等等，在畫面結(jié)構(gòu)比例中的組織形式。

影視構(gòu)圖是影視作品內(nèi)容的重要因素之一，作品中全部影視視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的藝術(shù)效果。一、影視劇的構(gòu)圖影視劇的構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對象(動態(tài)和靜態(tài)的)和攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動的影視畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。一般來說，影視畫面構(gòu)圖分為主體、陪體和環(huán)境三部分。主體指畫面的主要表現(xiàn)對象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。陪體是指與主體構(gòu)成一定的關(guān)系，作為主體的陪襯而出現(xiàn)的人或物。環(huán)境是圍繞著主體與陪體的環(huán)境，包括前景與后景兩個部分。這三個部分的組合關(guān)系構(gòu)成特定的圖形。二、影視劇構(gòu)圖的特點(diǎn)：影視構(gòu)圖屬于造型藝術(shù)，可以表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動，也可以在運(yùn)動中表現(xiàn)(改變24格/秒，或者機(jī)位運(yùn)動)，這是與其他藝術(shù)本質(zhì)的區(qū)別。

㈠運(yùn)動性在影視構(gòu)圖中運(yùn)動性主要存在三種形式⒈靜態(tài)（通常是為了表達(dá)主觀、唯美、發(fā)揮刻意、強(qiáng)調(diào)的作用）⒉運(yùn)動狀態(tài)（通常表示隨意、紀(jì)實(shí)、或者是下意識的、突出流暢和建立全新的視覺形式）⒊綜合構(gòu)圖。㈡完整性追求視覺風(fēng)格的完整性——也就是一種構(gòu)圖風(fēng)格貫穿全片，完整體現(xiàn)。當(dāng)然這種完整不是說面面俱到、毫無取舍。而是在完整的基礎(chǔ)之上，可以有構(gòu)圖的局部完整，（這是有別與美術(shù)構(gòu)圖的根本）。簡單地說，是相對的完整，畫面不要太慢、不要刻意的堆砌，有時簡單反而最好。所有的構(gòu)圖都要有形式感，都要有調(diào)動各種元素充分組合、和表達(dá)的可能。㈢場景空間的限制性：在影視構(gòu)圖中，一定要考慮場景，場景不僅承擔(dān)敘事和表意的作用，它還限制構(gòu)圖創(chuàng)意發(fā)揮的物質(zhì)基礎(chǔ)。⒈所有的構(gòu)圖都是在場景中實(shí)現(xiàn).⒉所有的場景都決定了構(gòu)圖的風(fēng)格。㈣多視點(diǎn)和多角度，在所有表現(xiàn)視覺的藝術(shù)中，只有影視構(gòu)圖具有多視點(diǎn)、多角度的特點(diǎn)。因此充分調(diào)度視點(diǎn)、角度，是影視構(gòu)圖的主要特點(diǎn)。⒈多視點(diǎn)，是構(gòu)圖的核心（相比戲劇單一視點(diǎn)而言，只能平面調(diào)度，影視構(gòu)圖具有多視點(diǎn)的特點(diǎn)，充分認(rèn)識這個特點(diǎn)、充分利用這個特點(diǎn)，構(gòu)圖才會有新穎感）⒉多角度是構(gòu)圖的關(guān)鍵（角度決定構(gòu)圖，多角度也是影視構(gòu)圖的關(guān)鍵。盡管攝影機(jī)跟前所有的物質(zhì)都是可以調(diào)度的，也就是說是可以刻意擺出來的。但是，好的角度一定是“找”出來的，而不是擺出來的。想要得到好的角度，一定要有“尋找”的思維，這樣才能在影視作品中創(chuàng)造視覺的新鮮感——也就是形式感。㈤畫面比例的固定性⒈1:1.33(通常說的4：3)⒉1:1.85(通常說的16：9，高清電視采用的格式)⒊1:2.35(通常說的寬銀幕)了解這三種比例的目的，就是為了說明，我們在創(chuàng)作中要充分了解播出的環(huán)境。更高的比例，可以帶來構(gòu)圖更多創(chuàng)作的余地，但是播出達(dá)不到也不可能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖。這個比例，實(shí)際上就是電影一開始的銀幕尺寸，后來電視是根據(jù)銀幕的習(xí)慣而設(shè)定。㈥現(xiàn)場拍攝的不可修改性由于拍攝畫面的固定性，因此一旦在現(xiàn)場確定了構(gòu)圖，在后期是不能夠做出太大的修改，因此，在拍攝之前，就應(yīng)該做到心中有數(shù)，把構(gòu)圖的設(shè)想考慮完整，不能等現(xiàn)場拍攝完畢，在后期中再來修改。第二節(jié)構(gòu)圖的四原則

一、敘事性原則二、美感原則三、表意性原則四、整體性原則第三節(jié)三角形構(gòu)圖第