第十章：新好萊塢電影

第十章新好萊塢電影第一節(jié)：“新好萊塢電影”簡史一、含義一般指的是20世紀60年代末期到70年代末期的美國電影。在這個時間段里，好萊塢電影在歐洲各種電影流派的影響下，在超越了自身商業(yè)性制作的衰退并走出了來自電視行業(yè)的激烈沖擊后，對制片廠的規(guī)模性質(zhì)、體制結(jié)構(gòu)以及影片的形式內(nèi)容等方面進行了大規(guī)模的變革。這個時期的影片不僅對曾經(jīng)風靡一時的類型電影的近親派生進行了從形式到內(nèi)容的深刻反思，而且把當時的社會動蕩與政治危機、電影舊體制舊觀念與新體制新觀念的此消彼長，作為這個時期電影革命的社會背景及主要表現(xiàn)元素二、背景綜述（一）“嬉皮士”運動的影響（二）獨立電影制作空間增大（三）歐洲藝術(shù)電影與新浪潮的影響（四）一大批科班出身的電影人開始他們的電影創(chuàng)作二、“新好萊塢”發(fā)展的三個階段（一）第一時期（1960—1967）1、約翰·卡薩維茨的《影子》（1959）2、阿瑟·佩恩的《邦妮與克萊德》（1967）3、邁克·尼克爾森的《畢業(yè)生》（1967年）（二）第二時期（1969—1971）1、丹尼斯·霍佩爾的《逍遙騎士》（1969）2、羅伯特·奧爾特曼《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》（1970）（三）第三時期（1971—20世紀70年代末）1、移民導演（1）米洛斯·福爾曼《飛越瘋?cè)嗽骸罚?974）（2）羅曼·波蘭斯基《唐人街》（1974）2、“學院派”導演斯蒂芬·斯皮爾伯格、弗朗西斯·科波拉、馬丁·斯科西斯、喬治·盧卡斯三、三部具有標志性意義的影片（一）《邦妮與克萊德》（二）《畢業(yè)生》（三）《逍遙騎士》第二節(jié)：“新好萊塢”類型論一、四種在經(jīng)典類型基礎(chǔ)上變化的形態(tài)（一）超類型1、超西部片例如：齊納曼的《正午》、約翰·福特《搜索者》、《雙虎屠龍》2、強盜片中的超類型例如：馬丁·斯科西斯的《窮街陋巷》、《好家伙》；科波拉的《教父》（二）反類型例如：薩姆·佩金帕的《午夜槍聲》（1962）、伍迪·艾倫的電影（三）類型綜合例如：斯皮爾伯格的“印第安納·瓊斯系列”（四）類型的新發(fā)展科幻片1、斯皮爾伯格《第三類接觸》、《外星人》2、喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》與數(shù)字電影第三節(jié)：“新好萊塢電影”的美學特征一、新好萊塢電影完全解構(gòu)了舊好萊塢戲劇化電影美學觀的表現(xiàn)準則，創(chuàng)造了一種全新的表現(xiàn)方式。例如：《現(xiàn)代啟示錄》（1979）二、新好萊塢電影一直以當時的社會追求和時代需要作為自己的拍攝準則，因此具有鮮明的現(xiàn)實性特征。三、新好萊塢電影的導演們既受到歐洲電影的深刻影響，又揚棄地繼承了傳統(tǒng)好萊塢的電影手法，因此，新好萊塢電影具有綜合性特征。第四節(jié)：“新好萊塢”代表作者及其作品一、邁克·尼克爾斯（一）《第二十二條軍規(guī)》（1970）（二）《獵愛的人》（1971）二、阿瑟·佩恩（一）《愛麗絲餐廳》（1969）（二）《小巨人》（1970）三、薩姆·佩金帕（一）《午夜槍聲》（1962）（二）《日落黃沙》（1969）四、弗蘭西斯·科波拉（一）《斗魚》（1983）（二）《現(xiàn)代啟示錄》（1979）（三）《教父》（1972）五、馬丁·斯科西斯（一）《窮街陋巷》（1973）（二）《出租汽車司機》（1976）（三）《好家伙》（1990）作業(yè)：影片筆記《鐵皮鼓》（德國，1979年，沃爾克·施隆多夫?qū)а荩蛾懮闲兄邸罚ǖ聡?982